висновок

Н. К. Крупської розповідала, як читала Володимиру Іллічу за два дні до смерті розповідь Джека Лондона "Любов до життя", який, за її словами, Леніну надзвичайно сподобався. Прочитала Надія Костянтинівна Іллічу і інший розповідь Лондона про капітана, обіцяли власнику корабля вигідно збути вантаж пшениці. Капітан, щоб тільки стримати слово, готовий пожертвувати життям. Розповідь був просякнутий буржуазною мораллю. "Засміявся Ілліч і махнув рукою" *.

* ()

Несхвальну реакцію Леніна викликала розповідь "Нащадок Мак-Коя" з циклу "Казки Південних морів" (1911), що вперше з'явився в 1909 році. Ставлення Володимира Ілліча до двох випадково обраних новел Джека Лондона вірно вказує на суперечливість, нерівноцінність творчої спадщини письменника. Його художній метод змінювався протягом творчого шляху. Спочатку внутрішній протест проти придушення людини, проти насильства над його душею і тілом виливається у Лондона в пошуки поля дії для героїв поза чужої серцю письменника американської дійсності. Йдучи від буднів, одноманітності життя, він тягнеться до зображення гострих, що можуть призвести серйозними ускладненнями подій. Замість середніх, звичайних людей він малює людей сильних тілом і духом, здатних вступити в сутичку з силами природи, з навколишнім світом і перемогти. Протест проти придушення людини виражається у Лондона в культі гармонійної особистості.

Почавши як романтик з сильними реалістичними тенденціями, Лондон до 1903 року - року виходу в світ нарисів "Люди безодні" і створення роману "Морський вовк" - стає письменником-реалістом з чітко вираженими реалістичними поглядами на роль мистецтва. Продовжуючи і розвиваючи реалістичний напрямок американської літератури, розпочате його попередниками і з величезними труднощами пробивали собі шлях, Лондон нарочито йде проти "ніжних традицій", проти утопічного реформістського і "ділового" роману.

У роки творчого розквіту письменник тісно пов'язаний з робочим і соціалістичним рухом своєї країни, приймає в ньому особисто активну участь. Воно збагачує era новими темами й героями, дає перспективу і вірний критерій його творчості. Кипуча громадська діяльність Лондона в ці роки - приклад служіння письменника-громадянина. Цим він продовжував демократичні традиції таких письменників і громадських діячів США, як Джон Уитьер, Ллойд Гаррісон, Вендель Філліпс, Фредерік Дуглас і інших, з тією суттєвою різницею, що він виступив на новому етапі-етапі боротьби з американським імперіалізмом.

Лондон вносив в літературу Сполучених Штатів дух соціальних і наукових проблем, що хвилювали сучасників. Основна відмінність його від попередників, американських письменників критичного реалізму, і заслуга в тому, що, створюючи високохудожні твори, він надихався ідеями пролетаріату і його боротьбою, намагався оволодіти матеріалістичним світоглядом, відкрив, за його словами, що соціалізм - єдиний вихід для мистецтва і художника , став першим в Америці справді значним і впливовим письменником, які вийшли з народних товщі захищали інтереси пролетаріату.

Кращим творінням Лондона притаманний оптимізм, коріння якого лежать в матеріалістичному світогляді і близьких до марксистських соціальних поглядах, в зв'язках письменника з народом. Характерно, що твори Лондона стали втрачати життєстверджуючу силу, як тільки ослабли ці зв'язки письменника. В останні роки життя спостерігається ослаблення соціально-критичної спрямованості творчості Лондона Письменник починає приводити читача до типово романтичного висновку. Заперечення капіталістичної Америки виражається в неприйнятті міського життя і в затвердженні на противагу їй життя на відокремленій фермі, на лоні природи, як це він робив в романах "Час-ні-чекає", "Місячна долина", в повісті "Лютий звір" та й в ряді інших творів.

Лондон помер рано, сорока років, він написав би ще чимало чудових речей, які не спотворять його душу капіталістична Америка. Нищівних вплив літературних консервативних традицій, видавців, яка формує громадську думку преси, церкви - всього ладу американського життя з культом долара трагічно позначилося на його долю письменника і людини.

Але незважаючи на те що протиріччя Лондона на останньому етапі творчого шляху загострилися і він зробив очевидні поступки буржуазної ідеології, непохитної залишилася його віра в необхідність і неминучість звільнення трудящих від експлуатації. Про це свідчить написане Лондоном в 1915 році передмову до антології Е. Сінклера "Поклик до справедливості" і то, як пояснив він свій вихід із зараженої опортунізмом Соціалістичної партії. Отримай робітничий рух в США новий поштовх до розвитку, письменник приєднався б до найбільш революційному його крила, і, звичайно, як вітав він російську революцію 1905 року, так натхненно вітав би Джек Лондон Велику Жовтневу революцію, доживи він до її торжества.

