Реконструкція промислової архітектури Санкт-Петербурга початку XX століття на прикладі території пивоварного заводу "Баварія": потенціал невикористаної території і підходи до адаптації - А. Р. Кушнарьова
Московський архітектурний інститут (державна академія), Москва, Росія
анотація
Стаття присвячена актуальній на сьогоднішній день проблеми реконструкції промислових зон в Санкт-Петербурзі. Особлива увага приділяється занедбаним пам'ятників цегляної архітектури початку XX століття. Розглянуто зарубіжний досвід реконструкції нефункціонуючих заводів і фабрик, і в рамках стилістичного аналізу автором сформульовані актуальні підходи до адаптації. Як висновок розглянуто проект реновації території пивоварного заводу «Баварія» на Петровському Острові в Санкт-Петербурзі.
Архітектура центральних районів Санкт-Петербурга унікальна: подвійність відчувається не тільки в протиріччі парадних і внутрішніх фасадів, нескінченних ліній набережних і лабіринту внутрішніх дворів, а й в контрасті між промисловими і житловими зонами. (Рис. 1 (а-г)) В Санкт-Петербурзі сформована унікальна середовище, яке будувалася на основі классицистических архітектурних прийомів. Це стосується не тільки житлових і громадських будівель, але також і індустріальних об'єктів.
а) б)
в) г)
Мал. 1 (а-г). Контраст між промисловими і житловими зонами в центрі
Санкт-Петербурга: а) Арсенальна набережна; б) Вагонобудівний завод; в) набережна річки Мийки; г) Канал Грибоєдова
«Повні суворої експресії, промислові споруди домінують в панорамах річкових берегів, будучи невід'ємною частиною архітектурного пейзажу» [2, с.8].
Історично, переважна більшість заводів і фабрик зводилося з червоної цегли, утворюючи масивне обрамлення легкого і витонченого центру міста. Промислові підприємства будувалися за межею міста, але в процесі урбанізації вони виявилися в центрі. У місті налічується понад 1000 заводів, від дрібних фабрик до найбільших підприємств. Аналіз промислових зон в Санкт-Петербурзі виявив, що на даний момент більше 700 будівель знаходяться в історичному центрі міста, тим часом 300 на околиці.
Таким чином, приблизно 1/5 частину центру Санкт-Петербурга зайнята такими, що втратили колишнє значення промисловими будівлями, багато з яких є пам'ятками архітектури і потребують реновації. Особливо це стосується Кіровського, Виборзького і Адміралтейського районів, також на Петроградській стороні або на Василівському острові є цілі квартали, відведені практично повністю під фабрики.
Зараз Виборзька сторона знаходиться практично в центрі північної столиці, але раніше вона була промислової околицею. Ця частина міста являє собою низку підприємств, утворюючи суцільну краснокирпичное заводську забудову. Уздовж Свердловської і Арсенальній набережних тягнуться заводи і фабрики, в тому числі Кіровський завод.
Другим центром індустріальної архітектури є обвідний канал. До початку XIX століття він був південним кордоном Санкт-Петербурга, тому там зосередилися транспортні підприємства, склади, важка промисловість. Ліва сторона Обвідного каналу - це безперервна лінія різних і цікавих для архітекторів промислових будівель. Інша сторона каналу житлова, і, підтримуючи тематику, прибуткові будинки виконані з червоної цегли і прикрашені характерними герметичними візерунками.
Така велика кількість покинутих, але цінних для архітектури міста об'єктів є з одного боку золотою жилою для архітекторів, з іншого боку серйозною проблемою для економіки, містобудування та екології. Промислової архітектурою Санкт-Петербурга початку XX століття займалися багато дослідників, серед яких Штігліц М.С., Гінзбург А.М., Лелін В.І., Гордєєва М.А., Кириков Б.М., Баранов Н.В., Борисова Є.І., Власюк А. І., Гринцевич О.С., Добужинський М.В. і багато інших.
