9.4.3. Архітектура часів розквіту Римської імперії (I-II ст. Н. Е.)
9.4.3. Архітектура часів розквіту Римської імперії (I-II ст. Н. Е.)
Під час правління Флавіїв триває будівництво тріумфальних арок. Якщо арка в Сузах являє собою приклад суворої композиції, то арка Тита, побудована в пам'ять про перемогу римлян в Іудейській війні, яка закінчилася взяттям Єрусалима, говорить про зрілість архітектурного стилю (вкл., Рис. 177). Арка Тита масивніша і прикрашена багатшими. Її проліт менше, ніж проліт арки в замку, але бічні стовпи або простінки ширше, і на них розміщено по парі колон. Рельєф фасадних поверхонь більший і глибший, ніж в Сузах. Творець цієї арки тонко відчув підпорядкованість деталей і цілого в загальній композиції споруди. Тому арка Тита стала предметом наслідування багатьох архітекторів більш пізніх епох.
Як уже зазначалося, потреба в великих внутрішніх замкнутих просторах породила прагнення до пошуку нових конструктивних і технічних можливостей. Цим новим рішенням стала конкретна система (так її назвав французький дослідник стародавніх архітектурних пам'ятників О. Шуазі) зведення величезних римських склепінних будинків. Вона означала велику масу бе тону, укладену в тонкий шар зовнішньої кладки, яка служила опалубкою і поступово стала грати другорядну порівняно з бетонним ядром роль. Масив римських будівель відрізнявся незвичайною міцністю і одночасно давав можливість перекрити значні прольоти, наприклад Пантеону, діаметр куполу якого становив 43 м.
Пожежа, що охопила Рим в 64 м, знищив значну частину міста, що змусило переглянути його планувальну структуру і внести в неї корективи. Сьогодні важко сказати, яким чином виглядали вулиці Рима після його реконструкції, але збереглися свідчення очевидців. За словами Тацита [84] , «Місто оббудувався по заздалегідь розміреного планом, вулиці стали прямі і широкі, двори відкриті, будинки не вище певної міри. Лицьова сторона їх повинна була бути прикрашена портиками ». Однак ця реконструкція могла торкнутися тільки незначної частини Риму, бо вся структура міста представляла собою мережу кривих заплутаних вуличок. У густонаселеному місті корінні перетворення планувальної структури навряд чи були можливі.
Грандіозний Золотий будинок Нерона, що відноситься до цього часу. Невеликі фрагменти говорять про його великих розмірах, а історія повідомляє, що він був дуже пишний. Золотий будинок Нерона був побудований із застосуванням конкретної системи і містив анфілади розкішних залів. Однак історія розпорядилася з цим палацом по-своєму. В епоху Флавіїв він був зруйнований, і на його місці звели Колізей.
Мал. 9.34. План палацу Флавіїв: а - тронний зал; б - перистиль; в - трикліній; г - верхній перистиль Августа будинку; д - нижній перистиль Августа будинку; е - тераса над великим цирком; ж - «стадій»
Мал. 9.35. Реконструкція палацу Флавіїв
Тридцятирічна епоха правління династії Флавіїв відзначена зведенням значних споруд. Одним з них був палац Флавіїв, розкішне величезна будівля, побудована із застосуванням конкретної системи і склепінних перекриттів (рис. 9.34, 9.35). Палац побудували на Палатине (одному з семи пагорбів, на яких стоїть Рим), де вже існувало кілька палацових споруд. Палац став називатися палаціум по найменуванню пагорба, цим словом в подальшому стануть називати велике палацова будівля. Зберігся він погано, залишилися підстави стін, за якими можна прочитати його планувальну структуру і представити можливі розміри прольотів, перекритих склепінчастими конструкціями. В основі плану лежав грецький перистиль, однак ордерні системи не грали конструктивної ролі. Ордер був приставлений до основних конструктивних елементів і виглядав швидше як декорація. Величезна висота тронного залу, перекритого циліндричним склепінням діаметром близько 25 м, несла основну композиційну навантаження в зовнішньому вигляді будівлі. Тронний зал палацу Флавіїв - найстаріше перекрите приміщення з величезних римських споруд. Він височів над примикають до нього справа і зліва нижчими приміщеннями, що створювало можливість висвітлення його через отвори в цій частині стіни. Іншими словами, зі зведенням тронного залу склався той варіант базиліки, який ляже в основу християнських базилікального церков. У палаці Флавіїв тільки тронний зал був перекритий склепінчастою конструкцією. Згодом римляни будуть перекривати склепіннями все приміщення.
