Свободи, генія і слави кати

Таємниця загибелі А.С. Пушкіна в малюнках М.Ю. Лермонтова
«Про фатальної дуелі 27 січня 1837 і її передісторії написано до цього дня надзвичайно і навіть надмірно багато», - писав у статті «Про таємниці загибелі поета» В.В. Кожинов [1], пояснюючи слово «надмірно» тим, що надмірність інформації може часом не сприяти проясненню істоти питання, але навіть заплутувати його. Однак, після того, як були сказані ці слова, з'явилося ще значне число публікацій, присвячених загибелі А.С. Пушкіна, автори яких намагаються з різних точок зору пролити світло на підгрунтя цих подій [2].
Пропонована робота, скоріше, покликана поставити кілька нових питань, пошук відповідей на які дозволить, може бути, наблизитися до пізнання таємниці.
1.
Історія створення вірша «Смерть поета», відразу поставив його автора, досі майже нікому не відомого корнета Михайла Юрійовича Лермонтова, до лав перших поетів Росії, добре відома. «Навряд чи ще коли-небудь в Росії вірші виробляли таке величезне і повсюдне враження», - зазначав В.В. Стасов [3].
Перша частина вірша була написана Лермонтовим, ймовірно ще за життя Пушкіна, коли лише перші чутки про загибель поета рознеслися по Санкт-Петербургу (відомий список вірші з датою 28 січня 1837 г.). Другу частину Лермонтов написав пізніше, коли в суспільстві поширювалося безліч чуток, світська чутка засуджувала загиблого поета. До М.Ю. Лермонтову зайшов його родич - камер-юнкер Н.А. Столипін, який доводить непідсудність Дантеса законам Російської імперії як іноземного підданого. Ця суперечка і відповідь Лермонтова про «Божий суд» знайшли своє майже дослівне відображення в заключній частині вірша.
Але повернемося до першої частини вірша, а точніше, до її рукописи. Справа в тому, що чорновий автограф вірша містить малюнок. Як відомо, малюнки в рукописах А.С. Пушкіна, М.Ю. Лермонтова, Ф.М. Достоєвського і низки інших письменників, часто дають нам ключ до розуміння змісту тексту. Тому їх ідентифікація - важлива справа.
На малюнку зображений немолодий уже чоловік з втомленим зморшкуватим обличчям і довгими густими вусами. Малюнок розташований праворуч від рядків, закреслено автором:
[Його душа в чужині]
Його душа в турботах світла
Жодного разу не була зігріта
Захопленням російського поета,
Глибоким, полум'яним віршем ...
Але час настав - і немає співака Кавказу! [4]
Вірші явно про Дантесе, вбивці А.С. Пушкіна, але на малюнку зображений не він. Дантес молодий, а на малюнку, як уже говорилося, людина у віці.
И.Л. Фейнберг припустив, що на малюнку Лермонтов зобразив начальника штабу корпусу жандармів Л.В. Дубельта [5]. И.Л. Андроник підтримав цю версію: «Розмірковуючи про трагічні події останніх днів, він (Лермонтов - А.С.) подумав, що кожен крок Пушкіна був відомий жандармам, і несвідомо намалював в рукописи профіль начальника жандармського корпусу Дубельта» [6].
«Дубельт - особа оригінальне, він, напевно, найрозумніше третього і всіх трьох відділень власній канцелярії. Схудле обличчя його, відтінене довгим світлим вусами, втомлений погляд, особливо вибоїни на щоках і на лобі ясно свідчили, що багато пристрастей боролося в цій грудей, перш ніж блакитний мундир переміг або, краще, накрив все, що там було. Риси його мали щось вовче і навіть лисяче, тобто виражали тонку тямущість хижих звірів, разом ухильність і зарозумілість », - згадував А.І. Герцен в «Колишньому й думах» [7].
Дійсно, порівняння малюнка М.Ю. Лермонтова з відомими зображеннями Л.В. Дубельта (портретом роботи А.В. Тиранова із зібрання ГЛМ, малюнком невідомого художника «Дубельт з жандармом на сходах ...») і, особливо, з наведеними вище словесним портретом, створеним А.І. Герценом, показує, що на малюнку в чорновому автографі «Смерті поета», можливо, зображений Л.В. Дубельт.