Численні дослідження доводять, що території заводів і фабрик мають величезний потенціал, так як можуть бути трансформовані в житлові та громадські кластери, заповнити відсутню інфраструктуру в Санкт-Петербурзі і стати центром тяжіння для городян. Саме тому на сьогоднішній день проблема адаптації цих районів стоїть особливо гостро.
Мало хто готові інвестувати гроші в напівзруйновані споруди XVIII-IXX століть, щоб повернути їм колишню міць і функціональність. До того ж, Санкт-Петербург, як і інші міста, потребує громадських і культурних зонах, а величезні території промислових будівель стоять недоторканими. Саме тому влада найбільших міст світу вже зрозуміли, що занедбані промислові території - це перлини всередині мегаполісів, і зміна функції цих об'єктів допоможе знайти капіталовкладення.
В рамках аналізу промислової архітектури Санкт-Петербурга пропонується розглянути дипломний магістерський проект на тему «Петровський острів як каталізатор нової забудови. Реконструкція депресивних промислових зон Санкт-Петербурга на прикладі території пивоварного заводу "Баварія" », який допоміг в подальшому виявити найбільш характерний для Санкт-Петербурга метод адаптації територій.
Колишній завод «Баварія» знаходиться в аварійному стані, корпусу складів знесені, об'єктом архітектурної спадщини є стара солодовня, адміністративне заводське будівля і частина цегляного фасаду, що виходить на Петровський проспект, лише ці об'єкти вціліли. Територія викуплена, і в даний момент розробляються проектні пропозиції щодо створення житлового мікрорайону на місці зруйнованих корпусів.
У будівництві старої солодовні Л.А. Серк застосував інноваційні функціонально конструктивні рішення, а саме використання залізобетону в промисловій архітектурі. Солодовня є семиповерхову залізобетонну конструкцію з трьома сушильними камерами. Масивні цегляні зовнішні стіни об'єднують всі частини будівлі. Над сушильними камерами піднімаються великі витягнуті вгору щипці, що мають обрис зламаним арки. Присутність цих елементів обумовлено тим, що за ними ховалися витяжні труби, які на даний момент розібрані. На другому ярусі знаходилися вісім залізобетонних камер для рощення солоду. Сьомий ярус мав залізобетонне покриття з двома рядами пробки і двома шарами толю. Щипцові завершення створюють силует всього заводу, і з часом зі звичайного будинку солодовня стала символом і обличчям пивоварної компанії [3] (Рис. 2 (а)).
Промислова споруда минулого століття давно пустує, руйнуючись (Рис. 2 (б)). У 1988 році Солодовня була включена до Списку пам'яток історії та культури місцевого значення. Зараз будівля не має господаря і знаходиться на балансі у пивоварів за договором на право господарського відання.
а) б)
Мал. 2 (а, б). Стан солодовні пивоварного заводу «Баварія»: а) Солодовня як особа пивоварної компанії - пивні етикетки XX століття; б) Солодовня сьогодні
Історично, завод був не просто промисловим підприємством, але і місцем світської активності. Люди приїжджали з усього Петербурга спробувати знаменитий продукт і добре провести час на території «Баварії». Для розробки концепції з адаптації території дуже важлива колишня функціональна значимість об'єкта - історичний аналіз показав, що це місце було незвичайним для Росії поєднанням промислової і культурно-розважальної зони.
На основі архітектурно-містобудівної аналізу Санкт-Петербурга пропонується проект реконструкції і адаптації території заводу. В даному випадку було вирішено використовувати контекстний принцип інновації і позначити солодовню центром композиції, а нові об'єкти проектувати з різних видів цегли. На території пропонується створення чотирьох багатофункціональних житлових кварталів. На місці знесених корпусів розташується багатопрофільний дитячий центр, що включає в себе школу на 1100 осіб, спортивні блоки, басейн, школу танцю, музики, а також дитячий театр. Він повинен стати важливою містоутворююче одиницею, яка заповнить відсутність інфраструктури на занедбаному острові.