До епохи правління Флавіїв відноситься і величезний амфітеатр, названий Колізеєм [85] (Вкл., Рис. 178). Колізей був побудований між 72 і 80 рр. У 80 р відбулося пишне відкриття амфітеатру, з нагоди якого були оголошені стоденні бої гладіаторів (див. Вкл., Рис. 176). В іграх взяли участь кілька тисяч гладіаторів і було зацьковано велику кількість звірів. У 246 р, коли святкувалося тисячоліття Риму, на арені билося близько 2000 гладіаторів і було вбито 32 слона, 60 левів і 40 диких коней. Спочатку при Флавиях Колізей мав тільки три яруси. На ім'я правила династії Колізей називають амфітеатром Флавіїв. Четвертий ярус з'явився у II ст. (Вкл., Рис. 179). Гладіаторські бої проіснували до 404 м, а битви зі звірами припиняться тільки в кінці VI ст. З одного боку, подібні споруди були потрібні для задоволення потреб простого народу в видовищах, що відволікали величезні маси бідноти від прояву невдоволення правлячою верхівкою. З іншого боку, будівництво видовищного будівлі на місці Золотого палацу поваленого Нерона було політичним актом. Як і всі попередні амфітеатри, Колізей призначався для гладіаторських боїв і боїв зі звірами, але з плином часу в ньому почали розігруватися цілі баталії як сухопутні, так і водні (навмахии). Чаша арени заливалася водою, і перед глядачами пропливали бойові кораблі. Колізей являв собою остаточно сформувався тип римського видовищного будівлі, повністю змінив грецьку традицію використання природного чаші рельєфу для пристрою глядацьких місць. Колізей стоїть на рівному майданчику, все місця для глядачів розташовуються на зведених конструкціях (рис. 9.36). У плані Колізей має еліптичну форму з розмірами еліпса 188x156 м і висотою стін 48,5 м (що приблизно дорівнює сучасному 16-поверховому будинку) (рис. 9.37). Зовнішні стіни оточують амфітеатр з усіх боків і тим самим створюють повністю замкнутий внутрішній простір споруди, яке в спекотні сонячні дні покривалося тентом (вкл., Рис. 180). Під ареною знаходилося безліч клітин для звірів, галерей, складів для зберігання різного інвентарю і механізмів, роздягалень та інших приміщень. Всі вони відкрилися сучасному глядачеві після проведення ретельних розкопок і реставраційних робіт (вкл., Рис. 181).
Мал. 9.36. Колізей. фрагмент розрізу
Мал. 9.37. план Колізею
Колізей вміщав 50 тис. Глядачів при вільному і рівномірному їх розміщенні. Однак на особливих рекомендацій, коли в амфітеатр прагнув усе місто, кількість глядачів значно зростала, особливо на верхніх ярусах, і могло доходити до 90 тис. При цьому евакуація настільки величезної маси людей здійснювалася за все за 15 хв. Доля Колізею плачевна. Спочатку він став занепадати, а потім, в Середні століття, був перетворений в каменоломню для вивезення будівельного матеріалу. Камінь Колізею, особливо травертин [86] , Використовувався в епоху Відродження в тому числі для будівництва Палаццо Канчелярія і Палаццо Венеція, а пізніше і собору св. Петра в Римі. Тільки в 1750 р Колізей був проголошений католицькою церквою святим місцем, оскільки на його арені були замучені перші християни (вкл., Рис. 182).
З будівництвом Колізею була вирішена ще одна надзвичайно важлива архітектурна завдання - будівництво монументального громадянського будинку. Колізей з'явився цілком світським будівлею. Причому його величезні розміри були продиктовані не прагненням придушити людини, як це було, наприклад, в східних деспотіях, а функціональної необхідністю. Хоча в той же час такі розміри, звичайно, створювали враження непорушності і колосальної потужності імперії і самого імператора.
