Мідний Всаднік.Памятнік Петру I .Санкт-Петербург

Мідний Всаднік.Санкт-Петербург

Пам'ятник Петру I, звернений до Неви, є композиційним центром Сенатській площі. На цьому місці ще в 1718 році стояв другий за рахунком в Петербурзі Ісаакіївський собор, побудований за проектом архітектора Г.І.Маттарнові.
При Катерині II будівлю було розібрано, почалося будівництво нового Ісаакіївського собору за проектом А. Рінальді, але далі від берега Неви. На місці, що звільнилося поступово сформувалася одна з центральних площ Петербурга-Сенатська, в центрі якої 7 серпня 1782 року до сторіччя сходження Петра I на престол був урочисто відкритий пам'ятник царю-засновнику міста.

Відкриття монумента було організовано з великим розмахом як всенародне свято, при величезному скупченні військ, чинів всіх класів, простого люду. Слідом за урочистостями, які тривали до пізнього вечора, пішла широка амністія.

Автор цього монумента-Етьєнн Маріс Фальконе (в Росії-з 1766 по 1778 рік) приїхав в Росію за рекомендацією французького просвітителя Дені Дідро, з яким Катерина II вела переписку.

Цей пам'ятник, над яким Фальконе працював дванадцять років, став головним твором французького скульптора.

А. С. Пушкін назвав монумент «Мідний вершник» у своїй однойменній поемі і сьогодні він є одним із символів Петербурга.
У бронзі і камені втілений, насамперед образ царя-реформатора. Про це можна прочитати в «Історичному звістці про виліплене кінному зображенні ПЕТРА ВЕЛИКОГО, складеному асесором і бібліотекарем імператорської Академії наук Іваном Бакмейстером» 1786 року, де зі слів самого Фальконе автор вказує: «Намір художника було-зобразити не тільки переможця і завойовника; але паче творця свого народу і законодавця своєї держави ». Це пам'ятник не тільки імператору Петру I, але всієї Петровської епохи.
Петро зображений на здибленому коні, який стрімко піднявся на гребінь прямовисній скелі. Голова царя, увінчана лавровим вінком, гордо піднята. Владному поглядові відповідає енергійний жест правої руки. Горда постава розкриває могутню волю і впевненість.
Вершник одягнений в широку, легкий одяг, що не утрудняє свободи рухів. Одяг не є історичною, а створена фантазією скульптора і являє собою поєднання античної одягу з російською народною. На Петра довга сорочка нижче колін, з вишивкою по подолу і на рукавах. На груди і плечі імператора накинута широка смуга тканини-зразок плаща. Лавровий вінок переможця і короткий меч на поясі свідчать про те, що цар не раз брав перемоги на полях битв.
Тримаючи поводи в лівій руці, вершник сидить на коні не в сідлі, а на звіриному вигляді.

Могутній кінь, підкоряючись волі вершника, гарцює над урвищем, вставши на задні ноги. В ногах коня звивається бронзова змія (роботи скульптора Ф.Г.Гордеева). Вона вважається алегоричним зображенням зла-темних реакційних сил, що стояли на шляху Петровських реформ. До того ж змія грає і функціональну роль, стикаючись з хвостом коня, служить третьою точкою опори. Для додання статуї стійкості-товщина стінок її передній частині зведена до мінімуму, а хвіст масивний і важкий. Для баласту в круп і хвіст коня введено чотири тонни заліза.

Дотримані всі основні принципи монументальної пластики. Пам'ятник має кругову точку огляду і по різному сприймається в різних ракурсах. За героїчної трактуванні образу пам'ятник, безсумнівно, відноситься до стилю класицизм. Разом з тим, притаманна для нього динаміка, є невід'ємною рисою бароко.
Знавець мистецтва, французький філософ, письменник -просветітель Д.Дидро, який побував в Росії в 1773 році на запрошення Катерини II і оглянув модель пам'ятника в майстерні Фальконе в своєму листі до скульптора дав високу оцінку твору.

У листі є такі рядки: «Герой і кінь становлять разом прекрасного Кентавра, якого людська і мисляча частина дивно спокоєм своїм протиставляється частини запеклого тваринного».

