Палац Монплезир в Петродворце: історія і фото палацу в Петергофі
Оглянувши «Смерековий фонтан», можна повернутися по широкій алеї до пам'ятника Петру I і по ній же пройти далі до низького цегляної будівлі, що стоїть на самому березі затоки. Це - «Монплезир» (по-французьки - «Моє задоволення»).
Задум майбутнього палацу належить Петру I. Збереглися власноручні малюнки царя із загальною плануванням цієї споруди і садом перед ним. З 1710 року на зазначеному Петром I місці почали робити штучне мис. По контуру передбачуваного будівлі звели цегляну стіну, захистивши її бруківкою і валунами від ударів морських хвиль. На огородженій морському дні побудували підвальну частину майбутнього палацу і засипали котлован бутовим каменем. Фундамент палацу виявився на рівні саду.
2 травня, після перегляду переліку робіт на літо 1714 року Петро I дописав: «У Питергоф здолати намети маленькі з даного текену» (зразком). І вже 17 травня на готовому фундаменті майстрові люди, прислані з Москви, почали класти стіни. Роботами керував поручик Микита Остафьев.
Автор проекту будівлі не встановлено, але судячи за задумом, це був один з архітекторів, які працювали в Петергофі в перші роки палацово-паркового будівництва, імовірно - архітектор А. Шлютер. Це підтверджує лист Петра I А. Меньшикову, в якому говориться, що проект «Монплезира» їм перед від'їздом за кордон переданий архітектору І. Браунштейн «за смертю А. Шлютера».
Протягом двох з гаком років встигли звести і частково обробити чотирикутний в плані корпус з великим парадним залом, кабінетом царя і житловими приміщеннями. Він отримав назву «Голландського будиночка».
З 1717 року розпочинається другий етап будівництва палацу - внутрішнє оздоблення, зведення галерей, планування саду з південної сторони. Біля палацу з'являються підсобні будівлі для конвою і прислуги, церква, дім кухарів, стайні, кузня, теплиці. «Менажерійний» ставок, де нині фонтан «Сонце», і вольєри також входили в комплекс споруд «Монплезира» в Петродворце.
З особливою ретельністю оброблялися внутрішні приміщення «Монплезира», становив гордість царя. Через високої вимогливості до виконаних робіт палац повністю змогли закінчити лише до літа 1723 року.
Перші описи палацу ми знаходимо в іноземних гостей, що були на царських прийомах в Петергофі. Один польський дипломат, який відвідав в 1720 році Петергоф , Писав: «Після обіду, ввечері, нас запросили в інший палац, побудований у самого моря, який називається« Монплезир ».
Більш докладно пише про палац французький посол Кампредон, що побував в 1723 році на урочистому відкритті резиденції: «Цар і принц помістилися в маленькому будиночку, побудованому в саду, на березі моря, і названому« Монплезир »в наслідування подібного будиночка поблизу Берліна. Туди ж цар повів нас перш за все і показав там все кімнати. Вони малі, але дуже зручні і помітно наслідування голландським економії і охайності в кухнях, а також і в вимощеній терасі на березі моря, осіненій липами, подібно Гаазьким каналах. У кімнатах є дуже хороші картини ... В будинок входять через сад, прекрасно містити ».
«Монплезир» за своїм зовнішнім виглядом мало чим нагадував пишні палацові споруди в резиденціях європейських монархів. В архітектурі його виразні сліди практичності, діловитості, деякого аскетизму, що характерно було для будівель, побачених Петром I в буржуазної Голландії. Мабуть, за задумом царя, цей будиночок повинен був стати своєрідним робочим кабінетом, куди можна було піти від офіційної придворного життя, заради якої будувалися парадні Верхні палати. Тому будиночок і отримав назву «Моє задоволення» - «Монплезир».
Одноповерхова будівля, витягнуте уздовж берега, складене з червоної цегли. Неоштукатурені стіни його мають кілька суворий вигляд і пожвавлюються лише білим забарвленням швів рустованих пілястр. Морський фасад його чітко ділиться на три частини. Середня частина палацу, або основний корпус, виступає в сторону затоки. Вона увінчана четирехскатной шатровим дахом з різьблений вазою. Великі широкі вікна і двері, що йдуть майже від самої землі, заповнюють весь фасад, залишаючи лише вузькі простінки. Легка засклена двері підкреслює річний характер споруди.
