Рецензія на фільм «Собаче серце»

Переважно документальна експериментальна картина з міркуваннями її творця про життя і смерті.

У 2011 році у авангардного композитора та художниці Лорі Андерсон померла собака - тер'єр Лолабелль. «Собаче серце» - це частково документальний, частково художній експериментальний фільм-колаж, в якому Андерсон, відштовхуючись від життя і смерті Лолабелль, розмірковує про втрату, скорботи, прийнятті та інших переживаннях, пов'язаних із загибеллю близьких.

Картина була в шорт-листі «Оскара», але все ж не потрапила в номінацію «кращий документальний фільм» в 2016 році

Лорі Андерсон - добре відомий у вузьких колах людей. Сформувавшись як музикант і художниця в кінці 1960-х, вона присвятила своє життя всіляких артистичним експериментів - від винаходу нових музичних інструментів до створення перформансів, присвячених дослідженням космосу. В першу чергу вона відома як авангардний композитор, але в його резюме є цілий ряд акторських і режисерських робіт в кіно і анімації.

Коли Лорі Андерсон на початку 1970-х публікувалася як художниця андерграундних коміксів, її видавцем був Джордж Ді Капріо, батько актора Леонардо Ді Капріо

Також Андерсон - вдова знаменитого рокера Лу Ріда з групи Velvet Underground, одного з найвпливовіших митців у світі культової музики. Вони одружилися в 2008 році, але жили разом з початку 1990-х і аж до 2013 року, коли Лу Рід помер. Легко побачити неповагу в тому, що після такої втрати Андерсон зняла фільм, натхненний смертю собаки, а не чоловіка. Але коли в одному з ранніх фрагментів «Серця» (до речі, не має ніякого відношення до роману Михайла Булгакова) постановниця цитує знаменитий афоризм філософа Вітгенштейна «Про що неможливо говорити, про те слід мовчати», її задум стає ясний.

Очевидно, смерть чоловіка для Андерсон - це надто болюча тема, щоб її прямо обговорювати, і режисер йде кружним шляхом. Вона розповідає про свої стосунки з Лолабелль, про враження від терактів 11 вересня 2001 року, про тибетських віруваннях з приводу перебування душі в «Бардо» (проміжний стан між смертю і переродженням), про смерть матері, про дитячі зіткненнях зі смертю ... Андерсон як би «застрокочує» думки, які її по-справжньому гризуть, але привид Лу Ріда у фільмі не тільки мається на увазі, але і іноді проявляється. Те на архівних кадрах, то в регулярному вживанні займенника «ми». Якщо знаєш таємницю картини, то виглядає це досить зворушливо.

Втім, "виглядає» - це перебільшення. У «Собачому серці» досить різноманітний відеоряд, але в основному це порівняно примітивне ілюстрування поза кадром міркувань, що не має великої самостійної цінності. Право, картина трохи втратила б, якби була видана як аудіокнига. Вкрадливий закадровий голос Андерсон в «Серце» явно домінує, і місцями сповідальний і ностальгічний тон оповідачки змушує згадати ранні моновистави Євгена Гришковця ( «Як я з'їв собаку» і так далі). Хоча, звичайно, по суті це різні твори, і в «Собачому серці» немає навіть спроб пожартувати або порадувати публіку. Особливою ідейної та філософської глибиною фільм теж не відрізняється, хоча і згадує ідеї Вітгенштейна і деякі інші високочолі матерії. Його найсильніша частина - це заключні фрагменти, присвячені особистим стосункам Андерсон з матір'ю і зі смертю. Як завжди, відвертість виграє в протистоянні з претензійністю.

З 9 червня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер