SPACE - Скромна чарівність космосу - Звукі.Ру

Space? Що це таке? Пробіл? Місце, де будується МКС? Сленгові визначення тормознутого суб'єкта? Сучасному слухачеві іноді навіть невтямки, що це ще й музичний колектив, чия назва і легенда дивним чином переросли вельми недовгий період його фізичного існування.
Музика цієї групи і до цього дня звучить з динаміків біля входу в Меморіальний музей Космонавтики поблизу ВДНХ. Сучасні естети з глянцевих видань поблажливо визначають естетику Space як "рідкісний сміття, що викликає інтерес хіба що своєю близькістю до easy". "Сидить за роялем мужик з лазером на голові, і все в залі тащаться", - стебется, вторячи їм, Кирило Немоляєв, що включив на один зі своїх альбомів пародійну кавер-версію "Symphony".
Найцікавіше в тому, що під логотип Space часто звалюють через незнання репертуар як мінімум двох різних груп, а також більшу частину сольних робіт їх засновника. Як же це вийшло? Спробуємо розібратися ...

Група Space була заснована в 1977 році Дідьє Маруані (Didier Marouani), сином досить відомої у Франції артистичної династії. Вивченням музичної грамоти Дідьє займався з п'яти років. О десятій почав складати сам, о дванадцятій - мав в активі першу офіційно видану музичну п'єсу, а в п'ятнадцять - поступив в Паризьку консерваторію. До моменту заснування ансамблю за його плечима вже були кілька музичних конкурсів, на одному з яких він зайняв друге місце по класу фортепіано і перше - по класу композиції. А також два роки професійної музичної кар'єри в якості акомпаніатора таких відомих у Франції виконавців, як Джонні Холідей (Johnny Hallyday), Джо Дассен ( Joe Dassin і Клод Франсуа.

Перший же диск ансамблю, "Magic Fly", досить швидко зайняв лідируючі позиції в багатьох європейських хіт-парадах танцювальної музики. Розважальна, ритмічно подібна до диско, за яким тоді божеволів весь світ, музика Дідьє, проте, мала сильний крен в "чисту електроніку", тон в якій вже тоді ставив у Франції Жан-Мішель Жарр ( Jean Michel Jarre ). І хоча, на відміну від маестро Жарра, Маруані практично ніколи не звертався до розгорнутої сюітно формі, вважаючи за краще створювати свого роду "пісні без слів", в яких легко простежувалися "куплети" і "приспіви", рівень аранжувань його композицій практично завжди був на кілька порядків вище, ніж у іншої диско-продукції тих років. Маруані - один з небагатьох, кому вдавалося застосовувати не самі стандартні музичні рішення в суто танцювальній музиці. Примітно, що ця риса виявилася досить заразливою і допомогла групі деякий час протриматися на плаву після відходу лідера. Дуже показовою є тут, наприклад, композиція "On The Air" з альбому Deeper Zone , В якій органічно сплітаються мотиви класичної музики, електронний саунд і прийоми з арсеналу фанк-джазу.
Успіх Magic Fly і синглу "Carry On Turn Me On", приніс групі контракт з Casablanca. Після виходу третього альбому сумарний тираж записів групи перевалив за 10 мільйонів примірників. Міністр зовнішньої торгівлі Франції оголосив музику Маруані одним з найбільш важливих досягнень за всю історію французької звукозапису.

Правда, слід зауважити, що вже до моменту виходу в світ Deliverance , - другого альбому Space, - диско-складова музики групи почала поступово превалювати над електронною. Якщо Magic Fly був чисто інструментальним проектом, то такі програми включали ряд прямолінійних "танцевалок" з екстатичними, а-ля Донна Саммер ( Donna Summer ), Вокальними партіями запрошених співачок. Схоже, саме цей період у творчості групи надихнув нашого композитора Михайла Чекаліна на твір іронічної п'єси-присвяти "Еротична Риба Маруані".
Чи не були вільні від неабияк обмежує електронний саунд диско-впливу і наступні альбоми групи - "Just Blue" (1978) і "Deeper Zone" (1980). До того ж на зламі десятиліть костюмоване шоу групи (ах, ці сріблясті скафандри-кльош!) Вже не витримувало порівняння з сценографією головних конкурентів Space - "інопланетян" з Rockets , Які, до того ж, поки ще не принесли в жертву Сан-Ремо свою електронну глем, та до того ж мали цілком фатальним драйвом, який у Space був відсутній в принципі.

