Милий Олексійович Балакірєв (1837 - 1910). Обговорення на LiveInternet - Російський Сервіс Онлайн-Щоденників
Милий Олексійович Балакірєв - російський композитор, піаніст, диригент, музично-громадський діяч, р оділся 2 січня 1837 року в Нижньому Новгороді в збіднілій дворянській родині.
Милий Балакірєв навчався в нижегородської гімназії, нижегородському Олександрівському дворянському інституті.
Музичні здібності Балакірєв виявив в ранньому дитинстві - мати і старша сестра вчили його грі на фортепіано. Бачачи музичну обдарованість сина, мати відвезла його в Москву, де він навчався у відомого піаніста Дюбюка. Він також деякий час брав уроки у Джона Фильда.
З фінансових причин заняття в Москві тривали недовго, хлопчик повернувся в Нижній Новгород і став брати уроки музики у диригента оркестру місцевого театру Карла Ейзріха, який не тільки дав йому основи знань з теорії музики, а й познайомив з місцевим меценатом Улибишева (автором першої російської монографії про Моцарта), які мали чудову бібліотеку. Балакірєв зміг познайомитися з кращими зразками класичної світової літератури. До того ж він отримав можливість попрацювати з домашнім оркестром Улибишева і на практиці вивчити основи інструментування, отримати початкові навички диригування.
У 1853-1855 Балакірєв складався вільним слухачем на математичному факультеті Казанського університету, заробляючи на хліб уроками гри на роялі.
У 1855 Балакірєв зустрівся в Петербурзі з Глінкою, який переконав молодого композитора присвятити себе написанню музики в національному дусі. Їдучи в Берлін, Глінка подарував йому свій портрет.
12 лютого 1856 Балакірєв блискуче дебютував в Санкт-Петербурзі в університетському концерті як піаніст і композитор, своїм концертним Allegro (fis-moll). Оркестром керував Карл Шуберт. «Балакірєв - багата знахідка для нашої вітчизняної музики», - писав Сєров під враженням від його виступу.
Ім'я молодого композитора відразу ж стає відомим в музичних колах Петербурга. Про нього пишуть в газетах. Його охоче запрошують до себе представники знаті для участі в домашніх концертах. Однак його не приваблює роль модного віртуоза, що виконує забаганки знатних покровителів. Він рішуче пориває світські зв'язку, хоча і прирікає себе тим самим на життя, повну потреби і поневірянь. Основним джерелом існування залишаються для нього приватні уроки музики. У той. Водночас всю свою енергію, всі свої сили він віддає боротьбі за змістовне, високоідейне музичне мистецтво.
Балакірєв близько зійшовся зі Стасовим, в якому знайшов чуйного, люблячого одного і ідейного натхненника. Знайомство з Даргомижським, також зробило на нього вплив.
З кінця 1858 по 1861 рік Милий Балакірєв був зайнятий написанням музики до трагедії Шекспіра «Король Лір». Поштовхом послужила нова постановка трагедії на сцені Олександрійського театру. Музика Балакірєва до «Короля Ліра», що належить, за словами Стасова, «до числа вищих і капітальний створінь нової музики», відрізняється глибоким проникненням в характер шекспірівської драми, рельєфністю музичних образів і органічним зв'язком зі сценічним драматургією. Однак в театрі ця музика ніколи не виконувалася, а увертюра, що отримала характер цілком закінченого, самостійного твору, стала першим зразком російського програмного симфонізму.
В цей же період сформувалося співтовариство композиторів «Могутньої купки». Ще в 1856 Балакірєв познайомився з молодим військовим інженером Кюї, з яким швидко зійшовся на основі загальних музичних інтересів. У 1857 відбулася зустріч з випускником військового училища Мусоргського, в 1861 - з сімнадцятирічним морським офіцером Римським-Корсаковим, а в 1862 - з професором Медико-хірургічної академії по кафедрі хімії Бородіним. Так склався гурток. За свідченням Римського-Корсакова, Балакірєва «слухалися беззаперечно, бо чарівність його особисто було страшно велике. Молодий, з чудовими, рухомими, вогняними очима, з гарною бородою, що говорить рішуче, авторитетно і прямо; кожну хвилину готовий до прекрасної імпровізації за фортепіано, що пам'ятає кожен відомий йому такт, що запам'ятовує миттєво те, що грають йому твору, він повинен був робити це чарівність, як ніхто інший ».
Заняття зі своїми товаришами-учнями Балакірєв будував за методом вільного обміну творчими думками. Твори всіх членів гуртка програвалися і обговорювалися спільно. Критикуючи твори своїх друзів, Балакірєв не тільки вказував, як слід виправити окремі недоліки. Найчастіше він сам дописував цілі шматки музики, інструментував, редагував. Він щедро ділився з друзями творчими задумами, досвідом, підказував їм теми та сюжети. Велике місце в заняттях займав також аналіз видатних творів класиків і сучасних кухоль композиторів. Як писав Стасов, бесіди Балакірєва «були для товаришів його наче справжні лекції, справжній гімназійний і університетський курс музики. Здається, ніхто з музикантів не дорівнював з Балакиревим по силі критичного аналізу та музичної анатомії ». Виникаючі в гуртку суперечки часто виходили далеко за межі суто музичних питань. Гаряче обговорювалися проблеми літератури, поезії, суспільного життя.
