Палацово-парковий ансамбль Царицино, Москва (Palace & Park Ensemble Tsaritsyno, Moscow)

У 1590-х роках землі, що лежали вниз по Москві-річці від Коломенського до гирла Пахри, належали сімейству Годуновим і носили мало привабливе назву «Чорна Грязь».

Протягом майже двох століть земля переходила з рук в руки, поки в 1775 році Чорна Бруд, з усіма своїми будівлями і парком, що не була куплена Катериною II у князя Сергія Дмитровича Кантеміра. А сталося це так. Російська імператриця в травні 1775 року оселилася в царському селі Коломенському і здійснювала звідси прогулянки по околицях. Взагалі-то Катерина не любила цю свою резиденцію і відгукувалася про неї зневажливо: «проти Царського села Коломенське все одно що паскудне піеси в порівнянні з трагедією Лагарпа». 4 травня імператриця здійснювала свій черговий вояж і виявила, що неподалік від Коломенського є дуже цікаві місця. Ось як вона описала це в своєму листі до Парижа до барону Гримму: «Її імператорської величності надокучило бродити по лугах і долах села Коломенського, де надається на вибір або мочити ноги, або дертися на гори на зразок кози, і ось, в один прекрасний день її величність зволила виїхати на велику дорогу, яка веде з Москви в Каширу ... Дорога привела до величезного ставу, поруч з яким був ще ставок більше і мальовничіше; і цей ставок належав не її величності, а сусідові ея, князю Кантемир. Ось що гуляють, прямуючи від одного ставка до іншого, то пішки, то на конях, на відстані семи верст від Коломенського, починають заздрити чужому маєтку, господар якого, старий за 70 років, абсолютно байдужий і до водам, і до лісів і до всіх мальовничим видам, що призводить в захват відвідувачів. Він тільки й робив, що грав в карти і лаявся, коли програвав ». «Бран старим» був ніхто інший, як князь Сергій Дмитрович Кантімір, а маєток, що викликало заздрість імператриці - подарована колись Петром I Дмитру Кантемир садиба Чорна Грязь.

Після покупки маєтку, частина літа 1775 року Єкатерина провела в невеликому дерев'яному палаці, в терміновому порядку побудованому всього лише за два тижні. Імператриця, зачарована місцевими пейзажами, вирішила дати цим землям більш благозвучне назва. В одному з листів барону Гримму Катерина писала: "Моє нове володіння я назвала Царициним і, на загальну думку, це сущий рай". У тому ж 1775 році імператриця дала завдання своєму придворному архітекторові Василю Баженову розробити проект підмосковній розважальної резиденції. Государиня висловила кілька побажань: щоб споруда була в «мавританському» або «готичному стилі», і щоб парк облаштовувався як пейзажний. Представлений архітектором проект сподобався Катерині II. 20 листопада 1775 року був підписаний указ про виділення з січня 1776 роки 30 тисяч рублів і в травні 1776 року розпочалося будівництво палацового комплексу.

Зодчий запланував будівництво цілого містечка - п'ять палаців для Катерини II і її сина цесаревича Павла Петровича з сімейством, а навколо цілу розсип будівель для придворної знаті, будиночків для прислуги, павільйонів, декоративних споруд, мостів. Також був розпланований пейзажний парк зі збереженням більшості існуючих посадок.

Нарешті, на початку 1784 року на завершення будівництва гроші були виділені. Несподівана щедрість скарбниці була пов'язана з тим, що на наступний рік імператриця запланувала поїздку в Москву. Серед інших справ вона хотіла оглянути затіяні нею нові московські споруди: одночасно з Царицинського ансамблем будувався палац в Коломенському під керівництвом Карла Бланка, а в Кремлі - Сенатський палац Матвія Казакова.

