Архітектура соцреалізму - жорсткі межі епохи

Мавзолей Леніна, арх. Олексій Щусєв, фото: Shebs CC BY-SA 3.0 Чехословаччина потрапила до соцтабору в той момент, коли в СРСР на зміну довоєнного конструктивізму прийшов «Радянський архітектурний ретроспективізму», відомий як «Сталінський ампір». І цей соцреалізм заходив по чеським містах і селах.

«В архітектурі цей стиль називали" Сорель "- більшість архітекторів його просто терпіти не могли. Це прийшло з Радянського Союзу - всім раптом наказали відмовитися від сучасної архітектури і замість цього будувати будівлі в якомусь псевдоісторичному стилі », - пояснює архітектор Зденек Лукеш. Помпезність і еклектизм соцреалізму 1950-х, в котел якого радянські архітектори кидали все - від бароко до ар-деко, - проявлявся і в декорі, який повинен був підкреслювати велич досягнень держави робітників і селян.

Зденек Лукеш, фото: Ян Віллуби «Декоративне оформлення виглядало досить смішним, хоча часи були, звичайно, суворі. Частина архітекторів не хотіла залишатися в тоталітарній державі і емігрувала, деякі виявилися за гратами за свої політичні погляди або як раз за те, що не бажали робити проекти в стилі Сорель ».

Соціалістичний лад привніс в життя чехословацьких архітекторів ще одну новинку - в обов'язковому порядку вони повинні були надходити на роботу в так звані проектні інститути. Вільне і самостійне творчість раптом стало недосяжною мрією.

«Деякі приватні роботи вони робити могли, але це стосувалося лише якихось дрібних замовлень, таких як проектування інтер'єрів, виставок і т.д. Єдиною можливістю будувати будівлі було надходження на роботу в ці проектні інститути, що, звичайно, обмежувало свободу художньої творчості ».

Зрозуміло, серед чехословацьких архітекторів з'явилися і ті, хто був готовий висловлювати свою лояльність новому режиму, прийнявши соцреалізм. Вони почали стежити за «чистотою» робіт своїх побратимів по цеху, вишукуючи, чи не використовує хтось «неправильні стилі», наприклад, потрапив в ЧССР під заборону функціоналізм.

Будинок культури на шахті «Франтішек», арх. Іржі Крога, 1950-ті рр., Фото: Klajban CC BY-SA 3.0 «До числа культуртрегерів тієї епохи належав, в першу чергу, архітектор Іржі Крога. До війни він був лівим авангардистом і пропагандистом конструктивізму і функціоналізму, але після 1948 р опублікував так звану «товариську самокритику», в якій засудив свої довоєнні роботи, визнавши, що «глибоко помилявся» і тепер творить в "сталінському стилі" ».

Згаданий Іржі Крога (1893-1974) в міжвоєнні роки жив життям празької богеми, заходив в кабаре «Монмартр», став членом знакового модерністського Товариства художників «Манес» (SVU Mánes), працював з дизайнерами з союзу «Артіль». У 1938 р він приєднався до художньої групі, пропагувала модерністська початок в мистецтві Радянського Союзу. Туди ж входив знаменитий теоретик авангардизму Карел Тейге, художники Іржі Штирскій і Тойен, лінгвіст Роман Якобсон - всі вони виступали проти сталінського реалізму в мистецтві.

У роки протекторату за свої прокомуністичні погляди Іржі Крога потрапив в гестапо, пройшов Дахау і Бухенвальд, звідки його в 1940 р, вже зовсім хворого, зміг визволити Червоний Хрест.

Після 1948 почалася кар'єра Кроги як архітектора соцреалізму - він отримав звання «народного художника», а його ательє MANU проектувало житлові квартали і інтер'єри пропагандистських виставок та інсталяцій, в число яких увійшло не тільки оформлення залу IX з'їзду компартії ЧССР, але навіть траурне вбрання Празького Граду в зв'язку з кончиною Клемента Готвальда.

Готель «Ялта» на Вацлавській пл., Арх. Антонін Тензер, 1958 р фото: Бен Скала CC BY-SA 3.0 «Новий етап моєї творчості почався після 1945 року, коли мене запросили в якості генерального архітектора розробити проект Слов'янської сільськогосподарської виставки в Празі, де архітектуру я почав сприймати як робочу атмосферу, в той раз призначену для селян, тобто під небесними склепіннями», - ділився своїми спогадами Іржі Крога, виступаючи на «чехословацькому Радіо» в 1968 р Саме тоді, заявляв колишній авангардист, він «до кінця зрозумів просторовий аспект архітектури».

Однак прийняти нові форми, які диктуються ідеологією, могли далеко не всі. «Цю пихату архітектуру соцреалізму ми знаємо, наприклад, по забудові району Острава-Поруби. У Словаччині з'явилася Нова Губніца, в Празі - готель «Інтернаціонал». Я не хочу сказати, що всі будівлі в стилі Сорела були поганими - якщо їх робили хороші архітектори, то виникали цілком пристойні споруди. Як приклад можна привести готель «Ялта» на Вацлавській площі, побудований за проектом архітектора Антоніна Тензера. Однак більшість будівель створювалося в стилі, який був нам, по суті, нав'язаний ззовні. Деякі архітектори, справді, потрапили до в'язниць, деякі не могли працювати за фахом, деяких відправили на пенсію ... »- нагадує Зденек Лукеш.