Левицький Дмитро Григорович

Лев і цький Дмитро Григорович [близько 1735, Київ (?), - 4 (16) .4.1822, Петербург], російський живописець-портретист. Навчався у батька, українського гравера Г. К. Левицького (Носа), і А. П. Антропова (З 1758). Можливо, брав участь разом з батьком розпису Андріївського собору в Києві (1752-55). Близько +1758 переїхав до Петербурга. 1770-ті - початок 1780-х рр. - період розквіту творчості Л. Уже в портреті А. Ф. Кокоринова (1769-70, Російський музей, Ленінград), за який художник отримав звання академіка, Л. виступає майстром парадного портрета, що добиваються ефектності композиції, інтенсивності і тонального єдності колірних відтінків, виразності пози і жестів. В цьому і ін. Творах (портрети: Н. А. Сеземова, 1770; П. А. Демидова, 1773; обидва - в Третьяковській галереї) загальна урочистість в традиціях пізнього бароко часто поєднується з несподіваними рисами природності і буденності; твереза ​​пильність в погляді на модель, що йде від майстрів українського портрета 17-18 вв. і Антропова, співвідноситься з гострим сприйняттям матеріальності аксесуарів. У серії парадних портретів вихованок Смольного інституту (близько 1773-76, Російський музей) Л. створив галерею образів витончених, кокетливих дівчат, музицирующих, танцюючих і розігрують пасторальні сцени. За театральним маскарадом він зумів побачити свіжість почуттів і жвавість характерів. Цю серію відрізняє вишукана декоративність колориту (з багатством взаємопроникних золотисто-палевих, оливково-зелених, рожевих, чорних і сріблясто-сірих відтінків) і відома площинність просторового рішення, що не порушує, однак, рельєфності фігур. Поглиблений і різноманіттям індивідуальних характеристик, стриманістю художніх засобів відзначені інтимні портрети Л .; вони позбавлені зовнішніх атрибутів і виконані у вільній пастозною манері, що створює відчуття живої плоті (Д. Дідро, 1773-74, Музей мистецтва та історії, Женева; Н. А. Львова, 1773-1774, Літературний музей, Москва; М. А. Дьяковій, 1 778; священика, можливо батька, 1779; Я. Е. Сіверса, 1779; все три - в Третьяковській галереї; І. М. Долгорукого, 1782, Київський музей російського мистецтва). З початку 1780-х рр. в творчості Л. позначається вплив класицизму ; в портретах Урсули Мнішек (+1782, Третьяковська галерея), Катерини II (тисячі сімсот вісімдесят три, Російський музей; варіанти 1780-х рр. і 1790) тонке нюансування змінюється локальностью кольору, зростає чітка визначеність об'ємів, з'являється заглаженность листи. В останньому портреті (його програма була розроблена Н. А. Львовим ) Втілено абстрактне уявлення про «мудрої монархії», що панував в колі Г. Р. Державіна, до якого Л. був близький. З 2-ї половини 1780-х рр., В період наростаючої незадоволеності Л. раціоналістичними ідеалами просвітителів, його роботи втрачають колишню цілісність і гармонійність, характеристики моделей стають кілька зовнішніми (портрети: дочки Агаш в російській народному костюмі, 1785, Третьяковська галерея; В . І. і М. А. Митрофанова, 1790-і рр., Російський музей). Однак і в пізні роки Л. створює ряд високохудожніх творів (портрети: дочок А. І. Воронцова, близько 1790, Російський музей; невідомого зі сфінксом, 1790-і рр., Збори Гіршман, Париж). Після 1800 через хворобу очей Л. майже не працював. Творчість Л. - одне з кращих проявів російської художньої культури 2-ої половини 18 ст., Його викладацька діяльність (в 1771-87 він очолював портретний клас АХ) мали значний вплив на формування цілого покоління російських портретистів (В. Л. Боровиковського; учнів Л. - П. С. Дрождіна, Е. Д. Камеженкова, Л. С. Миропольского і ін.).

Літ .: [Дягілєв С. П.], Російська живопис в XVIII столітті, т. 1. Д. Г. Левицький, СПБ. 1902; Гершензон-Чегодаєва Н. М., Д. Г. Левицький, М., 1964.

Т. В. Алексєєва.

Д. Г. Левицький. Портрет роботи художника І. Е. Яковлєва. 1812. Російський музей. Ленінград. Фрагмент.