14. ПІКНІК - "Ієрогліф" (1987) - rock_meloman

Якщо не брати до уваги чотири батьківських диска «Машини часу», які я завдяки своїй недозрілості і юнацького максималізму відмовлявся включати до певного переломного моменту в свою вінілову рок-колекцію, платівка «Ієрогліф» ленінградської групи «Пікнік» зайняла в ній одну з перших позицій - поряд з пластинками «Акваріума», «Зоопарку» і «Аліси». Справа була в кінці вісімдесятих років.
Відразу після ознайомлення «Пікнік» заворожив і зачарував, не залишивши сумнівів - група правильна! Будинки тоді часто звучав якийсь диск ансамблю «Діалог» - не пам'ятаю вже чому, але чомусь ці два колективи здалися мені на той момент за своєю суттю схожими.
«Ходімо зі мною, я скажу, чому мені не хотілося б іти одному ...» Гипнотические інтонації Едмунда Шклярського миттєво вкарбувалися в підсвідомість, потягли за собою в нескінченне подорож. Коли все як завжди, а закриєш очі - і ось уже далекий придуманий острів (а в небесну кватирку - звабливий бібліотечний світло, і тут же дзенський відблиск - «сотвори собі острів»), і нова пісня, що летить на крилах дзвінкого синтезатора, починається як казка: «як тільки тінь від дерев торкнеться особи ...», і під шелест грамофонної голки завмирають в очікуванні пластмасові польські індіанці, і іграшкова «Катюша» не стріляє помаранчевими ракетами в глобальній війні ліліпутів і гулливеров, і відтінки буття загадкові, як зворотна сторона кубика Рубі а. І все звернено в слух.
Взагалі, якщо в наступному житті знову доведеться ходити пішки під стіл, їй-богу, нехай на цьому столі знову стоятиме якийсь музичний програвач! :)))
Альбом «Ієрогліф» завжди залишав у мене (як і залишає до сих пор) дивне, нестримно-танцювальне відчуття: це при безумовному філософському наповненні пісень! Відчуття парадоксальне, але не збиває з пантелику. В цілому - такий собі «Сверчковим» карнавал в рухомих дзеркалах, маски - яскраво-сині і яскраво-зелені. Готика і брейк-данс. Гойя і Босх. Андерсен (особливо - «Ти вся з вогню», просто якась арія Стійкого Олов'яного Солдатика!) І Аксаков (особливо - «Велетень»).
У альбому - непроходящие згодом відчуття свіжості: можливо, через часте згадування вітру ( «ми придумали вітер і собі імена», «за тебе все зробить вітер», «мої одягу залатані вітром», «буйний вітер розсікати, тихий берег забути »,« океан трав, бездонні вітру »,« я б вирвав їх та кинув вітрі »,« з вітром косами граючи ») і води (« перетікають »з треку в трек річки, океани, хвилі, дощі, берега). На противагу цьому - постійний образ в поезії Шклярського: вечерний город, урбаністичний колос з асфальту, скла і каменів. Неонова пил і древній пісок.
Альбом «Ієрогліф» існує як мінімум в трьох версіях: первісної магнітофонного, записаної в 1986 році з незрівнянно більшою кількістю пісень (що містить, наприклад, відновлені багато пізніше пісні «Бал», «Герой», «Пол і стеля», «Я майже італієць »- остання, пам'ятається, офіційно була видана на якомусь дискотечному збірнику), в широко відомої вінілової версії фірми« Мелодія "1987 року, перевидана в 1995 р фірмою« Союз »і в третій, перезаписати версії, опублікованій в 2001 році« містерією звуку »(Повне зібрання творів, тому 3). Вважаю найбільш цілісним «вініловий» варіант, нехай неабияк усічений, нехай схожий більше на збірку і нехай без живих барабанів. Саме він для мене - канонічний.
