Наступна зупинка - Копенгаген. Частина 4.

7 січня 2015 року

глава, в якій я добираюся до Орхуса, де вивчаю експонати Жіночого музею і Музею сучасного мистецтва, в тому числі знамениту райдужну панораму

Орхус - побратим Бергена, другий за величиною місто Данії. Проживає в Орхусі близько 310 000 чоловік. Місто знамените райдужної панорамою і Жіночим музеєм. Дорога від Копенгагена до Орхуса у мене зайняла три години - якраз був час для того, щоб підготувати для публікації фотографії, зроблені в попередні дні.

Незважаючи на те, що основна експозиція жіночого музею перебувала на ремонті, я все одно вирішила поїхати і подивитися, що та як, плюс віддати книгу. Орхус виявився непрохідний без карти, паперові карти на вокзалі не продавалися, гугль-карта не працювала. Жіночий музей знаходився в центрі, в будівлі колишньої ратуші (Domkirkepladsen 5) і його я знайшла швидко. А на безуспішні пошуки веганських кафе пішло кілька годин.

Відвідувачів зустрічав величезний транспарант: «Музеї - прекрасні, тому що в них все мовчать». Біля дверей розташовувався стенд з книгами, фотографіями минулих років і червоними панчохами. Жіноче соціалістичний рух Червоні панчохи, Redstockings, виникло в Нью-Йорку в 1970-і роки. Данські Червоні були також були особливо активні в сімдесяті, брали участь в жіночих таборах, акціях, фестивалях і демонстраціях за рівну оплату праці та аборти. 10 травня 1970 (в День матері) активістки відмовилися платити більше 80% вартості за автобусний квиток, оскільки жінки отримували (і, між іншим, отримують до сих пір навіть в Норвегії) тільки 80% від заробітної плати в порівнянні з чоловіками. Вони відмовлялися виплачувати більше 80% судових штрафів. Метою жіночого руху було повалення капіталізму і патріархату, які нерозривно пов'язані між собою. Першими датчанками, які прийшли в рух Красночулочніц, були студентки університету, а також прочойс-активістки. Вони працювали без лідерів, діяли в основному в Копенгагені, Орхусі та Оденсе. Поява прес-персон і неформальних лідерів (stjernerødstrømper - презирливе назва зірок-червоних панчіх) призводило до ідейних розбіжностей в русі. Письменниця і активістка Улла Далеруп (Ulla Dahlerup) стала однією з таких «зірок». Червоні панчохи зіграли велику роль в боротьбі за досягнення гендерної рівності. У 1973 році феміністки добилися легалізації абортів, в 1976 році - прийняття закону про рівну оплату праці. Вони заснували найважливіші феміністські інститути, які зараз настільки значні, що частково фінансуються державою - це вже відома вам гендерна бібліотека KVINFO, Жіночий музей в Орхусі, Жіночий будинок в Копенгагені і притулки для жінок. У 1974 році від фем-руху відкололася лесбі-група, яка стала першою загальнонаціональною лесбі-організацією.

Один з експонатів музею, швабра Червона Вільма (Røde Wilma) брала участь в демонстрації 1976 року. На спідниці Червоної Вільми один з найважливіших гасел руху «Не може бути класової боротьби без жіночої боротьби» ( «Ingen klassekamp uden kvindekamp»), який Червоні панчохи стали використовувати починаючи з 1974 року.

Були виставлені фотографії, зроблені в Жіночому таборі на острові Фемё. Табір проводиться до сих пір, його мережеві ресурси - kvindelejren.dk і Kvindelejrens Facebookgruppe .

Галерея з Жіночого музею, в тому числі з виставки Карен

На першому поверсі Жіночого музею розташовувалися кафе, маленька дитяча кімната з ляльковим будиночком, виставка і бібліотека. На горищі проходила виставка відомої уродженки Орхуса Karen Kjær Laursen «Автопортрет».

Історик мистецтва і куратор Беттіна Сіннет назвала свою статтю про художницю Karen Kjær Laursens «Еротичні кухонні сцени».

Дитяча частина музею була схожа на сховище одягу з реальності «Небесного суду». Останній відкритий в той день зал жіночого музею присвячувався жінок-політиків.