Про долю творчої спадщини Лондона за минулий з його смерті час можна написати окрему книгу, і цей предмет залишається за межами цього нарису *. Однак слід сказати, що значення його як одного з найталановитіших новелістів і романістів, популярність його творів в наш час дозволяє говорити про його визначному місці не тільки в історії американської, а й світової літератури, збереженому їм до цього дня.

* ()

Це відбулося незважаючи на відчайдушні зусилля буржуазної критики замовкнути творчість Лондона. Реакційний літературознавство, особливо в 40-50-і роки, намагалося всіляко звузити значення письменника, відтіснити його в розряд третьорядних, що належать минулому. Критики або писали про нього в недружньому, зневажливому тоні, або замовчували твори, що містять яскраво виражену антикапіталістичну критику, представляли його як автора "Заклику предків", "Морського вовка» (не повідомляючи при тому про основну ідею цих творів) і гостросюжетних оповідань, інше оголошуючи пропагандою *.

* ()

У деяких новітніх монографічних роботах, присвячених історії того чи іншого жанру, в якому успішно виступив Лондон, або аналізу форми, ім'я письменника взагалі не згадується *. Фредерік Хоффман в книзі, присвяченій сучасному американському роману **, в досить загальній формі стосується лише "Морського вовка", а Річард Чейз в роботі про американський романі *** зовсім романів Лондона не зачіпає.

* ()

** ()

*** ()

Буржуазних істориків літератури лякають соціалістичні погляди Лондона і його матеріалізм. Ще за життя американська реакційна преса труїла прогресивного письменника. І до цього дня й безпечні на США його вороги - ті, кому не дають спокою твори, пройняті глибокою вірою в простої людини, духом боротьби за його права. Це їх наймити намагаються переконати американського, англійського, французького читача, що Лондон - письменник посередній і давно втратив значення для сучасності; в безсилій люті вони бруднять фарбою бюст письменника, встановлений в Окленді, перешкоджають відкриттю музею Джека Лондона. Але попри все це інтерес пересічного читача до творчості Лондона не вмирає.

На противагу буржуазної прогресивна критика різних країн світу дає високу оцінку творчості письменника і підкреслює його значення для виховання робітничого класу. Ще в 1929 році прогресивний американський журнал "Нью Мессіз" писав: "Джек Лондон був справжнім пролетарським письменником - першим і досі єдиним, відзначеним печаткою генія, пролетарським письменником в Америці ... Він є найпопулярнішим письменником американського робітничого класу" *. У листопаду 1954 року газета Американської компартії "Уоркер" помістила на своїх сторінках написану в 1906 році статтю Лондона "Що значить для мене життя", яка починається гордими словами: "Я народився в робітничому середовищі ..." **, а рік по тому - статтю про нього з не залишає ніяких сумнівів заголовком "Читачі-соціалісти люблять Джека Лондона більше всіх" ***. "Вся його життя, - писала в 1955 році англійська, а слідом за нею американська" Дейлі Уоркер ", - була боротьбою. Він черпав натхнення в активній участі в щоденній боротьбі робітників. Саме, коли він став відходити від неї, він зів'яв і помер "****.

* ()

** ()

*** ()

**** ()

Газета Французької комуністичної партії "Юманіте" високо ставить творчість видатного американського письменника, захищаючи Лондона від спроб перетворити його в автора авантюрних оповідань *. "Література фронт" (Болгарія) ** визнає його найпопулярнішим американським письменником в Болгарії.

* ()

** ()

Статті з визнанням видатного значення Джека Лондона поміщаються в Чехословаччині, Румунії, Угорщини та ряді інших країн. У 1958 році в Берліні був перевиданий працю прогресивного американського історика і літературознавця Філіпа Фонера "Джек Лондон - американський бунтар" *, що підкреслює демократичний і соціальний зміст творчості письменника, що захищає його революційні традиції **.

* ()

** ()

"Виходець з робітничого класу, - пише Фонер про Лондоні, - він став першим американським письменником, який з великою симпатією зобразив свій клас, і одним з тих небагатьох письменників, які використовували літературу для побудови основ нового суспільства" *.

* ()

До вже наведеним висловлюванням приєднує свій голос робоча газета "Діспетчер" - орган прогресивного профспілки портових вантажників і складських робітників західного узбережжя США. Відзначаючи в січні 1961 року річницю від дня народження письменника, вона пише: "Ім'я Джека Лондона продовжує залишатися живою легендою по всьому західному узбережжю. Вантажники, моряки, рибалки, лісоруби, а в глибині материка - гірники і шахтарі - всі вважають його своїм. Ось вже багато років його ім'я є символом товариства і бойового духу робітничого класу ". "Він втілив в собі войовничість цього класу і дух фронтира західного узбережжя, успадкував їх силу і невгамовність ... Він був великим сином американського робітничого класу" *.

