Joos de Momper the Younger (1564 - 1635) Прекрасна дали. - ч.1 .. Обговорення на LiveInternet - Російський Сервіс Онлайн-Щоденників
На початку XVII століття в живописі Нідерландів міцніють позиції демократичного жанру, що протистоїть придворно-аристократичного. Найбільш виразно реалістичні і демократичні тенденції виражені в творчості Яна Брейгеля Оксамитового (1568 - 1625) і Іооса де Момпера (1564 - +1635). lodocus або loos de Momper II (Momper II; Joos de; Joos de Momper the Younger; Joost de Momper d. J .; Jodocus de Momper II; Joeys de Momper II; Josse de Momper II) був онуком живописця lodocus de Momper 1 ( 1516- 1559 рр.), творів якого не дійшла до нас. Іооса де Момпер народився в Антверпені в 1564 г. (сім'я походила з Брюгге). Він навчався у свого батька, Бартоломеус Момпера, і в 1581 вступив в антверпенскую гільдію живописців, деканом якої став в 1611р .. Відомо, що до 1591, коли у нього з'явилися перші учні, він їздив до Італії і Швейцарії. Його вільна і енергійна манера, що нагадує Поццосеррато, наступника Тінторетто, стверджується в грандіозних альпійських пейзажах. У 1595 Момпер робить картони для шпалер для Альберта Австрійського. Поступово художник звільняється від традиції умовного панорамного пейзажу епохи Відродження, зокрема Брейгеля. Ці риси характерні вже для його перших відомих творів, натхнених альпійськими пейзажами ( "Гірський пейзаж", Брюссель, Кор. Музей витончених мистецтв): діагональне поглиблення простору між "лаштунками", побудованими на увазі послідовних планів і підсилюють почуття глибини; зведення колориту до трьох основних тонам з сильними контрастами кольорів на першому плані, в той час як дальній план тоне в блакитним серпанку. Продовжуючи пошуки освітлення і моделюючи форми різкими контрастами світлотіні, Момпер починає орієнтуватися на більшу колірну єдність. В кінці творчості художника загальна тональність буде створювати єдність планів. Простір більше не прорізається діагоналями, "лаштунки" зникають. Змінюються і теми - поряд з італійськими пейзажами в його картинах з'являються просторі північні рівнини.
Гірський перевал .
Великий гірський пейзаж. (Деталь)
Великий гірський пейзаж.
Італійські пейзажні мотиви дозволяють припустити нову поїздку Момпера на Апеннінський півострів, тим більше що змінилася сама фактура його творів, що складається тепер вже не з нервових мазків, а й мазків, близьких пізнього Паулю голився, твори якого Момпер міг бачити в Антверпені; ймовірно, він знав також і картини Ельсхеймера, вплив якого відчувається в деяких роботах художника. Його вплив поширився не лише на сина Філіпа 1, племінника Франса і Давида Тенірса, але і на вчителя Рубенса Тобіаса Верхахта. Де Момпер писав, в основному, пейзажі.
Сільський фестиваль.
Пейзаж з граючим пастухом.
Цей жанр був любимо їм з дитинства. Історики поділяють картини де Момпера на «фантазійні ландшафти», написані з високою точки огляду, з використанням основного колориту маньєризму - бурих і зелених кольорів на передньому плані і синіх на тлі, а також «реалістичні пейзажі», написані з нижньої точки огляду і використанням більш природних кольорів. У плані «ієрархічної градації» голландських пейзажистів, історики ставлять ім'я Йоса де Момпера між Пітером Брейгелем Старшим і Пітером Паулем Рубенсом. Вплив Брейгеля Старшого і романтика його гірських пейзажів ясно видно на багатьох картинах де Момпера.
З 1581 року працював в Антверпені; одружився 4 вересня 1590 року на Єлизаветі Гобейн; у нього було десять дітей, два сини стали художниками; в 1611 році він перебував старшиною гільдії; помер 5 лютого 1635 г. Крім Іооса, заслуговують ще уваги наступні члени цієї прізвища: батько його Бартоломейс, гравер і видавець, Frans de Momper (1607-1677 рр.), який працював в смаку П. Молейна і Гойена, і син Іооса, Philippe de Momper . (Помер близько 1635 г.), якому часто належать фігури на картинах батька. Крім нього, фігури на картинах Іооса де Момпера писали: Рубенс, все три Франкена, Л. Франхойс, Бален, Вранкс і обидва Тенірса. Часто співпрацював з іншими художниками, в тому числі з Яном Брейгелем Старшим (останній часто виконував стаффаж * на картинах Момпера.