Мною свідомо використана обмовка «можливо», тому що на мій погляд ця вельми правдоподібна гіпотеза все ж недостатньо мотивована. По-перше, звертає на себе увагу вираз «несвідомо намалював ...» в книзі І.Л. Андроникова (див. Вище). Смію запевнити, що у Лермонтова взагалі немає «несвідома» малюнків. Всі його малюнки в рукописах, в альбомах і на окремих аркушах аж ніяк не залишають враження «несвідома», вони конкретні і виконані з усією відповідальністю. Подивіться як ретельно промальовано особа на даному малюнку. «Несвідома» можна провести контур, зробити кілька штрихів, а тут - закінчений твір. Отже, малюнок виконаний в повній відповідності до задуму автора.
І ось тут виникає друге питання - чому зображений саме Дубельт?
У закресленою строфі йдеться про вбивцю. Далі, трохи нижче, рядки
... і взятий могилою,
Як той співак, невідомий, але милий
Видобуток ревнощів глухий,
Оспіваний їм з такою дивовижною силою,
Убитий, як і він, безжальної рукою.
Ці рядки також не можуть ставитися до Дубельту. Припущення, що саме Дубельт уособлював для М.Ю. Лермонтова корпус жандармів, що стоїть за спиною вбивці А.С. Пушкіна, в общем-то, малоосновательно. Саме Л.В. Дубельту (разом з В.А. Жуковським) був доручений розбір паперів поета, за деякими відомостями, саме він керував «організацією похорону» Пушкіна, перенесенням відспівування в Конюшенную церква ... Але ж всі ці події відбулися після смерті А.С. Пушкіна, а перша частина вірша, нагадаємо, написана ще за його життя. Можливо, М.Ю. Лермонтов бачив Дубельта у квартири А.С. Пушкіна на Мойці (П.П. Семенов-Тян-Шанський згадував, що бачив Лермонтова в натовпі, що оточувала будинок, де помирав поет; офіційно ж, як випливає з пояснень Лермонтова по «справі про недозволенних віршах», він хворів і не виходив з будинки).
Висловлювалися припущення (Л.Н. Шаталова) про те, що на малюнку поет зобразив двоюрідного дядька камер-юнкера Н.А. Столипіна, або іншого свого родича штаб-ротмістра лейб-гвардії Гусарського полку А.Г. Столипіна. Але, на мій погляд, ці версії також недостатньо обгрунтовані. Схожість з достовірно відомим портретом Н.А. Столипіна (роботи В.І. Гау) особа, зображене на малюнку не має, до того ж, вже згаданий спір з Н.А. Столипіним відбувся після того, як перша частина була написана і вже поширювалася в списках. Зображення ж А.Г. Столипіна (хоча і має деяку схожість з оригіналом, см. Портрет роботи Клюндера), на мій погляд, взагалі не мотивоване. Ніяких відомостей про його позиції щодо дуельної історії до нас не дійшло, а близькі до малюнка рядки вірша до нього ніякого відношення не мають.
Насмілюся запропонувати ще одну версію, втім, також ще потребує більш ретельному розгляді і обґрунтуванні. Порівняння особи, зображеного в чорновому рукописі вірші, з портретом Ж.-Ш. Дантеса, виконаного в 1835-1836 рр. Т. Райтом, показує досить близьку подібність. Оскільки малюнок в рукописі шаржовані, то Лермонтов (майстер карикатури і шаржу) міг спотворити пропорції (подовжити вуса), зістарити обличчя і т.д.
Таким чином, на мій погляд, питання про ідентифікацію особи, зображеного М.Ю. Лермонтовим в чорновому рукописі вірші «Смерть поета» слід вважати відкритим, а дослідження в цій області продовжити.
2.
Відомо, що написавши вірш «Смерть поета», М.Ю. Лермонтов до кінця життя не переставав думати про події, прибравши до дуелі на Чорної річки. Про це говорить і те, що незабаром їм була написана «Пісня про царя Івана Васильовича ...», в якій дослідники справедливо знаходять зв'язок з дуельної історією А.С. Пушкіна, його зіткнення з сином французького посланника Е. де Барантом, нарешті, його прощальний розмова з М.М. Пушкіної у Карамзіним.
Я насмілюся висловити припущення про те, що ці роздуми знайшли своє відображення і в малюнках поета.
Лист малюнків на обкладинці рукопису роману «Вадим» давно привертав дослідників. Але, за рідкісним винятком (Л.Н. Шаталова), практично не було спроб ідентифікувати зображених на ньому персонажів. У той же час, якщо придивитися до цього листа, то можна побачити на ньому безліч осіб, сцен, композицій, що зустрічаються в тому ж або трохи зміненому вигляді на малюнках поета в рукописах, в альбомах, на окремих аркушах. Це свідчить про те, що на малюнках зображені конкретні люди, знайомі поета.
