Чайковський про Моцарта
П.И.Чайковский про Моцарта
На головну
П.И.Чайковский
«... Оркестріна, вивезена з Петербурга, - останнє слово музичної механіки - звучало відмінно. <...> Ніхто з живих так не зачепив серце П'єра, як нежива оркестріна. Він прислухався до неї спершу несвідомо ... Раптово він почув «Дон Жуана». Це була арія Церліни.
- На все життя!
Він відчув сльози, тугу, щастя. Йому в цей час не було ще п'яти років.
Н.Берберова, «Чайковський»
від 24 лютого 1873 г.
... Моцарт - геній сильний, багатосторонній, глибокий - застарів тільки своїми формами інструментальної музики; в області опери він не має до цих пір жодного суперника. Оркестровка його, в порівнянні з берліозівської або мейерберовской, зрозуміло, рідка; його арії кілька розтягнуті і часом грішать догідливістю віртуозним примхам співаків; стиль його, мабуть, відгукується манірністю моралі його часу, але разом з тим опери його, і «Дон-Жуан» особливо, сповнені найвищих красот, повних драматичної правди моментів; мелодії його якось особливо привабливо витончені; гармонія - розкішно багата, хоча і проста. Але, крім усього цього, Моцарт був неповторним майстром щодо музичної драматичної характеристики, і жоден композитор, крім нього, не створював ще таких до кінця витриманих, глибоко і правдиво задуманих музичних типів, як Дон-Жуан, Донна Анна, Лепорелло, Церліна ... в ансамблях, в сценах, де розвивається драматичне рух п'єси, він дав недосяжні зразки музичної творчості. Особливо сповнені глибокого трагізму всі сцени, де є Донна Анна, ця горда, пристрасна, мстива іспанка.
Роздирають крики і стогони її над трупом убитого батька, її жах і жадоба помсти в сцені, де вона зустрічається з винуватцем свого несчастія- все це передано Моцартом з такою захоплюючою силою, що до пари до нього по глибині виробленого враження хіба тільки кращі сцени Шекспіра. На противагу до похмурого вигляду Донни Анни, скільки грації, безпосереднього почуття вклав Моцарт в свою Церліни! Як майстерно, як цілісно вилився у нього Лепорелло, в найрізноманітніших ситуаціях! Нарешті, скільки блиску, чуттєвої краси, захоплюючій веселості в партії самого Дон-Жуана!
... У числі найбільш видатних місць опери вкажу на фінал першої дії, на сцену біля могили командора, секстет в сцені, де переодягненого Лепорелло приймають за Дон-Жуана, і, нарешті, на знамениту сцену появи статуї Командора, де так дивовижно передані грізні промови привиди , боротьба скептичного Дон-Жуана з жахом, які порушуються несподіваним гостем, і оторопілий страх боягуза Лепорелло ... Якщо є опера, яку можна назвати першою між усіма, то, що не вагаючись, я віддав би це першість «Дон-Жуана». Незалежно від більшого чи меншого дотримання музично-драматичної правди, не торкаючись інших анахронізмів (наприклад, менует на іспанському народному святі) і деяких інших промахів ... в «Дон-Жуана» стільки краси, стільки багатющого музичного матеріалу, що його вистачило б на дюжину наших сучасних опер, автори яких, ганяючись за реалізмом, правдивістю, вірністю декламації, забувають в своєму наївному донкіхотство, що найперша умова будь-якого художнього твору - краса.
Цитується за книгою «П.И.Чайковский про оперу і балет",
Москва, 1960
В. А. Моцарт
Запис у щоденнику 20 вересня 1886 р
... У Моцарта я люблю все, бо ми любимо все в людині, якого ми любимо дійсно. Найбільше Дон-Жуана, бо завдяки йому я дізнався що таке музика. До тих пір (до 17-ти років) я не знав нічого, крім італійської, симпатичною, втім, напів-музики. Звичайно, люблячи все в Моцарта, я не стану стверджувати, що кожна, сама незначущий річ його, є chet - d 'oeuvre. Ні! Я знаю, що будь-яка з його сонат, напр. не їсти великий твір, і все-таки кожну його сонату його я люблю тому, що вона його, тому що цей Христос музичний зобразив її світлим своїм дотиком.
... Баха я охоче граю, бо грати хорошу фугу цікаво, але не визнаю в ньому (як це роблять інші) великого генія. Гендель має для мене зовсім четирехстепенние значення і в ньому навіть занятности немає. Глюк, незважаючи на відносну бідність творчості, симпатичний мені. Люблю дещо в Гайдна. Але всі ці чотири тузи амальгованих в Моцарта. Хто знає Моцарта, той знає і те що в цих чотирьох було хорошого, бо, будучи найбільшим і найсильнішим з усіх музичних Творців, він не побрезгал і їх взяти під своє крильце і врятувати від забуття. Це промені, що потонули в сонце - Моцарта.
Цитується за книгою «Щоденники П.І.Чайковського»,
Санкт-Петербург, 1993 г.