До центральної частини симетрично примикають наскрізні галереї з двосхилим дахом, уздовж якої тягнеться низька дерев'яна балюстрада. У стінах є сім вікон з чергуються між ними декоративними нішами. Бічні галереї замикаються маленькими павільйонами - люстгаузами. Вони мають струнке вікно-двері з декоративними нішами по сторонах, двоярусну покрівлю, завершену різьбленим світловим ліхтариком.
Дерев'яні карнизи уздовж даху всієї будівлі, деталі мансардних вікон, балюстрада галерей, світлові ліхтарики пофарбовані в білий колір, що контрастує з неоштукатуреними червоними стінами. Скляні двері виводить з палацу на вимощену голландської кольоровою плиткою майданчик. Вся тераса перед палацом огороджена білої масивної балюстрадою, яка повторює обриси морського фасаду «Монплезира», підкреслюючи злитість споруди з морем. У балюстраді зроблений вихід на море. На терасі перед галереями знаходяться невеликі квітники з встановленими на п'єдесталах мармуровими статуями Амфітрити та Літа.
З вікон палацу і з тераси відкриваються погляду простір моря, синіючі обриси Кронштадта і Петербурга. Звідси Петро I милувався маневрами флоту, який був настільки доріг його серцю. Тут знаходив він ті недовгі хвилини самоти, в які народжувалися нові задуми перетворення Росії. Південний фасад палацу, звернений до парку , Витягнуть в одну лінію і має довжину шістдесят сім метрів. Будиночок здається абсолютно наскрізним завдяки семи вікон-дверей, що наповнює його світлом і надає будівлі особливу легкість.
Фасад галерей складається з шістнадцяти дрібно засклених вікон, що спускаються до землі і завершених арочними фрамугами. Вікна розділені тонкими рустованими пілястрами, що несуть карниз. Ширина вікон зменшується від середини галерей до центру будівлі і люстгаузами. Пол у всьому будинку зроблений на одному рівні з садом і терасою: доходять до підлоги вікна галерей служать одночасно дверима.
На південних фасадах люстгаузами помітні сліди декоративного розпису, що зображає дерева. Живопис ця була виконана відповідно до вказівки Петра I при його житті і в наступні роки неодноразово переписувалася при всіх ремонтах фасадів. Мабуть, це була одна з витівок, що створювала ілюзію продовження «огібной» доріг, або зелених коридорів, які вели від «шутеідих фонтанів» до люстгаузами.
Так виглядає улюблений палац Петра I зараз, так він виглядав і двісті з гаком років тому. Треба зауважити, що при зведенні палацу якість будівельних робіт, не дивлячись на примітивну техніку, було чудовим. Переживши всі негаразди, «Монплезир» Петергофа зберігся до наших днів. Особливий інтерес представляє конструкція головної частини будівлі. Стіни його товщиною в одну цеглину служать опорою для дубових балок, що перекривають проліт довжиною майже вісім метрів, тобто несуть величезну вагу всього потужного перекриття. Великі вікна палацу і галерей свідчать про широке запровадження в практику будівництва такого матеріалу, як скло.
Планують центром палацу є Парадний зал. Він розташований на всю ширину головного корпусу і має два виходи - на морську терасу і в сад південної сторони. Компактно з боків його розташовані - Лаковий кабінет, Буфетна і Кухня (зі сходу), Секретарська, Спальня і Морський кабінет (із заходу). За цими невеликими кімнатами парадну анфіладу продовжують галереї. Оздоблення залу становить різкий контраст із зовнішнім виглядом палацу. На противагу суворому декору фасадів внутрішнє оздоблення відрізняється небаченої для петровського часу розкішшю і багатством.
Пол залу вимощений чорними і білими мармуровими плитками і нагадує гігантську шахову дошку. Стіни за пропозицією А. Леблона обшиті панелями з темного дуба. Ця багата, але стримана по тону оздоблення пожвавлюється двадцятьма двома невеликими картинами в лакових чорних рамах. Над дубової облицюванням починається неширока кромка стелі, яка відокремлює стіни від величезного купола. Стеля прикрашений ліпленням і розписом.