Найулюбленіші пісні на альбомі, якщо не брати до уваги двох перезаписаних безумовних шедеврів з попередніх релізів - величного гімну «Ніч» з альбому «Дим» (1982) і балади 1984 г. «Велетень» (в даній аранжуванні - залишена на галявині чарівного лісу серед пурпурних і срібних трав музична шкатулка) - це:
- «Телефон» (хронологічно абсолютно асоціюється з «бутмановско-курёхінскім» «Акваріумом» середини 80-х, особливо, звичайно ж, з «212-85-06», взагалі - сама «заїжджена» і затребувана мною свого часу пісня з пластинки),
- «Ієрогліф» (потік філософських алюзій, сто перше коан дзен, прям-таки затиснута в долонях «Залізна флейта» Гері) і
- «Свято» (те саме, «Сверчковим-карнавальна» відчуття, «о-о-о-о-о-о, о-о!»).
... А слухався «Ієрогліф» зазвичай так: ледь вщухали фінальні клавішні в «Велетні» і електрофон автоматично розлучав вініл з голкою, я говорив ритуальну фразу: «Грай, музико! Грай мені ще! »- і ставив слідом не менше улюблений диск« Пікніка »-« Родом нізвідки »:))).

0lesja_0lgerd ділиться враженнями про альбом «Ієрогліф»:
Я була зовсім маленькою і мою пізнати світ діяльність в ім'я власного спокою батьки припиняли дуже просто: садили мене на синьому м'якому матрацик в помаранчевий пластмасовий тазик, в якому в інших обставинах я приймала ванни, надягали на мене масивні навушники, між якими моя дитяча головёнка була майже не видно - і підключали навушники до приладу. Я моментально благоговійно затихала і слухала, слухала, слухала ... Не пам'ятаю, вміла я вже говорити, але ось слухати і наяву мріяти могла вже тоді.
У нас була велика стопа пластинок. Серед них кількісно переважала Висоцький, була Мірей Матьє, Лайма Вайкуле, казка про хлопчика, невідомо як потрапив в країну, де всі жителі були - танці різних народів (красуня Тарантела, хоробрий Гопак, ще хтось); була казка про Незнайку в Квітковому місті, польська казка про принцесу Златовласку і хороброго Іржека, були альбоми Deep Rurple, ДДТ. Були пластинки без картонних кольорових конвертів, які зберігалися в простих жовтуватих паперових. І міцно зв'язалися в моїй пам'яті - характерний з металевої таємничої хрипотцой голос і обкладинка, на якій шестеро людей з дуже серйозними обличчями виростають з безладних барвистих мазків як скомороства квіти. Слів таких через малолітство я ще не знала, назви групи - теж. Поняття не мала, що конверт - від одного альбому, а слухала я відразу два (тато вчасно підходив і міняв пластинки, щоб чадо, який впав у легкий транс, не встигало з оного вийти :)
Ми говоримо: ПІКНІК, маємо на увазі - 60% світосприйняття Олесі (тоді ще не Ольгерд) в далекому 1986/7 році. Коли їй (мені) було ... дайте-ка порахувати ... року 2 або 3 :))
«Острів». Раз два. Один два три. Раз два. Один два три. Раз два. Один два три. Раз два. РА-ра-ра-РА-ра-рам ... - співала-бурмотіла я у дворі, обмітаючи прутиком сніг з валянок. Співала навіть не вголос, а безперервно кучерявою думкою, ритмічним биттям серця, ще малим, але вже набирає цілком пристойним поетичним запасом слів.
«Ми закрили очі і далекий придумали острів
Ми придумали вітер і собі імена.
І не знаємо поки, хто з нас на світанку
Чи стане чекати, щоб швидше вкрила хвиля ...
Цей острів, де всe не так,
Як колись здавалося нам ... »
Як передати на папері цей м'який пружний звук ударних, перекочується кришталево-електронні кульки, райдужні сфери, що містять у собі тисячі островів, які мені тільки ще належить придумати, тисячі островів, над якими обсипає сріблястий сніг з фольги і кольорового піску, чиїсь обличчя і вітер, який замітає сліди, а я була на морі, я бачила, як це буває! .. переказати неможливо.
«Ієрогліф». З повільного, вібруючого, значного удару гонга, зі спокійного вітру і позвенівающіх невловимо-східних (цитр? Систров? - ніколи не знала правильного назви ...) - з магії пряної і барвистою починається мелодія. Так ніколи не говорив Заратустра, але про таке міг думати Лао-Цзи.