У літературі, присвяченій образотворчому спадщини поета [8], лист малюнків датується 1832-1834 рр., Тобто часом імовірною його роботи над романом «Вадим» (також не мають точного датування). У той же час, в силу того, що малюнки на аркуші не мають прямого зв'язку з текстом роману, вже висувалося припущення, що лист малюнків був підшитий до рукопису пізніше. Отже, і датування його 1832-1834 роками можна вважати неточною, яка потребує уточнення.
Л.Н. Шаталова першою висунула версію, з якою я повністю згоден, що «Відмова лист» (так вона назвала лист малюнків) - це своєрідна графічна «записна книжка» поета, його щоденник. Дійсно, крім уже згадуваних зображень облич і сцен, тут можна бачити замальовки, відповідні літературних творів Лермонтова - «Бородіно», «Пісня про царя Івана Васильовича ...» та ін. Частина осіб можуть бути досить легко впізнані, це В.А. Лопухіна, Н.Ф. Іванова (Н.Ф.І.), автопортрет М.Ю. Лермонтова і т.д.
У цьому нагромадженні малюнків я звернув увагу на верхній край аркуша. Група осіб тут явно виділяється більш «жирної» чорної лінією малюнка, його пропрацьованністю і, мимоволі привертає увагу. Я дозволю собі навести свої припущення про зображених на малюнку особах, з урахуванням аргументів «pro et contra».
У центрі групи виділяється зображення чоловіка з бородою, але без вусів, високим чолом, різкою лінією носа, стислими губами. Особа його здається знайомим. Порівняння цього зображення з відомим портретом барона Л.-Я.-Т.-Б. ван Екерна [9] де Беверваарда роботи І. Кріхубера показує досить велику схожість (риси обличчя, лоб, зачіска, борода і т.д.).
Зупинившись на припущенні, що це - барон Екерн, будемо розглядати сусідні фігури, об'єднані спільністю композиції, як особи, причетні до дуелі А.С. Пушкіна.
Зліва від можливого зображення барона Екерна - портрет чоловіка з хвацько закрученими вусами, високим чолом, прямими бровами. Це зображення може бути імовірно ідентифіковано як портрет шефа корпусу жандармів генерал-ад'ютанта графа А.Х. Бенкендорфа (порівняйте з акварельних портретом. Роботи П.Ф. Соколова). Відмінність з відомим зображенням Бенкендорфа залючается лише в «видатної» довжині вусів, але, по-перше, довжина вусів є «величина змінна», а по-друге, зображення на малюнку Лермонтова шаржовані, що допускає деяке спотворення пропорцій.
Прийнявши поки і це припущення, будемо розглядати групу далі. Між особами, прийнятими за зображення графа А.Х. Бенкендорфа і барона Екерна в тіні - обличчя чоловіка з вусами, з гордо (гордовито) піднятим підборіддям. Розглядаючи його в контексті обставин пушкінської дуелі в сусідстві зі згаданими особами, можна припустити, що це - зображення Ж.-Ш. Дантеса. Це зображення можна зіставити з портретом Дантеса роботи Бенара.
Особа, зображене праворуч від чоловіка з бородою (Екерна?), Ідентифікувати поки не вдалося.
Зате нижче, під передбачуваним портретом А.Х. Бенкендорфа, контурно намічений портрет чоловіка з великим носом, в окулярах, який може бути в даному контексті позначений як канцлер граф К.В. Нессельроде (див. Його портрет).
Причетність всіх цих осіб до дуелі і загибелі А.С Пушкіна не викликає сумніву, в різних роботах лише висловлювалися припущення і гіпотези про їх ролі в цій історії. Чи не вони «наперсники розпусти» і «гордовиті нащадки відомої підлістю прославлених батьків», «жадібно натовпом стоять біля трону, Свободи, Генія і Слави кати ...»
