искатель | Памятник Тарасу Шевченко в Харькове

Оценка: +69 / 15 участников / 6 рекомендации / (+0) (-0) качество

Памятник Тарасу Шевченко в Харькове

Памятник Тарасу Григорьевичу Шевченко в Харькове - памятник украинскому поэту, писателю, художнику и мыслителю.
Монумент расположен в центре Харькова - в Сада имени Т.Г. Шевченко , У входа на центральную аллею со стороны ул. Сумская. Памятник органично связан с окружающим парковым пейзажем и городским архитектурным ансамблем. Общая высота монумента - свыше 16 метров, высота статуи Тараса Шевченко - 4,5 метров. Художественный стиль монумента можно определить как соцреализм и сталинского барокко, тогда как трактовка личности Тараса Шевченко также является советским - как идейного борца за счастье простого народа, поэта-революционера.
Авторы памятника - советский скульптор Матвей Манизер и архитектор Иосиф Лангбард. Монумент был торжественно открыт 24 марта 1935 Памятник является одним из символов города Харькова.
Памятник Тарасу Шевченко представляет собой многоплановую композицию, каждая из частей которой проступает постепенно по мере знакомства с монументом, вместе с тем, все памятник воспринимается как единое целое. Многоступенчатость монумента была (и остается) органично связанной с архитектурой величественных сооружений Госпрома и Харьковского национального университета имени В.Н. Каразина , Садом имени Т. Г. Шевченко. Фасад памятника ориентирован в центральной магистрали города - ул. Сумской.
В плане монумент представляет собой своеобразную архитектурную спираль с 11-метровым трьогранним пилоном с фигурой Тараса Шевченко внутри и выступлениями по кругу, окружающих пилон, и на которых расположены 16 динамических статуй - высокохудожественных образцов советской пропаганды, которые по замыслу автора проекта должны символизировать людей труда и их борьбу за свои права против угнетателей - от незкирних, бунтарских образов из рассказов Т. Шевченко к участникам российской революции 1905-1907 гг. И Октябрьской революции 1917 г.., А величественная группа, состоящая из рабочего-шахтера, колхозника, красноармейца и женщины, является олицетворением тогдашнего времени.

Доминантой монумента является фигура Кобзаря - Шевченко высотой 4,5 м, установлена ​​на высоком постаменте из серого (на момент постройки ярко-черного) лабрадорита. Статуя полна динамики - и в точно найденном ракурсе слегка смещение в сторону головы, и в энергичном жесте правой руки, во всей фигуре Шевченко просматривается готовность к действию, целеустремленность, внутреннее напряжение, что в полной мере соответствует советскому трактовке образа Т. Шевченко как поэта и художника-революционера. Скульптура имеет ярко выраженный силуэт, который легко узнать издалека, что сближает общий фон монумента с конструктивизмом, - суровые, увеличены зкладкы одежды, лаконичность форм, энергичная обработка поверхности большими обобщенными плоскостями - все это призвано создать мощный образ незкореного борца за права трудящихся. К детализации автор прибегает только в разработке лица, которая осуществлена ​​не только для достижения портретного подобства, а и раскрытия внутреннего мира, в русле трактовки особисточти поэта, проявления твердости и мищи духа поэта-борца. Именно поэтому взгляд монументального Кобзаря строгий и гневный, а высечены на голове морщины означают сумм пережитого-передуманного. Целостности образа автор достигает другой детализацией - крепко сжать в кулак (гневный жест) рукой.
Фигуры, окружающие пьедестал, - вдвое меньшие по высоте, чем статуя Шевченко. Они воспринимаются в основном вблизи. По замыслу скульптора, осуществлять обзор фигур надо в последовательности композиционной спирали, начиная от фигуры «Катерина» и двигаясь против часовой стрелки.

