«Сумбур замість музики»

Влада вперше жорстко бере під свій контроль суто естетичну сферу. Сталіну не сподобалася опера Дмитра Шостаковича. Далі були друкований рознос і заборона. Та ж доля спіткає нову балет молодого, але вже всесвітньо визнаного композитора

Оперу «Леді Макбет Мценського повіту» за мотивами повісті Лєскова Шостакович закінчив в кінці 1932 року. В початку 1934-го її поставили в Ленінградському малому театрі опери та балету і в Музичному театрі Немировича-Данченка в Москві. За 1935 рік прем'єри відбулися в Празі, Стокгольмі, Цюріху, Лондоні, Нью-Йорку, Буенос-Айресі. Коли в двох радянських столицях за два сезони пройшло близько 200 подань, свій спектакль випускає ще і Великий театр. Тут 26 січня 1936 го оперу слухає Сталін. Вона йому категорично не до душі. 28 січня в «Правді» виходить стаття «Сумбур замість музики».

Уривки мелодії, зачатки музичної фрази тонуть, вириваються, знову зникають в гуркоті, скрегіт, вереску ... Все це грубо, примітивно, вульгарно. Музика крякає, гупає, пихкає, задихається, щоб якомога натуральніше зобразити любовні сцени.

Текст не підписаний, це означає: «від редакції». Автора потім будуть довго обчислювати. Але він лише укладач слів. Це стаття Сталіна. Такий особистий смак вождя, а ще його уявлення, що панівним стилем радянської імперії повинен бути неокласицизм . Прийоми авангарду, колись вважався «революційним», тепер оголошені «лівацьких потворністю», «мейерхольдовщіной». Це - «дрібнобуржуазні смаки», хоча скоріше їм відповідає вимога від Шостаковича «простий, загальнодоступною музичної мови».

«Установча» публікація в головній газеті передбачає беззаперечне підпорядкування «колективного голосу» партії. Відповіддю може бути тільки покаяння і створення лояльних опусів «з урахуванням висловленої критики» - звичайно, якщо автор уникнув репресій. Але можна і не догодити: всього через тиждень, 6 лютого, «Правда» рецензією «Балетна фальш» обрушується на балет Шостаковича з радянського життя «Світлий струмок». Мовляв, в постановці про кубанський колгосп немає «ні Кубані, ні колгоспу!». Автор же «байдуже поставився до народних пісень», і «музика тому безхарактерність. Вона бряжчить і нічого не виражає ». А ще через тиждень, 13 лютого, обидві вистави знову облаяли «Правдою» в директиві під назвою «Ясний і проста мова в мистецтві». Композитор, якого немає тридцяти, в колі меломанів шанований генієм, раптом отримує всесоюзну популярність автора антинародної музики. Хоча по радіо продовжує дзвеніти його популярна «Пісня про зустрічний» - «Нас ранок зустрічає прохолодою».

Зборів музичної громадськості Москви і Ленінграда обговорюють і схвалюють ПРАВДИНСЬКЕ статті. Зрозуміло, опера і балет Шостаковича виключені з репертуару. Автор скасовує виконання своєї 4-ї симфонії. Через рік «Правда» похвалить 5-ту симфонію - це означає офіційне прощення. У війну Шостаковича обласкані Сталінськими преміями, 7-ю «Ленінградську» симфонію вважатимуть гімном стійкості. Але потім постанову ЦК про оперу «Велика дружба» призведе до нової опалі, навіть небезпечніше колишньої.

4-а симфонія вперше прозвучить в 1961 році. Боротьбу за «Леді Макбет» Шостакович відновить з середини 1950-х, підготує самоцензурірованную редакцію, і під назвою «Катерина Ізмайлова» оперу повернуть на радянську сцену в 1962-му. У країні і світі обидві версії поставлять безліч разів. Балет «Світлий струмок» знову станцюють в Великому театрі тільки в 2003-му.

За проектом Івана Жолтовського в самому центрі Москви, на вулиці Мохової споруджено помпезний будинок з велетенськими колонами. Це палаццо - маніфест «нової-старої» архітектури, сталінської за часом правління і особистим смакам правителя

Чергове розгромної постанову ЦК ВКП (б) ділить симфонічну та оперну музику на реалістичну народну і формалістичну антинародну. Чужими формалістами оголошені найбільші сучасні композитори на чолі з Дмитром Шостаковичем і Сергієм Прокоф'євим