Георгій Свиридов - Вальс до повісті А.С. Пушкіна "Заметіль". Обговорення на LiveInternet - Російський Сервіс Онлайн-Щоденників

Георгій Свиридов. Вальс до повісті А.С. Пушкіна "Заметіль"

"З творів Свиридова найбільше відомі музичні ілюстрації до повісті Пушкіна« Заметіль », в яких щасливо поєдналися запам'ятовуються мелодії в дусі шедеврів поп-музики і прихована витонченість викладу, гідна найскладніших класичних творів. Пушкінська« Заметіль »- маленька поема про ризик, ода гусарської бравади і відважним, коли заради порожній примхи не жаль поставити на кін усе майбутнє щастя, поема про милість його величності Випадку, який благоволить сміливцям і божевільних. Цей сюжет про російській «авось» і про гру в орлянку з самою долею ідеально підійшов Свиридову, знавцеві російської натури і російської душі. Вальс з «Заметілі» природно звучить як вальс на балу в повітовому місті N, в якому розташувався гусарський полк: на таких балах і в столицях і в провінції розбивалися серця і відбувалися доленосні зустрічі. в сусідній з танцюючими кімнаті, де грали в карти і билися в більярд, офіцери за один вечір могли пустити за вітром або виграти ціле стан.

Вальс, символ романтичної любові, тісно пов'язаний в російській літературі з офіцерством і армією: не було на Русі більш палких закоханих, лихих гравців і танцюристів ніж гвардійські офіцери від лермонтовського Печоріна до купринского Ромашова. Персонаж пушкінської «Заметілі» Бурмин теж військовий, герой 1812 року. Ось і звучить цей вальс Свиридова як би у виконанні духового оркестру, з парадними акордами у вступі, з трубами в мелодії і тубами в басах; і легка порхающая перша тема, і важкувата, «присідати» третя, і стрибуча друга ніби взяті з пожовклим зошити полкового капельмейстера. Однак на перший погляд цілком простодушний вальсок містить свого роду секрет, в ньому борються дві музичні тенденції, стійка і нестійка, як би намагаючись обдурити один одного. У першій «дамській» темі, схожою на танцюючі сніжинки, стійкі звуки, які музиканти називають тоникой, потрапляють на пробігають, що пролітають ритмічні частки, і їх стійкість виявляється «брехливою». У другій темі, яку начебто підкидає невидима рука, тоніка потрапляє на слабкі такти, а на ритмічний акцент припадає найбільший нестійкий акорд. В результаті музика виявляється вкрай хиткою і хитається.

Так «так» або «ні», чет чи непарне, перемога чи поразка, успіх або провал? Немає відповіді: Свиридовський вальс як рулетка, паморочиться і дражнить, манить і вислизає, ніби привид щастя, тікає від людини, все намагається його наздогнати. Чи не така доля багатьох російських людей, відчайдушних гравців, завжди готових махнути на себе рукою і жити навмання, чи не загадуючи і не розраховуючи? Героям «Заметілі» випало рідкісне щастя: вони поставили на zero і виграли. З доброю посмішкою проводив їх автор, ніби примовляючи разом з Шекспіром: «All's well that ends well», «Все добре, що добре кінчається». І дай бог, щоб гра в російську рулетку завжди закінчувалася так само: ні Пушкін ні Свиридов, судячи з легкої іронії, що пронизує і текст і музику, аж ніяк в цьому не впевнені ... music.edu.ru/catalog.asp

Г еоргій Васильович Свиридов (3 [16] грудня 1915 , Фатеж , Курська губернія - 6 січня 1998 , Москва ) - радянський і російський композитор, піаніст. Народний артист СРСР ( 1970 ), Герой Соціалістичної Праці ( 1975 ), Лауреат ленінської (1960) і Державних премій СРСР ( 1 946 , 1 968 , 1980 ). учень Дмитра Шостаковича .

Свої перші твори Свиридов написав ще в 1935 році - знаменитий цикл ліричних романсів на слова Пушкіна .
Поки він навчався в Ленінградської консерваторії , з 1936 по 1941 , Свиридов експериментував з різними жанрами і різними типами композиції. Він написав Концерт для фортепіано № 1 (1936-1939), Симфонію № 1 і камерну симфонію для струнних ( 1940 ).
Стиль Свиридова значно змінювався на ранніх етапах його творчості. Його ранні твори були написані в стилі класичної, романтичної музики і були схожі на роботи німецьких романтиків. Пізніше багато творів Свиридова писалися під впливом його вчителя Дмитра Шостаковича, але також, наприклад в перших партіях для фортепіано, помітно увагу композитора до музичною мовою Пауля Хіндеміта .
Починаючи з середини 1950-х років, Свиридов знайшов свій яскравий самобутній стиль, і намагався писати твори, які носили виключно російський характер.
Музика Свиридова довго залишалася маловідома на Заході, але в Росії його роботи користувалися грандіозним успіхом у критиків і слухачів за їх прості, але тонкі за формою ліричні мелодії, масштаб, майстерню інструментування і яскраво виражений, оснащений світовим досвідом національний характер висловлювання.

Свиридов продовжував і розвивав досвід російських класиків, перш за все Модеста Мусоргського , Збагачуючи його досягненнями XX століття. Він використовує традиції старовинного канта , Обрядових попевок, знаменного співу , А в той же час - і сучасної міської масової пісні. Творчість Свиридова поєднує в собі новизну, самобутність музичної мови, витонченість, вишукану простоту, глибоку духовність і виразність.

з Вікіпедії