Купол, немов пишна царська намет, розкинуть над середньою частиною залу і надає всьому парадному приміщенню несподівано велику висоту, святковість і пишність. Він прикрашений плафоном, в центрі якого зображено Аполлон (покровитель мистецтв) з лірою в руці в оточенні фігур традиційних героїв італійської народної комедії XVII століття; в кутах плафона розміщені алегорії чотирьох братів-вітрів: Зефіру, Евра, Нота, Борея. Кошики з букетами квітів, складні малюнки з листя, завитків доповнюють цей мальовничий плафон. Його обрамленням служить витончений ліпний декор, головним елементом якого є білосніжна драпірування зі звисаючими вниз кистями.
Цю пишну раму центрального плафона підтримують з чотирьох сторін парні алебастрові фігури, які уособлюють пори року: дівчата з трояндами на головах і в складках накидок - Весна, жіночі фігури з вінками з колосків - Літо, юнаки з гронами винограду - Осінь, люди похилого віку з спадаючими хутряними одягом - Зима.
Чотири ската зводу декоровані зображенням стихій - вогню, води, землі і повітря. Вони представлені в образах міфічних богів: Вулкана, Нептуна, Кібелли і Аполлона. Кожен сюжет дан в багатофігурних медальйоні і обрамлений гірляндами квітів, листя, орнаментом.
З парадного залу в східну галерею можна пройти через Лаковий кабінет. Це невелика кімната, розташована з боку саду. Стіни кабінету прикрашені дев'яносто чотирма лаковими панно, розписаними темперою. На блискучому чорному тлі золотом, сріблом та іншими яскравими фарбами художники зобразили сцени з китайського побуту, екзотичні пейзажі, тварин, квіти, фантастичних птахів, риб, складні орнаменти. На рамках між панно поміщені сто тридцять шість різьблених поличок, підтримуваних різноманітними фігурками: крилатими сфінксами, хлопчиками-музикантами, ажурними раковинами і листям. На поличках помістили фарфорові чашки з кольоровим розписом. Прекрасний плафон із зображенням німфи і бога вина Вакха доповнює оздоблення кімнати. Кабінет, названий «Лакової каморой», вдавав із себе велику шкатулку, оформлену за малюнками архітектора І. Браунштейна.
Стіни і вогнище кухні, панелі Морського кабінету прикрашені синіми кахлями із зображенням міст і кораблів. Як і цегла, з якого викладені стіни палацу, кахлі виготовлені на Стрельнінскій цегляних заводах. У петровську епоху кахлі були одним з найпоширеніших матеріалів для обробки палацових інтер'єрів.
Морський кабінет, крім того, декорований дубової обшивкою і картинами. Ця невелика кімната з вікнами, що виходять на затоку, була особливо дорога Петру I.
У прозорих галереях стіни також облицьовані дубом. Стелі галерей і купола люстгаузами покриті ошатною розписом - зображенням вакханок, амурів, страусів, гірлянд. Пол, як і в Парадному залі, вимощений білими і чорними мармуровими плитами.
В галереях, в залі і в кабінетах «Монплезира» перебувала зібрана Петром I велика колекція живопису голландських і фламандських художників XVII - початку XVIII століття. Це була перша картинна галерея в Росії. Під час своїх поїздок до Голландії Петро I відвідував виставки, аукціони, знайомився з художниками. Найбільше він цікавився морськими пейзажами і був особисто знайомий зі знаменитим мариністом Л. Бак-гейзеном, а в іншого мариніста - А. Сіло, за професією морського інженера, він навчався креслення. У 1716 році цар домовився з художником-портретистом і торговцем картинами голландцем Георгом Гзель-лем і його дружиною Марією, теж художницею, щоб вони скуповували картини для відправки в Росію. Значна частина придбаних за кордоном полотен була поміщена в палацах Петергофа. До кінця 1722 року в одному лише «Монплезире» знаходилося більше двохсот картин.
У серпні 1722 року вийшов указ Петра «зробити в Монплезире по обидва боки в галереях рами липові столярних робіт до різних картинам, а в них вставити різьблені вузькі рами. Великі рами покрити чорною фарбою, а малі різьблені визолотити проти моделі ». Скомпоновані таким чином рами були вмонтовані в дубову облицювання стін.
Зі збережених полотен, куплених Петром I, в Парадному залі найбільший інтерес представляють картини Адама Сило (1674-1757): «Кораблі на рейді», «Судна на пристані», «Міський рейд». Художник в своїх картинах дав настільки ретельне промальовування деталей кораблів, що цар по ним виробляв іспити своїм пансіонерами, посланим за кордон для вивчення навігації та кораблебудування.
