Архітектор, який побудував православну мекку в Празі

Зоологічний музей в Петербурзі Дід Володимира Олександровича Брандта - Федір Брандт приїхав в Росію з Німеччини на запрошення Миколи I. Приїхав він у Петербург, де і став засновником Зоологічного музею. Любов до природи, тваринам і інтерес до біології стали справою сімейною. Батько Володимира Брандта був професором Харківського ветеринарного інституту і активно пропагував зоопарки та акваріуми. Вища освіта майбутній архітектор Брандт отримав в петербурзькому Інституті цивільних інженерів. За свою кар'єру до мюнхенської еміграції після 1918 року йому вдалося попрацювати в якості викладача в багатьох престижних вузах, наприклад, в Харкові, Полтаві та Варшаві. Крім того, в його послужному списку проекти, які для початку 20 століття можна вважати справді революційними з технічної точки зору - павільйон акваріума для прісноводних і морських риб, а також павільйони для зоопарку в Харкові.

«Інженер, архітектор, живописець, педагог - всі ці кілька іпостасей об'єднує в собі одна особистість, яскравий типовий представник творчої і наукової інтелігенції Володимир Олександрович Брандт. Його ім'я в основному зв'язується з проектом, який він розробив на громадських засадах - Храму Успіння Божої Матері на Ольшанському цвинтарі в 1924 році. Як цілком справедливо зазначила чеська дослідниця Світлана Міхлова, його ім'я і пов'язується саме з цим храмом, і навіть в самих докладних дослідженнях архітектури Праги Брандту приділяється місце саме як проектантові даної споруди. Проаналізувавши мети і завдання Російської акції в Празі, - а головним завданням, як відомо, було збереження російської інтелігенції і надання їй можливості жити і працювати, розвивати свою творчу діяльність, - я зрозуміла, що Брандт ідеально вписувався в контекст цієї акції. Оскільки він приїхав саме за пропозицією зайнятися науково-педагогічною діяльністю в Празі, продовжити свої наукові дослідження і зайнятися архітектурним освітою російської молоді, біженців. Причому не тільки тих, хто вступив на навчання в Празі, а й тих, хто перервав своє навчання в Петербурзі, Одесі, Варшаві », - розповідає історик архітектури Світлана Сергіївна Левошко.

В Прагу Володимир Олександрович Брандт приїхав в 48 років - в розквіт своєї творчої зрілості. До цього моменту він мав 20-річний стаж педагогічної діяльності, про що і написав у своєму резюме, сидячи з 1918 по 1922 рік у Мюнхені без роботи. В цей час він займався в основному живописом і брав участь у виставках, а також складався в суспільстві «Російські інженери в Німеччині», тому з радістю прийняв пропозицію перебратися до Праги і зайняти педагогічну посаду. Посада виявилася досить високою - Брандту було запропоновано очолити Колегію російських професорів по архітектурному утворення при Комітеті допомоги російським і українським студентам (1921). Незважаючи на те, що історія не замовчує, в якому величезній кількості празьких товариств складався Володимир Брандт, серед дослідників його творчості вважається, що про обставини його життя в Празі відомо небагато. Найбільше інформації збереглося про його реалізованих будівлях, наприклад, про тієї самої нами Мецці всіх православних російськомовних - Храмі Успіння Пресвятої Богородиці на Ольшанському кладовищі в Празі.

Храм Святої Трійці архітектора Сташевського в Белграді (Фото: Дердо Стакіч, Creative Commons 3.0) «Що стосується храму Успіння Божої Матері, в мистецтвознавчому аналізі, крім того, що це неорусский стиль в формах псковско-новгородської архітектури допетрівською епохи, найголовнішим є те, що це був один з перших проектів неорусского стилістики в російській зарубіжжі на початку 1920-х років. Ось, наприклад, я знайшла храм Святої Трійці архітектора Сташевського в Белграді і Успенський Храм на Ольшанському цвинтарі в Празі. Ця стилістика завершила своє коло на півночі Європи в Фінляндії на кладовищі в Гельсінкі - це Іллінська церква російського архітектора Івана Миколайовича Кудрявцева 1951-53 року. Уже пізніше подібні церкви з'явилися в Америці і в Німеччині, але у виконанні американських і німецький архітекторів, які вже повторювати не Псковську і новгородську архітектуру, а то, що вони бачили за кордоном ».

Надія Крамаржова Про високий професіоналізм Володимира Брандта як архітектора говорить і те, що саме до нього звернулася Надія Крамаржова з пропозицією про створення проекту третьої вілли Крамарж. Перші дві - в Криму і в Чехії - були побудовані за проектами чеського і австрійського архітекторів, і те, що дружина Карела Крамарж, першого прем'єр-міністра Чехословаччини звернулася саме до нього, було обумовлено, звичайно, не тільки його російським походженням. Вілла була побудована в Високе-над-Йізерой, на батьківщині Крамарж.

