"Аннушка" на Чистих: несподівані ролі московських ставків в кіно

Чому режисери знімають Чисті ставки то на Патріарших, то в Измайлове, і як вийшло, що від Жеглова з Шараповим бандит їхав на булгаковської "Ганнусі". Розповідаємо і показуємо на прикладі кращих ролей московських ставків в кіно.

Фото: Портал мера і уряду Москви

Чисті ставки колись називалися зовсім навпаки - "Погані болота". За однією версією, тому що тут скидалися відходи виробництва м'ясних крамниць і боєнь Білого міста. За іншою - від того, що в Цих місцях у великій кількості селилися іноземці та ставили тут лютеранські і католицькі храми. Приїжджих іновірців москвичі традиційно не любили, а тому назвали ставки "поганими", тобто "язичницькими".

Так чи інакше, нинішні "Чисті" до тих "Поганим" ніякого відношення не мають. Наші "Чистяков" зобов'язані своїм походженням містобудівним планам Катерини, який збирався влаштувати кільце парків із ставками на місці кріпосного рову знесеної стіни Білого міста.

Фільми тут знімали часто. Але не менш часто роль Чистих ставків грали Патріарші. Правда, зустрічаються і зворотні перетворення.

Нинішня будівля театру "Современник" на Чистопрудному бульварі режисери любили завжди. Одна з перших його ролей - "Папіросниця від Моссельпрома" (1924). Продавці сигарет шикуються в чергу, щоб подивитися кінокартину з їхнім колегою в головній ролі. Її крутять в кінотеатрі "Колізей". Будинок і побудували для кінотеатру в 1914 році. Він пропрацював тут до 1970-го, поки після реконструкції його не перемінив театр.

В іншому німому фільмі "Будинок на Трубній" (1924) тільки що приїхала з села Парасковія запитує дорогу у добре одягненого громадянина на тлі об'єкта, досить рідко потрапляв в кадр за всю історію нашого кіно, - Сухарева вежі. Вежа ця була подарунком Петра I стрілецькому полку Лаврентія Сухарева в подяку за підтримку під час невдалого путчу царівни Софії.

Сухарева вежа, 1933 рік. Фото: ІТАР-ТАСС

Доля вежі, що була однією з головних визначних пам'яток старої Москви і першим військово-морським, артилерійським і інженерним вузом Росії, склалася не кращим чином. У 1926 році в ній відкрили Московський комунальний музей, а в 1934 році знесли з характерною для того часу формулюванням - "як заважає вуличному руху". Товариш Сталін наполіг на цьому особисто, незважаючи на те, що московські архітектори запропонували безліч проектів організації простору Сухаревской площі, які передбачали збереження вежі.

З початком 30-х закінчилася епоха "великого німого", і в кіно прийшов звук. Сам фільм "Підкидьок" (1939) вже благополучно і майже всіма забутий, але одна фраза від нього залишилася і навічно закріпилася в списках російськомовних кіно-мемів - знамените "Муля, не нервуй мене!" у виконанні Фаїни Раневської.

Фільм починається як раз на Чистих ставках. Наташа тікає на бульвар, і в кадрі можна побачити перший будинок, побудоване там в радянські часи - будинок 12а 1928 року, головний адміністративний корпус Кожсіндіката. Там розміщувалися різні міністерства і відомства. Зараз - Центр ім. Ролана Бикова і кінотеатр "Ролан". А до революції на цьому ж місці знаходилося старе (дерев'яне) будівля Бородінської панорами.

Ще в кадрі можна побачити прогулянкові човни і стару огорожу ставка з перехрещених дерев'яних палиць, дитячий майданчик і стояв в торці водойми "дозвільний центр" - літню естраду і кафе. У 60-х всю цю красу перебудували і відкрили культовий ресторан "Джалтаранг", а зараз там стоїть потворний фінтес-центр в стилі "під 19 століття".

Пролетимо 40-е і перемістимося в середину 50-х. "Людина народилася" (1956) - мелодрама нової, післясталінської епохи з досить банальним за нашими мірками сюжетом. Дівчина Катя приїжджає в Москву вчитися, але провалюється на вступних. Випадкове знайомство, скороминуща зв'язок, народження дитини. Її кидають, і вона намагається пробитися в житті сама ... Тоді вихований на конфліктах "хорошого з ще кращим" глядач, мабуть, сприймав такі колізії як одкровення.

По дорозі з пологового будинку Катя відпускає таксі і йде на Чистопрудному бульвар. Кадри знову ж представляють чисто москвоведческій інтерес: видно тільки що побудований вестибюль станції "Кіровська" ( "Чисті ставки"), башточка Страхового товариства "Росія", але ще немає Грибоєдова - пам'ятник буде поставлений тільки в 1959 році. І прикмета часу - тумба Мосгорсправку для оголошень громадян, на якій Катя шукає інформацію про здачу кімнат. Оголошення, до речі, писалися від руки, але на офіційних бланках - такий ось древній варіант інтернет-барахолки.

Далі будуть 60-е, немислимі без тих картин, які сьогодні вже проходять по розряду "безсмертної класики". Про те, як персонажі фільму "Я крокую по Москві" йшли по Чистопрудному бульвару до "провулку Будівельників", який насправді виявився Кривоарбатському, ми вже розповідали .