Імовірно архітектором амфітеатру був Рабірій. При всій грандіозності створюваного споруди перед ним стояла одна з головних задач - наблизити будівлю до людини, внести в його композицію людську мірку, щоб відійти від традицій минулого і підкреслити відповідність його функціональним призначенням. Для вирішення поставлених завдань архітектор вдається до кількох яскравим композиційно-планувальних прийомів. По-перше, фасад будівлі ділиться на три чітко читаються ярусу. По-друге, використовується вже відомий прийом: внутрішні галереї, що проходять під рядами для глядацьких місць, відкриваються через аркові осередку назовні, що створює можливість висвітлити галереї, а в нижньому ярусі використовувати їх для організації входів в амфітеатр. Склепінні галереї і відзначають їх на фасаді арочні яруси розміщуються відповідно в три ряди по вертикалі і оточують всю будівлю, що, з одного боку, з усіх усюд «втягує» глядача в амфітеатр, а з іншого - надає людський масштаб величезного спорудження. До того ж Колізей зі своєю багатоярусної аркадою по всьому колу фасадів являють собою чудовий приклад використання історичної спадщини та його творчої переробки. Використовуючи спочатку ідею периптера з колонадою по всьому периметру будівлі, яку в Колізеї замінюють арочні осередки, архітектор на основі застосування склепінних конструкцій галерей отримує багатоповерхову композицію, яка стає прототипом поверхового членування будівель. Ця форма композиційної побудови - приклад нового архітектурного мислення, який зумів інтерпретувати історичний досвід стосовно до нових функціональним вимогам, а також композиційним і конструктивним можливостям.
Колізей особливо відрізняє закладений в його архітектурі образ монументалізірованних людини, який був успадкований від класичної грецької культури і відроджений в архітектурі античного Риму. За аналогією з грецьким периптеру всі розміри і членування в Колізеї побудовані на основі людської мірки. На цьому наголошує людське начало в процесі сприйняття споруди і одночасно звеличує глядача. Колізей стоїть на службі у людей. Це не давньоєгипетський храм, де у всьому переважає божественне начало. Сюди приходять тисячі людей з наміром отримати «хліба і видовищ». Тому до кінця зрозуміти його значимість можливо, тільки уявивши собі, як ця маса людей стікається до нього і вливається всередину. Особливо яскраве враження Колізей виробляв під час представлення, до відмови набитий народом (див. Вкл., Рис. 176). Тонке чергування ордерів на ярусах фасаду об'єднує композицію в єдине ціле. У нижньому ярусі застосований тосканський ордер, в середньому - іонічний, в верхньому - коринфський. Добудований у II ст. верхній четвертий ярус закритий суцільною стіною, що ще більше об'єднало всю композицію відчуттям єдиного пояса, який зв'язує досить дробову структуру нижніх ярусів. На верхньому ярусі залишилися консолі, на які спиралися дерев'яні щогли, пропущені через карниз. До щогл кріпився тент для захисту від сонця (див. Вкл., Рис. 180). Якщо внутрішній простір Колізею при абсолютній замкнутості з усіх боків залишалося відкритим зверху, то тент, затягуючи його, наближає вся споруда до повністю закритому залу для глядачів. Так з будівництвом Колізею стався корінний перелом в архітектурному мисленні римських зодчих.
До громадських споруд ставилися також цирки, або іподроми в сучасному розумінні. Вони почали будуватися ще в III в. до н. е., продовжуючи елліністичні традиції, і зводилися аж до кінця імператорського періоду. Ці величезні за площею споруди призначалися для змагань на Квадрига [87] і колісницях, які користувалися у римлян великим успіхом. Цирки були побудовані в кожному римському місті, в тому числі кілька в Римі. Найбільш значним спорудженням був Циркус Максимус, який розміщувався між Палатинским і Авентинским пагорбами і мав довжину близько 600 м і ширину більше 100 м. В середині була зведена Спина - розділова конструкція з насипаної землі, прикрашена обелісками (вкл., Див. Рис. 183, б). Глядацькі місця для безпеки від ділячи ровом. Місткість такого великого видовищної споруди наближалася до 250 тис. Чоловік.