«Робота була відповідальна, велика, протягом декількох років розроблявся проект, над яким працювала ціла майстерня в складі шести-восьми осіб під керівництвом Брандта. У складі групи були і його улюблені студенти Пашковський і Клодт, які йому допомагали. Велася бурхлива листування з Надією Миколаївною, що і як краще зробити. В результаті в 1930 році будівля була завершена, причому закінчував її вже чеський архітектор, ймовірно, через розбіжності, що виникли. Узагальнюючи, можна сказати, що вілла побудована в неославянском дусі, тобто були використані національні традиції російської, чеської та української архітектури. У пропорціях, в об'ємно-просторової композиції, в декорі, в архітектруной опрацювання, в матеріалі і виражається цей неославянскій. Тим більше, я вважаю, що Брандту це було не так складно зробити, оскільки, коли він працював в Харкові, він спроектував десятки садиб для заможних людей, власників маєтків, для українських і російських поміщиків і дворян Харківської, Катеринославської губерній. Тобто, коли він працював там, це був фактично його хліб », - продовжує Світлана Сергіївна Левошко.

Серед празьких будівель Володимира Брандта є і ще одна, яка стала дуже відомим місцем в середовищі емігрантської інтелігенції - Професорський будинок, побудований в 1925 році. Ця споруда цікава не тільки з точки зору бурхливого життя, що проходила в ньому, але є воістину унікальним зразком будинку-комуни.

«Але найцікавішим була його внутрішнє планування, яка залишила безліч спогадів у дітей російської професури, яка там жила. До речі сказати, жив там і сам Брандт. Це були так звані будинки-комуни, де знаходилися невеликі квартири, в яких були маленькі кухні, прохідні кімнати. Все це було зроблено на чільне того, що побутове господарство повинно згортатися і виноситися в пральні, в кухні-фабрики, тобто з квартир зовні, а квартири призначалися для дозвілля, творчості, науки. У Професорському будинку знаходилося, зокрема, і велике приміщення, кімната, яка стала називатися Zborovna (тобто «збірна»), вона стала дуже популярною. Там проводилося безліч свят, весілля, іменини, читання для дітей, лекції і так далі. Там же знаходився один кооперативний російський магазин з російськими продуктами, це швидко згорить, але сама ідея усуспільнення деяких побутових життєвих процесів брала початок саме в будинках-комунах, що цілком вкладалося в ідею сучасного авангардного руху, колишнього популярним і в 20-і роки в Росії . Я дуже рада, що цей будинок зберігся. Нещодавно пройшла його реконструкція, був приведений в порядок фасад, повішені меморіальні дошки. Правда, впритул до нього були прибудовані, напевно, в ті ж 1930-ті роки інші житлові будинки. Однак, по фасадах можна помітити, що це в стилі, в характері району Бубенеч. Мені здається, що Брандт навіть деяким чином тяжів до цієї модерністської естетики ».

Світлана Сергіївна Левошко Ще одним цікавим проектом Володимира Брандта для російської творчої інтелігенції в Празі став проект Будинку творчості, по аналогії з сучасними будинками творчості, куди письменники, літератори, художники, композитори могли приїхати і створити свої твори мистецтва. Як вже можна було зрозуміти, люди творчості були дуже близькі Брандту, оскільки і сам він багато часу присвячував живопису. Живопису він почав вчитися ще під час своїх перших поїздок до Німеччини у баварського художника А. Фінна, на дочці якого згодом одружився. Не дивно, що і велика частина його робіт з'явилася саме там. Однак сьогодні сліди робіт Володимира Брандта художника зникли фактично безслідно.

«Проекти, а також те, що було представлено в зборах, як на виставку, це виявилося самою вразливою і втраченої частиною. Те ж саме стосується і його живописних робіт. Нам відомі копії його художніх робіт, оскільки вони були опубліковані в 1938 році в каталозі «Російське мистецтво за кордоном», виданому спільно Рига - Прага. Спільно були зібрані гроші, в Ризі був Юпатов, в Празі - Булгаков. Вони створили альбом, де була представлена ​​велика кількість робіт - близько 60, 100 маленьких біографій російських художників. Там зібрані роботи Брандта, які він писав з 1927 по 1938 рік. Про ці роботи ми маємо хоча б уявлення, як вони виглядали в чорно-білому варіанті. Теж виникає питання: де вони? Дуже відомий мистецтвознавець Микола Єленєв в своїй статті, названій на наші дні однією з кращих мистецтвознавчих статей про празькому мистецтві, написав, що найбільш представницький, самий інтелігентний, найкультурніший і найталановитіший - це Брандт. Ось так відповів художній критик на його роботи », - робить висновок Світлана Сергіївна Левошко.

Життя Володимира Брандта завершилася в Празі трагічно - він загинув в застінках гестапо. Сім'я Брандта вела походження з Німеччини, тому, як і на всіх етнічних німців, в Чехії на нього чинився тиск. Вже немолодий професор відмовився співпрацювати з окупантами і був заарештований. Помер він в 1944 році в тюрмі на Панкраці в Празі, і був похований у братській могилі.

Рубрика вперше вийшла в ефір 5 листопада 2011 р