Моє ім'я - cтершійся ієрогліф
Мої одягу залатані вітром,
Чтó несу я в затиснутих долонях
Мене не запитають, і я не відповім.
Hа всі питання pассмеюсь я тихо
Hа всі питання не буде відповіді ...
Навіть якщо не знати, що таке «ерогліф», що таке «залатані» (в дитинстві чулося «Мої одягу - латками вітру»), навіть якщо не расслишівать років тринадцять фрази «... свою блакитну ...» (а далі? .. років тринадцять була впевнена: «свою блакитну розсип світу-аа ...») - картина представлялася фантасмагорична: порожні вулиці мегаполісу, хмарочоси, вітер, метущейся газетні листи і - загадкові вигнуті, уривчасті символи, неонові червоні і блакитні трубки світла на вертикальних вивісках (дитяча пам'ять, випадкова картинка з якогось, мабуть, аніме, Бог звістку як потрапив в ефір башкирського місцевого каналу). І - неодмінний слід присутності людини, тільки що пройшов мимо. Пішов за край картинки. Тільки невловима посмішка залишилася в мерехтінні блакитних і срібних лусочок на розі - тієї самої розсипи. Як це можна намалювати - не знаю. Але дуже хотілося.
І після такого світлого, невловимого ускользания, дражливою цієї посмішки - хижий, урочистий ритм «Свята». «Навіщо ти закрила вуаллю особа - адже тебе і так не впізнати». Азарт і нетерпіння з відгомоном лихоманки, передчуття п'янкого і небезпечного, гра з містом, жінкою, вогнем.
«Сьогодні наше свято згорає свічкою
Грай, музико, грай мені ещe.
Я більше тебе не прошу ні про чeм
Закінчується свято. Грай мені ещe! »
Герой спрямовується в погоню - але його переслідування не має на меті наздогнати, це і неможливо - «все змінилося». «Ти вся з вогню». З мисливця герой стає рівним, він відмовляється від примусу:
«Нехай залишиться пара кроків
Тим часом, що є і що хотілося наздогнати ... »
Ритм сповільнюється, кружляє навколо, обволікає, зачаровує, викрадачів вабить. Ще більш Шклярский звабника, мабуть, лише в пісні «Дай себе зірвати» (альбом «Родом Нізвідки»). Але хто ж буде заперечувати, що омана і магнетизм притаманні йому завжди? О, ці картини і фантазії, повний простір для яких залишають його тексти! ..
«Розділяй нас пара кроків, але до цього дня
Я не знав, що таке вогонь і що ти з вогню.
Подаруй мені вогонь,
якщо ти з вогню ... »
«Hочь» - пісня, від якої у мене і до цього дня обмирає серце і по спині пробігають тодішні ще, дитячі мурашки. Осередок пізнішого мого містицизму, приходу в тринадцять років до книг Енн Райс, картах Таро, історії дзену, шаманізму, мистецтву Witchcraft, Wicca, теорії voodoo (від цього, втім, швидко з гидливістю відмовилася), «Історії стосунків людини з дияволом» Орлова, геральдиці, масонства, біоенергетиці, рейки і додав іще й іншого. Дитячі враження найсильніші, що правда, то правда.
«... Нехай в обіймах темряви б'ється хто-небудь інший,
Ми вільні і чисті, ми проходимо стороною.
От і я
до болю у вухах
посміятися не проти -
лише поки
світло в небесах,
лише поки не наступить ніч ».
Після тягучою, як повільний старий мед, темної, як холодна річка в сутінках, «Ночі», прочиняє двері туди, куди заглядати не слід, хоч і тягне - бадьорий, напористий ритм «Телефону», повернення після блоковских вулиць і Дантової ночі - в реалії дня. Все просто. Разом ми бути не в силах, і я мужньо кажу «Прощай!», І не чекаю твого дзвінка. Але ось тобі мій телефон - «нуль-нуль-нуль». Згадаєш, яке нам було в мандрах тіла і духу - телефонуй. «Дзвони-і-і!» - благально, і загрозливо, і вкрадливо.
