«Пічки-лавочки» (1972) - дивитись фільм безкоштовно онлайн в хорошій якості 720 HD на порталі «Культура.РФ»

Про тривок з книги Неї зірко «Кіно. Театр. Література »:

Тему «місто - село» сільський городянин Шукшин втілив в картину, названу їм жартівливо, так, мовляв, чого вже там, і ласкаво: «Пічки-лавочки».

Основна дія картини і розгортається «між», на шляху, в вагоні далекого прямування Бійськ - Москва. І Шукшин-актор вперше постає нам у власному письменницькому і режисерському творінні, в образі алтайського хлібороба, Івана Расторгуєва, одного з тих, кого він називав улюбленими своїми героями. Разом з дружиною Нюрою відправляється Іван у відпустку, «на південь», а також з волі випадку транзитом потрапляє в столицю і проводить в ній кілька днів, поки ще один експрес НЕ мчить його до сонячних краях, де білокам'яні алупкінські леви, де море Чорне, пісок і пляж.

Як же тут, в такій небезпечній, вперше виникла на екрані близькості і одночасно відстороненості від свого alter ego діє Шукшин-актор? Звичайно, Іван Расторгуєв підготовлений сценарно, написаний письменником. У режисерському сценарії вже міститься чудовий текст ролі (хоча «Пічки-лавочки» - чисто кінематографічна річ, і літературний запис була опублікована тільки після виходу фільму). Звичайно, подорож подружжя Расторгуєва, цей подорожній нарис або дорожні картини, поставлені режисером. Але вичерпно і, якщо так можна сказати, остаточно розкривається образ саме як актор.

Ось тут-то і виявилося, якого артиста має радянський кінематограф в Василя Шукшина! Відкрилося на всю широчінь широкого екрану, в максимальному наближенні до нас на великих і надвеликих планах: режисер і оператор в «Пічки-лавочки» захоплювалися широким екраном і надвеликих планами, спеціально виділяли і укрупнювали в особі людини як би центральну «зону спілкування» і мімічної виразності - очі, губи.

Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru

Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru

Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru

Напевно, гумор є перша властивість акторської гри Шукшина в «Пічки-лавочки». І ще тонка, просто філігранна, вишукана обробка ролі. Іван Расторгуєв - людина розумна, хитрий, наглядова і одночасно розгублений в новій обстановці, але бажаючий це приховати, наївний, доброзичливий, цікавий, образливий, насторожений, готовий до відсічі і все-таки не вміє розпізнати небезпеку в цьому новому, галасливому, гримучому, багатолюдному світі. І кожна хвилина його існування на екрані є складна, жива суміш вже зробленої промашки і розуміння, що вона зроблена, винахідливості і фантастичних рішень, а також і почуття полегшення, що все на цей раз, слава богу, обійшлося.

Такий механізм майже в кожної дорожньої зустрічі. З очкариком-інтелігентом, не зрозуміли тонкої захисної Іванової самоіронії: «Зараз ми дістанемо свої сорочки з панчішки» ... І з псевдоконструктором, чарівним злодієм, якого Іван, потрапивши пальцем в небо, обрав в співрозмовники на остросоциальниє теми і в повірені найдорожчих своїх розмірковувань про місто і село, про життя, яку все більше «легулірует рупь». Те ж і з професором-мовознавцем, на якого бідолахи Расторгуєва обрушили свій швидко накопичений сумний дорожній досвід: все тут аферисти, і довіряти нікому не можна ... Але настане і реванш. На трибуні в московському інституті (Іван при модному краватці, крохмальний комірець), куди «любителі словесності» прийшли зустрітися з Іваном- «мовотворця». Тут Шукшин розгортає блискучий атракціон Івана-артиста. Налагодити на таку собі «сказовую манеру», перевтілившись в шуканий публікою образ «мовотворця», при цьому строго академічно і з повною серйозністю, Іван відпускає високою аудиторії хитрий розповідь про якийсь лихий колгоспної кобилі, якій обстригли гриву небаченої краси. Ось коли він тріумфатор! І тут теж все без зайвого драматизму, все з гумором, м'яко, по-домашньому - нічого особливого, так, пічки-лавочки ...

Першим нарисом про поїздку подружжя Расторгуєва на південь Шукшин закривав тему алтайського колгоспника в умовах міської цивілізації, а гра актора не тільки остаточно прояснює трактування образу героя, дану в сценарії, але також і особисті відносини автора з містом. Хто цікавиться цим колом питань, за якими йшли суперечки за життя і після смерті Василя Шукшина, може багато чого помітити і зрозуміти, переглянувши зараз, коли її творця давно вже немає в живих, картину «Пічки-лавочки».

«Я» і «він», актор і персонаж - ця опозиція, споконвічно акторська діалектика щохвилини виявляє себе у Шукшина і Федосеевой в «Пічки-лавочки». Вона і створює якусь особливу переливчатость гри, нерозривність повної огранювання існування в образі (так сказано в підручниках з акторської майстерності в подібних випадках) і деякого відсторонення, ледве помітною дистанції, погляду трохи збоку.

Інформація для вчителя .

Лекція про фільм «Пічки-лавочки»

Андрій Шемякін

12 хв

Лектор: Андрій Шемякін.