Парсуни і портрети російських цариць і царівен
- Портрети в іконописних традиціях
- Портрети великими тиражами
- уявна цариця
- Історії допетровських портретів
П ерші портрети на Русі з'явилися приблизно в XVII столітті, і створювали їх в традиціях іконопису. При цьому жінок писали вкрай рідко, виключення робили тільки для царських наречених і дружин. Згадуємо рідкісні портрети і їх історію разом з Софією Багдасарова. 
Е.П. Гау. Інтер'єр Романівської галереї в Зимовому палаці (фрагмент). 1864, не ГЕ
Портрети в іконописних традиціях
Вважається, що портретний живопис в європейському розумінні цього жанру виникла в Росії тільки в період правління Петра Великого . Як правило, їх писали приїжджі іноземні художники і вітчизняні майстри, відучилися за кордоном. До цього живопис обмежувалася християнськими сюжетами, а зображення людей могли зустрічатися на сюжетних фресках або в мініатюрах на сторінках рукописів. Однак уже в XVII на Русі з'явилися перші портрети - парсуни. На полотнах або дошках зображували царів, князів, бояр. Жінок писати було не прийнято, правило не поширювалося лише на царських наречених і дружин. Перші портрети створювали майстри-іконописці, тому картини так нагадують канонічні зображення святих: вони урочисті, орнаментальні, статичні.
Приклад подібного портрета - парсуна цариці Марфи Апраксиной з російського музею . Друга дружина Федора III Олексійовича була царицею трохи більше двох місяців, потім її чоловік помер. Картину, судячи з дівочому кокошники, написали ще до їхнього весілля, коли Марфа була ще царської нареченою. Портрет створив анонімний художник з кремлівських майстерень Збройової палати. Тут видно всі риси «наївного» мистецтва: неприродна поза, лялькове обличчя, червоний наряд - немов аплікація. Але є і цікава деталь, прогресивна для того часу - Марфа Матвіївна тримає в руках віяло, предмет з іншого, «галантного» світу.
Олексій Михайлович в «великому вбранні» (1682, ГИМ)
Школа Збройової палати. Портрет цариці Марфи Апраксиной (1681-1682, ГРМ)
Невідомий художник. Портрет стольника князя Івана Борисовича Рєпніна (друга половина 17 століття)
Портрети великими тиражами
У допетровські часи портрети царствених осіб з натури писали рідко. Найчастіше їх копіювали з інших зображень, а потім ще раз, і ще, поки схожість з ісходником не втрачалося зовсім. На одному з портретів цариця Марфа Апраксина зображена в російській вбранні на тлі пейзажу - це вже більш традиційна портретний живопис. У неї в руках собачка, швидше за все, це кавалер кінг-чарльз-спанієль. Портрет був написаний набагато пізніше її смерті, в єлизаветинське або Катерининському час. Невідомий майстер взяв за зразок і прикрасив інший портрет цариці, овальний, сьогодні він зберігається в Російському музеї.
Овальний портрет був написаний приблизно тоді ж, що і парсуна з віялом - в передвесільний період. Однак художник був явно майстром своєї справи: особа цариці і її фігура виписані тонко і витончено, тканини наряду і хутра виглядають об'ємними. Можливо, автором портрета був «іноземець Арнбургскіе землі» Йоганн Вальтер. Він теж, як і автор парсуни з віялом, служив в майстернях збройової палати .
Парсуна Євдокії Лопухиной в дорогий шубці - теж підсумок неодноразової «листування», під час якої вигляд цариці змінився до невпізнання. Першоджерело - сьогодні він зберігається в Російському музеї - був створений за Петра II. На ньому картині цариця немолода, одягнена в одяг похмурих кольорів. З копії в копію Євдокія Лопухіна розквітала: сама вона ставала молодше, а її вбрання - яскравіше.
Невідомий художник. Портрет цариці Марфи Апраксиной (18 століття, ГМЗ Гатчина)
Невідомий художник. Портрет цариці Марфи Апраксиной (до 1715, ГРМ)
Невідомий художник. Портрет цариці Євдокії Лопухиной (18 століття, Чухломской краєзнавчий музей ім. А. Ф. Писемського)
уявна цариця
Часом художники створювали «вигадані», ретроспективні портрети. Зали імператорських палаців було прийнято заповнювати портретними галереями предків. Якщо було невідомо, як виглядав родич, художник просто вигадував його вигляд. Наприклад, на ермітажний портреті Софії зображена юна дівчина в горностаєвій мантії, проте за часів її царювання такі ще не носили.
На іншому портреті царівна Софія Олексіївна зображена в овальному медальйоні на грудях двоголового орла. Регентша написана в короні, зі скіпетром і державою - хоча вона не була коронована. Дослідники живопису вважають, що вигляд царівни міг бути відтворений з гравюри Леонтія Тарасевича. А ось пишна царська атрибутика стала плодом уяви художника.
В одязі, яка не відповідала епосі, увічнили не тільки старшу сестру Петра I. У розкішну мантію причепурюсь і цариця Євдокія Стрешнева - друга дружина Михайла Федоровича. Дорогоцінний головний убір, що нагадує папську тіару, можливо, не існував зовсім. У старовинних документах був описаний тільки один жіночий царська корона - подарунок ІриніГодунової від константинопольського патріарха Єремії II.
Невідомий художник. Портрет царівни Софії (1700, ГРМ)
Невідомий художник. Портрет царівни Софії (19 століття, ГЕ)
Невідомий художник. Портрет цариці Євдокії Стрешневой (18 в., ДІМ)
Історії допетровських портретів
Історії допетровських портретів рідко вдається встановити, документальні свідчення про створення картин доходять до наших днів редкол. Ось рідкісний приклад - автор портрета цариці Наталії Кирилівни Наришкіної описав його в своїй чолобитною. Майстер Збройової палати Михайло Чоглоков створив зображення «під успіння» в 1694 році, протягом 9 днів після смерті цариці. У ті роки посмертні портрети писали, щоб помістити в церкві над труною померлого або віддати на пам'ять родичам.
Портрет цариці Євдокії Лопухиной, першої дружини Петра Великого, був написаний в Новодівочому монастирі . Тут вона провела останні роки свого життя, коли внук Петро II повернув її з вигнання. На портреті в стриманих аскетичних тонах цариця зображена в чернечому вбранні за читанням молитовника.
Михайло Чоглоков. Портрет цариці Наталії Наришкіної (після 1676, ГРМ)
Невідомий художник. Портрет цариці Євдокії Лопухиной (18 століття, ГИМ)
Іван Нікітін. Портрет цариці Параски Салтикової (1-я чет. 18 ст. Сергієво-Посадський музей)
Портрет цариці Парасковія Федорівна Салтикова, дружини Івана V, написав Іван Нікітін. Він одним з перших в російського живопису відійшов від традиційного іконописного стилю і став писати картини з перспективою. Цариця Парасковія Салтикова зображена на портреті в європейському платті, і не просто так. Вона вела в Петербурзі світське життя, виховувала дочок у відповідності з новими віяннями і дотримувалася всі укази імператора щодо відмови від «російського сукні. Можна вважати, що саме з того часу жінки з роду Романових починають одягатися по-європейськи.