Таємниці "прекрасна ферроньєра". Обговорення на LiveInternet

школа Леонардо да Вінчі
Прекрасна Ферроньера. 1490-96 / 1495-97
Дерево, олія. 62 × 44 см
Лувр, Париж

Навздогін посту про фавориток французьких королів ставлю цей, як пояснення про легендарну Ферроньера ...

«Прекрасна Ферроньера» - жіночий портрет в Луврі, що вважається роботою Леонардо да Вінчі або його учнів.

Близько 1490 року Леонардо да Вінчі або його учень Бернардіно деі Конті (за припущенням Беренсон) або Больтраффио (на думку Герберта Кука), або Франческо Мельци, можливо, за участю вчителя, написав портрет маслом, який іноді називають «Портретом незнайомки», (підкреслюючи невирішеність питання про особистості зображеної на ньому дівчата), але куди частіше називають «прекрасна ферроньєра». Картина виставлена ​​в Луврі.

Джованні Антоніо Больтраффио. «Портрет невідомої дами з атрибутами св. Луції »- ця робота одного з передбачуваних авторів« Ферроньера »написана за схожою іконографічної схемою

На думку про авторство якогось з учнів Леонардо, а не власне майстри, дослідників наводить деяка недбалість, (хоча така манера, втім, може пояснюватися наслідуванням традицій міланської придворної живопису, вимагали зображення моделі в неприродній позі), а також значно більша увага до деталей одягу і прикрас, ніж до самої моделі.

Сьогодні можна з упевненістю стверджувати, що, хто б не був її автором, картина дійсно відбувається з майстерні Леонардо: аналізи показали, що «Дама з горностаєм» і «Прекрасна Ферроньера» написані на шматках дерева з одного і того ж стовбура. Рентген показав великі аналогії в нарисі з підготовчим малюнком «Джоконди», крім того, є записи: волосся з самого початку не прикривало вуха, була переписана форма щелепи, прикраси додані пізніше. Дослідниця Magdeleine Hours робить з цього висновок, що картина була закінчена іншою рукою.

Це поясний портрет, який зображає жінку, написану в три чверті. Її обличчя повернене до глядача, але трохи запитальний погляд поведений в сторону. На маківці дами надітий головний убір, званий scuffia, а її лоб прикрашений фероньеркой, яка зав'язана позаду, і прикрашена камеєю або коштовним каменем по ломбардской моді.

Дама одягнена в сукню теракотового кольору, написана на чорному нейтральному тлі. Знизу фігура обрізана парапетом, що є традиційним для міланських портретів. Намисто, кілька разів обмотане навколо її шиї, контрастує з квадратної лінією вирізу і орнаментальними рукавами. Її волосся розділені на прямий проділ і спускаються на вуха.

Гращенков передбачає, що парапет на передньому плані, можливо, приховував руки, які могли входити в початковий задум портрета

François Clouet - Portrait of Francis I, King of France

У 1515 році король Франції Франциск I здобув перемогу в битві при Маріньяно над швейцарцями і Ломбардці, що дозволило йому завоювати Міланське герцогство. Наслідком цієї перемоги стало знайомство короля з Леонардо і переїзд майстра до Франції: Франциск I стає його новим патроном. Ймовірно, в цей час портрет, також як і «Мона Ліза», виявляється в палаці короля Франції.

Бернардіно деі Конті або Амброджио де Предис. «Портрет молодої жінки, імовірно Бьянкі Марії Сфорца», Лувр. Його копія зберігається у Віденському музеї історії мистецтв.

Документальна історія картини починається з 1642 року, коли вона згадана вперше в списку королівської колекції Фонтенбло [4] як картина да Вінчі, що зображає якусь герцогиню Мантуанського (une Duchesse de Mantoue). У тому ж списку згадується картина під назвою «Belle Ferronnière», але воно відноситься до іншого портрета, профільного, який в даний момент ідентифіковано як портрет Бьянкі Марії Сфорца. Саме ця картина є першим володарем імені «Прекрасна Ферроньера». До 1709 році відбулася плутанина, і в новому списку, зробленому Байлі, картина Леонардо фігурує вже під звичним для нас назвою, відібравши його у сусідки по колекції. В Лувр картина потрапила з королівського зборів, так що провенанс картини простежується на кілька століть.

