Катерина Велика як дружина художника Левицького

Ось є такий портрет пензля великого російського портретиста Дмитра Левицького. Дуже довгий час вважалося, що це - зображення імператриці Катерини Великої.
Не дуже типове - розхристана вона тут, потолстевшая. Але, тим не менше, вважалося так.

У 19 столітті картина належала відставному петербурзькому чиновникові - титулярному раднику П. Ф. Темпінскому - і вважався зображенням Катерини II. При покупці портрета для Ермітажу експерти, в числі яких були визначні художники І. Н. Крамськой і Л. П. Боголюбов, підтвердили, що зображена цариця імператриця.
Але що ж насправді?

Катерина Друга на офіційному портреті пензля Левицького.

Пізніше, коли портрет був з Ермітажу переданий Російському музею, від цього визначення все-таки відмовилися, хоча в рисах обличчя дійсно вловлюється спільне з виглядом Катерини II.
Картина перетворилася в "Портрет невідомої".
А далеко, в Челябінській картинної галереї знайшлася маленька, близько 20 см у висоту, копія цієї картини, трохи варіювати. Вважається, що ця копія написана не самим Левицьким, а якимось його учнем, тому вона і не ідентична.

На звороті челябінського повторення є напис: "Настасья Яківна Левицька".
Ого, подумали дослідники. Так це ж дружина художника! Виходить, це один з перших "портретів дружини" в російській мистецтві!
Про дружину портретиста відомо небагато.
Настасья Яківна Левицька (1746? - не раніше 1824). Відомостей про її життя збереглося надзвичайно мало. Н.Я. Левицька була на одинадцять років молодша за чоловіка. Це відомо з "сповідних розписів" (книги записи приходили до сповіді) з церкви Різдва Богородиці на Василівському острові. Тобто їх весілля відбулося десь в 1760-і роки.
Згідно метричних книг, у неї було троє дітей: сини Григорій та Олексій, померлі в дитинстві, і дочка Агафія. У момент написання портрета їй було приблизно 42 роки.
За сімейними переказами, вона відрізнялася владним характером і мала великий вплив на чоловіка.
Д. Левицький. Автопортрет.

Те, що вона була жива в 1824 році, обчислюється, оскільки цим роком датується її прохання про призначення їй довічної пенсії після смерті чоловіка. Ось така мізерна інформація.
***
А чому ж тоді в портреті є невловиме подібність з Катериною Великою? Тому що це не в глобально всіх портретах імператриці, а конкретно в портретах імператриці пензля Левицького. Існує легенда, що Левицькому, якого жодного разу не удостоїли честі натурного сеансу з Катериною II, доводилося писати її портрети з позує дружини.
Дослідники погоджуються з цією версією: "Наявність схожості дозволяє припустити, що Настасья Яківна могла слугувати моделлю для художника під час виконання ним замовних портретів імператриці. Не можна не відзначити при цьому і в самому портреті дружини наліт урочистій офіційності, що відокремлює його від портретів камерного жанру".
«Катерина II у вигляді Законодавиці в храмі богині Правосуддя»

UPD:
Ще пару слів про ту копії - вона парна портрету чоловіка.

Чоловічий портрет, вмонтований в плакетку разом з іншим, жіночим, портретом, був придбаний Державної закупівельної комісією Міністерства культури СРСР у приватної особи в 1951 році. Портрет був переданий в Челябінську обласну картинну галерею як «Портрет невідомого чоловіка» невідомого автора; незабаром було встановлено авторство Д.Г. Левицького, а портрет ідентифікований як автопортрет художника, тим більше, що на звороті є напис "Дмитро Григорович Левицький". Жіночий портрет був атрибутувати як робота Левицького, а зображена на ньому жінка - ідентифікована як дружина художника Настасья Яківна Левицька.
http://magazines.russ.ru/neva/2003/11/ro2.html
М. Ромм. Єдиний етюд Д. Г. Левицького:
"... Мініатюрний портрет Н. Я. Левицької настільки ж досконалий, як станковий. У всій його мальовничій системі ясно проглядається манера Д. Г. Левицького. Особа Н. Я. Левицької - рівний шар блискучою масляної фарби в характерній для цього майстра консистенції . Зазвичай Левицький пише особа густою фарбою, накладаючи її рівним шаром. Або місцями на щоках ще один шар густий ж фарби, що утворює гладку блискучу поверхню. Різні манери не розподіляють за періодами творчості, а весь час чергуються (так по-різному писані особи всіх чотирьох девоч до Воронцових - кінець 1780 - початок 1790-х років). Очі тут - теж, як завжди, - округлими мазками. І знову-таки характерні для Д. Г. Левицького рисочки відблисків на століттях (яких немає на станковому портреті). Волосся - жорсткими мазками. Подібні мазки прослизають на багатьох роботах: портретах І. М. Долгорукого, невідомої (Е. Р. Дашкової?), М. І. Мюсcap, батька, виконаних в різні роки. Спадаючий на плече локон (часто зустрічається на портретах Д . Г. Левицького деталь) писаний саме так, як скрізь. Вибівшаяся з зачіски справа пасмо передана зигзагоподібним мазком - улюбленою лінією художника. Освітлені пасма волосся мають звичайний для Д. Г. Левицького димчастий відтінок.

Мініатюрний портрет відрізняється від станкового і загальним настроєм, і багатьма деталями. Настасья Яківна відображена тут в інший момент, у неї інше вираз обличчя. Великий портрет парадний - тут вона буденна: під очима трохи помітні тіні, яких немає на станковому портреті, інакше укладені волосся, неприбрана пасмо. Голова не так повернута, чому на повній шиї з'явилася ще одна складка і зрушив відблиск на носі. Вона по-іншому тримає праву руку. Не так лежать хвилі того ж газового сукні, стрічки, складки атласного поясу. Ні чорної мереживний косинки. Але всі ті частини мініатюри, якими вона відрізняється від станкового портрета, написані з тим високою майстерністю і буквально такими ж рухами пензля, які характерні для Д. Г. Левицького. Деталі, які в мініатюрному портреті дано ескізно, одним мазком, як тільки що побачені, в станковому ретельно опрацьовані. Станковий портрет писаний в більш сильному освітленні, тому тут інша тональність тих же кольорів, чіткіше деталі, прозоріше мережива. Чіткіше стала тональність атласного чохла сукні - канарково-жовтого, одного з улюблених квітів епохи. По всьому видно, що мініатюрний портрет - етюд, перша думка станкового. Інші етюди Д. Г. Левицького невідомі. Лише цей розповідає, як працював самий чудовий російський художник XVIII століття ".