Будівля солодовні пропонується перепрофілювати в культурно-виставковий центр. (Рис. 3) Фасад ретельно відновлюється, додаються необхідні відсутні елементи (сходи, ліфти, інженерне обладнання). Практично всі конструкції залишаються недоторканими і адаптуються для нового використання. Архітектурну цінність має лише парадний фасад, тому з боку річки з'явиться прибудова, поєднана з основним об'ємом скляними переходами, які підтримуються цегляними арками.
Оригінальність внутрішнього простору є з одного боку складністю і обмеженням для розміщення громадських приміщень, з іншого боку вона дозволяє використовувати свої особливості для самих різних цілей.
На першому поверсі розміститься вхідна зона, кафе, ресторани, і художній ярмарок. На місці просторих солодосушілен пропонується розташувати лекційний зал, кінотеатр і зал для медіа-виставок. На третьому і четвертому поверсі розміститься картинна галерея. П'ятий поверх пропонується зробити місцем для тимчасових і постійних експозицій, присвячених пивоварению. Це можуть бути виставки обладнання, дегустаційні заходи, історичні експозиції. Таке рішення не тільки продовжить історію і життя духу легендарної пивоварні, але і допоможе залучити гроші для виставкового центру.
Прибудова виконана зі світлого каменю, в тон зберігся декору солодовні. Вона заповнить відсутні функції солодовні: в ній пропонується розмістити дрібні офіси, архітектурні та дизайнерські бюро, магазини, кафе, критий сад. Перед головним входом до виставкового центру знаходиться дитячий театр, і ці два об'єкти створюють жваву площу, яка стане ядром композиції.
Мал. 3. Проект виставкового центру «BAVARIA»
Виставковий центр «BAVARIA» - це одна з перших майданчиків, яка може стати перспективним культурним і комерційним проектом по інновації промислової будівлі в Санкт-Петербурзі.
Для того, щоб зрозуміти цінність індустріальної архітектури Санкт-Петербурга і потенціал територій, звернемо увагу на історію її виникнення та стилістичні особливості.
На початку XX століття стався промисловий підйом, який спричинив за собою зміни в архітектурі міста: конструктивізм прийшов на зміну класичному стилю. У цей час з'явилися нові конструктивні рішення і будівельні матеріали, які спричинили за собою зміни в обсязі, функції та планування будівель. Будинки стали більш суворі і практичні. Пошуки стилю і декору змінилися пошуками оптимальних варіантів розробки внутрішнього устрою, конструктиву, максимальної інсоляції. Ідеї раціоналізму в цей період проявилися в «цегляному стилі», який набув особливого поширення в промисловій архітектурі. (Рис. 4 (а-г)) Цей стиль передбачає використання цегли в якості основного будівельного матеріалу і заміну «надмірностей» классицистических напрямків більш раціональним і скромним декором. Основна увага приділялася якості конструкцій будівлі, саме тому на сьогоднішній момент всі ці будівлі цілі і готові служити ще довгий час.
а) б)
в) г)
Мал. 4 (а-в). Пам'ятники промислової архітектури в «цегляному стилі»: а) Горілчаний завод «Келлер і Ко»; б) Завод Лангензіпен; в) Фабрика А.І. Ниссена; г) Фабрика гудзиків «Брати Бух»
І.С. Кітнер, російський архітектор і представник «цегляного стилю», писав: «... вживання цегли як матеріалу, досить зручного для прикраси фасадів будівель, представляє в усіх відношеннях велику вигоду. Цегляна облицювання фасаду незрівнянно раціональніше штукатурної її обробки. Будова з цегельним облицюванням має в нашому кліматі більшу міцність і зводиться в набагато менший термін »[1, с.85].
Більшість будівель фабричної архітектури IXX-XX століття має величезну історичну і художню цінність і є об'єктами архітектурної спадщини, які належать одночасно і минулого і сучасного. Таким об'єктом може бути як окрема споруда, так і фрагмент будівлі, а часто і цілий ансамбль. Архітектурні пам'ятники минулого, перебуваючи в сучасному місті, повинні стати його невід'ємною частиною.