Кожен наступний імператор намагався побудувати свій форум. Нові форуми виникають в безпосередній близькості до Республіканського форуму або займають вільні місця між уже побудованими, як форум Нерви. Так в центрі Риму виникає цілий комплекс форумів: Цезаря й Августа, Веспасіана і Нерви (вкл., Рис. 184; див. Рис. 9.26), а пізніше і Траяна. Цікаво, що всі форуми мають правильну геометризованний симетричну форму, але між собою і з планувальною структурою міста вони ніяк не пов'язані. До них навіть не ведуть будь-які великі вулиці. Форум Траяна - найбагатша і остання площа в загальній групі форумів. Він був побудований архітектором Аполлодором з Дамаска в 111-114 рр. Східне походження архітектора позначилося на архітектурі форуму. На цій площі немає склепінних будинків, прийоми римського будівництва ще не були сприйняті на елліністичному Сході. Форум з двох сторін замикали дві великі екседри, в яких розташовувалися торгові лавки (вкл., Рис. 185).
I - початок II ст. відзначені будівництвом багатоярусних споруд з декоративними прозорими портиками. Такими будуються німфей в Милете і бібліотека в Ефесі (вкл., Рис. 186). Цим же прийомом користуються для декоративного оформлення сцен в театрах (вкл., Рис. 187). Прозора легка конструкція в корені відрізняється від пластичного рішення німфея в Німі. Архітектор йде від замкнутого простору, приділяючи особливу увагу легкості і декоративній стороні споруджуваного споруди.
При імператорі Адріані римська архітектура проходить ще один важливий етап свого розвитку. Недалеко від Риму, в мальовничій місцевості Тіволі, в період між 118 і 134 рр. імператор зводить дуже велику віллу (вілла в Тіволі), що є його заміською резиденцією. Комплекс величезний і включає масу самих різних будівель, споруд, басейнів і портиків. Витонченість архітектурного рішення, тонке відчуття природи, в яку вписаний кожен фрагмент забудови, ставлять цю віллу в ряд видатних творів архітектури. Природа пронизує весь комплекс завдяки відкритим дворах і портиком (вкл., Рис. 188, 189). У наявності чергова спроба гармонізувати великі розміри внутрішнього подкупольного простору середнього залу імператорського палацу на Золотий площі з людської міркою. Купол мав діаметр 20 м і спирався на 8 стовпів. Поруч зі стовпами в інтер'єрі присутні колони і ніші. Однак архітекторам ще не вдається вирішити внутрішній простір цього залу в сторону його «олюднення». Риму потрібні величезні замкнуті простору для громадських будівель, і архітектори намагаються вирішити проблему співвідношення великих розмірів з людиною. Імператорський палац на Золотий площі ілюструє, наскільки складна була задача і як архітектори підходили до її вирішення. Однак їх боязкі спроби говорили про те, що шлях цей тільки почав долатися.
II століття - століття переходу від рабовласницьких отношений, Які гальмувалі розвиток Суспільства, до феодальних. Зі зміцненням феодальних отношений відбувається Утворення великих землевладельческих господарств на основе праці прікріпленіх до землі селян (колонів). Концентрація землі в руках великих землевласніків и одночасно обезземелення малих господарств создали грунт, з одного боку, для знецінення рабської праці, а з Іншого - для з'явилася Великої масі обез долен бідноті, что хлінула в міста. У суспільному жітті панують два ідейніх напрями розвитку: це Ідеї гармонійного поєднання держави и окремої особистості. Витоки цього напрямку простежуються ще в грецький ставленні до демократичної держави и місця людини в ньом. Однак в римському розумінні роль особистості вагоміше, держава відступає на другий план. Найяскравіша и значущих в суспільстві фігура монарха спріймається населення як розумна, освічена, героїчна особистість. Таким в поданні людей ставши Август. Ідеалізація імператора в кінці кінців виробляти до его обожнювання. Іншим течією в розвитку Ідей римського Суспільства стало Посилення релігійної складової. У Риме проповідується безліч релігійніх течій, Які обіцялі людіні рай в загробному жітті вместо всех труднощів и нещасть во время життя на землі. Однако самє християнство опановує душами значний мас римського народу. Першими християнськими ідеями переймаються найбідніші міські верстви, але поступово нова релігія охоплює і всі інші соціальні групи. Правляча верхівка протиставляє йому язичницький культ і з метою заспокоєння найбідніших верств населення поряд з численними видовищами в театрах, амфітеатрах і цирках відроджує з новою силою його відправлення в нових формах. У руслі цих настроїв побудований в 115-125 рр. Пантеон (Храм всіх богів) (вкл., Рис. 190) набуває особливого значення. Якщо Колізей, зведений в I ст., - будівля чисто суспільне, то Пантеон - будівля культове, що відповідає своїм призначенням релігійним вимогам суспільства, і вся його структура пронизана релігійним началом. За своїми розмірами і архітектурним звучанням Пантеон не поступається Колізею і є наступним етапом у розвитку римської архітектури.
