ФОТОРЕПОРТАЖ XIX СТОЛІТТЯ: ДВІ ВІЙНИ

У працях з історії фотографії в якості ранніх прикладів військового фоторепортажу традиційно називаються два військових конфлікту, зафіксовані фотографічно - Кримська війна (1853-1856) і Громадянська війна в США (1861-1865). Ці репортажі були єдиними прецедентами «військової» фотографії між 1850-ми і 1860-ми роками, але були найбільш виразними і цільними з усіх. Кримські фотографії Роджера Фентона і велика панорама війни Півночі і Півдня, складена під керівництвом Метью Бреді вперше позначили багато специфічних для фоторепортажу питання - достовірності, інтерпретації, пропаганди.

Роджер Фентон, Долина смерті, 1855 рік

Роджер Фентон - один з ініціаторів створення лондонського Фотографічного товариства за свою недовгу фотографічну кар'єру зміг поставити напрямки і стандарти на шляху осмислення фотографією свого естетичного потенціалу. Вишукані натюрморти і геометрично вивірені пейзажі Фентона відомі менше його фотографій Кримської війни. Фентон - перший в історії військовий фотокореспондент затьмарив Фентона - фотохудожника і теоретика, переконливо стверджував права фотографії на область витонченого. Цікаво відзначити, що в цій другій ролі Фентон йшов по шляху відстоювання документальної природи фотографії. Фентон теоретизувати і фотографував, встановлюючи коло сюжетів, відкидаючи популярну в Англії практику композитної фотографії в дусі Рейландер. Фотографії ні до чого змагатися з живописом і наслідувати їй. Фотографії доступний натюрморт, пейзаж, портрет, штудії фігур і фактур, дослідження простору, і вона не потребує хитрощах і трюках. Монтаж, аплікація, печатку із декількох негативів суперечать її суті і замутняют її власний потенціал виразності. Уявні або історичні інсценування, складні розповідні конструкції також відкидалися Фентоном-фотохудожником. Цікаво, що саме Фентон, що пропагував «пряму» фотографію в XIX столітті, став новатором документального фоторепортажу, що позначив ряд специфічних проблем цього виду фотографії.

Якщо строго дотримуватися фактів, Фентон не був ні першим, ні єдиним фотографом Кримської війни. Були й інші, але в силу різних обставин, їх робота не дійшла до наших днів у вигляді закінченого проекту, і ніхто з них не зайняв в історії фотографії того місця, яке зайняли Роджер Фентон і ще, мабуть, Джеймс Робертсон, фотографував в Криму після Фентона.

Певною мірою, кримські фотографії - це частина епічної історії «Людина і Війна», яка почалася з прибуттям Фентона в Балаклаву 8 березня 1855 року з двома асистентами і «фотографічним фургоном». Фентон поїхав у відрядження до Криму з ініціативи та за підтримки принца Альберта і фінансуванні видавництва «Егнью і сини» як офіційний військового фотографа. Репортаж Фентона спочатку був покликаний сформувати більш позитивний суспільний погляд на непопулярну війну. Фотографії замислювалися як противагу, наприклад, критичним нотаток Вільяма Говарда Рассела - активного кореспондента "The Times".

Фентон залишався в Криму до кінця червня, фотографував і писав численні докладні листи, які читаються як пролог до мемуарів про Першої Світової. Велика частина цих свідоцтв жахає. Бухта Балаклава постає канавою, повної гниючих баранячих нутрощів, дохлих коней і кісток. Рівнина, що оточувала порт, випалена і позбавлена ​​рослинності. Під час експедиції в Керч Фентон був свідком грабежів, пияцтва і заворушень в союзних військах. Троє його друзів загинули. Втрати в боях за укріплені пункти серед французьких, британських і турецьких військ були великі. Неприємностей додавали неорганізованість і недолік інформації. Фентон, що почував нездужання і замучений організаційними проблемами, жив, немов у кошмарі. Звичайно, були і хороші хвилини. Весняні квіти росли на вершинах пагорбів, і Фентон обідав бараниною і млинцями з айвового варенням.