Пам'ятники минулого володіють своєрідною силою тяжіння - замки, особняки, руїни. Старі фабрики не є винятком - невикористовувані території хаотично освоюються молоддю. Метою сучасних архітекторів є пошук рішень для реорганізації та реновації промислових районів Санкт-Петербурга. Для того щоб зрозуміти, як саме слід підходити до питання адаптації цих будівель, потрібен аналіз світового досвіду реновації і найбільш раціональних підходів до неї.
Більшість промислових територій в усьому світі отримує шанс на «нове життя» - зміна функції або вигляду будівлі допомагає йому стати місцем тяжіння, як городян, так і туристів. Таким чином, виникають нові житлові та офісні квартали, культурні та розважальні центри, арт-кластери, освітні установи, готелі і парки. Такі проекти об'єднує контраст колориту старовинних фабрик і високотехнологічних архітектурних рішень.
Реновація пам'ятників архітектури передбачає те, що архітектор не руйнує і не ставить під загрозу початковий об'єкт. Головні завдання такої діяльності - рішення утилітарних проблем (пристосування до нової функції або новим стандартам, інтенсифікація використання території та споруди) без заподіяння шкоди самому пам'ятника.
Методи адаптації нефункціонуючих промислових будівель можна розділити на 2 групи:
дрібномасштабні методи адаптації;
великомасштабні методи адаптації.
Класифікація проведена на основі ступеня рішучості дій архітектора і масштабу змін, що вносяться.
До дрібномасштабним відносяться такі прийоми: збереження, ремонт, реставрація, компенсація (Рис. 5).
Збереження передбачає мінімальні втручання в пристрій і зовнішній вигляд будівлі. В даному випадку, архітектор захищає існуючий об'єкт, запобігаючи погіршення його стану.
Наступний дрібномасштабний підхід до адаптації - це «ремонт», який багато в чому залежить від стану пошкодження будівлі, єдина мета цього підходу - повернути звичне звучання.
а) б)
в)
Мал. 5 (а-в). Дрібномасштабні методи реновації: а) реконструкція пробкові заводу, США; б) реконструкція Даниловський мануфактури, м.Москва; в) лофт «Camp Street Loft», Сан-Антоніо
Інший архітектурний підхід, - «реставрація», намагається повернути будівлі первісний вигляд. Цей підхід контрастує з «збереженням», метою якого є захист існуючого стану будівлі, яким би воно не було.
Нарешті, четвертий вид мелкомасштабной адаптації - це «компенсація». В цьому випадку тканина будівлі зберігається, а також додаються нові елементи, які компенсують втрачені старі, і необхідні для функціонування або для пристосування нової функції. Нові елементи повинні мати сучасний дизайн і виготовляються з відмінних матеріалів. Компенсація прагне до того, щоб новизна проектованих об'єктів була очевидна [8].
Вдалим прикладом мелкомасштабной адаптації в Росії може послужити Данилевська мануфактура - один з найцікавіших і опрацьованих лофт-кварталів Москви (Рис. 5 (б)). Напрямок «Лофт» (англ. Loft - «горище») зародилося в 40-х роках XX століття в індустріальних кварталах Нью-Йорка. Черговий стрибок цін на землю в центрі міста змусив власників промислових підприємств залишити свої приміщення і вивести виробництво на околиці. Спорожнілі фабричні будівлі зустріли купівельний інтерес з боку інтелігенції, тому що мали просторими світлими просторами і натуральним фактурним інтер'єром.
Колишні цеху Даниловський мануфактури IXX століття були адаптовані для сучасних потреб городян за допомогою «компенсації». Було відновлено отвори, розбивка стін, корпусу з'єдналися скляними переходами. Історичні фасади будівель були ретельно відреставровані і доповнені скляними коробами з драбинами і металевими деталями. Комунікації були замінені на сучасні. В даному випадку, новизна змін очевидна, але все нові елементи вдало вписуються в загальний колорит споруди. В результаті, з депресивної невикористаної промислової зони (7,6 ГА) мануфактура перетворилася в привабливий для городян багатофункціональний комплекс, що поєднує в собі бізнес-центр, житло, ресторани, різноманітні заклади, які створюють творчу атмосферу.