За найбільш поширеною версією портрет Леонардо є зображенням Лукреції Кривелли, коханки герцога Міланського Лодовіко иль Моро, покровителя Леонардо. До Лукреції серце герцога було взято в полон Чечілією Галлерани, яку Леонардо зобразив на картині «Дама з горностаєм». У свій час вважалося, що на обох цих портретах зображено одна й та сама жінка, тому в лівому верхньому кутку «Дами з горностаєм» зазначено (c орфографічними помилками) ... «LA BELE FERIONIERE / LEONARD D'AWINCI». Можливо, ця напис був зроблений на картині після того, як її придбав в 1798 році і перевіз до Польщі Адам Єжи Чарторийський, який вірив у ідентичність моделей. Таким чином, «Дама з горностаєм» є третьою картиною, згадуваної під ім'ям «Прекрасна Ферроньера».

Дама з горностаєм
Чи справді портрет зображує Лукрецію Кривелли, точно сказати не можна. Але оскільки полотно написано в перший міланський період Леонардо, і жінка багато одягнена, вона ймовірно була видною персоною при міланському дворі того часу.

Ім'я Лукреції Кривелли спливло як передбачуваної моделі в 1804 році (за версією Carlo Amoretti) .Ця версія має підкріплення у вигляді трьох епіграм з автографа Леонардо Codex Atlanticus, вихваляють красу Лукреції і можливо посланих йому придворним поетом

Латинь-переклад

I. Ut bene respondet Naturae Ars docta! dedisset
Vincius, ut tribuit cetera, sic animam.
Noluit ut similis magis haec foret; altera sic est:
possidet illius Maurus amans animam. Наскільки згідно наук мистецтво Природі! забезпечив би
Вінчі і душу таким, ніж решта постачав.
Чи не побажав нічого додати, але це не треба:
бо коханий тієї Моро душею опанував. II. Hujus, quam cernis, nomen Lucretia. Divi
Omnia cui larga contribuere manu,
Rara huic forma data est. Pinxit Leonardus, amavit
Maurus, pictorium primus hic, ille ducum. Знаєш яку, та зветься Лукреція. боги
щедро рясної рукою їй дарували всього.
Рідкісної була краси. Писав Леонардо, закоханий був
Моро - правителям цар цей, художникам той. III. Naturam, ac superas hac laesit imagine Divas,
pictor: tantum hominis posse manum haec doluit.
Illae longa dari tam magnae tempera formae,
quae spatio fuerat deperitura brevi. Вишнім картиною такий богиням, художник, кидаючи
виклик, природу рукою хто людської міг
так би поліпшити? Красі, дана що велика, міру
сам позначиш - сама скоро згасне вона

Портрет Беатріче д'Есте роботи Джованні Амброджио де Предис
Таким чином, безумовно, що Леонардо написав якийсь портрет зазначеної дами, але саме цей - невідомо. Рядки цілком можуть відноситься і до іншої, втраченої картині.

В якості альтернативи пропонували і законну дружину Лодовіко иль Моро - герцогиню Беатріче д'Есте (за версією Sylvie Béghin) Це припущення ґрунтується на порівнянні з бюстом герцогині роботи Кристофоро Романо, а також на тій інформації, що Беатріче була дочкою феррарского герцога. На масштабної експозиції 2011 року «Leonardo Da Vinci: Painter at the Court of Milan» (National Gallery of Art, Лондон) укладачі каталогу дотримувалися саме цієї версії, відвівши усталену ідентифікацію з коханкою.

Легенда про адвокатши прекрасна ферроньєра

Після того, як картина Леонардо придбала свою нинішню назву, воно було на ній надписано. Ця пізня французька напис означає, що моделлю була дружина або дочка торговця залізними виробами - ferronnier'а; або вона, можливо, пов'язана з налобним прикрасою жінки - фероньеркой. Потім найменування професії перетворилося в прізвище, і виникла легенда, що жінку, зображену на ній, звали Ферроньера, і вона була коханкою французького короля Франциска I (1494-1547), який був знаменитий, зокрема, своєю велелюбність. Його ім'я пов'язане і з Леонардо, який працював на нього.

Портрет Франциска I роботи Франсуа Клуе
За словами Гі Бретона, автора 10-млосних «Історій любові в історії Франції», король полюбив дружину адвоката Жана Феррон (madame Ferron), яку називали Прекрасна Ферроньера. «Вона була витончена, спокуслива, елегантна. У неї були довгі чорні волосся, виразні сині очі, красиві в світі ноги. У центрі чола у неї красувалося прикраса, прикріплене шовковим шнурком, і ця незвичайна деталь лише додавала їй привабливості ».