Такі записки, з раптовими переходами від жахів до ідилії є в будь-яких літературних свідченнях про війну. Він бачив і описував мальовничі села, розграбовані мародерами. Він насолоджувався обідом з аристократами і слухав новини про померлих від холери. Яку історію розповідають його фотографії? Фентон зробив дуже мало знімків того, що можна було б назвати дією, але його погляд приваблювали якісь несподівані об'єкти - купи снарядів, зброя, завалене ганчір'ям і кораблі в далекому порту, які виглядали, як збільшені моделі в басейні.
Вікторіанський смак не вітав фотографій мертвих солдат, жалюгідних або непривабливих сцен. Фентон фотографував «зі смаком» і показував відпочиваючих офіцерів і сцени життя в таборі. Форма офіцерів, особи солдатів, озброєння, пейзажні краєвиди - свідоцтва такого роду покликані надати більшу реалістичність документування конфлікту. Роджер Фентон був стриманим фотографом війни, яка була названа «останньою з джентльменських воєн». Чи існувала пряма директива британського уряду - утримуватися від фотографування всього того, що може дискредитувати британську політику ведення війни, може бути, в обмін на можливість вільно пересуватися і фотографувати військові об'єкти і територію, або це просто само собою негласно розумілося між урядом, видавцем і фотографом - невідомо. У будь-якому випадку, будучи свідком жахів війни, Фентон вважав за краще не фотографувати їх. Його фотографії можна розглядати як один з перших прикладів використання фотографії в цілях пропаганди, хоча і не в повному розумінні слова. Очевидно, вони були задумані як уявлення певного погляду на ведення війни британським урядом. Однак на той час, як вони були виставлені, Севастополь упав, і фінал війни був вирішений наперед.

Те, на що Фентон лише натякнув, було реалізовано його послідовником в Криму - Джеймсом Робертсоном - суперінтендантом і головним гравером Імператорського монетного двору в Константинополі, який прибув, щоб відобразити падіння Севастополя. Робертсон фотографував захоплені зміцнення Малахова кургану і руйнування, завдані вогнем артилерії. Осколки, цеглу, розщеплені балки валяються всюди в безладді. Фотографія знайшла, нарешті, той нескладний фрагментарний сюжет, який могла найкраще показати. У звичайні часи зображення мало на увазі композицію, але війна - незвичайне, час. Час, коли речі з працею зв'язуються між собою.

Фентон був репортером, і його професія - нова для фотографії, залучала його в нові проблеми. Його попередники показували, як виглядає об'єкт, Фентон піднімав додаткову проблему - показати те, що відбувається. Звідси його увагу до околиць порту. Фентон мав намір показати, як він виглядає: кораблі, набережна, склади, бараки. Він намагався розкрити всі види, показати, які елементи становлять життя порту і як вони між собою співвідносяться. Загальні плани він доповнював великими, прояснює ті пункти, які були ледь видні на його топографічних знімках. Певною мірою Фентон підготував себе до Криму під час подорожі в Росію в 1852 р, де він розвивав аналітичний метод архітектурної фотографії. Тоді він робив кутові зображення, які поєднували профільний вид з перспективою архітектурного простору. Але більшу частину кримських робіт Фентона складають портрети: фельдмаршалом, генерал-лейтенанти і далі по рангах. Це не зразкові фотографії військових. Два або три його героя мають войовничий вигляд, але багато виглядають стриманіше і скромніше - як звичайні громадяни, що надів незвичний для них мундир. Війна - не дуже переконливе підприємство, якщо судити за цими портретів. Фотографії Фентона не показували трупів або інших сумних наслідків битви, як фотографії американської Громадянської війни, але, якщо дати собі працю вчитатися, вони розповідають змістовну історію. Портрети офіцерів і солдатів не містять драми або риторики, вони не позують ретельно, не зняті з звеличує точки зору. Групи ясно висловлюють в основному ідею «сцен життя в таборі», але всередині традиційних композиційно-змістовних моделей - потертість солдат, запустіння околиць, убогість спорядження і різнорідність одягу розповідають свою власну історію.

