Матильда Кшесинская

(1872-1971)

У радянську епоху ім'я цієї балерини згадували в основному в зв'язку з її особняком, з балкона якого виголошував промови В. І. Ленін. Але колись ім'я Матильди Кшесинской було добре відомо публіці.

Матильда Кшесинская була спадковою балериною. Батько її - польський танцівник Фелікс Кшесинську - був неперевершеним виконавцем мазурки. Цей танець дуже любив імператор Микола I, тому Ф. Кшесинську і був виписаний в Санкт-Петербург з Варшави. Уже в столиці він одружився на балерині Юлії Домінской - у них було четверо дітей, з яких Матильда була молодшою. Народилася вона в 1872 році.

Як це нерідко буває з дітьми з театральних сімей, Матильда познайомилася зі сценою вже в чотирирічному віці - вона виконала маленьку роль русалочки в балеті «Коник-Горбоконик». Але незабаром у дівчинки зародився серйозний інтерес до мистецтва танцю, а можливості її участі були очевидні. З восьми років вона починає відвідувати як приходить учениці Імператорська театральне училище, де навчалися її старша сестра Юлія і брат Йосип. На заняттях Матильда нудьгувала - то, чого там навчали, вона вже освоїла вдома. Може бути, дівчинка і кинула б балет, але все змінилося, коли вона побачила виступ гастролювала в Росії італійської танцівниці Вірджинії Цуккі в балеті «Марна обережність». Мистецтво цієї балерини стала для неї ідеалом, до якого хочеться прагнути.

На час випуску Матильда Кшесинская вважалася однією з кращих учениць. За традицією, що склалася, трьох кращих випускниць після концерту представляли імператору і його родині, які неодмінно відвідували цей захід. Однією з трьох була Матильда, яка виконувала в той вечір Лізу з балету « Марна обережність ». Правда, вона - через свого статусу приходить учениці - повинна була триматися окремо, але імператор Олександр III, вражений її виступом, попросив представити йому живу, мініатюрну дівчину. Юної балерини була надана небачена честь - на урочистій вечері вона сиділа між імператором і цесаревичем Миколою, який не забув цю зустріч.

Після випуску Матильда стала артисткою Маріїнського театру «Кшесинской - 2» (першою була її сестра Юлія). Протягом першого театрального сезону вона виступила в двадцяти двох балетах і в танцювальних сценах двадцяти однієї опери. Правда, її партії були невеликими, але ефектними. Для молодої балерини таку кількість ролей - неймовірна удача, і причиною тому був не тільки її видатний талант, а й ніжні почуття спадкоємця престолу до танцівниці. Цей роман певною мірою заохочувала імператорська сім'я ... Звичайно, ніхто не ставився до цієї історії серйозно. Але, якщо швидкоплинне захоплення балериною відверне увагу цесаревича від Аліси Гессенської, яку імператор вважав не найкращою партією для спадкоємця, то чому б і ні?

Здогадувалася про це Матильда Кшесинская? Навряд чи ... Вона любила спадкоємця, свого «Нікі», і зустрічалася з ним у будинку на Англійському проспекті, який для неї придбав цесаревич.

Кшесинская була не тільки фавориткою Романових, а й першокласним професіоналом. Якщо немає майстерності і таланту, навіть найвища протекція не допоможе - все стає очевидним в світлі рампи. Матильда розуміла, як не досконала її танцювальна техніка в порівнянні з технікою модних в той час італійських віртуозок. І балерина починає завзято займатися зі знаменитим італійським педагогом Енріко Чекетті. Незабаром вона вже красувалася такими ж «сталевим носком» і іскрометна обертаннями, як суперниці - італійки. Першою в Росії Кшесинская почала виконувати 32 фуете і робила це блискуче.

Першою головною роллю балерини стала партія Марієтти-Драгоніацци в балеті «Калькабріно». Сталося це завдяки щасливому випадку - раптово захворіла італійська прима Карлотта Бріанца, яка повинна була виконувати цю роль. Справжня зірка балетної сцени, вона виконувала трюки, перш доступні тільки танцівникам - чоловікам, включаючи тури в повітрі. Виходячи на сцену, Кшесинская розуміла, що публіка буде порівнювати її з блискучою італійкою, вишукуючи найменші промахи ... «Головне - не стрибайте в оркестр», - жартівливо напучував її перед спектаклем Маріус Петіпа.

