Як малювати фігуру людини
Людською фігурою ми завершуємо коло типових об'єктів зображень.
До малюнку людської фігури зазвичай пред'являються особливо суворі вимоги, що випливають з кращого знання людиною свого власного тіла як в цілому, так і в деталях. 
Як малювати фігуру людини
Дійсно, якщо я, малюючи гілки з листям, які не домалюю на ній одного листа або не дорахувався п'яти тичинок в квітці липи, мені самому потрібно великих труднощів, щоб це помітити, як мені не кинеться в очі неточне число кісток в плавці намальованою риби в порівнянні з натурою або навіть число очей у павука, якщо я не вузький фахівець з перерахованих об'єктів. Але намальовані невірно відносини в людській постаті - наприклад, величини голови по відношенню до тулуба або хоча б рота до носа людини, - зараз же всякого зупиняють і викликають незадоволення в схожості або навіть відчуття каліцтва.
Як малювати фігуру людини
Людська фігура в порівнянні з твариною представляє відомі труднощі і в зображенні одягу.
Якщо перо птиці або шерсть чотириногого частково приховують поверхню шкіри тварини, то зроблена людськими руками одяг, весь час змінюється під тиском тієї чи іншої моди, часто до невпізнання порушує основні природні форми тіла людини (рис. 213), і потрібно добре знання зображення цієї власної форми, щоб відчути її під одягом і дати собі звіт в тому, чому одяг лягає такими-то складками на рукаві або спині при такому-то русі або повороті людини.
Як малювати фігуру людини
Якщо при малюванні людини в одязі у малює немає достатнього знання форми голої людини, то на малюнку виходить зображення не одягненої людини, а всього-на-всього порожній одягу, подібно до того, як незнання елементарної анатомії (скелета) при малюванні тваринного призводить до створення малюнка шкіри тварини , а не його самого в цілому.
Тому, приступаючи до вивчення малювання людської фігури, корисніше почати з малюнка людини, якщо не зовсім оголеного, то у всякому разі одягненого в такий одяг, який не приховує основних форм і пропорцій, - в майку, труси і т. П.
Як малювати фігуру людини
Принцип побудови зображення людської фігури нічим не відрізняється від побудови попередніх об'єктів.
Як і раніше, попередньо треба познайомитися в основних рисах з кістяком людини і його пропорціями (рис. 214).
Основний конструктивний стрижень людського тіла - спинний хребет, що складається з 24 хребців (між тазом і черепом), внизу жорстко з'єднаний з тазом, що представляє собою кільце. Призначення таза - дати міцне з'єднання спинного хребта, а отже, і всього тулуба з двома ногами, які повинні нести всю тяжкість тулуба. Крім того, тазом, як чашею, знизу підтримуються нутрощі черевної частини тулуба. У верхній частині спинного хребта розташовується грудна клітка, що утворюється з 12 пар ребер; 10 з них скріплені спереду грудної кістки. До грудній клітці прикріплюються за допомогою ключиць і лопаток руки. І. нарешті, спинний хребет закінчується черепом.
Як малювати фігуру людини
Нога людини, подібно нозі будь-якого чотириногого, складається з системи трьох важелів - стегна (1), подвійний гомілки (2) і ступні з пальцями (3).
Стегно (стегнова кістка) пов'язане з тазом «яблучним» шарніром, що дозволяє робити в певних межах кругові конічні руху. До стегна в колінному суглобі прикріплені дві кістки голені- велика і мала гомілкові кістки, до яких вже прикріплені плюсна з пальцями, складовими ступню. Наявність двох кісток в гомілки допускає, хоч і обмежене, обертання ступні навколо поздовжньої осі гомілки, чим ми користуємося, коли, йдучи, змінюємо напрямок свого шляху (рис. 2/5).
Рука прикріплена до тулуба більш еластично, ніж нога, і прикріплення її має на меті дати руці максимальну рухливість. Рука, як і нога, складається з системи трьох важелів - плеча, подвійного передпліччя і п'ясті з пальцями, що становить кисть (рис. 2/6).
вка з'єднується зі скелетом за допомогою важеля - ключиці, до якої прикріплено лопатка, а до неї вже плечова кістка руки.
Ключиця, як радіус, обмежує рух плеча і не дає йому відірватися від тулуба, а лопатка під час цього руху ковзає по спинної частини грудної клітки, будучи пов'язана з нею системою еластичних м'язів.