На роботу зі створення малої моделі було потрібно три роки. В кінці травня 1770 року мала модель була відлита в гіпсі і виставлена на загальний огляд в майстерні скульптора. Подібна демонстрація здійснювалася в Петербурзі вперше «Санкт-Петербургские ведомости» писали: «З 19 числа цього травня зранку з 11 до 2, а після обіду від 6 до 8 годин надалі два тижні показиваема буде публіці модель монумента блаженні і вічні слави достойния пам'яті Государя імператора ПЕТРА Великого в складається на місці бившаго зимового дерев'яного палацу, що на Невської перспективі, будову ».

Петербурзька майстерня скульптора була розташована на розі цегельного провулка і Великій Морській вулиці. Протягом двох тижнів тут побувало багато народу. Оцінки були найрізноманітніші, але не всі відразу зрозуміли і прийняли образну мову Фальконе.

У Росії хронологічно за часом встановлення Пам'ятник Петру I був першим кінним монументом. Як відомо, тільки на початку XVIII століття, в роки царювання Петра в Росії прийшов з Європи такий вид мистецтва, як світська скульптура.

Всі статуї, створені до «Мідного вершника» не були встановлені (роботи Б. К. Растреллі «Кінна статуя Петра I» і «Анна Іоанівна»). Простому обивателю було важко відразу зрозуміти всі особливості монументальної скульптури, люди дивувалися з приводу величезних розмірів вершника і коня. Нерозуміння було продиктовано так само зміною художніх стилів, з яким за часом збіглося створення пам'ятника. Бароко пішло в минуле, складався класицизм. Классицистическая образна система виключала барокову пишність, тому люди досвідчені побоювалися, чи не занадто просто одягнений цар, чи відповідає йому простий лавровий вінок тощо.
Модель голови імператора була створена талановитою ученицею Фальконе Марі-Анною Колло. Є припущення, що ваятельніца в процесі роботи зверталася до гіпсової масці, знятої Б.-К.Растреллі з особи Петра I. стаття www.hellopiter.ru

При створенні монумента Фальконе, використовував три найважливіших принципу: знання класики, творчу уяву і ретельне вивчення натури.
Під час роботи над пам'ятником скульптору позував генерал П.І.Меліссіно, який зростанням і фігурою схожий на Петра Великого. До натурі Фальконе звернувся і при створенні коня. Спочатку він досконально вивчив класичну кінну статую римського імператора Марка Аврелія, відлиту в II столітті, але відмовився від прямого наслідування античності.

У дворі майстерні був споруджений поміст з потрібним нахилом. З царських стаєнь і стаєнь графа А. Г. Орлова було відібрано два скакуна-Діамант і Каприз. Берейтор А.Телечніков і інші наїзники злітали з помосту на конях, вздиблівая їх, а скульптор робив незліченні начерки.
Після того, як була завершена велика модель, виникли труднощі, так як серед російських ливарників нікому було доручити складну виливок кінної статуї в бронзі. А іноземні майстри просили дуже високу ціну. Тоді Фальконе сам взявся за вивчення ливарного справи.

У серпні 1775 року роботу над статуєю наблизилася до стадії виливка. У підготовчих роботах і формуванню брав участь Омелян Хайлов, перекладений з Ливарного двору, який у момент виливки здійснив справжній подвиг. стаття www.hellopiter.ru

Форму містилася в спеціальному котловані. З плавильної піччю вона з'єднувалася похилими трубами, які постійно підігрівалися, щоб не лопнули під час вступу до них розплавленого металу.

Один з багать погас, труба охолола і коли по ній потік метал-дала тріщину. Виникла пожежа і загроза того, що бронза не заповнить всю форму. Фальконе знепритомнів, інші в паніці покинули майстерню. Хайлов погасив вогонь, заліпив тріщину глиною і обернув трубу свій полотняною одягом, попередньо намочивши її. Небезпека минула, але бронза заповнила форму в повному обсязі, тому голова і шия коня, а так само частина фігури вершника були відлиті лише через два роки. Хайлов серйозно постраждав, отримавши сильні опіки він втратив одне око. Лише через багато часу Катерина II, дізнавшись про його подвиг, справила колишнього ливарного гарматного майстра звання підпоручика артилерії (звання тільки для дворян) і звеліла видати герою 2500 рублів золотом з казни.
Задовго до відливання статуї почалися пошуки природного каменю для виготовлення постаменту. Били споряджені дві пошукові експедиції, перша з яких потрібного каменю не знайшла, а друга знайшла цілком підходящий камінь на острові Котлін (Кронштадт). Але доставити Кронштадського брилу не представлялося можливим. Тоді оголосили загальнонародний конкурс на пошук і доставку каменю, розмістивши оголошення в «Санкт-Петербурзьких відомостях».