Весняний пейзаж з кортежем на алеї. Стаффаж Яна Брейгеля Старшого.
Іооса де Момпер - його картини призначалися головним чином для прикраси стін, а не для окремого милування. Але все ж Момпера не можна ставити в один ряд з "скромними ремісниками". Це був сильний художник, який володів надзвичайно розмашисто технікою і дивно звучною барвистістю.
Скелястий пейзаж з водоспадом
Численні гірські пейзажі писав Іос де Момпер. Вони відкривають нашому погляду нагромадження скель, що йдуть в небо, безкраї рівнини з поточними по ним річками, широке хмарне небо. Фантастичні по загальному задуму, в деталях ці пейзажі дуже конкретні і правдиво передають ті чи інші подробиці гірської природи .В деяких картинах Іос де Момпер робить спробу подолати умовність триплановістю побудови простору і створити природне відчуття легкості.
Скелястий пейзаж з трьома відпочивальниками подорожніми біля водоспаду 1630
Скелястий пейзаж з трьома відпочивальниками подорожніми біля водоспаду (деталь) Дерево, олія. 63,7 х 57 стаффаж виконав Ханс Иорданс III (1595 Антверпен - 1643 Антверпен).
Картина з невеликої групи пейзажів пізнього періоду творчості художника. Ці пейзажі характерні незвичайним композиційною побудовою: круті скелі праворуч і ліворуч формують вузьку смугу просвіту, в яку відкривається яскравий дальній вид на гори. Для порівняння: "Скелястий пейзаж з відлюдником", дерево, олія 56,5 х 96, у французькій приватної колекції (K. Ertz, Josse de Momper der Jüngere (1564-1635). Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Freren 1986, Кат. № 213, стор. 525, з іл.) і «Скелястий пейзаж», з колишнього Кайзер-Фрідріх музеума в Берліні, який був втрачений під час Другої світової війни. Автор монографії Ерцт стверджує, що ця типологія пейзажу з вузьким проривом в перспективу передує інший, більш пізній типології із зображенням печер.
Гірський пейзаж з річкою в долині. Іос Момрер Молодший і Ян Брейгель Старший, Відень.
У другій половині XVI століття все більшого поширення набуває панорамний краєвид. До таких творів
відноситься картина Йоса Момпера Молодшого "Гірський пейзаж у яких впав в потік ялинами": тут неприступні дикі кручі, і фантастичний замок "на вершині гори, блакитна кличе далечінь, і неодмінна для цього виду картин чергування колірних планів. Пейзажі, подібні роботі Йоса де Момпера, цінні не тільки тим, що є своєрідним прологом майбутнього розквіту голландської і фламандського живопису XVII століття, а й тим, що в ніхощутімо велич природи.
Гірський пейзаж з туристами і зламаними деревами. 1620
Пейзаж з мандрівниками і великою рогатою худобою в дюнах. близько 1610-1615
Дуже часто Момпер включає в свої гірські пейзажі зламані дерева, ялини, опущені кронами вниз. Це пояснює релігійна символіка: е ль символізує вічне життя, але це і символ жертовності. Дерево, зламане грозою - цей удар був спрямований з неба зійшов символ нагадує, що ми повинні віддатися волі Божій і терпляче зносити будь-які неприємності і біди, які небес завгодно буде нам послати. Часто в пейзажах художника з зламаних дерев складається справжній християнський хрест - символ розп'яття.
Мандрівники на гірській стежці Спільна робота з Яном Брейгелем Старшим
Повернення трейдера (торговця).
Гірський пейзаж.
Гірський пейзаж з монахами. 1608.
Чернечий скит в печері. 1600
Гірський пейзаж.
Річковий пейзаж.
Пейзаж в гавані з укріпленої вежею Спільна робота з Яном Брейгелем Старшим
Сільська сцена біля криниці. Стаффаж Яна Брейгеля Старшого
Сільська вулиця взимку. Стаффаж Яна Брейгеля Старшого
Зимовий краєвид.
Зимовий краєвид.
Зимовий пейзаж і втеча в Єгипет.