Так що тепер візьмемося за "Бережись автомобіля". Перемотати фільм до 14-ї хвилини, до сцени, в якій Діма - Миронов - їде на своїй "Волзі" по вулиці, повертає ліворуч і гальмує навпаки кутового комісійного магазину. У кадрі на секунду миготить білий будинок явно церковної архітектури - це Храм Успіння Св. Богородиці в Печатниках (Сретенка, 3). З січня 1960 року в церковній будівлі проходила виставка "Морський флот СРСР".

А в будівлі, де була Діміна комісіонка, в наші дні знаходиться магазин "Квіти на Сретенке".

А ось вам приклад класичних і кричущих режисерських фокусів з географією і натурою. Фільм так і називається - "Чисті ставки" (1965), зроблений він в типовому для 60-х жанрі "поетичної біографії" про те, як війна зламала мрії і долі цілого покоління молодих - тих, кому в 1941 році було від 18 до 25 років. Сценарій написала Белла Ахмадуліна, і вона ж читає вірші за кадром. А парадокс полягає в тому, що ніяких Чистих ставків в кадрі немає.

Весь фільм знімався в Лефортовський парку і в Ізмайлово. У кадр потрапило безліч характерних для цього району об'єктів: Покровський собор, робоче містечко ім. Баумана, горбатий парковий місток, що веде до танцмайданчику (у Говорухіна в "Місці зустрічі" по ньому гуляють Синичкина з Шараповим).

І навіть грандіозні руїни так і не добудованого Центрального стадіону народів СРСР ім. Сталіна.

А в район навколо справжніх Чистих ставків персонажі фільму потрапляють тільки один раз - коли гуляють в тому місці, де через кілька років буде прокладений проспект Сахарова (тоді - Новокіровскій).

А де, до речі, розташовувалася оперативна квартира з "Джентльменів удачі"?

Міліціонер називає Трошкіну-Леонову адресу "Кінний провулок, будинок №8" - такий провулок, дійсно, існує і розташовується між Шаболовці і Митній. Будинки № 8 там, правда, немає, а є 4 і 12. Але з вікон видно каток на Чистих ставках.

Далі починається поїздка в пошуках "дерева" і "мужика в піджаку", що складається з суцільного монтажу: Арбатська площа, Гоголівський, Різдвяний і Стрітенський бульвари. А завершується вона у Червоних воріт, де і стоїть "мужик в піджаці", тобто пам'ятник Лермонтову.

Кадри з "Джентльменів" в цьому місці представляють ще й москововедческій інтерес, оскільки всі потрапили на плівку особнячки уздовж Красноворотского презд (будови садиби купця Сапожникова) будуть знесені в кінці 70-х при будівництві обчислювального центру Державної адміністрації залізничного транспорту. А ось "дерево" знаходилося взагалі в іншому кінці Москви, у вітрині нині знесеного магазину "Квіти" на Пречистенці поруч з колишньою Поливановская гімназією.

Про те, що саме на Чистих ставках в першій серії "Место встречи изменить нельзя" бандит заколов заточкою Васю Векшина, відомо багатьом, так що залишається тільки придивитися до деяких деталей цієї сцени.

Найцікавіше в ній - це трамвай, на якому їде вбивця, Мосфільмовская "Аннушка" з номером 2170, що засвітилася в неможливо меншій кількості вітчизняних фільмів, ніж знаменита настільна скульптура "Персей і Пегас" (вона ж "це маленька кінь, це поні" з "Службового роману").

Коротка фільмографія трамвая така: "Место встречи изменить нельзя", "Покровські ворота", "Законний шлюб", "Холодне літо 53-го", "Бризки шампанського", ну і, зрозуміло, "Майстер і Маргарита" Кари.

"Покровські ворота" підносять приклад улюбленої розваги московських режисерів - знімати Чисті ставки на Патріарших. Чисті ставки миготять в кадрі акуратно на початку кожної з двох серій, символізуючи зміну пір року. Але каток при цьому знімали на Патріарших, на задньому плані можна побачити характерний павільйон, який ні з чим не сплутаєш.

Патріарші на Чистих зняв Юрій Кара в "Майстрі і Маргариті". Хоча в даному випадку цього феномену є досить просте пояснення. Булгаков, звичайно, був великим знавцем Москви, тільки по Малій Бронній уздовж Патріарших не ходив жоден маршрут трамвая (в середині 30-х там, правда, була службова гілка).

Тому Патріарші в кадрі довелося комбінувати з Чистими, навколо яких пустили вже знайому нам трохи підфарбовану мосфільмівських "Ганнусю" №2170. А вихід з бульвару і вертушку з попереджуючим знаком "Бережись трамвая!" скрупульозно відтворили по відомій фотографії Родченко і поставили все це прямо навпроти театру "Современник" на Чистопрудному бульварі, саме його колони ми і бачимо в сцені з загибеллю Берліоза.

До речі, ось ще одна цікава особливість, безпосереднього відношення до Москви не має, але все ж ... У книзі чітко сказано: "Напившись, літератори негайно почали гикати, розплатилися і сіли на лавці обличчям до ставка і спиною до Бронній". Так ось, у ВСІХ, без винятку, екранізаціях "Майстра і Маргарити" Берліоза з Бездомним режисери садять в точності навпаки - спиною до ставка і віч-на-Бронній.

Олексій Байков

Посилання по темі