До 1785 року Василь Баженов зводить в Царицині унікальний палацовий комплекс, що нараховує сімнадцять будівель. На кордоні між основною забудовою і квітковим партером стояли два палаци-близнюка. Один, ближче до ставка, призначався для Катерини II (це був її «Великий палац»), інший - для «їх імператорських високість», сім'ї спадкоємця престолу, великого князя Павла. Палаци були двоповерховими, з високими ажурними парапетами. Над кожним, в центрі, височів купол, увінчаний колонним бельведером- «альтанкою». Спочатку між палацами цариці і великого князя Баженов запланував оранжерею. Але, поки йшло будівництво, в сім'ї спадкоємця народилися великі князі Олександр (майбутній цар) і Костянтин. Тоді зодчий запропонував, а государиня схвалила об'єднати палаци-близнюки «Палацом для дітей імператорського прізвища». Для Катерини II Баженов звів ще два палаци: «Середній» і «Малий». Він розташував їх на високому березі ставка. Разом з основним вони склали групу палаців імператриці. Архітектурний ансамбль доповнювали Великий Кавалерский корпус, Камерюнфарскій корпус, Третій Кавалерский корпус, будівля кухонь та інші споруди, різних розмірів і конфігурацій. В ансамбль була вписана церква Пресвятої Богородиці Живоносне Джерело, побудована в середині XVIII-го століття, при попередніх власниках. Для більш швидкого і зручного під'їзду до села прокладається "Царицинський проспект" обсаджений березами. Алея простяглася на дві версти виводячи безпосередньо в Коломенське.

Будівля кухонь, в якому Баженов об'єднав всі необхідні в палацовому господарстві служби (кухні, комори, пральні та ін.). Його внутрішній дворик мав приховати господарські «будні» садиби від її мешканців. На двох фасадах, звернених до ансамблю, поміщені рельєфні емблеми: коровай хліба з сільницею на ньому. Мабуть, по ним Кухонний корпус згодом отримав назву «Хлібна хата».

Однак майже повністю завершене, Царицино так і не стало діючої імператорської резиденцією. На початку літа 1785 року Єкатерина II, яка прибула на короткий час в Москву, зволила відвідати село Царицино в супроводі архітектора. Після прогулянки в парку імператриця відбула в Коломенське і, здавалося, ніщо не віщувало прийдешньої катастрофи. Однак, через деякий час вийшло найвищу розпорядження про знесення споруд, призначених для імператорського прізвища: Великого палацу Катерини II, об'єднаного з палацами Павла і великих князів Олександра і Костянтина, а також Кавалерського корпусу, тобто майже всієї центральної частини ансамблю. Сама імператриця писала спадкоємцю Павлу Петровичу, що її Великий палац «всередині повинен бути змінений, бо так в ньому було б неможливо жити», а більш детально описувала свої перші враження від інтер'єрів барону Ф.М. Гримму: «Зведення виявилися занадто важкими, кімнати занадто низькими, будуари тісними, зали темними, сходи занадто вузькими».

Третій кавалерійський корпус.

Цілком можливо, що архітектор потрапив в опалу через свою симпатію до масонів. Відомо, що Василь Баженов мав тісні контакти з масонами і побудував для них кілька споруд. У великій кількості представлені масонські символи і в декорі споруд в Царицино. Ось, що писав про масонські символи і Баженова в 1785 р граф Брюс Катерині II: «І справа навіть не в тому, що баженовского будови в Царицині прикрашені безліччю масонських символів. Це малий гріх. А великий - в іншому. Пан Баженов як композиції, побудови Царицинського ансамблю поставлений ні палацовий принцип, а монастирський. Тільки замість собору він означив розважальний палац, замість каплиць і церков - альтанки для кавалерів і дам. Здається мені, що це знущання над святинями православ'я, що, мабуть, є обов'язком масона ».
Фасад Великого палацу. 1-й варіант. Креслення М. Ф. Казакова. 1785 р

У наступні роки недобудована царська резиденція досить швидко прийшла в запустіння, вже на початку XIX-го століття будівлі стали руйнуватися і заростати зеленню. За час короткого правління Павла тут не проводилося ніяких робіт; позбавлений належного догляду, став засихати Кантемирівський «геометричний сад».

А. Н. Голіцин. Другий Кавалерский корпус ( «Восьмигранник»). 1893 р

При Олександрі I Царицинський парк став доступний для гулянь. А в 1856 році, на початку царювання Олександра II, спеціальним указом в Царицині і Коломенському було дозволено пити чай гуляє публіці. У Царицинському парку з'явилися тимчасові чайні будиночки; крім цього, під них також пристосували деякі баженовского будови. Нарешті, в 1860 році, після ревізії визнала, що зміст маєтку не приносить суттєвих доходів, Царицино було передано з відомства, який керував царським майном, в Департамент доль. Тим самим Царицино перестало бути приватною власністю імператорського прізвища.
Великий Міст, перекинутий через рів нагадує стародавні римські акведуки.

