А + А - Н = Анна, Амедео і Микола

У Парижі, на маленькій вуличці Рю Деламбр в кварталі Монпарнас ( «Гора муз»), багато готелів, які носять імена відомих французьких поетів і художників початку XX століття. Тому, хто не знайомий з французькою поезією, ні про що не скаже назву готелю Apollinaire, але пройти повз Villa Modigliani, не помітивши на виставленому щиті з цінами малюнка з характерними вигинами ліній силуету юної Анни Ахматової, неможливо.

тисячу триста шістьдесят вісім

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог, член міжнародної Асоціації журналістів.

Показати б тобі, насмішниці
І улюблениці всіх друзів,
Царскосельской веселою грішниці,
Що сталося з життям твоєї.
А. Ахматова

У Парижі, на маленькій вуличці Рю Деламбр в кварталі Монпарнас ( «Гора муз»), багато готелів, які носять імена відомих французьких поетів і художників початку XX століття. Тому, хто не знайомий з французькою поезією, ні про що не скаже назву готелю Apollinaire, але пройти повз Villa Modigliani, не помітивши на виставленому щиті з цінами малюнка з характерними вигинами ліній силуету юної Анни Ахматової, неможливо. Над входом готелю - розмашистий автограф: «Modigliani», внутрішній дворик з фонтаном викликає асоціації з Італією, батьківщиною Амедео, а на стінах - копії його робіт. Тут багато що говорить про художника, хоча сам маестро, швидше за все, в цій будівлі ніколи не був.

Від готелю «Вілла Модільяні» на Рю Деламбр рукою подати до бульварів Монпарнас і розпався, які, ніби дві річки, обтікають старовинна будівля, що нагадує корабель. У нижньому поверсі цього будинку знаходиться знамените паризьке кафе «Ротонда», з власником якого, за легендою, Модільяні іноді розплачувався своїми ескізами та ескізами на серветках.

На початку минулого століття «Ротонда» стала клубом, притулком, тусовкою полунищей міжнародної богеми, яка приїхала в Париж вчитися живопису з величезним бажанням до популярності і визнання. Їй судилося визначати шляхи мистецтва нового століття, давши світу Пікассо, Аполлінера, Малевича, Шагала, Кокто, Рівера і багатьох інших художників, поетів, літераторів. Не всі з них дожили до похилого віку, і тільки одиниці стали багаті.

Виявися жебраки художники, що стали згодом знаменитими і продаваними, в першій половині свого творчого життя щасливими і багатими, не створили б вони свої шедеври. Світом править голод, мистецтвом - тим більше.

«Обидва ми в країну облудну забрели і гірко каємося ...»

Анна Ахматова

Молодість Анни Ахматової і Миколи Гумільова припала на найяскравішу, але коротку пору розквіту російського мистецтва - Срібний вік. Такого сузір'я талановитих поетів і поетес з трагічною долею не знає жодна культура, їх не знайти ні в одній країні світу.

Здавалося, після тривалого застою природа щедрою рукою виплеснула в русскій мір величезна кількість людей зі звуковим вектором і уретрально-звуковий зв'язкою, давши їм можливість сублімувати в своїх властивостях, створивши неповторні твори в літературі і мистецтві.

Цей згусток різноманітного переливчастого талановитого пігменту тонкими драматичними мазками пофарбував весь світ, надавши колосальний вплив на всю світову культуру, ставши її еталоном, задавши їй новий ритм, нову геометрію звуку в живопису авангарду і віршах.

«І зрозумів, що я заблукав навіки в сліпих переходах просторів і часів ...»

Микола Гумільов

Доля звела Ахматову і Гумільова в Царському Селі. Молода Ахматова була дивовижною некласичної краси, маючи «суворе обличчя послушниці з старовірських скиту. Всі риси занадто гострі, щоб назвати особу красивим »(Віра Неведомська.« Згадку »).

Шанувальник Оскара Уайльда, юний поет Микола Гумільов з романтичних спонукань вирішив, що в його житті повинна зійти зірка якоюсь неймовірною, всепоглинаючої любові, обов'язково драматичної. Чекати довго не довелося. Коли йому виповнилося 17, він познайомився з чотирнадцятирічної Анею Горенко, майбутньої великою поетесою Анною Ахматовою.

Я знаю жінку: мовчання,
Втома гірка від слів
Живе в таємниче мерехтіння
Її розширених зіниць.