Висловлена ​​версія, звичайно, дуже приваблива, але вона, звичайно ж, також потребує подальшого обгрунтуванні. Так, наприклад, на датованому малюнку М.Ю. Лермонтова (тисячі вісімсот тридцять чотири) з фондів ГЛМ зображений чоловік, дуже схожий на ідентифікованого нами як барон Екерн з малюнка на «Вадимова аркуші». Однак дата, проставлена ​​на цьому малюнку, і одяг зображеного не дозволяють співвіднести його з Екерном, що, в свою чергу, ставить під сумнів і запропоновану вище версію. Про «вусах Бенкендорфа» вже говорилося. Фактично єдиним, крім зовнішньої схожості. аргументом «за» викладену версію, є те, що зазначені особи зображені в єдиній, явно виділеної автором групі.
Отже, перед нами нові питання.
Відповісти на них допомогло б знання про те, що могло бути відомо М.Ю. Лермонтову про дуелі А.С. Пушкіна і в який час він про це дізнався. Серед тих, хто міг повідомити йому відомості про дуелі і передували події, могли бути особи, відносини М.Ю. Лермонтова з якими досліджені поки недостатньо.
Це, наприклад, ротмістр Валеріан Столипін, колишній членом суду у справі про дуелі А.С. Пушкіна з Дантесом [10].
Відомо, що М.Ю. Лермонтов був однополчанином брата М.М. Пушкіної І.М. Гончарова. М.Д. Філін виявив документи (листи), які свідчать про досить близькому знайомстві І.М. Гончарова з поетом [11]. Не слід забувати також, що вони були пятіюроднимі братами [12], а в той час така ступінь споріднення була дуже близька, таким спорідненістю вважалися.
Багато що про дуелі Пушкіна і попередні події міг розповісти М.Ю. Лермонтову і його знайомий граф В.А. Соллогуб, якого Пушкін просив бути секундантом на першій (не відбулася) дуелі з Дантесом.
А про те, що Лермонтов отримав якісь нові відомості про дуельної історії А.С. Пушкіна і переосмислив їх, свідчить його прощальний розмова з М.М. Пушкіної, коли він зізнався їй, що змінив про неї свою думку і не вважає її винною в загибелі чоловіка як раніше [13].
Відповіді на ці питання ще чекають дослідників.
Примітки
1 Кожинов В.В. Про таємниці загибелі поета // в сб. «Пушкін через двісті років» - М., ИМЛИ РАН, 2002, с. 362
2 Серед всіх публікацій можна виділити монографію Скринникова Р.Г. «Пушкін. Таємниця загибелі »- СПб., ВД« Нева », 2004, і, на погляд автора, слід звернути увагу на книгу Тена В.В. «Остання справа Пушкіна» - СПб., «Інсайт», 2004, в якій преддуельние події зв'язуються з зовнішньою політикою Росії.
3 Стасов В.В. Училище правознавства сорок років тому - «Русская старина», 1881, лютий, с. 411
4 Фейнберг И.Л. Читаючи зошити Пушкіна - М., СП, 1976, с. 242
5 Там же, с. 248-249
6 Андроник І.Л. Лермонтов. Дослідження і знахідки - М., Худ. лит, 1977, с.9
7 Герцен А.И. Собр.соч. в 30-ти тт. - М., АН СРСР, 1956, т.9, с. 57-58
8 «Лермонтов: Картини, акварелі, малюнки». Складання та каталог Е.А. Ковалевської, пояснення Н.А. Желвакова, передмова І.Л. Андроникова, - М., «Мистецтво», 1980
9 Про правильне написання прізвища Екерн см. В згаданій книзі В.В. Тена
10 Ротмістр В.Г. Столипін (брат товариша по службі М. Ю. Лермонтова А.Г. Столипіна) служив в лейб-гвардії Кінному полку з 1826, в 1829 - ад'ютант начальника дивізії, з 1840 року - у відставці через хворобу «з чином полковника і мундиром» . Див. Наумов А.В. Посмертно підсудний - М., Російське право, Вердикт, 1992, с. 193
11 Філін М.Д. Люди Імператорської Росії (З архівних розвідок) - М., НПК «Інтелвак», 2000, с. 222-232
12 Коршунов М.П. Мальчишник - М., 1990, с. 294-295; см. також Черкашин А.А., Черкашина Л.А. Тисячолітнє дерево А.С. Пушкіна: коріння і крона - М., 1998. (додаток: Родовідне древо О. С. Пушкіна, лист У, №№325, 359, 390, 427)
13 Арапова А.П. М.М. Пушкіна-Ланська // в сб. «Лермонтов в спогадах сучасників» / уклад., Підго. тексту і коммент. М.І. Гиллельсон і О.В. Міллер - М., Худ. лит., 1989, с. 343-345.

рецензії