Говорячі про Санкт-Петербурге и з Огляду на аварійний стан більшості промислових будівель, дрібномасштабні принципі не представляються настолько сильного інтересу. В такому випадку не виходить обходитися лише коригуванням, збереження індустріальних споруд без використання їх тим чи іншим чином економічно здійснимо, капіталовкладень в такі проекти знайти практично неможливо. Саме тому архітектори шукають нестандартні підходи до перепрофілювання будівель, так як відродження первісної функції об'єкта навряд чи коли-небудь буде можливо в силу зміни технологій.
В такому випадку необхідно вдаватися до великомасштабних методам адаптації.
В рамках стилістичного аналізу світового досвіду, пропонується класифікувати склалися течії в сучасній архітектурній практиці як «контекстна» і «контрастна» інновація. Розглянемо кожне окремо.
Контекстна інновація має на увазі застосування нових засобів художньої виразності, швидше за з метою заповнити функціональну недостатність, ніж архітектурну. Найчастіше, це створення нових обсягів із застосуванням образних засобів, близьких історичної будівлі. Існує ряд методів проектування такого роду «прибудов».
Перший шлях - використання традиційної стилістики. Мова йде не про імітацію стилю, яка важко здійсненна через велику кількість обставин, а про відверто новому будівництві, використовують стилістичні принципи, пропорції і колірну палітру даного стилю.
Другий шлях - «інспірована архітектура». Цей термін використовується В. Юркштасом і означає сучасну архітектуру, що повторює найважливіші характерні риси історичного середовища, практично не вносить нічого нового. Така архітектура не створює конкуренції пам'ятника минулого, робить його ядром композиції, будучи нейтральним фоном. Характерними рисами, повторюваними в творах інспірованої архітектури, можуть бути особливості типології споруди, колір, матеріал, деталі [4].
Такий принцип ми можемо побачити на прикладі реконструкції фабрики «Червона троянда» в Москві. (Рис. 6 (а)) Не всі корпуси фабрики представляли цінність, тому був проведений частковий знесення будівель зі збереженням особливо важливих об'єктів. Була проведена їх реконструкція з незначними змінами об'ємно просторових характеристик (надбудова одного поверху, прибудови) з переобладнанням під нове функціональне використання і проведенням комплексних ремонтно-відновлювальних робіт по фасадах будівель, також додані відсутні корпусу. Нові корпуси та прибудови виконані повністю зі скла, за допомогою оригінального функціонального зонування були утворені внутрішні дворики, дахи ділових комплексів експлуатовані, в цілому квартал пропонує комфортну житлову і робочу середу для людини [5].
Також контекстна інновація використана в проекті будівлі реставраційних майстерень Рейксмузеума в Амстердамі. (Рис. 6 (б)) В ньому розташовуються майстерні як музею, так і Нідерландського інституту культурної спадщини, а також навчальні приміщення Амстердамського університету, в яких проводяться практичні заняття з реставрації.
Однією зі сторін споруда з'єднана з історичним корпусом музейного комплексу - колишнім Інститутом охорони праці. «Зубчастий» характер фасадів і даху корпусу визначено необхідністю орієнтувати всі приміщення строго на північ, забезпечивши їх при цьому максимумом природного освітлення і підкреслюючи характерні особливості навколишньої забудови [6].