Її душа відкрита жадібно
Лише мідної музиці вірша,
Перед життям дольней і втішною
Зарозуміла і глуха.
Микола Гумільов

Микола Степанович 5 або 6 разів робить подорослішала дівчині пропозицію стати його дружиною, але отримує відмову за відмовою. Придумав чи по-зоровому собі Гумільов цю любов, бажав чи по-кожному досягти своєї мети або їм рухало анальний впертість? Бажання поліморфів багатошарові і надають системним біографам широке поле для досліджень всіх хитросплетінь причин і наслідків. Так чи інакше, не зумівши домогтися руки Анни Горенко, він їде в Париж, де вирішується на самогубство. Покінчити життя самогубством не була бажанням його звукового вектора, це був банальний зоровий шантаж . Топитися в брудній Сені він передумав: виглядало б це зовсім неромантично, тому Гумільов вирушив на Лазурний Берег, де втіленню його суїцидальних планів «в життя» завадила французька поліція, яка прийняла молодого російського поета за бродягу.

Засмучений такою невдачею Микола Гумільов повертається в Париж, але думки про самогубство його не покидають. Сюди ж домішується вперте анальний бажання навісити на норовливу дівчину психологічний якір «У моїй смерті прошу винити ...»

Тоді він вирішує отруїтися, і не де-небудь в задушливій мансарді, а прилюдно, на свіжому повітрі в Булонском лісі. Зрітельніку потрібна публіка, труїтися в Булонском лісі все одно що накласти на себе руки в парку культури і відпочинку. Невдалий самогубець був швидко виявлений і приведений до тями. На щастя, отрута ще не встиг надати своє токсичну дію.

«І жінка, якою дано, спершу намучилися, нам насолодитися ...»

Микола Гумільов

Перелякана таким поворотом справ Анна Горенко після чергової пропозиції погоджується стати дружиною Гумільова. Зраділий наречений замість весільних приготувань на кілька місяців збігає в Африку. Врешті-решт вони одружилися 25 квітня 1910 року. «Я виходжу заміж за друга юності, - писала Ахматова свого родича С. В. Штейна, - він любить мене вже три роки, і я вірю, що моя доля бути його дружиною ...»

Поселившись після одруження в іменьіце Гумільовим, у матері Миколи Степановича, в Тверській губернії, Анна Андріївна не відчувала себе щасливою. «За столом вона мовчала, і відразу відчувалося, що в родині чоловіка вона чужа. У цій патріархальної сім'ї і сам Микола Степанович, і його дружина були як білі ворони. Мати засмучувалася тим, що син не хотів служити ні в гвардії, ні в дипломатичному, а став поетом, пропадає в Африці і дружину привів якусь дивну, теж пише вірші, все мовчить. Ходить то в темному ситцевому платті, начебто сарафана, то в екстравагантних паризьких туалетах ... »(Віра Неведомська.« Згадку »).

Людям з анальним вектором властиве почуття провини. Микола Степанович своїм суїцидальних шантажем зробив все, щоб впровадити його в несвідоме Анни. Вона ж піддалася на цю провокацію, ймовірно, вирішивши, що «стерпиться-злюбиться». «Стерпів» на цілих 8 років. Для шлюбу з примусу зовсім немало. За цей час у подружжя народився син Левко, майбутній відомий вчений-етнолог, історик і перекладач Лев Миколайович Гумільов. Доля сина склалася дуже гірко, а відносини з матір'ю були ще гірше. Анально-зоровий дитина, до 16 років виховувався у бабусі , Матері Миколи Степановича, так і не пробачив Ганні Андріївні стриманості до себе її материнських почуттів.

Взаємне нерозуміння, відчуження матері і сина намічається вже в двадцяті роки. Тоді Льова дуже любив матір, потребував її ласки, турботи. Він чекав її, кожен раз просив приїхати хоча б на Великдень і на Різдво. У холодності Ахматової він вініл тільки себе. З листа Льови Гумільова Павлу Лукницкий, кінець 1925 року: «Мама мені не писала з мого приїзду, вірно, я що-небудь бовкнув, і вона в мені розчарувалася».

