Детальна біографія Віктора Васнецова в статті Надії Шер

Надія Шер. Художник-передвижник Віктор Васнецов, брат Аполлінарія Васнєцова
Віктор Васнецов.Фото 1921 року.Фотограф Роберт Йохансон

Коли в олівці промальовані були чотири картини, які повинні були скласти фриз довжиною в двадцять п'ять метрів, Васнецов став писати їх в натуральну величину олією на полотнах. На першому полотні - вхід до печери. Біля входу плем'я первісних людей; одні відпочивають, інші працюють. Жінки виробляють шкури звірів, близько них діти. Величезний чоловік несе убитого на полюванні ведмедя, інший стріляє з лука, хтось свердлить отвір в камені. Осторонь на сонці гріється старезний дід. На другому полотні в центрі на весь свій гігантський зріст стоїть вождь племені зі списом і скинути на плечі кувалдою. Навколо різні люди: вони обпалюють горщики, довбають човен, добувають вогонь, роблять наконечники для стріл ... Подалі дівчина, витягнувши величезну рибу, танцює від радості.
Третій полотно - полювання на мамонта. Мамонта загнали в яму. Чоловіки, жінки, діти - все беруть участь в полюванні, добивають звіра списами, стрілами, кидають в нього каміння. Останній, четвертий полотно - бенкет. Доісторичні люди поїдають мамонта після вдалого полювання.
Нова тема, над якою працював Васнецов, поставила перед ним і нові живописні завдання, які він дозволив прекрасно. Йому вдалося витримати колорит картин в суворих, приглушених тонах, знайти нові і сміливі поєднання фарб - коричнево-червоних, чорних, сіро-синіх, зелених. До початку осені замовлення Історичного музею в основному був закінчений. У холодній майстерні погано сохли фарби, і довелося картини переправити до великого будинку. Віктор Михайлович з братом Аполлінарія перенесли на собі величезні полотнища, наколоченние на довгі палиці. Коли фарби висохли, полотна, згорнуті в трубки, перевезли в Історичний музей, де робочі наклеїли всі картини на стіни Круглого залу. Місця стиків Васнєцову довелося закладати, довелося і дещо прописати заново, з огляду на нові умови освітлення: в Круглому залі було темніше, ніж в абрамцевской майстерні. Картини так добре вдалося наклеїти, що вони абсолютно злилися зі стіною і складалося враження, ніби вони написані на стіні.
Але Васнецов все чимось був незадоволений, день за днем робив все нові поправки, і пройшло ще кілька місяців, перш ніж в лівому кутку останньої картини - фриза з'явився підпис: «Віктор Васнецов. 1885 год 10 апреля »- дата закінчення фриза. Почуття якийсь спустошеності охопило художника, коли прибрали лісу, пішли робітники і він залишився наодинці зі своєю картиною. Все було позаду - і щоденна тяжка праця, і годинник істинного натхнення, і радість несподіваних відкриттів, і гірке свідомість недостатності своїх сил ... І ось він вільний. Знову повертається до своїх «Богатирям», знову сповнений творчих задумів, але так, за словами друзів, «отруїв його« Кам'яний вік », що він спав і бачив розпис великих стін».
У квітні 1898 року робота над картиною «Богатирі» була закінчена. Картину купив Третьяков і перевіз в свою галерею. Розлучатися з картиною було особливо важко і сумно - адже з нею художник прожив майже двадцять п'ять років, вона була улюбленим його дітищем, до неї «завжди вабили серце і тяглася рука!» - як він говорив. І він знав ще, що ця картина була його «творчим боргом, зобов'язанням перед рідним народом», і ось тепер він цей борг йому віддавав. ... Крепкой богатирської заставою стоять три богатирі - Ілля Муромець, Добриня Микитич та Альоша Попович. Посередині на вороному коні - «отаман великий Ілля Муромець, селянський син». Кінь у нього величезний, вигнув шию колесом, виблискує розпеченим оком. З таким конем не пропадеш: «З гори на гору він перескакує, з пагорби на горбу перемахує». Важко повернувся Ілля в сідлі, ногу вийняв із стремена, руку в візерункової рукавиці приставив до очей, а на руці «палиця булатна сорока пудів». Пильно, суворо дивиться він у далечінь, придивляється, чи немає де ворога. Праворуч його руку на білому волохатому коні - богатир Добриня Микитич, виймає з піхов свій довгий, гострий меч-кладенец, а щит у нього горить, переливається перлами, самоцвітами. Ліворуч від Іллі - на золотистому коні - наймолодший богатир, Альоша Попович. Дивиться він лукаво красивими, ясними очима, вийняв з кольорового сагайдака стрілу, приладнав до дзвінкою тятиві тугого лука, а при сідлі висять гуслі-самогуди.
Одягнені богатирі в багаті, гарний одяг, закуті в броні міцні, на голові у них шоломи. День осінній, сірий - небо низьке, по небу ходять хмари; прим'ята трава під ногами коней, ніжно зеленіють ялинки. Широко розкинулася перед богатирями вільна російська степ, а за ними лісу дрімучі, пагорби і гори, міста і села - вся рідна країна. Русь.
Чи не скакати ворогам по нашій землі,
Чи не топтати їх коням землю російську,
Чи не затьмарити їм сонце наше червоне ...
Коли Лев Миколайович Толстой побачив картину «Богатирі», він сказав Васнєцову назавжди запам'яталися, дорогі йому слова: «Я особливо ніколи не замислювався, якими в житті були наші богатирі, але, побачивши Ваші картини, подумав, що саме такими були захисники і поборники рідної землі і ніякими іншими, в уявленні народу, бути не могли ». А В.В.Стасов в одній зі своїх статей писав, що жодна картина Васнєцова «не була така закінчена, так вироблена, як ця. Жодна теж так не була написана фарбами, як нинішня. Тут він поклав все своє знання і все своє вміння ... Я вважаю, що в історії російського живопису «Богатирі» Васнецова займають одне з найбільш найперших місць ». І він бажав Васнєцову «ще далі і далі йти непохитно, бадьоро і хоробро зі своїми російськими, справжніми російськими картинами». З тих пір пройшло багато років. З усіх кінців Радянського Союзу, з усіх боків землі приїжджають до Москви люди і, оглядаючи давню нашу столицю, неодмінно побувають в Третьяковській галереї. У васнецовские залі вони перш за все підійдуть до картини «Богатирі», і картина ця зрозуміла всім, тому що «мова цієї картини-балади простий, величавий і могутній; його прочитає кожен росіянин з гордістю, кожен іноземець з побоюванням, якщо він ворог, з почуттям спокійної віри в таку міць - якщо він друг »- так дуже добре сказав радянський художник Василь Миколайович Яковлєв.