Милий Балакірєв був першим з російських музикантів, що почав експедиційну поїздку для запису пісень на Волгу (літо 1860). Він відправився на пароплаві від Нижнього Новгорода до Астрахані разом з поетом Щербиною, дослідником і знавцем російського фольклору. Щербина записував слова, Балакірєв - мелодії народних пісень.
А.К. Глазунов і М. А. Балакірєв.
Першим творчим підсумком поїздки була нова увертюра (або картина) на теми трьох російських пісень з числа записаних на Волзі. Балакірєв дав їй назву «1000 років», а пізніше, в 1887, переробивши, назвав її симфонічною поемою «Русь». Зовнішнім приводом до твору стало відкриття в 1862 в Новгороді пам'ятника «Тисячоліття Росії».
Милий Олексійович створив новий тип музичних обробок відтворюють своєрідними художніми засобами особливості народно-пісенного мистецтва. У цих обробках, як і в своїх творах на народні теми, він сміливо поєднував ясну діатоніку селянської пісні з колористичним багатством сучасної йому романтичної гармонії, знаходив незвичайні інструментальні фарби, нові цікаві прийоми розвитку, які підкреслювали своєрідність російської пісні та відтворювали характерні картини народного життя, природи.
Цінним внеском у область російської музичної етнографії є «Збірник російських народних пісень», виданий Балакиревим в 1866.
Балакірєв тричі побував на Кавказі: в 1862, 1863 і 1868. Під враженням від цих подорожей їм була написана фортепіанна фантазія «Іслам», головною темою якої стала почута під час мандрівок мелодія кабардинской танці. За підсумками цих подорожей Балакірєв почав працювати над симфонічною поемою «Тамара».
18 березня 1862 Балакірєв разом з хоровим диригентом Ломакіним заснував «Безкоштовну музичну школу». Ця школа на перших порах свого існування розгорнула широку діяльність. У концертах, які влаштовуються цією школою, вокальними, хоровими п'єсами диригував Ломакін, а оркестровими - Балакірєв. 28 січня 1868 після відмови Ломакіна від управління школою, Балакірєв, як один з її засновників, прийняв на себе цю працю і в якості директора завідував школою до осені 1874.
Вагнер, будучи в Росії і почувши виступ Балакірєва, з великою похвалою відгукнувся про його диригентському мистецтві і додав, що бачить в ньому свого майбутнього російського суперника.
У 1867 Балакірєв виступав як диригент в Празі, де вперше знайомив чеську публіку з «Русланом і Людмилою» Глінки: «Руслан» остаточно підкорив собі чеську публіку. Захопленість, з якою його прийняли, не зменшується і тепер, хоча я його вже диригував 3 рази ». Празькі слухачі піднесли Балакірєва вінки, і один з них він вирішив відвезти на могилу Глінки. Чеські газети визнали в особі Балакірєва гідного учня Глінки, продовжувача його справи
З осені 1867 до весни 1869 Милий Балакірєв диригував симфонічними концертами Імператорського російського музичного товариства (в 1867 разом з Берліозом), в яких, переважно, виконувалися твори Берліоза, Ліста та оркестрові твори російських композиторів: Римського-Корсакова, Бородіна, Мусоргського.
До кінця шістдесятих років зав'язуються дружні зв'язки Балакірєва з Чайковським. Композитори ведуть жваве листування. Балакірєв своїми порадами багато в чому допомагає розвитку програмного симфонічного творчості Чайковського, а той, у свою чергу, сприяє популяризації творів Балакірєва в Москві.
До цього часу на Балакірєва вже починають один за іншим сипатися важкі удари.
Навесні 1869 представники придворної кліки грубо усувають його від диригування концертами Імператорського російського музичного товариства. Це викликало глибоке обурення передової музичної громадськості. Чайковський помістив в «Сучасній літописі» статтю, в якій висловив ставлення всіх чесних музикантів до факту безцеремонного вигнання з вищого музичного закладу людини, що становить гордість і окраса російської музичної культури. Чайковський писав: «Балакірєв може сказати тепер те, що прорік батько російської словесності, коли отримав звістку про вигнання його з Академії наук:« Академію можна відставити від Ломоносова, але Ломоносова від Академії відставити не можна ».
До цього ж часу сильно похитнулося матеріальне становище «Безкоштовної музичної школи». Вона була на межі закриття. Балакірєв це дуже важко переживав.
Виникли серйозні негаразди і в його особистому житті: смерть батька спричинила за собою необхідність прийняти на себе турботи про утримання незаможних сестер, в той час як сам композитор не мав засобів до існування.
