Про харківських театрах в роки окупації

У книзі харківського історика А.В.Скоробогатова «Харків у часи німецької окупації» знайшла своє відображення і культурне життя міста в ті безпросвітно важкі для населення, що залишилося дні. Ось що, зокрема, написано їм про роботу харківських театрів (наводжу в своєму, не завжди вдалому, перекладі).

Німецька влада прагнула урізноманітнити своє перебування в місті, задовольняти, наприклад, свої театральні потреби. З цією метою вже в кінці 1941 року в Харкові були сформовані свої театральні трупи - українського драматичного театру під керівництвом І.Гірняк і оперного - на чолі з В.Ходскім. І хоча значна частина довоєнних артистичних сил була евакуйована на схід, що не могло не позначитися на рівні вистав, репертуару, в місті все ж залишилися відомі актори. Серед них - Б.Гмиря, Неділько, Горохів, К.Морозова, Копнін, Т.Рожок і ін.
Український драматичний театр ім. Шевченко ставив в період окупації драми, опери, оперети, балети, концерти для військових і місцевого населення. Військові займали місця в партері, а місцеві - на гальорці, в першому, другому і третьому ярусах. У неділю спектаклі проводилися тільки для військових. Якість вистав була невисокою через брак театральних сил. Улас Самчук побував в театрі на виставі «Весела вдова» і залишив свої враження з цього приводу: «Театральних сил не вистачає, - писав він. - Їх вивезли разом з комбайнером, племінними кіньми, письменниками і архівними документами. Тому спектакль не з кращих. Поступово публіка починає це розуміти. Чую критичний шепіт своїх сусідів. Головне - не вистачає блиску, елегантності, експресії ... »Аркадій Любченко побував на виставі« Маруся Богуславка »та також залишив свої критичні зауваження:« Спектакль «Маруся Богуславка» в колишньому театрі «Березіль» - безпорадність, безкультур'я, найгірше провінційне аматорство. Якщо з часом не повернуться від більшовиків наші театри ім. Шевченко і їм. Франко, театральна культура наша впаде остаточно ».
Харківська національна опера обслуговувала спочатку переважно німецькі збройні сили. Тому і репертуар був складений на вимогу німецького командування. Серед іншого були показані «Кармен», «Паяци», «Травіата», «Циганський барон», «Корсар», «Лебедине озеро». Згодом репертуар був розширений і почали давати деякі вистави і для цивільного населення.

Артисти національної опери і музично-хорові трупи дали велике число концертів для німецьких військ і для цивільного населення. Так, в програмі концерту артистів харківської національної опери, який відбувся 16 листопада 1941 року, Гмиря, Морозова, Габринович, Копнін, Горохів, Неділько, Шишацька, Савін та Писарєва, які виконували твори Бетховена, Бізе, Пуччіні, Леонковалло, Сен-Санса, Верді, Россіні, Штрауса, Рахманінова, Чайковського, А також Гулак-Артемовського, Лисенка, Костенко.
Серед найбільш відомих концертних труп були Український національний хор під керуванням В.Ступніцкого, в якому налічувалося 23 співака, в тому числі І.Соловйової, Ю.Плевако, І.Костіна, В.Журба; оркестр народних інструментів під керуванням В.Комаренко, де було зайнято 36 музикантів; ансамбль бандуристів з 9 осіб, серед яких був син Гната Хоткевича Богдан, ще учень школи; концертно-естрадне бюро під керівництвом Ткаченко, яка обслуговувала переважно німецькі військові частини.

Український національний хор дав великий святковий концерт в різдвяні свята в грудні 1941 року. Був виконаний «Ще не вмерла Україна» в обробці В. Костенко, українські народні пісні «За містом качки пливуть», «Пряля» в обробці М.Леонтовича, «Ой, садове моє яблучко» в обробці В.Ступніцкого, колядки, щедрівки.

Написане А.В.Скоробогатовим доповнюють витяги з розмови з відомим фахівцем в області історії театру В.Гайдабурой.

Про причини, що спонукали українських артистів служити в театрі в окупаційне час:
- Було кілька причин. По-перше, німці, оголосили, що всі громадяни повинні з'явитися на місця своєї роботи. І як пекарі повернулися на хлібозаводи, а машиністи тепловозів в депо, так і актори прийшли в той театр, де вони працювали перед війною ... Їм сказали: працюйте. Єдина вимога - ніякої політики. І вони почали працювати: у професіоналів просто іншого вибору не було. Відомо дуже мало прикладів непокори цій вимозі окупаційної влади. Так, відомий харківський режисер Марк Терещенко не працював в театрі. Але це рідкісний виняток. Всі інші повернулися на сцену. Але професіоналів не вистачало. Тому йшла вербування молоді в театр. Ось вона-то надходила в театр з різних причин. І інстинкт, так би мовити, вів, і честолюбство - особливо вчорашніх самодіяльних артистів. І що ще важливо: молодь ховалася в театрах від угону в Німеччину