Палац «Монплезир» з середини XVIII століття не використовувався для житла, а дбайливо зберігався як династична реліквія, пов'язана з пам'яттю Петра I. Завдяки цьому він не перебудовувався, а внутрішнє оздоблення його не спотворює. Він майже без змін зберігався до 1917 року. В одній зі своїх статей В. Г. Бєлінський вказував, що перші споруди Петербурга - будиночок на Петербурзькій стороні, палац в Літньому саду і «Монплезир» в Петергофі - відносяться до найбільш шанованим реліквіям вітчизняної історії.
«Монплезир» відображений у творчості одного з видатних художників XIX століття М. Ге (1831 - 1894), У 1870 році, працюючи над картиною «Петро Перший допитує царевича Олексія Петровича», Ге побував в Петергофі. Сюжет картини, зображений художником, ставився до найбільш драматичному події в житті Петра I. Царевич Олексій - син Петра від його першої дружини Євдокії Лопухиной - не тільки не став помічником батька в його енергійної діяльності, а й виявився замішаним в реакційному боярськім змові проти царя, проти всіх його перетворень. Петро суворо і рішуче розгромив змову, що не пощадив власного сина, який став ворогом його державного справи.
12 травня 1718 Петро I допитував Олексія, викритого в зраді. Як стверджують історики, допит відбувався в Петергофі, де Олексію «в згаданих запірних словах дана йому з дівкою Афросіньею очна ставка». Невідомо, в який з будівель відбувався в дійсності цей суворий розмова батька з сином-зрадником. «Монплезир» тоді ще не був відбудований. Але художник обрав для свого сюжету Парадний зал саме цього палацу, тому що все тут овіяне духом петровської епохи. Ретельно виписані деталі оздоблення залу не тільки створюють історично вірний фон, але і беруть участь в художній змалюванні дійових осіб: прості меблі, що висять на стінах картини, строгий малюнок мармурової підлоги розкривають смаки Петра, говорять про те нове, що увійшло з його перетвореннями в побут Росії .
У 1941 році картини, меблі, посуд та особисті речі Петра I, які зберігалися в Спальні і Морському кабінеті, були вивезені в глиб країни. У період окупації Петергофа гітлерівці, використовуючи зручне розташування палацу на березі затоки, перетворили терасу в вогневу точку. Вони варварськи спотворили палац, знищивши його внутрішню обробку. Дубові і лакові панно - безцінні твори декоративного мистецтва XVIII століття - вони спалили; розбили білі каміни і багаті кахлі, які прикрашали багато кімнати. Унікальний плафон і дивну ліплення Парадного залу окупанти зрешетили кулями, обравши фігури в якості мішеней. При відступі фашисти намагалися зовсім знищити «Монплезир», заклавши в його під валі п'ять мін уповільненої дії. На щастя, міни були вчасно виявлені і вилучені нашими саперами.
Після війни почалося відновлення палацу. Проект реставрації був розроблений колективом спеціальних науково-дослідних майстерень Ленінграда під керівництвом архітектора А. Гессена. Кафедра скла Ленінградського технологічного інституту підготувала зразки скла за рецептами XVIII століття: скло того часу відрізнялося кілька хвилястою поверхнею і специфічно зеленим кольором. Для палацу було зроблено також п'ять тисяч і кахельних плиток по п'ятдесяти різних малюнків.
У 1958 році був відкритий Парадний зал, а ще через рік - Лаковий кабінет. Втрачені панно «Лакової камори» відтворили майстри Палеха. Випадково вціліли три зіпсовані мальовничі фільонки і один уламок. Не маючи навіть фотографій панно, палешане широко використовували зразки китайського мистецтва, що зберігаються в Ермітажі і палацах-музеях Ломоносова. Під керівництвом Н. Зінов'єва група живописців відтворила чудові художні твори.
До 1960 року була повністю завершена реставрація внутрішніх приміщень «Монплезира», і він знову відкритий для огляду. Якщо ви збираєтеся відвідати Петергоф, щоб насолодитися видом цього архітектурного шедевра, то до ваших послуг наша готель і кафе-ресторан , Розташовані в безпосередній близькості від палацово-паркового ансамблю Петродворца.