«Мій телефон нуль-нуль-нуль
Ні, я не жартую, немає, я не жартую
І не думай, що це пароль
Дзвони, дзвони ... »

«Пікнік» - третя моя улюблена пісня після «Ночі» і «Велетня». Настільки улюблена, що відгомони цієї пісні є в двох незавершених (дасть Бог, поки) романах, які я починала в різний час і тепер подумую зрідка боязко про продовження. Найбільш, мабуть, точний показник сили пісні - якщо після неї тягне творити. На полотні фарбами, на папері і екрані знаками, на гітарі і барабанах звуками - як завгодно. Головне - не менше ревно і якісно. Самі з дитинства запам'яталися рядки -
«... Туди, де самовіддано про щось співають
Океан трав, океан трав і бездомні вітру ...
... Ось знову причаївся біля ніг
Перехрестя, ніби запорошене квітка.
Він запам'ятав всі наші кроки.
Він відпустить мене, ми адже з ним не вороги ...
... Наперекір холодів і дощу
Ми кличемо на пікнік, де давно вже чекають
Океан трав, океан трав, бездонні вітру ».
І неясне почуття впізнавання ворухнулося, коли я вперше взяла в руки книгу під назвою «Пікнік на узбіччі». І зміцнилося, коли я дізналася, що ті ж автори - брати Стругацькі - написали ще й «Залюднений острів». Все не випадково в світі. Не сумніваюся, що улюблений мій виконавець (Шклярский) читав - і щось близьке знайшов в моїх улюблених письменників (Стругацьких).
... І молитовної просто, найчистішої любов'ю люблю пісню «Велетень». До перехопленого дихання і світлого ознобу десь на внутрішніх душевних лопатках. Шклярский якось розповідав, що пісню, нібито, написав ще в школі на обкладинці зошита і довго її не співав. А потім ще раз заспівав. «І зараз, - додає, - ні за що б нічого подібного написати вже не зміг» ...
Якщо б мені такі руки
Руки як у велетня,
Я б склав їх на своїх колінах
Сам сидів би тихо, тихіше подиху, тихіше каменю.
Якщо б мені такі крила
Щоб несли мене по світу,
Ні хвилини не вагаючись
Я б вирвав їх та кинув вітрі, кинув вітрі.
Якщо б мені очі такі
Щоб усі бачили, перешкод не знаючи,
Я б закрив їх щільно-щільно
Сам сидів би тихо, головою хитаючи, головою хитаючи.
Якщо б залилася ти сміхом,
З вітром косами граючи,
Я летів би слідом за луною,
Дивний голос наздоганяючи, наздоганяючи.
З щирою любов'ю -
Олеся Ольгерд.
4 лютого 2007 р

Е.БОРІСОВА про альбом гр.ПІКНІК «Ієрогліф» (FUZZ № 8/2001. Стр.91-92):
У 1987 році на «Мелодії» вийшла платівка ПИКНИКА «Ієрогліф», і для простого люду, ще не розпещеного вітчизняним рок-вінілом, стала подією. Будучи чи альбомом, то чи Бестом доступних лише обраним магніто-релізів ( «Дим» і «Танець вовка»), вона розсекречувала начебто поважну рок-клубовскую, але при цьому абсолютно загадкову групу. Загадкову не в силу непоявленія на публіці або відсутності зв'язковий інформації, але виключно через музику. КІНО, при певній наступності - звернення до стилістики нової хвилі і дарк Уейв, і, тим більше, до орієнтальним штрихами в піснях уже не було новиною, - все ж було багато демократичніше, а золоті деньки «свердловської школи» з тим же достатком клавіш, статичністю виконавців, карбованої подачею і багатозначними словами - ще не настали. Та й сама по собі - без оглядки на ситуацію, з позицій сьогоднішнього дня - пластинка хороша: виграшні, що запам'ятовуються мелодії, оригінальний саунд і тембр голосу, вивірена суміш лірики, східної філософії та доступною лексики, влучних фраз і яскравих інструментальних фрагментів, все дуже розумно , але аж ніяк не заплутано ... Чудо, а не альбом.