До-о-пліч, до плечової кістки прикріплені (подібно гомілки) дві кістки передпліччя, ліктьовий і променева, які дають можливість обертатися кисті на передпліччя ще більш, ніж п'яті на гомілки (рис. 217). Якщо нормально ми можемо п'яту повернути при нерухомому стегні на чверть кола, то кисть при нерухомому плечі вільно обертається на півкола.
Як малювати фігуру людини
Рівновага.
При малюванні стоїть людини важливо усвідомити, що людина стоїть в результаті боротьби між силою тяжіння, яка завжди готова впустити його на землю, і м'язовим опором цій силі.
Що стоїть людина знаходиться в нестійкій рівновазі. Умова рівноваги взагалі таке, що стрімка лінія з центру ваги повинна проходити всередині багатокутника, описаного навколо площ опори (п'яти, підошви взуття, лижі і т. П.) (Рис. 218). Тому природно прагнення розставляти ноги, коли треба міцніше стояти, щоб збільшити цей описаний багатокутник і тим забезпечити потрапляння в нього схилу з центра ваги.
Як тільки м'язи перестають управляти рівновагою, людина падає.
Тварина тварина в цьому відношенні більш стійко, і деякі з них, як, наприклад, коні, навіть сплять стоячи.
Ходьба людини представляє з себе ряд падінь вперед (рис. 219), що перериваються підтримкою тулуба звільненій ногою, тоді як у чотириногих передні і задні ноги виконують різні функції - задні відштовхуються, як у людини при бігу, а передні поперемінно підтримують передню частину тулуба. Ці міркування треба мати на увазі при малюванні людини, що йде, тулуб якого має бути виведено з рівноваги з центром тяжкості попереду опори.
При малюванні стоїть в фас фігури ми часто зустрінемося з положенням несиметричним, коли людина передає свою вагу на одну якусь ногу - тоді таз, подібно коромисла ваг, стає косо, як це показано на схемі (рис. 220), і повертає разом з собою нижні хребці хребта, який вище починає згинатися, щоб привести центр ваги над ступень прямий ноги і тим відновити рівновагу.
Якщо людина сидить, то умови рівноваги значно змінюються в сенсі полегшення рівноваги, чому ще більше допомагає пристрій меблів зі спинкою і підлокітниками.
Якщо у людини, що стоїть голова і п'яти пов'язані в одну систему рівноваги, то сидить людина являє собою дві незалежні системи - тулуб пов'язано з тим, на чому людина сидить (рис. 221), а ноги незалежно можуть рухатися, і причому їх руху ніяк не відбиваються на положенні тулуба.
Щоб не впадати в грубі помилки пропорцій при малюванні людини, треба знати деякі загальні середні відносини.
Пропорції. Величина голови по відношенню до тулуба грає роль зорового масштабу. Людина з маленькою головою здається високого зросту (рис. 222), навпаки, велика
голова створює враження невеликого зростання.
У дітей відносна величина голови більше, ніж у дорослих. Висота зростання дорослих людей йде, головним чином, за рахунок довжини ніг, тоді як тулуба різняться між собою дуже мало.
Зверніть увагу на людей, що сидять на лавці або за столом - як чоловіки, так і жінки все майже однакові на зріст.
Для ясності треба в малюнку закривати поперемінно то ту, то іншу фігуру.
В людині високого зросту висота голови (без шиї) поміщається в усій фігурі приблизно 8 раз, в людині середнього зросту 7
Опущена рука з розкритою долонею стосується середини стегна.
Низ живота - половина всього зростання.
Лінія очей лежить на половині висоти голови. Довжина носа дорівнює приблизно чверті висоти голови (рис. 224). А відстань між очима відповідає ширині одного ока. Між вухом і краєм ока можна помістити по ширині майже два вуха.
Розставлені горизонтально руки приблизно рівні висоті фігури (рис. 225).
Як малювати фігуру людини
Одяг людини представляє з себе певні труднощі для зображення, але, як будь-яку форму, варто тільки привести її в певну систему - вона робиться зрозумілою і доступною не тільки для малювання з натури, але і за поданням.
Щоб свідомо малювати одяг - треба розібрати її, по-перше, з точки зору її покрою, тобто повторює вона форми людського тіла і наскільки, або ж це є накинутим на тіло шматки матерії і т. Д. Якщо повторює, то треба усвідомити собі, що вдає із себе, наприклад, рукав, як він скроєний і вшитий, або що таке комір сукні, яке його призначення і чому він такий саме форми.
По-друге, треба розібрати, як зшита матерія (адже матерія в основі своїй є плоска поверхня), як облягає вона тіло людини і як в русі утворюються певні складки.