Роджер Фентон, Фургон фотографа, 1855 рік

Фентон покинув Балаклаву в кінці червня 1855 року. Він привіз до Англії близько 360 фотографій (спочатку він взяв до Криму близько 700 скляних пластин). У вересні фотографії виставлялися в Лондоні і були видані «Егнью і синами» у вигляді окремих відбитків. До виставки кримських фотографій Фентона велика частина публіки ніколи не бачила фотографій лорда Раглана або інших англійських чи французьких командувачів, а покладалася на літературні або живописні інтерпретації їх характерів. Прості і невибагливі портрети Фентона для багатьох були одкровенням. Близько 30 журналів і газет помістили огляди виставки протягом декількох днів після її відкриття, фотографії широко обговорювалися. Фотографії вимагали прочитання детальних спостережень, які вони представляли. Але лише "Literary Gazette" практично єдине видання, яке висловило найбільш проникливе спостереження: «Бухта Балаклава і околиці заповнені розвантажувати транспортом. Залізницею прибуває зброю і спорядження, на причалах розміщується домашню худобу для підтримки життя і купи ядер і снарядів для її припинення. Ми спостерігаємо діловитий хід смертельного бізнесу. Очевидно, фотографії вселяють віру в точність своїх деталей так, як не може жоден малюнок ». ( 1 ) Мало хто критики сприйняли послання Фентона і нескінченно коментували незвичайність уніформи або досконалість відбитків. Однак, можливо, більш ніж де-небудь ще, на цих фотографіях виявилася сумна монотонність солдатського життя.

Свою історію людини на війні розповідають і фотографії Громадянської війни в США. Війну багато фотографували, у всякому разі, сіверяни, і основним організатором процесу був Метью Бреді, заповзятливий американський портретист, творець «Галереї знаменитих американців». У 1862 р він організував групу приблизно з 20 фотографів, щоб охопити кілька фронтів.
Бреді направляв і керував, зберігав негативи і закуповував фотографії, зняті окремими приватними фотографами, щоб зробити колекцію наскільки можливо повної та інформативною. Коли фотографії з його колекції публікувалися або з них робилися гравюри, ставилися підписи «з фотографії М.Б. Бреді, Нью-Йорк », хоча насправді це були роботи безлічі різних людей. Бреді був режисером, видатним підприємцем і організатором, свідомо складали наскільки можливо повну картину подій. Люди Бреді були очевидцями всіх або майже всіх головних боїв.

Бреді був упевнений, що уряд купить колекцію негативів, але його надії не виправдалися. Образи жорстокої війни не були бажані в мирний час. Щось подібне сталося і з фотографіями Фентона: після закінчення війни інтерес публіки до них згас.

Подібно Фентон команда Бреді знімала головних героїв - генералів, командувачів. Вони також фотографували поля битв. Убиті і поранені на батареях і укріпленнях, потоплені в грязі траншей і приготовані до похорону. Однак, головним чином фотографи працювали не на лінії вогню, фотографуючи життя в таборі, кухні, маркітантів, склади, зимові квартири, кузні і причали. Вони фіксували інженерні досягнення, знімали будівельників залізниць і мостів, монтаж телеграфних проводів. Коли фронт пересувався, вони старанно фотографували зміцнення, блокгаузи, склади зброї, бруствери і засіки. Знімали руїни Півдня - зруйнований форт Самтер, бездомних Чарльстона і Річмонд як якусь декорацію у вигляді руїн.