Незадоволений таким оборотом подій, в 1980 році, незадовго до виходу "Deeper Zone", Маруані покинув ансамбль, який, ясна річ, не довго протягнув за відсутності свого основного композитора. Повернувшись на пару років до роботи сесійного музиканта та аранжувальника, до 1983 року Дідьє явив світу свій новий проект Paris France Transit, перший же альбом якого продемонстрував певну еволюцію музичних орієнтирів Маруані-композитора. Зжив себе диско-саунд змінило незвичайне поєднання електронного року в дусі Алана Парсонса c деяким впливом "нової хвилі". У розгорнутих номерах на кшталт "Painthings" новою групою були відкинуті і "псевдо-пісенна" структура, і фіксовані ритми. Крім того, якщо основу саунду Space становили електронні клавішні, то в новій групі Дідьє знайшлося місце і гітарним соло в дусі Pink Floyd. Поряд з інструментальними композиціями нова програма включала і цілком осмислені, на відміну від минулих диско-рефренів, пісні "Child" і "A Crime Of Your Town", складені і виконані, до речі кажучи, з оглядкою на тих же Pink Floyd. Нарешті, що залишилися в концертному репертуарі PFT п'єси Маруані періоду Space на кшталт "Symphony" зазвучали по-новому.
Останнє міркування сподвигло музикантів на випуск в тому ж 1983 концертного альбому. Матеріал для оного був, що цікаво, записаний на російському відтинку європейського туру групи. В цілому PFT дали в Києві, Ленінграді та Москві два десятки концертів, які відвідало 600000 осіб. Для позднезастойного совка це було щось небувале.
У Москві ж було відзнято і відео. Зараз, звичайно, і милий електронний неоромантик, супроводжуваний в кілька разів потужнішим, ніж, власне, музика, лазерним шоу, і зворушливо захоплена реакція тодішньої нерозпещеної публіки виглядають дещо наївно. І в той же час, за перегляду фільму важко позбутися відчуття якоїсь дивної туги за тим блаженним часам інтеллегентних поп-концертів, коли красиву музику можна було слухати, спокійно сидячи в кріслі, ніжачись в м'яких лазерних хвилях і прихлопуючи в такт, а все репліки музикантів між піснями переводилися на рідну мову відвідувачів шоу.

Після цього в діяльності Маруані настав тривала перерва. Лише до літа 1987 року композитор оприлюднив свій цього разу повністю сольний проект "Space Opera" , Фрагменти якого виконувалися ще в турне з PFT. Крім самого маестро, який зіграв у цій восьмічастной сюїті на всіх інструментах, в записі брали участь хор Гарвардського Університету і Двічі Червонопрапорний академічний ансамбль пісні і танцю Радянської Армії. Альбом злетів не тільки на верхні позціі європейських хіт-парадів, але і в самий справжній космос, поповнивши небагату фонотеку орбітальної станції "Мир". Цікаво було б дізнатися, чи зберігається зараз раритетний, повивавшій на орбіті екземпляр альбому десь на Землі, або ж йому судилося в 2001 році згоріти разом з усією станцією над Тихим Океаном.

У січні 1990 року Маруані на запрошення Європейського Космічного Агентства виступив у Французькій Гвіані з концертом, що зібрав понад сорок тисяч відвідувачів. Концерт був приурочений до десятої річниці від дня першого успішного запуску французької супутникової ракети-носія "Аріан". Акомпанементу композитора як би ненароком було повернуто ім'я Space. Розсудивши, що раз права на цю назву належать йому, а інших публіка запам'ятовувати чомусь не бажає, Дідьє з тих пір використовував цю "торгову марку" головним чином під час концертів, називаючи так будь-який склад супроводжуючих його музикантів.
Саме під цією назвою група Маруані провела з травня по іюнь1991 року чергову гастрольну поїздку по Радянської Росії. Цього разу гралося всього 14 концертів, які відвідали двісті тисяч чоловік. Загальний тираж виданих до цього моменту фірмою "Мелодія" версій "Magic Fly" і "Space Opera" перевалив за 12 мільйонів копій.

В принципі, з початку дев'яностих Маруані концертував виключно по Росії і рідній Франції. Нова хвиля танцювальної електроніки, іменована "техно", залишала його абсолютно байдужим, а складати музику за контрактом за відсутності натхнення або робити які-небудь кроки для штучного підтримання власної популярності цей прихильник усамітненого і розміреного способу життя, очевидно, вважав нижче власної гідності.

У 1993 році Маруані виступив зі Space на Червоній площі в Москві. У червні 1994 року несподівано дав концерт в Севастополі. Після цього в історії композитора настав значний перерву, зрідка прорізуваний перевиданнями старих записів Space і PFT. У 1998 році "Virgin" ремастіровала і перевидала весь каталог творів Маруані, доповнивши його черговим збіркою кращих композицій.
У той же самий час Дідьє готував на замовлення Міжнародної Федерації Фігурного Катанія нову музичну програму. Записану до 1999 року в Нью-Йорку за участю симфонічного оркестру Маріїнського театру програму "Symphonic Space Dream" передбачалося виконати наживо в ході чергового концерту на Червоній площі. Невідомо чому, але цей проект залишається нереалізованим і до цього дня. Лише в кінці жовтня 2002 року очікується виступ Space за участю симфонічного оркестру в Кремлівському Палаці з'їздів.

Як і всі інші представники "французької електронної школи" кінця 70-х, Маруані дуже рідко тішить в останні роки публіку своїми новими роботами. Строго кажучи, це музична течія ніколи не вирізнялося особливою плідністю. Зате "запас міцності" у творів Дідьє Маруані, Жана-Мішеля Жарра і Алана Маратра через багато років виявився вельми солідний. Навіть самі що ні є танцювальні та розважальні твори французьких електронників донині викликають щирий інтерес меломанів нових поколінь.

Автор висловлює подяку за допомогу в роботі над матеріалом французькому фан-клубу Space ( www.space.tm.fr )