З листа Льови Гумільова Павлу Лукницкий, кінець 1925 року: «Мама мені не писала з мого приїзду, вірно, я що-небудь бовкнув, і вона в мені розчарувалася»

Але «Не полюбилося» у Анни з Миколою, як видно, з самого початку. Вони розуміли, узгоджуючи зі властивостями своїх анально-звуко-зорових векторів, поважали, цінували один одного, але пристрасті між ними не було: «Ми були дружні і внутрішньо багатьом зобов'язані один одному. Але я сказала йому, що нам треба розлучитися. Він нічого не заперечив мені, проте я бачила, що він дуже образився ... »Гумільов, вже відомий на той час поет, зверхньо ставився до віршів дружини, вважаючи її поезію примхою, адже в дружини собі він брав жінку, а не поетесу. Шкірний вектор обох поетів створював видиму конкуренцію між ними, в якій лідирувала Ганна Андріївна. Творча ревнощі Анни і Миколи йшла їм на користь, покращуючи якість вірша, одночасно руйнуючи і без того неміцні сімейні узи.

Говорячи про любов, системно-векторна психологія Юрія Бурлана відводить запахів і феромонам у відносинах між статями особливе місце. Тільки через запахи люди на глибокому тваринному рівні здатні вибудовувати свої відносини, який би напрямок вони не носили. Звичка до запаху партнера притупляє сексуальний потяг, а наявність звукового вектора робить людину асексуальним. Потяг - це феромони, здатні до трьох років утримувати людину в парі. Шлюб між Ганною Андріївною і Миколою Степановичем був приречений з самого початку. Відносини з Амедео узгоджувалися природним тяжінням анально-зорового художника, вабленого шкірно-звуковий зв'язкою векторів Ахматової.

«Ні відчаю, ні сорому, ні тепер, ні потім, ні тоді!»

Анна Ахматова

Маніпуляція спробами суїциду не додала Миколі Степановичу чарівності і симпатії в очах Анни. Будь-яка жінка, тим більше початку минулого століття, прагне отримати свою порцію ендорфінів, виражених в збалансованості головного мозку через відчуття захищеності і безпеки. Звідки може виникнути це відчуття, а заодно і любов до людини, який нав'язливо вмовляє вийти за нього заміж, а при відмові намагається неодноразово накласти на себе руки?

Тому зовсім не слід дивуватися тому, що Анна Андріївна під час медового місяця в Парижі водить знайомство з жебраком художником Амедео Модільяні, відомим серцеїдом. Обмін феромонами художника і поетеси стався настільки швидко і інтенсивно, що романтики схильні називати це любов'ю з першого погляду. Без зорового вектора, природно, теж не обійшлося. Відомо, що зрітельнікі сприймають світ інакше, сильніше, яскравіше, емоційніше, об'ємніше.

Повітря Парижа сам по собі п'янить Анну, а тут ще кафе «Ротонда» з її напівбожевільної творчої богемою, де п'ють міцний арабський кави, сподіваючись, що хтось із випадкових знайомих або раптово «розбагатіли» друзів, які примудрилися продати за кілька десятків франків свій chef-d'œuvre, заплатить за випиту чашку, запропонує стаканчик-другий «несерйозного» вина «Божоле нуво» або поділиться гашишем.

Анна виявилася на Монпарнас в самому центрі паризької богемної тусовки, там, де в злиднях, алкоголізмі, наркотичному угарі формувалося мистецтво нового покоління. Половина мешканців кафе «Ротонда» з «Гори муз» помре від холоду, голоду і хронічних хвороб. Решта складуть голови на Західному фронті Першої світової війни або повернуться інвалідами, отруєні газом, як Аполлінер, щоб в тяжких муках протягнути ще пару років.

І в центрі всього цього паризького хаосу чоловік в яскраво-жовтому костюмі - Амедео Модільяні - НЕ іспанець, що не італієць, а «тосканський принц», «нащадок Спінози» і «син банкіра», якщо вірити його словам. Але йому не вірять, як і його «царственої» приналежності, незважаючи на внутрішній аристократизм. Він неповторно красивий, сміливий, є аморальним, чуттєвий. Де там було змагатися з ним естетство, образливому Гумилеву? Почалося все зі скандалу. Два впертого, Амедео і Микола, мало не зіткнулися лобами через Анни. Один на правах власника і новоспеченого чоловіка, інший - на правах художника, який знайшов свою музу.

«Подивимося, що розвинеться з цього кокона. Може бути, художник »

Із щоденника Євгенії Модільяні, матері Амедео

Для молодого жителя півдня з хорошої сім'ї Париж виявився важким випробуванням, в першу чергу своїм сирим кліматом і безгрошів'ям. Через кілька років життя в світовій столиці мистецтв з елегантного, доброзичливого і вихованого молодої людини Модільяні перетворюється в задиристого п'яницю, пом'ятого і пошарпаного. Спочатку роботи італійця не купували, занадто незвичною була його живопис. Але варто було його полотнами зацікавитися якомусь торговцю-посереднику з Нового Світу, скуповують за безцінь роботи експресіоністів для перепродажу їх нічого не тямлять в мистецтві заморським колекціонерам, як Амедео тут же відмовлявся від угоди.