В кінці 1898 року в рік, коли картина «Богатирі» зайняла своє місце в галереї, помер Павло Михайлович Третьяков. Смерть його була великим горем для російських художників - з життя пішов добрий, турботливий друг, чудова людина, беззавітно відданий російському мистецтву. Разом з усіма важко переживав це горе Васнецов. Останні роки він рідше бував в сім'ї Третьякових - важко хворіла Віра Миколаївна Третьякова, повиходили заміж і роз'їхалися в різні боки дочки і припинилися музичні вечори, які він так любив.
Розпався і гурток Мамонтових. В Абрамцеве і в московському будинку все рідше збиралися друзі, не було колишнього молодого, галасливого веселощів, не було ні вистав, ні літературних читань, ні гарячих суперечок. І Васнецов дуже шкодував про це. Але вдячність за минуле назавжди залишилася в його душі. «Я ніколи не забував і, звичайно, ніколи не забуду, що мені, і як художнику і як людині, дали сім'ї Третьякових і Мамонтових», - постійно говорив він. Нові люди входили в життя Васнецова: Л. М. Толстой, А. П. Чехов, А. М. Горький, Ф.И.Шаляпин ... Ближче зійшовся він з художниками М.В.Нестерова, В. І. Сурікова. .. Рєпіна вже давно не було в Москві, і тільки в рідкісні свої приїзди відвідував він Васнецова. Майже не жив в Москві і Полєнов, якому Віктор Михайлович не забув подарувати обіцяний ескіз «Богатирів». Брат Аполлінарій Михайлович був відомим художником, великим ученим-істориком, археологом. Чим старше він ставав, тим сильніше захоплювала його історія Москви XVI-XVII століть. Він, здавалося, бачив це минуле: московські вулиці, площі, Кремль, мости через Москву-ріку, застави у дерев'яного міста - все життя старої, що назавжди пішла і завжди ніжно любимої ним Москви. З глибини сивих віків він переносив цю життя на свої поетичні та достовірні малюнки, картини. «Який він молодець! Яке уяву! »- говорив про нього Рєпін. А коли Віктор Михайлович побачив декорації до опери «Хованщина», які зробив брат, він був у захваті і написав С.И.Мамонтова: «Аполлінарій відзначився, вірно, точно, а головне, до дрібниць пронизане духом часу! Недарма він в нашій родині числиться вченим. Ні до чого не причепишся! Документи, до того ж знайдені душею і серцем художника! »
стр.1 - стор.2 - стор.3 - стор.4 - стор.5 - стор.6 - стор.7 - стор.8 - стор.9 - стор.10 - стор.11 - стор.2 - стор.13 - стор.14 - стор.15 - стор.16 - стор.17 - стор.18 .
продовження ...