Ставши власністю казни, Царицино мало приносити дохід. Спочатку передбачалося продати всі будівлі на знесення та розбір за 82 000 рублів, але покупця не знайшлося. Одночасно за рішенням Московської повітової контори частина Царицинському земель була віддана в оренду під дачну забудову і в 1870-х роках виник цілий дачне селище Нове Царицино. Загальний стан безхазяйних палацових споруд неухильно погіршувався.

Закинута оранжерейне господарство пішло під знесення; деякі будівлі і павільйони епізодично експлуатувалися і лише тоді піддавалися косметичного ремонту, але більша частина будівель як і раніше перебувала в запустінні. У 1880 році сталося часткове обвалення покрівлі Великого Царицинського палацу; щоб уникнути нещасних випадків було вирішено зняти залишки даху і розібрати каркаси готичного завершення веж.

У перші роки Радянської влади вціліле будівлю Першого кавалерійського корпусу було використано органами місцевої влади, а на початку 1920-х років в Хлібному будинку стихійно виникли комуналки, які проіснували аж до 1970-х років.

У 1926 році палацово-парковий ансамбль був переданий у відання Главнауки. Вже на наступний рік в приміщенні Третього Кавалерського корпусу відкрився музей, який проіснував до 1935 року, після чого в будівлі влаштували сільський клуб з кінотеатром.

У 1936 році за завданням Моссовета був розроблений проект пристосування Царицинського ансамблю під будинок відпочинку. Реалізації цих планів завадила Велика Вітчизняна війна.

У 1939 році був закритий храм на території палацово-паркового ансамблю; в будівлі була обладнана трансформаторна підстанція.

Церква Пресвятої Богородиці Живоносне Джерело.

З 1927 року і в наступні десятиліття, окремі декоративні архітектурні споруди періодично зазнали ремонтно-реставраційних робіт, але саме грандіозні роботи по відновлення історичного комплексу відбулися в кінці XX століття. З середини 1980-х років проводилася наукова реставрація Царицинському об'єктів і майже всі вони до 2004 року було відреставровано. В цьому ж році музей-заповідник був переданий у відання міста, а у вересні 2005 року в Царицино розгорнулися масштабні роботи по відновленню Великого палацу і реконструкції палацового ансамблю і парку. 2 вересня 2007 року, в День міста Москви, відбулося офіційне відкриття палацово-паркового комплексу Царицино. Сьогодні, без сумніву, це красиве і цікаве місце стало однією з головних визначних пам'яток Москви, та й Росії. І, щоб не говорили скептики, з приводу того, чи потрібно було відновлювати це незатребувана російськими імператорами будова чи ні, можна пишатися тим, що Царицино не зникло, як багато інших історичних пам'ятників Росії і його нинішнім виглядом. При можливості, із задоволенням знову повернуся сюди знову і знову.

Нижче фотографії внутрішнього інтер'єру палацу. Текст і фотографії взяті з сайтів - http://www.tsaritsyno-museum.ru/ і http://www.angelfire.com/pa/ImperialRussian/news/tsaritsyno.html
На трьох поверхах Великого палацу М. Ф. Казаков спроектував близько 120 приміщень. Але задуми архітектора по їх обробці залишаються невідомими. В ході реконструкцій палацу 2005-2007 роках його найважливіші приміщення отримали ансамблевий художнє оформлення за мотивами архітектурних стилів кінця XVIII - початку XX століття.
Парадні сходи. Парадні сходи по центру будівлі Казаков завершив на другому поверсі, де повинні були розташовуватися апартаменти Катерини Другої і імператорського прізвища. Вхід же на третій поверх він планував по сходах в баштах по сторонам центральній частині палацу головного (північного) фасаду.