Щоб купувати тютюн і їжу, він малює вивіски, заробляючи по-анального - чесним ремісничим працею. За свої картини він очікував не грошей, гроші його мало цікавили. Він жадав визнання і популярності.

Зустріч з Ахматової як з моделлю дійсно багато що змінить у творчості Моді. Він знайде свій особливий стиль в портретному живописі, проявивши геніальність в простоті ліній і кольорі, створюючи на полотнах красунь з подовженими пропорціями тіл і облич - «не те черниць, не те розпусти». «Мене цікавить людська істота ... особа - найбільше творіння природи ...», - говорив Модільяні.

», - говорив Модільяні

Одного разу портретист Амедео Модільяні мало не побився з побратимом по ремеслу, художником-пейзажистом, доводячи безглуздість зображення природи. «Ніякого пейзажу не існує. Тільки людина є єдино можливим приводом для творчості ... Я думаю, що людина - це світ, який іноді варто будь-яких світів », - писав він в одному зі своїх послань.

Анна Андріївна, безсумнівно, зіграла свою роль в образотворчому мистецтві того періоду, скаже: «Паризька живопис з'їла французьку поезію». 15 малюнків Модільяні з зображеннями Ахматової, які тривалий час вважались втраченими і знайдених в 1993 році, свідчать про їх любовний зв'язок, хоча сама поетеса стверджувала, що малював її митець не з натури. Як би там не було, але, на думку фахівців, саме зображення оголеної поетеси відкрило серію знаменитих жіночих полотен Модільяні, написаних в стилі ню.

Паризьке образотворче мистецтво, представниками якого були талановиті художники з анально-звуко-зорової зв'язкою векторів, переважало над французькою поезією ще й тому, що не було серед французів того часу поетів зі звуком і уретрою. Не було у них Олександра Блока, Володимира Маяковського, Сергія Єсеніна, Марини Цвєтаєвої ... адже уретральний вектор з чистим звуком здатний розвинутися і сублімувати своїми властивостями тільки в Росії.

егоцентризм генія

Я-то вільна. Все мені забава, -
Вночі Муза злетить втішати,
А на ранок притягли слава
Брязкальцем над вухом тріщати.
А. Ахматова

Її зосередженість на собі самій відзначали всі сучасники. «Зараз від Анни Ахматової ... Ми розмовляли довго, і тут я вперше побачив, як несамовито, безпросвітно, всепоглинаюче вона любить себе. Носить себе всюди, тільки й думає про себе - і інших слухає тільки з ввічливості », - записав у грудні 1921 року в своєму щоденнику Корній Чуковський. Дитячому письменнику здалося, що Ахматова думає про себе. Звуковічка Анна Андріївна, на відміну від Корнія Івановича, по-орального балакучого, не гребують наклепом і пліткою щодо товаришів по літературному цеху, дійсно була поглинена внутрішньою роботою думки. Будь звуковик зосереджений на собі, для нього це природно, а поет, якщо він, звичайно, справжній поет, а не орально-зоровий віршомаз, не стане баламутити та розхлюпувати свій внутрішній стан. Його розум, добре знаючи, «з якого сміття ростуть вірші», знаходиться в постійній роботі, він зайнятий відточуванням рим, чітких і точних, як формули.

Аріадна Ефрон, дочка Цвєтаєвої та Сергія Ефрона, писала: «Марина Цвєтаєва була безмірна, Анна Ахматова - гармонійна ...» Безмір Марини Цвєтаєвої створювала уретрально-звукова зв'язка. Анну Ахматову гармонізувала шкірно-звукова з анального, даючи їй певну м'якість, стриманість і нелюдське терпіння у всіх випробуваннях, приготованих їй долею.

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог, член міжнародної Асоціації журналістів.

Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»

Придумав чи по-зоровому собі Гумільов цю любов, бажав чи по-кожному досягти своєї мети або їм рухало анальний впертість?
Звідки може виникнути це відчуття, а заодно і любов до людини, який нав'язливо вмовляє вийти за нього заміж, а при відмові намагається неодноразово накласти на себе руки?
Де там було змагатися з ним естетство, образливому Гумилеву?