У Жіночому музеї знайшлося кілька книг, які потім виявилися дуже корисними. Серед них були " Stem for alt, hvad du har kært "(Автор - John Erik Olsen) - історія датських суфражісткок і каталог" Frauenmuseen weltweit ". Каталог розповідав про жіночі музеях, засновниці яких брали участь в Боннської конференції 2009 року. Для обкладинки знялися жінки різних національностей, яких об'єднувала нова тоді для мене загальна ідея - жіноча історія. При тому, що з 2010 року я брала участь в акціях Жіночої історичної ночі, інформації про непатріархальной історії російською мовою годі було й шукати.

В каталозі була інформація про жіночих музеях в різних країнах. Найбільше мене вразив сам факт, що жіночих музеїв так багато. Я виявила там інформацію про харківський Gender Museum . І ще цілий рік я бродила з каталогом по своїй квартирі в Бергені, перекладаючи його з місця на місце і розглядаючи. Прочитати було неможливо - тексти всередині були незрозумілими мовами. Нарешті в 2017 році, взявши за основу книгу і виявивши ще близько півсотні музеїв в інтернеті, я написала пости для Марта - Місяця жіночої історії 2017 . Пізніше тексти були перероблені до статті Бездомна історія бажає познайомитися .

Звичайно, в залежності від того, де і в який час відкривалися музеї і від того, наскільки авторки були залучені до правозахисних теми, утримання музеїв відрізнявся. Виявилося, що існують жіночі музеї, в буквальному сенсі оспівують патріархальні цінності типу мілітаризму, патріотизму (всілякі Зали слави), націоналізму, культури насильства, порнокультуре, сімейного рабства і сучасні музеї, пріоритетами яких є інтернаціоналізм, творення, рівність, пацифізм, заперечення гетеронормативності, ієрархічності, капіталізму та інших патріархальних способів гноблення жінок.

Див. також: 99 рожевих слонів - століття фемінізму в Данії

Мій рюкзак значно додав у вазі через всіх книжечок і сувенірів. Треба було йти далі, шукати райдужну панораму.

Будівля з райдужним вінком було помітно здалеку. Встановлена на даху скляна галерея - робота ісландсько-данського художника Олафура Еліассона - миттєво перетворила пересічний музей сучасного мистецтва в глобальний світовий культурний центр і прибутковий туристичний атракціон.

Галерея Музей сучасного мистецтва в Орхусі

Данія і Еліассон - близнюки-брати. / Райдужний коло над Орхусом світиться. / Ми говоримо Еліассон - маємо на увазі Данія, / ми говоримо Данія - маємо на увазі - Еліассон.

Мистецтво в міському просторі підриває сіру реальність, приголомшує обивателя, але це стосується малих форм. Об'єкти типу райдужної панорами призводять до капітуляції обивателів - без боїв і роздумів. Будівля музею побудовано так, щоб нагадувати про дантові кола, водити бажаючих з пекла в рай і назад.

Олафур робив і інші масштабні роботи - вивчав відображення величезного полусолнце в дзеркальній стелі Tate Modern у Лондоні, розфарбовував річки п'яти міст зеленим, запускав міські водоспади, грав з сяйвом, відображеннями, стеклами, дзеркалами, райдугами, туманами, водою. Але вершиною його творчості стала райдужна панорама.

Олафур народився в 1967 році і зараз активно працює, викладає і навіть виступає на TED , Проте складно повірити, що він зможе створити щось значніше панорами. Олафур говорить виглядає куди менш цікаво, ніж Олафур Концептуальний, розчаровує похмурим розумінням своїх власних робіт. Це ще раз доводить, що художнику краще мовчати. Тому що незвичайні ідеї приходять всім, а геніальність - вміння приховати відходи роботи мозку.

В одному із залів музею була довжелезна виставка Michael Kvium "Дурні".

Покинувши музей і зробивши третю спробу знайти веганські кафе, я ще раз переконалася, що за адресами, вказаними Щасливої ​​коровою, немає нічого. Знайшла соєвий йогурт в звичайному магазині, поїхала додому. Здається, в цей день встигла ще заїхати в Simply Raw, про проблеми якого докладно написано тут .

