• Главная
    • /
  • Блог
    • /
  • Архітектура - Світ науки і мистецтва школярам

Архітектура - Світ науки і мистецтва школярам

Смольний собор Смольний собор в Санкт-Петербурзі був закладений за наказом імператриці Єлизавети Петрівни 30 жовтня 1748 року в Санкт-Петербурзі був закладений за наказом імператриці Єлизавети Петрівни 30 жовтня 1748 року. Будівництво собору тривало близько сторіччя. Починав його зводити в 1748 - 1763 роки архітектор Франческо Бартоломео Растреллі Франческо Растреллі , Продовжив в 1832 - 1835 роках архітектор Василь Петрович Стасов Василь Стасов .

За задумом Растреллі храм повинен був стати головною соборною церквою Воскресенського Новодівичого монастиря Смольний Воскресенський Новодівочий монастир і бути оточеним будівлями монастирських корпусів, композиція яких в плані представляла хрест. Із західного боку від храму архітектором була спроектована надбрамна дзвіниця, яка повинна була перевищувати знамениту дзвіницю Івана Великого в Московському Кремлі. Нижній ярус дзвіниці мав служити тріумфальною аркою - парадним в'їздом в монастир, другий - надбрамної церквою, як це прийнято в багатьох монастирях, а верхні чотири яруси - дзвіницею За задумом Растреллі храм повинен був стати головною соборною церквою Воскресенського Новодівичого монастиря Смольний Воскресенський Новодівочий монастир і бути оточеним будівлями монастирських корпусів, композиція яких в плані представляла хрест . Замикала монастир кам'яна огорожа з невеликими баштами.

Растреллі отримав вказівку імператриці: «Соборна церква побудована була б на зразок тутешньої (московської) соборної Успенської церкви, але тільки б була зовні і всередині з пристойними грецької церкви прикрасами, а за римським манір НЕ зволить». За наполяганням Єлизавети Петрівни Смольний собор повинен був бути п'ятиглавим, так як п'ятиглав'я - традиційне вінчання давньоруського храму.

Збереглася до наших днів дерев'яна модель монастиря з соборною церквою і дзвіницею дозволяє побачити ансамбль Воскресенського Новодівичого монастиря таким, яким його задумав Растреллі, але не є остаточним варіантом проекту, здійсненим згодом.

У зв'язку з відсутністю коштів на будівництво дзвіниці, від її зведення відмовилися. Змінилися і обриси собору, заплановані в моделі: архітектору довелося збільшити висоту будівлі соборної церкви і змінити форму пятиглавия. Тепер башточки бічних глав, діагонально розставлені до барабану центрального купола і впритул до нього наближені, стали служити дзвіницями У зв'язку з відсутністю коштів на будівництво дзвіниці, від її зведення відмовилися . Купол собору став більший, ніж на моделі. І сам собор став виглядати монументальні і виразніше.

Смольний собор являє собою зразок великого двусветного храму в формах єлизаветинського бароко. Висота собору до покрівлі - 14,5 сажнів (30,94 м), а всього будинку з хрестом - 45 сажнів (93 м), товщина зовнішніх стін - від 1 саж до 2,5 аршини (2 м), стіни підвалів - від 2 до 4 м.

Характерною особливістю збудованих Ф. Б. Растреллі православних храмів, в тому числі Смольного собору, є невеликі цибулинні главки, що вінчають і потужний центральний купол і стрункі бічні Характерною особливістю збудованих Ф башточки-дзвіниці, які, не відкриваючись в інтер'єр, є фасадним декором.

Растреллі візуально розчленував на фасаді верхню і нижню частину собору. Основи собору надано відтінок палацової, мирської архітектури, тоді як п'ятиглав'я здається дивно легким і, як пятісвечнік, спрямовується в небо.

Головний фасад будівлі акцентований трьома ризалітами. Центри фасадів підкреслені фронтонами і овальними вікнами. Вікна та двері мають пишне обрамлення. Різноманіття декоративних елементів надає зовнішньому оздобленню собору ошатність і мальовничість. Використано пучки колон, лопатки і волюти, ліпні композиції і барельєфи, що представляють ширяють у хмарах Головний фасад будівлі акцентований трьома ризалітами і оточених сяйвом ангелів. П'ятиглав'я багато декороване роззолочених гірляндами, рокайлями і ангелами. Навколо собору, повторюючи його хрестоподібну форму, розташовані будівлі келій. Невисокі житлові корпуси увінчані по кутах чотирма малими будинковими церквами.

Растреллі не вдалося закінчити будівництво собору. З царювання Катерини II він був відсторонений від робіт. До моменту його від'їзду з Росії були побудовані корпуси келій і північно-східна кутова церква св. вмч. Катерини, інтер'єр якої був повністю оформлений. Три інші церкви стояли без голів. Собор був зведений до основи барабана і веж. У 1767 році був освячений і піднятий хрест великого купола собору, а в наступному році виконаний ліпний декор забарвлених в жовтий колір фасадів.

В кінці XVIII століття і в перше десятиліття XIX століття будівельні роботи в Воскресенському Новодівочому монастирі проводилися, але вони, в основному, були пов'язані з пристосуванням монастирських приміщень до розміщення Виховного товариства шляхетних дівчат. Головний собор залишався осторонь. У 1826 році у висновку комісії архітекторів, що оглянули собор, говорилося, що собор треба добудовувати негайно. Будівельні, ремонтні та реставраційні роботи в Смольному соборі розпочалися 7-вересня 1832 був прийнятий проект Василя Петровича Стасова. Архітектор не планував внести будь-яких істотних змін ні в обробку фасаду, ні в структуру внутрішнього простору. Чи не втручаючись в цілому в архітектуру будинку, Стасов оформив інтер'єр собору в строгому класичному стилі.

Відповідав духу часу, а, головне, був схвалений Миколою I, оновлений зовнішній вигляд будівель ансамблю Воскресенського Новодівичого монастиря. Фасади Смольного собору і корпусів (раніше пофарбовані в жовтий колір) були побілені Пудозький вапном. Куполи собору і кутових церков, за бажанням Миколи I, покрили блакитному фарбою з золотими зірками Відповідав духу часу, а, головне, був схвалений Миколою I, оновлений зовнішній вигляд будівель ансамблю Воскресенського Новодівичого монастиря . Ліпнина та капітелі колон були оброблені «під бронзу».

В. П. Стасов одночасно з реконструкцією соборної церкви керував прокладкою вулиць біля стін монастиря, оформленням площі новими корпусами і гратами. Огорожа відокремила соборну площу від партерного саду в центральному монастирському подвір'ї. Стовпи і списи решітки були прикрашені пучками колосків, пальмовими гілками і заплетене виноградними лозами - символами В Смольного монастиря.

Надалі ремонтні та реставраційні роботи в соборі проводилися неодноразово. Однак тільки в період проведення великих робіт в 1946-1948 рр. вперше за всю історію будівництва та реставрації Смольного собору була зроблена спроба наблизитися до задуму Растреллі: собор був пофарбований в блакитний колір Надалі ремонтні та реставраційні роботи в соборі проводилися неодноразово .

Залишаючись єдиним в Петербурзі великим міським ансамблем епохи бароко, Смольний монастир з його головною соборною церквою по праву грають велику роль в архітектурній панорамі міста. Лаконічний і урочистий інтер'єр Смольного собору і сьогодні підкреслює досконалість пропорцій архітектури.