Чайковський

Широко відомо визнання Чайковського, що відноситься до 1885 року, коли він був уже маститим оперним автором, і висловлену ним в листі до Надії Філаретівна фон Мекк : "... є щось нестримне, яке тягне за собою всіх композиторів до опери: це те, що тільки вона одна дає вам засіб повідомлятися з масами публіки. Мій "Манфред" буде зіграний один-два рази і надовго сховається, і ніхто, крім жмені знавців, які відвідують симфонічні концерти, не впізнає його. Тоді як опера, і саме тільки опера, зближує вас з людьми, ріднить вашу музику з цією публікою, робить вас надбанням не тільки окремих маленьких гуртків, але при сприятливих умовах - всього народу "(27 вересня 1885).

Що мав на увазі Петро Ілліч? Що оперний театр вміщає набагато більше слухачів, ніж концертний зал? Що раз поставлена ​​опера йде протягом сезону неодноразово? Що опера набагато доступніше, ніж "чиста" інструментальна музика, бо пов'язана зі словом, з драматичною дією, з художнім оформленням? Що століття, в якому він жив був "століттям опери" - досить згадати світове панування італійської опери, в тому числі і в Росії? Що і сама російська музика, починаючи з XVIII століття і потім у творчості Глінки і Даргомижського склалася і розвивалася, як музика оперна? Напевно, все це, разом узяте.

Але не тільки це. В "нестримному потязі" Чайковського до опери були і особливі, вже індивідуальні причини. Сильне обдарування музиканта-драматурга штовхало композитора до втілення людських характерів. Хоча і говорив він, що природа його як композитора лежить в області симфонічної музики, але писав опери все життя - від "Воєводи" на сюжет О. М. Островського (Опера складена в 1868 році і знищена автором) до "Іоланти" за драмою Генріка Херца "Дочка короля Рене" - рік 1891 й. Багато що в образності, драматургії, методах розвитку, музичній мові зближує опери Чайковського з його ж симфоніями.

Л. З. Корабельникова