Виступ, з яким було пов'язано стільки хвилювань, стало тріумфом Кшесинской. «Дебют її можна розглядати як подія в історії нашого балету», - підбила підсумок театральна газета. Їй вторить французький журнал Le Monde Artiste: «Молода прима-балерина має все: фізичне чарівність, бездоганну техніку, закінченість виконання і ідеальну легкість».

Коли Карлотта Бріанца покинула Санкт-Петербург, до Матильди Кшесинской перейшли її партії, включаючи принцесу Аврору в балеті «Спляча красуня», створену Маріус Петіпа для цієї італійської гастролёрші. Аврора стала однією з кращих партій російської прими. Одного разу після вистави до неї в артистичну вбиральню зайшов П. І. Чайковський, висловив їй своє захоплення і висловив намір написати для неї балет ... На жаль, не збулося - композитор помер півроку тому, а балерина навіть не зрозуміла, що розмовляла з генієм ... Вона вважала Чайковського хорошим «вигадником балетних партитур». Згодом, коли в Парижі їй запропонували виступити зі спогадами на вечорі в честь 100-річного ювілею композитора, вона відмовилася - їй було нічого розповісти.

У 1896 році Матильда Кшесинская стала прима-балериною Маріїнського театру. В її репертуарі були такі партії, як Аспіччія ( «Дочка Фараона»), Есмеральда і Пахіта в однойменних балетах, фея Драже в «Лускунчика», Одетта-Оділлія в « Лебединому озері », Ліза в« Марно обережності ». для Кшесинской Маріус Петіпа відновив «Баядерку» та інші балети, технічно ускладнивши її партії.

Матильда обожнювала танцювати царську дочку фараона Аспіччію, виблискуючи на сцені технікою і ... Романовський діамантами. Багато особистого вона знаходила в партії бідної вуличної танцівниці Есмеральди, закоханої в блискучого офіцера Феба, заручений з гордою аристократкою Флер де Лис ...

Матильда Кшесинская займала особливе становище в трупі Маріїнського театру. Її називали царицею петербурзької сцени. Багато партій балерина вважала особистою власністю і нікому без її дозволу не дозволяла танцювати.

Для неї було поставлено кілька балетів, але шедеврів серед них не виявилося. Глядач любив і любить чарівну «Фею ляльок» Й. Байєра в постановці братів Миколи і Сергія Легатів. Це був їхній подарунок чудовою Феї - балерині Матильді Кшесинской, перед якою вони схилялися, виконуючи партії двох П'єро. Кшесинская високо цінувала Миколи Легата - педагога, з яким займалася довгі роки.

Матильда Кшесинская могла дозволити собі те, що заборонялося іншим - наприклад, бенефіс на честь десятиліття сценічної діяльності (зазвичай балеринам бенефіс покладався лише після двадцяти років служби). Для цього бенефісу Маріус Петіпа поставив два балету Олександра Глазунова - «Пори року» і «Арлекінада».

Балерина звільнилася з Маріїнського театру в 1904 році, уклавши контракт на разові виступи. Вона була першою партнеркою юного Вацлава Ніжинського, танцювала в деяких балетах Михайла Фокіна ( «Евніка», «Метелики», «Ерос»). Але, в цілому Кшесинская була прихильницею «старого» академічного імператорського балету, віртуозної техніки і культу прими. «Новий балет» Михайла Фокіна її не надихає.

Матильда Кшесинская покинула Росію в 1919 році. В еміграції вона вийшла заміж за великого князя Андрія Володимировича Романова. Живучи у Франції, вона відмовлялася від пропозицій виступати на сцені, незважаючи на те, що потребувала грошей. У 1929 році вона відкрила балетну школу, заробляла на життя уроками. Серед учениць М. Кшесинской - М. Фонтейн, І. Шовіре, Т. Рябушинського (одна із знаменитих «бебі-балерин»).

Останній раз Матильда Кшесинская виступила в 1936 році в Лондоні на сцені театру Ковент-Гарден. Їй було 64 роки, але це не завадило успіху: її викликали вісімнадцять разів!

Надалі М. Кшесинская займалася викладацькою діяльністю. Вона померла в 1971 році, за дев'ять місяців до свого сторіччя. Балерина написала «Спогади», де розповіла, кілька прикрасивши події, про своє бурхливе особисте життя і блискучій кар'єрі петербурзької імператорської прими.

Ім'я Матильди Феліксівни Кшесинской золотими літерами вписано в історію російського балету. Про неї створені художні та документальні фільми.

Музичні Сезони