У вересні 1768 року на оголошення відгукнувся селянин з Лахті Сергій Вишняков, який повідомляв, що в Лахтинська лісах лежить гігантський Грім-камінь, «краще якого для п'єдесталу не знайти».

Називався Грім-каменем тому, що за переказами під час грози громом у нього був відбитий кут, утворилася тріщина в 15 вершків. За словами селянина є переказ, що Петро I не раз сходив на цю брилу для огляду околиць, а так само спостерігав звідси морські баталії. У Лахті відправили експедицію, яка підтвердила, що камінь цілком підходить за своїми параметрами.
Розміри каменя близько 13 метрів в довжину, 8 метрів у висоту і 6 метрів в ширину і вагу-близько 1800 тонн, вселяли жах і сумніви, що його взагалі можна зрушити з місця. Чотири місяці пішло на очистку каменю від землі, після чого його обнесли лісами.

На краю котловану встановили блокові ворота, потім вирили підземний жолоб довжиною в сто сажнів (216 метрів). Навколо каменю і по шляху до Фінської затоки було викорчувано багато лісу, в 1768 році була прокладена дорога, укріплена палями. Потім спорудили надійну дерев'яну платформу. На нижньому боці її по краях зміцнили поздовжньо йдуть бронзові жолоби, на яких платформа повинна була котитися по бронзовим шарам, покладеним в жолоби-рейки. Як тільки платформа рухаючись, переходила з однієї пари «рейок» на попереду лежить, задні жолоби знімали і вкладали до початку шляху. Грім-камінь був надійно закріплений на платформі і закріплений. Платформу тягнули за канати кіньми і вручну за допомогою коміром. Під час руху на кам'яній громаді сурмив сурмач і два барабанщика дробовим боєм подавали сигнал тим, хто тягнув.

Сорок каменотесів не припиняли працювати, відсікаючи межі. Разом з ними на камені так само була встановлена невелика кузня для ремонту і заточки інструментів. На березі затоки влаштували спеціальну пристань.

Камінь рухали до води дев'ять місяців. Дванадцять верст Грім-камінь везли по воді. З цією метою на Адміралтействі було побудовано спеціальне судно довжиною майже 54 метри, шириною 32 метри і заввишки 3,6 метра. У вересні 1770 року Грім-камінь прибув до місця призначення на Сенатську площу.

На згадку про благополучну доставку Грім-каменю Катерина II звеліла викарбувати медаль з написом: «відвагою подібно. Генваря 20 1770 ».
Напис на постаменті «Петру Першому Катерина II» -лаконічное вираз політичного значення пам'ятника. Катерина називала себе «дочко Петрова» і вважала себе послідовницею петровських перетворень.
Установка монумента і його відкриття проходили без участі Фальконе. Під час роботи над пам'ятником скульптор зустрічав протидію з боку президента Петербурзької Академії Мистецтв І. І. Бецкого, який очолював всі роботи. На час відливання пам'ятника так само ускладнилися відносини Фальконе і імператрицею. До того ж літній скульптор серйозно захворів.
Після від'їзду Е.М.Фальконе з Петербурга керівництво по установці пам'ятника було доручено архітектору Ю.М.Фельтену.

Укладач статті: Паршина Олена Александровна.Іспользованная література: Верещагіна А.Г.Крітікі і іскусство.Очеркі історії художньої критики середини XVIII - першої третини XIX век.Пресс -Традиція., Москва 2004.; Калуцкіх.О.Із імперської Росії в Російську Фінляндію .Кніга перша., Алаборг., СПб., 2008; Нестеров В.В.Льви стережуть город.Іскусство-СПб., СПб., 2001..