Безумовно, фотографи Бреді припускали в публіці інтерес до того, як все відбувалося, - як ховали мертвих, як будували мости, як зміцнювали позиції і розміщувалися гармати. Громадянська війна, особливо в зображенні О'Саллівана, представляється війною дотепних винахідників, які одночасно є жорстокими руйнівниками, воюючими серед обпалених вогнем дерев. Знову і знову такі фотографи як О'Салліван і Джордж Бернард, звертали увагу на безлюдність і пустельність спустошених полів битв. Ніде раніше війна не зображувалася так безпристрасно і жорстко.
Громадянська війна в цілому представлена ​​більш послідовно, ніж Кримська війна у Фентона незалежно від того, хто фотографував - О'Салліван, Бернард або Олександр Гарднер - один з асистентів Бреді, який почав самостійно працювати в 1863 р і незабаром опублікував свій відомий «Альбом військових фотозарісовок ». Їх фотографії серйозні і суворі, будь це зображення загального руйнування, спеціальних споруд, енергійних військових або суворого командування. Вони мають на увазі безпристрасний погляд на руйнування і усвідомлення їх неминучості.
Портрети і сюжетні фотографії вказують на певний моральний ідеал строгості і витримки. У 60-ті роки американці, які відіграють відповідальні ролі і роблять історію, знали як подати себе. Вони були посланцями долі, і доля виявлялася в рисах їхніх облич і поставі. Якщо військові Фентона часто здаються людьми, виконуючими ненависну обов'язок, то американські командувачі і рядові повні суворого гідності знають собі ціну, виконуючих борг.
Кримська війна Фентона і Громадянська війна фотографів Бреді - дві ранні спроби репортажу, коли з очевидністю була усвідомлена здатність фотографії бути незаперечним свідченням і служити засобом пропаганди. За допомогою фотографії Фентона втілилися і ожили Омер-паша, маршал Пелісьє і лорд Раглан. Фотографії американців перевершили найяскравіші словесні описи і сумнівну достовірність гравюр. Війна і її учасники здобули плоть. Успіх живопису на тему Кримської кампанії таких живописців, як Август Егг і Томас Баркер, здебільшого зобов'язаний використанню фотографій Фентона. Художники, що підтримують традицію створення розповідних картин на теми значних подій сучасності, зверталися до фотографій команди Бреді для досягнення портретної схожості. Необхідність образотворчого підтвердження реальності публічних фігур, подій і катастроф посилилася завдяки фотографії. Разом зі зростанням популярності преси, потреба в подібних зображеннях зростала. У 1850-х практика виконання літографій з фотознімків широко поширилася, і напис «зроблено з фотографії» стала повсюдною.

Фотографії Громадянської війни в США створили прецедент нового сприйняття. Люди, далекі від війни, отримали незвіданий перш досвід візуалізації подій. Фотографія доставила війну на будинок. Зазначалося, що подивитися на фотографії все одно, що побувати на поле бою - глядач переживає ті ж емоції, що і при погляді на відповідну натуру.

Гравюри, звичайно, не досягали концентрованої переконливості фотографій, тим більше, що перемальовування могли носити деяку емоційність. Але навіть слова, що супроводжували гравюру, про те, що вона зроблена з фотографії «без перебільшень і спотворень», сприймалися публікою як свідчення справжності та правдивості. Газети самі писали про те, що зображення переконливіше будь-якого опису. «Це не уявні начерки зі слів, це фотографії життя, вірніше, смерті в тисячу разів більше переконливі, ніж слова, що говорять цю жахливу правду. Немає свідоцтва краще зображення ». ( 2 ) Газетний бізнес сильно просунувся під час Громадянської війни. Швидкість і сама сутність комунікації, очевидно, змінювалися.

Тімоті О'Салліван, Урожай смерті, Геттисбург, Пенсільванія, липень 1863 року

Бреді Побачив можлівість ВІЙСЬКОВОЇ фотографии Ранее, чем інші фотографи, и Пішов на фінансовий ризики, вважаючі, что справа того варта. Мало хто з тих, хто НЕ БУВ військовім, знали, як Виглядає битва. Фотографія не могла Показати дію, но вона могла Показати Наслідки. У першій половіні століття Популярні уявлення про війну базуваліся на живопису Жеріко и Мейссонье. Чи не можна Сказати, Звичайно, что Фотографія 1860-х відразу радикально змінила Склаві ментальності образ. Велика частина фотографій представляет пустельні поля, зруйновані Будівлі, солдат в таборі, офіцерів в формальних позах. Зараз смороду Здаються относительно нудно, но и Такі РЕЧІ були Новинам, и публіка вчились по ним Дивитися на войну. Оригінальні ілюстрації переважалі в прессе над копіямі фотографій, но громадськість Вже НЕ дуже довіряла ілюстраторам. У журналах качана 1860-х можна Було зустріті карикатури на художників, Які роблять Малюнок «на поле бою» з іграшковіх солдат.