Про ставлення до артистів, які працювали в театрі під час окупації, після звільнення.
- Після війни, навіть якщо людині пощастило уникнути в'язниці, морально він часто переживав муки. Його просто труїли, кажучи: «Я тебе не посаджу, але ти будеш серед таких людей працювати, що заплачеш». Адже багато людей самі по собі були, як каральна система.
Актриса Тамара Спину розповідала, що секретар парторганізації (одного з українських театрів) Лія Бугової, в майбутньому народна артистка, заявила на перших же зборах: ми будемо кров'ю тих, хто тут працював під час окупації, фарбувати дах нашого театру. А ці нещасні сидять тут же в залі і завмирають. Такі утиски, обструкція, відчуття себе людиною третього сорту, може бути, кара страшніша, ніж арешт.
Але були і актори, чия доля, незважаючи на їх «окупаційний гріх», склалася після війни цілком благополучно. Наприклад, Борис Гмиря отримав навіть звання народного артиста. Існує апокриф, що, почувши його виступ на Декади українського мистецтва в Москві, Сталін поцікавився, чи є у такого чудового соліста почесне звання. Йому відповіли, що ні, тому що під час війни він співав перед фашистами. «Треба сказати, - зауважив вождь, - що у тих, хто йому аплодував, був непоганий смак». І Гмирю нагородили.
Пересуди про те, що Гмиря співав Гітлеру, переслідували артиста все життя і страшно його ображали. Треба сказати, що це легенда, хоча в театрах Харкова та Полтави під час окупації Борис Романович дійсно виступав. Через розрив зв'язок він потрапив в госпіталь і не встиг евакуюватися. Але під час окупації він поводився так, щоб його не можна було дорікнути в добровільному співробітництві з гітлерівцями.

Про спектаклях для німців і цивільного населення - гралися чи спектаклі окремо для одних і інших або були «загальними»?
- Репертуару, спеціального для німців і місцевого населення, не було. Хоча і були спектаклі «нур фюр дойче». Це, втім, не означало, що на них не «просочилися», як писала в щоденнику очевидець тих років, наші співвітчизники. З іншого боку, наприклад, «Гамлет» у Львові - великий спектакль, поставлений Йосипом Гірняком з Володимиром Блавацьким в головній ролі, адресувався начебто виключно українській публіці. Але тисячі німців його подивилися. Захоплені відгуки про спектаклі цього театру з'явилися в Німеччині, Італії, Іспанії. Тобто саме життя порушувала встановлені рамки.
Найчастіше самі наші глядачі були винні в тому, що виникали ці «нур фюр дойче». Німці були інтелігентними глядачами. Їх солдати повинні були піти в лазню і неодмінно в театр. А в театрі вони сиділи благоговійно, з прямими спинами. Наші ж ... Ось, що писав про свої відвідини вистави «Туга» в харківському театрі Ю.Шевельов:
Публіка булу там двох, Сказати б, сортів, и козли були Суворов відокремлені від овець. Партер БУВ відданій німець¬кім військовікам, горішні поверхи продавати за гроші «тубільцям». ЦІ две публікі приводу Цілком відмінно. Німці сіділі тихо й слухали му¬зіку й співи, може, смакуючі Екзотика італійської опери мовою міс¬це¬віх «дікунів». На горішніх поверх стояв гамір розмов, шумні ре¬акції на сценічну дію, даже де-ні-де відбуліся бійкі.
... Чого смороду Прийшли до театру? Та просто тому, что в них много грошей, тому, что Їм ЦІ несподівані й шальні гроші, здобуті спекуляцією, продажем добра, награбованого в останні дні панування більшовіків, нікуді діваті. А на сцені їх зацікавлює лишь один момент: коли Гаяр хапає и сіломіць цілує Жакеліну. Це віклікає захоплені вігукі:
- Маладец!
- Від ето по-нашому!
І НЕ лишь це ... Нахабство, цінізм, нестріманість самця-це по-їхньому.
Смороду дуже розчаровані, что це не покластися. Там танці, каскадні музика, часом трошки Слизько, а тут що! Самі розмови.
Четверо представителей цієї «золотої молоді» забрели следующего дня на Симфонічний концерт. Заля, сповнена німецькіх, італійськіх вояків, благоговійно слухає Могутнє й урочистих-міротворчу початкових мелодію увертюри до «Тангейзера», ніхто НЕ ворухнеться в зачарованні, и только їхній регіт, голосний шепіт и хіхікання несуть на весь театр з балькону. Аж сором бере за них. Та від посередіні увертюри смороду підіймаються й, голосно тупаючі, безсоромні в проявах свого хамства, Виходять з театру. Вагнер-це НЕ цікаво, це не для них.

І на закінчення - дві невеликі записи про харківських театрах з двох найбільш докладних дійшли до нас щоденників - М.А.Усика і Л.П.Ніколаева.

М.А.Усик.
15.III.42
Був в театрі на «Назарі Стодолі». До кінця не досидів - холодно. Дивився «Вечорниці» Ніщинського. Добре співали. А на душі - дрянь. На фронті ллється кров, а тут грають. У вдалих місцях гри артистів чути сміх. Але чий він? В антракті розглядаю присутніх - хлопчаки, діти. Дорослих мало. І взагалі дивно - голод і сміх ...

Л.П.Ніколаев
1.XI.1942 г
Сьогодні я читав афішу з оголошенням про Вагнерівському концерті. Я прочитав недавно книгу Шюре про Вагнера і відгуки Л. М. Толстого про цього композитора і мені захотілося послухати вагнерівських музику. Але, по-перше, виявилося, що концерт призначений на 5-1 / 2 вечора, а нам, простим смертним, дозволяється ходити по вулицях лише до 6-1 / 2 годин, а, по-друге, у мене пропало всяке бажання йти на концерт після того, як я прочитав оголошення про те, що цивільні особи (Zivilisten), які не є німцями з Німеччини (Reichsdeutsche), не мають права купувати перші місця, а повинні сидіти на других місцях, т. е. десь на гальорці. Зараз мої фінансові можливості настільки обмежені, що я і не подумав би купувати перші місця і взяв би місце на гальорці. Але якщо мене попереджають, що я позбавлений права сидіти на певних місцях, я вважаю за краще не ходити в театр. Нехай «справжні німці» розважаються, а я почекаю того часу, коли можна буде слухати музику Вагнера, не відчуваючи себе при цьому істотою нижчої раси.