Прикладом контекстної інновації служить проект реконструкції фабрики «Саратов борошно». (Рис. 6 (в)). Будівля парового млина і корпус котельні є ключовими об'єктами на даній території, вони мають «прекрасним історичним виглядом і асоціюються з традиціями волзького купецтва. Фасади вирішені в псевдоготичному стилі з елементами давньоруського стилю, характерному для промислової архітектури періоду пізньої еклектики кінця 19-го століття »[7]. Ці споруди повинні залишитися акцентами всій території. Фасади мають прекрасні пропорції, їх прикрашає цегляний орнамент, а заводські труби служать вертикальної домінантою, характерною для даного стилю. Архітектори дотримуються думки, що реконструйована фабрика повинна стати центром тяжіння уваги, тому всі нові споруди - лише нейтральний фон. Застосування простих, але якісних матеріалів, таких як цегла, натуральний камінь і метал, дозволить зв'язати фасади нових будівель з історичним контекстом [7].
а) б)
в)
Мал. 6 (а-в). Приклади «контекстної інновації»: а) Фабрика «Червона Роза», Москва; б) будівля реставраційних майстерень Рейксмузеума, Амстердам; в) фабрика «Саратов борошно», Саратов
Контрастна інновація - це коли нове виявляється самостійної архітектурної темою, а не просто тактовним доповненням до раніше сформованому архітектурному пам'ятнику. Цей шлях тягне за собою ризик не потрапити в контекст забудови. Подібного роду ставлення до спадщини було характерно для архітекторів авангарду 1920-х років, і має місце до сих пір. Характерним для контрастної інновації є створення яскравого і агресивного об'єкта на противагу до пам'ятника архітектури. Таке протиставлення може як підкреслити автентичність старовинної споруди, так і затінити.
Наприклад, реконструкція гуральні в Остраві, Чехія. (Рис. 7 (а)) В даному випадку фасад будинку виконаний з композитних дзеркальних панелей, і, незважаючи на агресивність матеріалу, нова споруда лише підкреслює красу і витонченість об'єктів архітектурної спадщини, так як є дзеркалом, що відображає столітню історію заводу.
Реконструкція промислового комплексу кавалерійських казарм XIX століття в Шарлеруа (Рис. 7 (б)) також є прикладом використання контрастного прийому. На території було розміщено головне міське відділення поліції, центр балету Charleroi Danses, виставкові зали місцевого музею мистецтв, а також облаштована площа. У центрі композиції піднялася 75-метрова вежа, а навколо неї - реконструйовані казарми. Центром комплексу стала пішохідна площа, вимощена цеглою, саме вона об'єднує контрастні обсяги вежі і старих краснокирпичних будівель.
Також яскравим прикладом контрастною інновації може послужити «Філармонія на Ельбі» (Elbphilharmonie), виконана архітекторами Herzog & de Meuron. (Рис. 7 (в)) За відправну точку для нового скляного обсягу, який розмістився зверху, став старий склад для какао-бобів, побудований в 1960-х роках. Легка, перфорована прямокутними отворами, форма завершується здіймаються догори дахами, які навіяні, за словами архітекторів, вібраціями звукових хвиль музики. Надбудований елемент в даному випадку контрастний - його легкість протиставлена тяжкості оригінального цегляного фасаду. За допомогою нього грубе складське приміщення знаходить нове життя і сприймається як невід'ємна частина композиції.
Ідея надання старим промисловим комплексам нових функцій зараз реалізується в багатьох містах світу. На жаль, в Росії ця практика тільки починає ставати популярною. Промислові зони доцільно оновлювати відповідно до актуальних нормативами світових технологій, впроваджувати сучасне обладнання, яке відповідає міжнародним стандартам. Старі виробничі об'єкти не дають можливості реалізації цієї мети. Світовий досвід показав, що функціонуючі заводи і фабрики можуть стати місцем тяжіння городян і заповнити відсутню інфраструктуру. Також в Санкт-Петербурзі склалася тривожна екологічна ситуація, відчувається нестача житлових територій і рекреаційних зон, саме тому раціонально виносити виробництво за межі міста.