До початку сімдесятих років змінили сь і відносини Балакірєва з членами «Могутньої купки». Вихованці Балакірєва стали зрілими, цілком сформованими композиторами, перестали потребувати його повсякденному опіки. В такому явищі не було нічого протиприродного, і один з членів гуртка - Бородін - дав цьому правильне пояснення, хоча і вбрані в жартівливу форму: «Поки всі були в положенні яєць під квочкою (розуміючи під останньою Балакірєва) все ми були більш-менш схожі . Як скоро вилупилися з яєць пташеняті - обросли пір'ям. Пір'я у всіх вийшли за потребою різні; а коли відросли крила - кожен полетів, куди його тягне за вдачею його. Відсутність подібності в напрямку, прагненнях, смаки, характер творчості та ін., По-моєму, становить гарну і аж ніяк не сумну сторону справи ». Однак болісно самолюбний, важко вражений невдачами, Балакірєв не міг примиритися з втратою колишнього впливу на недавніх учнів.
Невдачі Мілія Олексійовича завершилися яка не мала успіху концертом в Нижньому Новгороді, задуманим для поліпшення фінансового становища.
Важкі переживання викликали гострий душевну кризу. У свій час Балакиревим володіла думка про самогубство. Вимушений заради заробітку вступити рядовим службовцем в правління Варшавської залізниці, він відсторонюється від колишніх друзів і надовго відмовляється від будь-яких музичних занять.
Лише до кінця сімдесятих років у нього поступово відроджується інтерес до музики. Він знову береться за перерване твір симфонічної поеми «Тамара». Поверненню Балакірєва до музичної діяльності багато в чому сприяли старання його друзів. Зокрема, значну роль зіграла Шестакова, яка запропонувала йому взяти участь в редагуванні готуються до видання партитур Глінки. Балакірєв діяльно взявся за цю роботу, запросивши для допомоги Римського-Корсакова і його учня Лядова.
Але Балакірєв повернувся до музичного життя вже не колишнім «орлом», як його колись називав Даргомижський. Душевні сили його були надламана, з'явилася хвороблива замкнутість. Особливо вразило друзів звернення Балакірєва до релігії.
З 1883 по 1894 Балакірєв був керуючим Придворної співацької капели. Все музичне справу співочої капели він зосередив у своїх руках, їм була розроблена програма наукових класів. Він залучив до роботи в капелі в Римського-Корсакова, який обіймав посаду інспектора музичних класів. Особливу увагу Балакірєв приділив розвитку оркестрового класу при капелі.
До 1 894 відноситься останній публічний виступ Балакірєва як піаніста. Це було на урочистостях в Желязовой Волі - на батьківщині Шопена, де з ініціативи Балакірєва був відкритий пам'ятник великому польському композитору.
До кінця життя Балакірєв зберігав гарячу любов до Глінці. У 1885 в Смоленську він брав участь у святі відкриття пам'ятника великому композиторові і диригував там двома концертами. У 1895 він домігся встановлення меморіальної дошки на будинку в Берліні, в якому помер Глінка, сам їздив на урочистості в складі російської делегації і диригував в Берліні своєї симфонією. А в 1906 в честь відкриття пам'ятника Глінці у Петербурзі (ініціатором і на цей раз був Балакірєв) виконувалася складена ним урочиста кантата.
Балакірєв брав безпосередню участь у створенні Мусоргського, Римським-Корсаковим, Бородіним, Кюї оперних творів, допомагаючи їм у виборі сюжетів і роботі над музикою, пропагував російські опери як диригент і публіцист. Особливо значна була діяльність Балакірєва в області популяризації опер Глінки в Росії і за кордоном.
Милий Олексійович Балакірєв помер 16 травня 1910 року в Санкт-Петербурзі, в своїй квартирі на Коломенської вулиці, 7. Згідно з його волею Ляпунов завершив ряд не закінчених їм творів, в тому числі і фортепіанний концерт мі-бемоль мажор.
Балакірєв похований на Тихвинском цвинтарі Олександро-Невської лаври. У 1936 під час реконструкції некрополя майстрів мистецтв прах Балакірєва був перенесений від південної огорожі кладовища ближче до стіни колишньої Тихвінської церкви, і похований на композиторському доріжці поруч з Римським-Корсаковим, який помер в 1908.
Милий Балакірєв зіграв величезну роль в становленні національної музичної школи, хоча сам складав відносно небагато. У симфонічних жанрах їм створено дві симфонії, кілька увертюр, музика до шекспірівського «Короля Ліра», симфонічні поеми «Тамара», «Русь», «В Чехії». Для фортепіано він написав сонату сі-бемоль мінор, блискучу фантазію «Іслам» і ряд п'єс у різних жанрах. Високу цінність мають романси та обробки народних пісень. Музичний стиль Балакірєва спирається з одного боку на народні витоки і традиції церковної музики, з іншого - на досвід нового західноєвропейського мистецтва, особливо Ліста, Шопена, Берліоза.
enc.vkarp.com > 2011/04/24 / б-Балакірєв-милий ...
ще: Милий Олексійович Балакірєв. "Тамара"
До дня народження Мілія Олексійовича Балакірєва (1837 - 1910)