По суті, Пантеон став першим прикладом створення такого великого замкнутого простору. Послідовність освоєння подібних гігантських просторів (діаметр куполу Пантеону 43 м) проглядалася, починаючи від будівництва німфея в Римі. Однак технічні можливості стримували політ архітектурної думки. У Колізеї, незважаючи на його розмах, також не вдалося створити перекриття. Подальші спроби сформувати велике замкнутий внутрішній простір не мали особливого успіху. Пантеон став першою спорудою, де поєдналися потреби римського суспільства в великому внутрішньому просторі, яскраве архітектурне рішення і виникли до цього часу технічні можливості. Його величезний внутрішній простір стало головним в архітектурної композиції будівлі. На рис. 190 (вкл.) Видно, що зовнішні стіни Пантеону опрацьовані слабо і не відволікають на себе уваги, яке через портик головного входу має концентруватися на внутрішньому просторі. Усередині Пантеон відображає істотне зрушення в свідомості суспільства в бік релігійно-містичного мислення (вкл., Рис. 191). Облаштування Малодиференційовані внутрішнього простору сходить до традицій Сходу, в яких велика маса покликана була придушувати людини.
Чудове порівняння між трактуванням римлянами внутрішнього простору Пантеону і мікенської гробницею Атрея проводить Н. І. Брунов. Гробниця має купол діаметром 14 м. Вся його поверхня була усипана штучними розетками, що імітують зірки. У куполі немає жодного отвору, тому всередині майже темно. Світло надходить тільки через вхідні двері. Можна з упевненістю сказати, що купол гробниці зображував всіяне зорями небо, т. Е. Був містичним зображенням небесного зводу і був космічним символом. Величезне затемнене простір Пантеону (світло надходить тільки через опейон - отвір у верхній частині купола) справляє враження таємничості. Римляни також пов'язували купол Пантеону з небесним склепінням, про що свідчать сучасники. Відсутність вікон і глибоко кесонована внутрішня поверхня купола створюють відчуття величезної маси невизначеною глибини. Сьогодні невідомо, яким чином здійснювалися релігійні дійства в Пантеоні, але очевидно, що він розрахований на дуже велику кількість людей. І якщо периптер концентрував відвідувачів навколо себе, то Пантеон залучає їх всередину замкнутого світу свого грандіозного утроби. Однак римляни слідують вже відпрацьованим принципам розчленування простору ордерних системами з метою набуття людської мірки всієї внутрішньої композицією. Ордер допомагає розділити обмежує внутрішній простір поверхню на стіну і купол. Купол, в свою чергу, розбитий на ряди кесонів, зменшуються догори. Кесони допомогли відійти від монотонності купольної поверхні і отримати відчуття стелі, так як плоскі стелі кессонірованний ще в грецькій архітектурі задовго до будівництва Пантеону, і були цілком звичним рішенням. Кесони кілька полегшували загальне враження від маси купола, оскільки зменшувалися догори і одночасно вирішували акустичні завдання, прибираючи відлуння і інші акустичні ефекти, що виникають в коло лих будівлях.
Пантеон своїм розрізом вписується в квадрат (див. Рис. 9.6). Квадрат був досить поширеною формою, яка застосовується римськимиархітекторами. Однак більшість пропорцій внутрішніх і зовнішніх елементів композиції засноване на золотому перетині. Використання цих пропорцій також допомагає наблизити до природного людському сприйняттю настільки грандіозна споруда (див. Золотий перетин, с. 118). Проте до кінця подолати відчуття величезного споруди, які не співмасштабним людині, архітекторові не вдається. Пантеон при всій своїй значущості для архітектури залишається черговою сходинкою в підкоренні величезних внутрішніх просторів, створювалися в імператорський період історії Стародавнього Риму.