а) б)
в)
Мал. 7 (а-в). Приклади «контрастною інновації»: а) Винокуренний завод в Остраві, Чехія; б) реконструкція промислового комплексу кавалерійських казарм XIX століття в Шарлеруа, Бельгія; в) "Філармонія на Ельбі", Гамбург, Німеччина
Таким чином, занедбані промислові споруди отримають нове життя і увійдуть в міське середовище. Унікальні особливості заводських будівель - потужні стіни і конструкції, якісні матеріали, величезні простори, вітражі і вежі дають можливість розміщення галерей, готелів, офісів, концертних залів.
Реорганізація заводських територій під громадські та культурні об'єкти допоможе знайти кошти для будівництва, так як в майбутньому ці об'єкти будуть приносити прибуток. Тому перед архітекторами стоїть важливе завдання - зберегти і оживити цінну частину культурної спадщини міського середовища Петербурга в нових економічних, соціальних і технологічних умовах.
джерела ілюстрацій
Мал. 1. а) http://karpovka.net/2012/08/06/54849/ б) http://www.citywalls.ru/house5195.html?s=61sal1tsl03of9q3i9mvjhmo16
в) http://cat-cat-cat.ru/fotografii/moyka.html/attachment/naberezhnaya-reki-mojki-2 г) https://ru.wikipedia.org/wiki/Канал_Грибоедова
Мал. 2. а) http://nubo.ru/pavel_egorov/new20.html б) фото автора.
Мал. 3. Проект автора.
Мал. 4. а) http://www.citywalls.ru/house8818.html ; б) http://www.citywalls.ru/house834.html ;
в) http://www.citywalls.ru/house1450.html ; г) http://www.citywalls.ru/house9706.html
Мал. 5. а) http://www.cuddyroofing.com/images/projects/CorkFactoryLofts ;
б) https://lenta.ru/articles/2014/08/02/mesherin/ ; г) http://www.archdaily.com/128138/campstreetchrispark-poteet-architects
Мал. 6. а) http://archi.ru/projects/russia/3213/delovoi-centr-krasnaya-roza-ul-timura-frunze-d-11- gradostroitelnaya-koncepciya
б) http://archi.ru/projects/world/8191/zdanie- restavracionnykh-masterskikh-reiksmuzeuma
в) http://archi.ru/russia/62073/sergei-trukhanov- my-i-sami-ne-ozhidali-chto-redevelopment-promzon-okazhetsya-takim-interesnym- napravleniem
Мал. 7. а) http://www.archdaily.com/537076/reconstruction-of-building-ostrava-svinov-projektstudio б) http://archi.ru/projects/world/7421/centr- tanca-charleroi-danses-i-otdelenie-policii
в) http://venividi.ru/node/8885
література
Кітнер, І. С. Цегляна архітектура / Зодчий. - 1872. - № 6. - С. 84-87.
Штігліц, М.С., Промислова архітектура Петербурга в сфері "індустріальної археології". - М .: Біле і чорне, 2003. - С. 8.
Штігліц, М. С. Пам'ятники промислової архітектури Санкт-Петербурга / М.С. Штігліц, В.І. Лелін, М.А. Гордєєва, Б.М. Кириков. - СПб., 2003. - C. 114.
Цуценят, А.С. Основи реконструкції історичного міста. - М., 2008. - С. 80 -109.
Діловий центр «Червона Роза», вул. Тимура Фрунзе, д. 11. Містобудівна концепція http://archi.ru/projects/russia/3213/delovoi-centr-krasnaya-roza-ul-timura-frunze-d-11- gradostroitelnaya-koncepciya
Будівля реставраційних майстерень Рейксмузеума http://archi.ru/projects/world/8191/zdanie-restavracionnykh-masterskikh- reiksmuzeuma
Павликова А. Інтерв'ю з керівником Т + Т Architects про Редевелопмент промзон http://archi.ru/russia/62073/sergei-trukhanov- my-i-sami-ne-ozhidali-chto-redevelopment-promzon-okazhetsya-takim-interesnym- napravleniem
Quaghebeur, Н. Adaptive reuse of industrial buildings - Cape Town. - 2000. - С. 47 - 55.