Среди статуй монументального ансамбля, связанных идейно общим замыслом отображения воспетой Кобзарю борьбы народа за свою свободу, можно выделить отдельные фигуры и композиции:
- скульптура «Катерина» - статуя крепостной с младенцем на руках, воспетая Т. Шевченко в одноименной поэме; воплощение образа женщины-матери под бременем одиночества и трудностей;
- первый композиция ( «Умирающий гайдамаков. Гайдамак с косой. Тот, что рвет цепи.") - все три фигуры связаны как идейно, так и по сюжету - по зпильною пррвьязкою композиции к поэме Т. Шевченко «Гайдамаки» о событиях Колиивщины , В которой поллягае жизненное утверждение в непоколебимости народного духа и вера в его победу;
- скульптура «Связанный запорожец» - одна из статуй, которые передают патриотический, многогранный характер героя, воплощает народную силу и величие, скорбь и боль
- вторая композиция ( «Женщина-крестьянка. Несущий жернова. Солдат-рекрут.») - в образах представителей различных слоев трудового народа воплощена идея страданий украинский от царизма;
- третья композиция ( «Рабочий со склоненным флагом. Студент. Рабочий с винтовкой. Матрос. Красноармеец.») - образы восставшего народа во время социальных катаклизмов первых десятилетий ХХ в.
- четвёртый композиция ( «Крестьянин. Шахтер. Женщина с книгой.") - фигуры этой последней группы, по замыслу автора, передают те изменения, которые произошли в советском обществе.
Автор монумента достиг пластического единства, гармонии, согласованности всех его групп и фигур. Им присущи классические пропорции, подробная продуманность поз и жестов, которые отражают особенности характеров и вместе с тем способствуют раскрытию единства композиционного замысла. Многофигурная композиция выдержана в эпически сдержанном, но несколько приподнятом ритме. Материал статуй - темная бронза на фоне постамента из отполированного до зеркального блеска лабрадорита предоставляет памятнику еще большей торжественности, выразительности и величия.
Харьков известен как город, где был построен один из первых в Украине памятников Тарасу Шевченко. Инициаторами создания первого памятника Шевченко в Харькове была семья алчевски х. В 1897 Алексей Кириллович Алчевский заказал в Петербурге известном академику, профессору Петербургской Академии художеств В. Беклемишеву, происхождением из Харькова, бюст Кобзаря из белого мрамора. В 1898 бюст установили возле усадьбы известной просветительницы, основательницы женской воскресной школы для взрослых Кристины Алчевск (на ул. Садово-Куликовской, сейчас Совнаркомовская). Осуществлено это было нелегально - без разрешения царской власти. В трактовке Беклемишева Т. Г. Шевченко был философом и борцом, готовым к решительным активным действиям. У этого памятника часто собиралась студенческая молодежь, воспитанники воскресной школы. В 1901, перед сорокалетия со дня смерти Т.Г.Шевченко памятник сняли. По другой версии, во время тогдашней экономического кризиса А.К. Алчевский обанкротился и покончил с собой, семье пришлось срочно избавиться от особняка - усадьбу продали купцу Шабельского, и когда новый владелец хотел уничтожить бюст Кобзаря, Алчевске забрали его с собой и еще протигом двадцати лет хранили в семье. В 1932 Николай Алексеевич Алчевский, преподаватель юридического института, передал бюст в картинную галерею Т. Шевченко и сейчас этот экспонат находится в Киеве в государственном музее поета.
Уже при советской власти, в июле 1919, на месте памятника Александру ИИ установили временный гипсовый бюст Т. Шевченко, изготовлен по проекту скульптора Б. Краткая. Этот бюст сняли с постамента деникинци, и дальнейшая его судьба неизвестна.
2 июня 1929 Харьковский горсовет утвердил постановление о сооружении памятника. В 1930 объявили первый международный конкурс на сооружение памятника Тарасу Шевченко в Киеве. Таких конкурсов в течение 1930-1933 гг. Было три. Их проблематика в советской литературе или не освещается вообще, или исключительно с акцентом на участие в них победителей Манизером и Лангбарда. 22 сентября 1933 открылась выставка проектов, на которой было представлено 30 работ ведущих мастеров того времени - Ф. Кричевского, С. Меркурова, М. Манизера, И. Кавалеридзе и др. Противоречивой темой остается определение победителей конкурса, так как среди лучших по результатам веерсневои выставки фигурировали и общий проект украинского художника Федора Кричевского и российского скульптора Сергея Меркурова, а уже на дополнительных, ноябрьских, смотрах, где представлялись доработанные проекты, победителем была признана работа Матвея Манизера. Одним из претендентов на место скульптора этого памятника также была В.И. Мухина. Сохранилась ее объяснительная записка:

"Шевченко представлен бронзовой статуей, стоящий на девятиметровом каменном пььедестали (ногами он стоит еще в каменном среде, но дух его железный), с постпом твердым и энергичным, в полном осознании своей человеческого достоинства, народный трибун и пробуджувач сознання в те годы угнетения. Автор представляет его в украинской одежде, так как с образом Шевченко связано представление о пробуждении Украины, и интеллигентский сюртук как дань моде середины XIX в. с образом великого Тараса не вяжется и кажется совсем бессмысленным . Одежда, п ритаманна народа, становится его исторической признаку, понятной в веках, в противовес моде, чка через одно-два десятилетия кажется смешной. В нижней части памятника автор Навуфеем воплощение старой и новой Украины. Старая Украины, угнетенная, крепостная подъяремной, в образе двух волов под игом, унылых и убитых. Позади них на различном барельефе украинский батрак, темный и обессиленный под гнетом крепостного права, зкамьянилий от возрастных страданий. Эта группа символически данная в камне. Рядом, с другой стороны стоит группа современных украинском, рабочих и крестьянок, бодро смотрят вдаль, дружески взявшись за руки для коллективного труда, окружил колесо трактора - символ и фактор объединения работающего и потребляющего на общем социальном строительстве УССР ... "