8 січня

глава, в якій я забираю паспорт, знаходжу фем-центри, Державний музей мистецтва і Молодіжний будинок

З ранку з'їздила у Фредериксборг ще один раз - за паспортом. Виявилося, що його передали в службу охорони. Черговий довго вовтузився і уточнював, я чи на зображенні, звіряв з фотографії в паспорті і на банківській картці. Так, немов у нього був не один єдиний російський паспорт з моєю фотографією, а цілу валізу різноманітних документів і я могла б вибрати щось краще. Повернувшись в Копенгаген, я розшукала Жіночий будинок Kvindernes Bygning. А потім - авокадо з насінням, викладеними на тарілку, схожу на камінь. Купила книгу рецептів 42 RAW.

У магазині Kvindehuset, в тому самому, в який заборонено входити чоловікам, продавалася секонд-одяг, яку господині перетворили відповідно до власних уявлень про прекрасне. Одяг мені не сподобалася, але я купила кілька феміністських плакатів, випущених в рік мого народження.

Потім було заплановано огляд Державного музею мистецтв, створеного на базі королівської колекції. У кожному музеї можна знайти портрет людини, який як дві краплі води схожий на твого сучасника. У Фредериксборге я знайшла портрет Олени Грунтовий, в Копенгагені - Катерини Дробязко. Це була робота нідерландського художника Кеса ван Донгена 1907-08 року, The Dancer Anita. Циганка Антіта багато позувала для Донгена.

колекція Госмузея виявилася невеликою, вистачило трьох годин. Це були Лукас Кранах Старший - відомий всім портрет Лютера, Суд Паріса, Венера і Купідон, який краде мед, Розп'яття, меланхолія , Портрет Емілії Саксонської, портрет і полювання курфюста Саксонського, жіночий і чоловічий

портрети, Марія з Ісусом і Іоанном Хрестителем; Мемлинг - Портрет молодого чоловіка з чотками; Ecce homo Дюрера і Кранаха; роботи майстерні Рембрандта і велика, незручно розташована колекція голландських портретів іншого авторства; Несення хреста Пітера Брейгеля Молодшого, Великий піст, який пожирає масницю Пітера Брейгеля Старшого; наслідувач Босха з Христом, що виганяє торговців з храму (на сайті музею цій картині, як одному з шедеврів колекції, присвячений детальний текст). Не найкращі роботи Берніні.

Дивовижна сієнські школа - роботи Чекко ді П'єтро, Амброджо Лоренцетті світилися. Коли-небудь я доїду до фресок Палаццо Пуббліко - до ягняти з хвостом скорпіона і до кентавра з головою кабана.

Амброджо Лоренцетті. «Плоди поганого правління», права третину фрески. 1337-1339 рр. Сієна, Палаццо Пуббліко

Французів дивилася більше від неминучості, ніж від цікавості. У залі з величезними полотнами відвідувачів молодшого віку спробували залучити до паралельну активність.

Тут же падали Титани - природні сили, причинні місця яких були прикриті комахами. Уявити собі розміри цієї роботи по репродукціях досить важко - 239 x 307 см.

Падіння титанів Корнелиса Корнеліссен

У колекції сучасного мистецтва змістовного поменше. Довелося зібрати всі сили для того, щоб додивитися експозицію до кінця.

Музей закрився, всіх вигнали. Вирішила знайти Молодіжний будинок, віддати книжку. Дуже довго їхала на автобусах, помилялася маршрутами, в кінці кінців вже в якомусь передмісті, коли телефон розрядився, запитала дорогу. Весь рейс переполошився - темно, дощ, сніг, турист заблукав. Молодіжний будинок вони знали, вивели мене на потрібній зупинці. Хлопчик, який йшов в бібліотеку поряд з Молодіжним будинком, довів мене до паркану. Всередині виявилася типова анархістська смітник. В одній з кімнат все було більш-менш прибрано, це була фонотека-бібліотека, в якій зависала кілька людей. Трохи поговорила з аборигенами, покопалася в фондах інфошопа, нічого не купила і благополучно повернулася додому.

далі буде