Саме Фотографія принесла в життя Цивільного населення види смерти на війні. Поворотною точкою в цьом відношенні стала битва при Антьетаме 17 вересня 1 862 р Олександр Гарднер фотографував в течение двух днів после битви. До цього Жодна поле битви не фотографувалось до того, як мертві будут віддані землі. Фотографії убитих при Антьетаме не мали на увазі мелодрами або пафосу - це були просто фотографії мертвих, як вони є. "Harper's Weekly" опублікували 8 гравюр «з фотографій Бреді». Ці зображення відразу стали широко відомими. Кореспондент "New York Times" бачив оригінали фотографій в студії Бреді писав: «Містер Бреді близько познайомив нас з жахливою реальністю і серйозністю війни. Ні, він не приніс тіла і не поклав їх до нашого порогу або уздовж вулиці, але зробив щось подібне. На двері його галереї висить невелика афіша «Мертві Антьетама». Натовпи людей постійно приходять в галерею. Може здатися, що настільки жахливі образи відштовхнуть публіку. Але навпаки, вони мають зловісної привабливістю. Ви можете бачити групи відвідувачів, в побожній тиші схиляються до цих фатальним свідченнями людської жорстокості, щоб ближче розглянути бліді обличчя мертвих. Вони заворожені гіпнотичними поглядами мерців ». ( 3 ) З часу фотографування Громадянської війни почалися значні зрушення в медіапросторі та сприйнятті новин. Поширення фотографій війни у ​​вигляді стереокарточек і фотографій альбомного формату формувало сприйняття зображеного події - одночасно близького і далекого.

На закінчення, слід сказати кілька слів про особливості роботи фотографа на війні в середині XIX століття. Про ту обмеженості можливостей, яка визначала вибір об'єкта і спосіб його зйомки. Ті, хто знайомий з технологією мокроколодіонний процесу знають, що пластину, покриту рідким колодієм, потрібно було проявляти, поки колодій не висох, що додавало додаткових труднощів фотографу того часу, і без того обмеженого в швидкості і свободу пересування з громіздкою камерою. Витримка при мокроколодіонний процесі становила від 3 до 10 секунд (максимальна - 30 секунд). Очевидно, це занадто довго, для того відобразити швидко рухаються, або хід бою. Життя фотографів, які намагались не відставати від військ на марші, була так само повне пригод і небезпек, як життя військових кореспондентів, але набагато більш фізично некомфортною. Пластину потрібно було занурити в розчин в пересувної лабораторії, підбігти до камери, витримати експозицію в кілька секунд, бігти назад в намет, проявляти пластину і готувати нову. Як видно з фотографій, які демонструють побут фотографів Громадянської війни, вони їздили на фургонах, запряжених кіньми, і працювали в парі - один з камерою, інший - в лабораторії. За возами-лабораторіями фотографів Бреді закріпилося популярне назва «Що це?». Відомі курйозні випадки, коли солдати обох воюючих сторін брали фотографічне обладнання за новий вид зброї. Фургон Фентона був зразком раціональної організації робочого простору, оснащений безліччю складних багатофункціональних конструкцій і служив одночасно «темною кімнатою», спальнею і кухнею. Не потрібно говорити, що фургон або намет фотографа служили відмінною мішенню, а коні, запряжені у віз, часто лякалися пострілів і вибухів. Відомо багато історій про будні військових фоторепортерів XIX століття, який так само безстрашно працювали під кулями, як і їхні колеги в XX столітті. Осколки снарядів двічі розбивали камеру О'Саллівана, на пластини потрапляв пісок, в умовах кримської спеки колодій висихав набагато швидше, ніж в звичному англійському кліматі. Томас Рош славився незворушністю своєї роботи серед розривів снарядів, Джейкоб Кунлі, знімав мости, був обстріляний конфедератами з протилежного берега, але не поспішав ретируватися, поки не закінчив роботи. Фентон в Криму заразився холерою і зламав кілька ребер, а його фургон одного разу був частково зруйнований. Чимало подібних свідчень і легенд становлять історію, що передує героїчний літопис «Магнума» або радянського військового фоторепортажу.

(1) Roger Fenton: Photographer of 1850s, 1966. - P.16

(2) Goldberg, Vicki. The power of photography. How photographs changed our lives, 1991. - P.21

(3) Ibid. P. 25

ПОСИЛАННЯ по темі:
http://eastman.org/fm/fenton/htmlsrc/fenton_sld00001.html

- Фотографії Фентона з колекції музею Джорджа Истмена
http://www.loc.gov/rr/print/coll/251_fen.html - колекція кримських фотографій Фентона з Бібліотеки Конгресу
http://www.archives.gov/research/civil-war/photos/ - прекрасна колекція фотографій Громадянської війни в США
http://www.getty.edu/art/gettyguide/artMakerDetails?maker=1708 - фотографії Фентона з колекції Гетті
http://www.rogerfenton.org.uk/ - листи Фентона з Криму