Матвей Манизер в то время был признанным мастером-творцом нескольких крупных монументов, сторонник реалистического искусства. Сохранились свидетельства, согласно которым, работая над проектом, скульптор путешествовал шевченковским местами, делал большое количество пейзажных и жанровых этюдов, тщательно изучал внешность и личность Т.Г. Шевченко - по его произведениям, переписке и мемуарам о нем, автопортретам, немногим фотографиям, посмертной маске и т. П. Творческие поиски Манизером были продолжением. Первый проект памятника (1930 г.) Он выполнил в конструктивистской манере - большая по размеру председатель Шевченко с выражением печали была установлена ​​на цилиндрическом постаменте с барельефом повстанца, который, стоя на коленях, гневно потрясал кандалами. Во втором проекте (1931) М. Манизер расположил статую поэта на пьедестали с низким рельефом, на котором изображены персонажи из произведений Кобзаря. И только третий вариант проекта (1933) принес скульптору творческое удовлетворение и победу во всесоюзном конкурсе, и это при том, что в конкурсе участвовало немало выдающихся скульпторов своего времени.

Вспоминая о работе над памятником, М. Манизер писал:
"Шевченко трактован мной как поэт-революционер, демократ и бунтарь, энергичным жестом как бы низпровергаючий царское иго рабства и неволи. Фигура Шевченко гигантского размера: в три натуры (4,5 метра) -видна издалека. Шестнадцать фигур, окружающих пьедестал, вдвое меньшего размера и рассматриваются, главным образом, на близком расстоянии ... Разновременные, в большинстве своем сюжетно между собой не связаны, они располагаются на растущих уступах пьедесталу и рассматриваются зрителями последовательно, оставаясь в то же время звеньями единой цепи. "

Матвею Манизер позировали актеры харьковского театра «Березиль»:
- Наталья Ужвий - «Катерина»,
- Сусанна Коваль - молодая крестьянка,
- Амвросий Бучма - повстанец времен Колиивщины и крестьянин с жерновами на плечах,
- И ван Марьяненко - старый запорожский казак - связан, но не зкорений,
- Лесь Сердюк - молодой парень с косой в руках и крепостной со связанными руками,
- Ростислав Ивицький - красноармеец.

Работы по сооружению монумента начато 9 марта 1934 - в день 120-летия рождения Кобзаря. Архитектурно привязку монумента выполнил архитектор И.Г. Лангбард (автор проектов нескольких государственных сооружений в Белоруссии). Отливка скульптуры Т. Шевченко и скульптурных групп памятника в металле осуществлена ​​в бронзолитейными мастерских в Ленинграде. Общий вес металлической части памятника 30 тонн. Одновременно с этим, в Харькове, на месте закладки памятника, под руководством И.Г. Лангбарда рабочие обрабатывали лабрадорит. На изготовление памятника ушло 400 тонн лабрадорита. На сооружение монумента использовано около 75 вагонов различных строительных материалов, в том числе 25 вагонов с лабрадоритом. В 1935 работа по сооружению памятника, в которой участвовали более 200 рабочих разных профессий, была закончена.

Торжественное открытие монумента состоялось 24 марта 1935 и стало всенародным праздником. Харьков украшали флаги, на улицах было многолюдно. В 14.30 нарком просвещения УССР В.П. Затонский перерезал ленту. раздался салют, и большой хор 700 голосами исполнил «Завещание» Шевченко.
Со времени открытия, памятник сам по себе стал значительным культурным явлением и достоянием Харькова и страны.
Вопреки размерам и идеологической направленности, монумент не пострадал во время Второй мировой войны. Именно возле памятника Шевченко в Харькове 30 августа 1943 состоялся первый официальный митинг освобожденного от немецких оккупантов города при участии И.С. Конева и М.С. Хрущева.
В СССР в послевоенное время время памятник традиционно был местом проведения мероприятий, посвященных различным датам украинской истории и культуры, в частности, чествование Шевченковских годовщины. Начиная с конца 1980-х гг. Площадь возле монумента стал местом группировки национальных сил, проведения демократических акций. После обретения независимости Украиной, без возложения цветов к монументу не обходится ни одно официальный государственный праздник, посещение Харькова высокими уриду и зарубежными гостями. Уже во времена независимости памятник страдал от вандализма.

Среди статуй монументального ансамбля находится скрытое и органично вписано в композицию колесо от трактора времен первых колхозов. На его основе среди местного населения существует поверье - кто сам сможет найти скрытое колесо в композиции памятника, то вскоре найдет свою любовь или останется в Харькове навсегда.

источник .