Катерининський зал. На другому поверсі Великого палацу, по боках від парадних сходів, Казаков розмістив два однакових за розмірами прийомних залу-галереї. Західний зал передував власні апартаменти Катерини Другої. В ході реконструкції з нього був зроблений вихід на балкон величезного двухсветного приміщення. Золотими літерами по верху стіни над балконом вибито вічно актуальне висловлювання Катерини Другої: «Влада без довіри народу нічого не означає». Цей новостворений зал зі входом на першому поверсі став головним парадним залом реконструйованого Великого палацу і названий «Єкатерининським».

Важливим прикрасою «Катерининського залу» є статуя імператриці Катерини Другої роботи видатного російського скульптора А. М. Опекушина (1838-1923). Цей твір з каррарського мармуру (висотою 260 см і вагою понад 3 тонн) було створено майстром в 1889 році для конкурсу на пам'ятник імператриці від «вдячних вірмен» міста Ростова-на-Дону. Ростовські влада вважала за краще тоді інший проект, а статуя Опекушина прикрасила в 1896 році зал засідань Московської міської Думи. Після Жовтневої революції вона подорожувала по різних сховищ і вціліла буквально дивом. У 1930-х роках її хотіли застосувати для виготовлення мармурових бюстів Карла Маркса, В. І. Леніна і Й. В. Сталіна. З 1952 року статуя зберігалася в Єревані в Державній картинній галереї Вірменії. У 2003 році уряд Москви і Республіки Вірменії домовилися про повернення скульптури в Москву. У 2006 році було вирішено встановити її в новоствореному «Катерининському залі» Великого палацу.

Таврійський зал. Перед апартаментами цесаревича Павла Петровича в східному (зверненому до Хлібному будинку) крилі Великого палацу повинен розташовуватися приймальний зал, рівний за розмірами залу перед апартаментами Катерини Другої в західній частині будівлі. Після реконструкції палацу в 2005-2007 роках цей зал зберіг свої габарити і розташування. Він названий «Таврійським» на честь славних звершень Росії в другій половині XVIII століття, серед яких і завоювання при вирішальній ролі князя Г. А. Потьомкіна-Таврійського півострова Крим (Тавриди).

Загальна художнє оформлення «Таврійського залу» покликане нагадати про славні творців російської історії і культури в царювання Катерини Другої. Його головну тему позначає мальовничий плафон «Тріумф Катерини Другої» роботи Ігоря Лозинського (за участю Віктора Миронова). Ця тема підтримана і картиною Василя Нестеренко, присвяченій знаменитому свята підстави в 1787 році російського флоту в Севастополі. Кисті В. Нестеренко належать також портрети видатних діячів Росії другої половини XVIII століття - Г. А. Потьомкіна-Таврійського, П. А. Румянцева-Задунайського, А. В. Суворова, М. І. Паніна, Г. Г. Орлова, А . Г. Орлова-Чесменського, Ф. Ф. Ушакова, І. І. Бецкого. Галерея скульптурних портретів - імператора Павла Першого, Олександра Першого та Миколи Першого, великого князя Костянтина Павловича, а також М. В. Ломоносова, княгині Е. Р. Дашкової, Н. М. Карамзіна, Г. Р. Державіна - створена творчим колективом під керівництвом відомого московського скульптора Олександра Бурганова.

Третій поверх. На третьому поверсі центральній частині Великого палацу по всій її протяжності Казаков спочатку спроектував величезний двухсветний зал-галерею. Він призначався для пишних царських церемоній, прийомів і балів за участю придворних вельмож і запрошеної знаті. На початку 1793 роки (на восьмому році будівництва) Катерина Друга наказала зменшити палац на один поверх. Казаков змушений був відмовитися від другого ярусу вікон в цьому парадному залі. У підсумку він став непропорційно низьким і тому менш репрезентативним. Новозбудована в 2005-2007 роках парадні сходи палацу розділила спочатку єдиний простір третього поверху на два рівновеликих приміщення. Обидва нових залу отримали художнє оформлення під «неоготический стиль» XIX - початку XX століття. Вони іменовані «баженовского» і «Казаковську» на честь творців Царицинського ансамблю - архітекторів В. І. Баженова і М. Ф. Казакова. У них проводяться виставки, концертно-театральні вистави, наукові конференції та інші публічні заходи.

© SPRATO