Джулія (1977). Обговорення на LiveInternet - Російський Сервіс Онлайн-Щоденників

ДЖУЛІЯ

режисер

Фред Ціннеманн

(США, 1977)

Екранізація автобіографічного роману «Pentimento»

Ліліан Хеллман.

3 премії «Оскар».

У головних ролях Джейн Фонда і Ванесса Рейдгрейв.

29 квітня виповниться сто сім років з дня народження відомого американського кінорежисера-єврея Фреда Ціннеманна (1907- 1997). Він переїхав з Австрії в США в кінці 1920-х, а в 1942-му зняв свій перший фільм. Від своїх одноплемінників зі світу кіно Ціннеманн відрізнявся визначеністю громадянської позиції і ставленням до єврейської темі.

Герой знаменитої драми Артура Міллера «Смерть комівояжера», по всій видимості, єврей, але про це треба здогадуватися. Вічно іронізує з приводу своєї національності Вуді Аллен. Граучо Маркс і зовсім заперечував своє єврейство, хоча тільки невитравний єврейський комплекс неповноцінності міг підказати йому такий афоризм: «Я не хочу бути членом того клубу, в який мене приймуть».

Фред Ціннеманн

Що ж до Ціннеманна, то в трьох його картинах - «Сьомий хрест» (1944), «Обшук» (1948) і «Джулія» (1977) - євреї не тільки недвозначно названі такими, але єврейська тема - в центрі уваги. В авторитетному списку Катрін Бернхаймер «50 кращих єврейських фільмів» «Джулія» числиться під номером 36. Фільм поставлений за однойменною новелою письменниці і драматурга (до речі, єврейки) Ліліан Хеллманн з її книги «Пентіменто» (1973).

Отже, тридцяті роки. Нерозлучні подружки Ліліан і Джулія спочатку показані підлітками. Перша відбувається із заможної єврейської родини, друга - дочка англійських аристократів, яка живе у своїх американських grandparents. Обидві дівчинки гонористі, з сильними характерами, але панує в парі Джулія. Одного разу вони підходять до високого берега струмка, через який перекинуто колоду. Джулія проходить по ньому, Ліліан не наважується. «Якщо боїшся, не йди, - каже Джулія. - Адже можна перейти вбрід ». Але Ліліан проходить кілька кроків і, послизнувшись, повисає на колоді. Джулія проходить по колоді назад і допомагає подрузі.

Бабуся з дідусем везуть Джулію в подорож по Єгипту. «Якби ти знала, - вражено й гнівно розповідає вона подрузі після повернення, - в якій злиднях там живуть люди. А поруч розкішні палаци! »У дівчинки вроджене почуття справедливості і, як це буває властиво особистостям видатним, вона розвивається стрімко і бурхливо. Ліліан ще залишається наївним тінейджером, коли Джулія вже сформована людина, чия уперта незалежність і сталева воля віщують не тільки дивовижні звершення (в 15 років вже розуміє Ейнштейна; пише гарні вірші), а й нелегку долю. У цій дівчинці з люто-блакитними ірландськими очима і медвяно-золотими локонами вже дозріла рішучість, яка не покине її до кінця: жити для виправлення світового зла і якщо знадобиться - заради цього померти.

Потім подруги розлучаються - Джулія їде в Англію вчитися на лікаря в Оксфорді, Ліліан залишається на батьківщині, обравши шлях письменниці. Кожна живе, як може. Точніше, життя Ліліан, як майже у кожного з нас, - рівнодіюча між тим, чого вона хоче, і до чого змушують обставини. Життя Джулії, завдяки тій самій сталевий волі і безжалісність до себе і до інших, в точності така, якою вона її бачить. В інші часи, в іпостасі інквізитора, народовольця або більшовика, така людина була б страшна - але сьогодні тільки такі, як вона, можуть врятувати світ. Чи не довчившись, Джулія переїжджає до Відня, витрачає все успадковані гроші на потреби антифашистського підпілля. Під час погрому вона безстрашно кидається на допомогу єврею, якого ось-ось скинуть з балкона, - і летить слідом за ним.

Ліліан якраз знаходиться у Відні, вона відшукує Джулію в лікарні, у тій визирає з гіпсу лише покрите синцями обличчя. На питання Ліліан вона відповідає по-німецьки: усюди шпики, вони не повинні дізнатися, що вона американка.

Потім слід Джулії втрачається, на листи вона не відповідає, додзвонитися до неї неможливо. Нарешті, вона зв'язується з Ліліан сама - але це звернення підпільниці за допомогою. Ліліан, тепер прогресивний драматург з антифашистськими поглядами, запрошена на письменницький з'їзд в Москву, і Джулія просить її зупинитися в Парижі, а потім в Берліні. Тихий інтелігентна людина передає Ліліан в Парижі 50 тисяч доларів на потреби підпілля - гроші підуть на викуп євреїв і антифашистів з концтаборів. Людина каже Ліліан: «Якщо ви не хочете цього робити, прошу вас, відмовтеся». Пам'ятайте: «Можна перейти струмок убрід»? Живуть на вістрі ножа знають: найбільші біди приносять не зрадники, а люди слабкі, які обрали непосильну ношу. Ліліан погоджується, і слід надзвичайно напружена частина фільму - подорож на поїзді в Берлін, коротка зустріч з Джулією в маленькому ресторані - знову не є зустріч подруг, а контакт підпільниці з сімпатізанткой. Ліліан з жахом бачить, що у Джулії немає ноги ... На прощання Джулія просить подругу в разі своєї смерті подбати про її маленької дочки. Дочка кликати Лілі ... Почувши це, Ліліан мало не розридалася, але Джулія твердим поглядом своїх непоблекшіх, люто-синіх очей припинила сентименти: не до сліз, і пора розходитися. Коли після війни Ліліан намагається розшукати Лілі, то дізнається, що гестапо вистежило не тільки мати, а й дочка і знищило обох.

Добре, що на роль Ліліан вибрана не м'яка, лірична актриса, а сильна і вольова Джейн Фонда. В результаті ми розуміємо: так, Ліліан НЕ слабачка, і все ж вона людина, а не герой, як Джулія-Ванесса Редгрейв. Ліліан, як одного разу охарактеризувала її Джулія, «боїться боятися»; сама ж Джулія - ​​боїться тільки не виконати.

Фільм побудований у формі спогадів, яка в даному випадку не банальна: тимчасові розриви у зустрічах двох подруг дозволяють показати незворотні, страшні і трагічні зміни в характері і навіть зовнішності Джулії на її хресний шлях. Ці зміни - редукція, скорочення шагреневої шкіри її життя за всіма параметрами: звужуються інтереси, переривається навчання, відрізаються чудові локони, і навіть - жах, жах! - відсікається її нога. (Ось тільки дитини в собі вона не посікла - єдиний і трагічний промах!)

А її подруга ... все залишається при ній. Режисер далекий від того, щоб докоряти Ліліан за її довге життя, за успіх. І все ж фільм змушує замислитися над тим, що благополуччя кожного з нас куплено обрубаної долею героя. Одного разу Джулія здивовано сказала: «Не розумію, як люди можуть не бачити, що відбувається навколо!» Той, хто занадто зрячий, не буває благополучний.

Святослав Бакіс

http://hadashot.kiev.ua/content/dalshe-ya-poydu-odna