У 1810 році на паризькому Салоні художник Alexandre Menjaud представив картину «Король Франциск і Ферроньера».

Нібито, «коли Франциск наказав привести її до палацу і якось надто вже швидко потягнув в ліжко, дама була так обурена, що одна з жил у неї на лобі лопнула <...> Через годину вона вже стала коханкою короля, а на інший день дуже спритно сховала кривавий патьоки за допомогою вказаного прикраси на шнурку »

Пізніше з'явилася легенда, що має присмак популярних в романтизм історій про помсту простої людини монарху (пор. З історією про Трибуле, дочка якого по Гюго спокусив той же король Франциск), нібито пан Феррон, не в силах більше чинити опір домаганням короля до його дружини, зачастив по борделях, щоб підхопити венеричну хворобу і передати її через дружину королю, що йому нібито вдалося, а короля в результаті хвороба і погубила. Король дійсно помер від сифілісу, але підхопив його раніше, при інших обставинах, як випливає з записок його матері.

В даний час персонаж вважається вигаданим.

Копія сім'ї Хан
У XIX ст. дана робота користувалася дуже великою популярністю і часто копіювалася. Одна з подібних копій зберігається в Музеї образотворчих мистецтв Шамбері.

Більш знаменитої стала інша копія картини. На початку XX століття її збиралися продати під виглядом оригіналу. Але в 1920 році відомий арт-дилер сер Джозеф Дувін дозволив опублікувати New York World свою думку про те, що вона є копією.

Проблеми почалися в годину ночі 17 червня 1920 року. Дувін, який перебував у Лондоні, розбудив телефонний дзвінок репортера з New York World. Ця була рутинна перевірка фактів: Андре Хан, дама з Канзасу, оголосила що збирається продати свою картину «Прекрасна Ферроньера» роботи Леонардо да Вінчі. Полупроснувшійся Дувін відповів на автоматі: «Це неможливо». Чому? - захотілося дізнатися репортерові. «Тому що ця картина висить в Луврі». Ця коротка репліка викликала на світло епопею, яка триватиме 10 років і увінчається найзнаменитішим процесом в області мистецтва за весь 20-е століття [

Власник картини, місіс Андре ЛАРДІ Хан подала на нього в суд за наклеп. Було оголошено, що через зауваження Дувіна «пішла прахом» їх угода з продажу картини: нібито анонімний меценат збирався купити її за 225 тис. Дол. І подарувати Інституту мистецтва Канзас-Сіті. Тепер же взагалі ніхто не стане її купувати. Порядок була вручена в листопаді 1921 року, збиток оцінювався вже в 500 тис. Дол.

Проведений судовий процес виявився досить гучним. Справа слухалася в Нью-Йорку спеціально відібраним журі, яке було вибрано з людей, які не чули про да Вінчі і не розбираються в атрибуції. В якості свідків було залучено безліч найвідоміших мистецтвознавців тієї епохи. Картину Ханов привезли до Лувру і порівняли з оригіналом. У підсумку, в результаті засідання, що почалося 6 лютого 1929 року, журі винесло вердикт про компенсацію в 60 тис. Доларів на користь ханів плюс значних судових витрат. Проте, не дивлячись на рішення присяжних з числа нью-йоркських клерків про те, що арт-дилер не має рації в своєму твердженні, що справжня картина знаходиться в Луврі, ніхто не вважає оригіналом картину Ханов. Книга Гаррі Хана, чоловіка Андре, про цю подію - The Rape of La Belle (1946) є класичним прикладом теорії змови на грунті світу мистецтва.

У січні 2010 ця копія була продана за 1,5 млн доларів

Примітки: Прекрасна Ферроньера = рідкісний варіант перекладу: «Прекрасна Жестянщіца»

Гращенков В. Н. Портрет в італійському живописі Раннього Відродження. М., 1996. С. 237.

Портрети-Вікіпедія

Серія повідомлень " художники ":

Частина 1 - Архіви Да Вінчі. Тіньова сторона видатної людини
Частина 2 - Смерть на Монмартрі
...
Частина 22 - Музей або театр? Лабіринт ілюзій Сальвадора Далі у Фігерасі
Частина 23 - «День з Пікассо» 24 фотографії, зроблені Жаном Кокто
Частина 24 - Таємниці "прекрасна ферроньєра"