* ()

Високу оцінку творам Джека Лондона давали Вільям Фостер, Гаррі Полліт, Вільям Галлахер і ряд інших видатних діячів міжнародного комуністичного руху.

Томи оповідань і романів чудового письменника майже щорічно перевидаються на його батьківщині. Молоде покоління захоплює героїзм лондоновских персонажів, атмосфера подвигу і боротьби, зображена в його творах. Дорослого тягнуть відтворювані художником реалістичні картини Америки з її протиріччями і боротьбою народу проти монополій, проти гнітючих соціальних умов, полонять то увагу і любов до простої людини, які виключно сильні в кращих творах письменника. Романи "Мартін Іден", "Морський вовк", "Біле Ікло", "Залізна п'ята", повість "Поклик предків", розповіді Північного циклу (такі, як "Любов до життя"), новели збірки "Дорога", ряд оповідань і збірників, присвячених Південним морях, "Відступник", "Мексиканець", "Сила сильних", деякі статті і нариси Лондона до сих пір залишаються в числі шедеврів американської літератури. Саме завдяки їм живий письменник в серцях мільйонів.

Лондон прокладав шлях літературі соціалістичного реалізму в Америці. І сьогодні його творчість, все сильне, сміливе, здорове, що в ньому міститься, протистоїть буржуазному мистецтву - кривляння "бітників", безперспективності "втраченого покоління", безплідним конвульсій модерністів.

Велика і почесна роль в розкритті значущості творчості письменника належить радянській критиці. Роботи в наукових виданнях, вступні статті до зібранням творів, замітки і публікації в багатотиражних газетах і журналах, регулярно відзначаються ювілейні дати письменника - все це свідчення визнання його особливих заслуг.

Ось уже протягом понад півстоліття книги Джека Лондона видаються і перевидаються в нашій країні, і популярність його не тільки не падає, але можна навіть говорити про її зростанні. Цей письменник користується абсолютно винятковою любов'ю. Якщо в 1954 році загальний тираж його книг, виданих в СРСР за роки радянської влади, досяг 13 мільйонів (своєрідне першість серед зарубіжних письменників), то всього через дев'ять років, до кінця 1963 року народження, він подвоївся і склав значну цифру - 27 мільйонів примірників. Твори його видані в Радянському Союзі на 32 мовах. Творчість Лондона близько традиціям російської класичної літератури з її пошуками хорошу людину й ідеалами добра. Особливо доріг радянському читачеві активний дух творчості Лондона, його оптимізм, який відбив енергійність і віру в щасливе майбутнє американського народу.

* * *

Наш нарис про Джека Лондона був би неповним, якби ми не повідомили ще про один знаменний явище. Ось кілька фактів. На самому початку 1961 року в університеті Вісконсіна (США) була захищена докторська дисертація про Лондоні, автор якої Ірл Джен Лейбор зосереджує увагу на позитивних сторонах творчості письменника і показує, що Лондон не тільки не втратив значення, але і є настільки серйозним американським письменником, що гідний визнання як юнацтва (воно в наявності), так і дорослих *.

* ()

У тому ж році з'явилася популярна книга про Лондон, написана Артуром Калдер-Маршаллом *. Потрібно мати на увазі, що це перша книга про письменника після чотирнадцятирічного перерви (їй передувала видана в 1947 році робота Фонера "Джек Лондон - американський бунтар"). Але набагато примітніше в ній те, що автор в сприятливому світлі, з демократичних позицій розглядає життя і творчість письменника, називає його великим художником.

* ()

Буквально слідом за книгою Маршалла вийшла ще одна біографічна робота під назвою "Джек Лондон. У гонитві за мрією" *, написана Рут Френчір, теж пройнята симпатією до письменника. Якщо до сказаного додати, що в цей же період в США перевидана масовим тиражем книга І. Стоуна "Моряк в сідлі" і американські видавництва приступили до роботи над глобальною бібліографією Лондона, то стане цілком очевидним пробудження в США інтересу до Лондону.

* ()

Перед лицем міжнародного визнання і під тиском громадськості американське літературознавство, мабуть, починає змінювати ставлення до письменника. Прогресивна критика завжди вважала Лондона письменником великим, гідним всенародної слави, її точка зору бере гору і в США.

Джек Лондон помилявся в житті, далеко не всі йому вдавалося. Він жив при такому ладі, в такій країні і таких умовах, коли важко, не можна було бути "правильним" і "прямим", Лондон не міг бути вільним від суспільства. Він був письменником і людиною. І як людина сприйняла, ввібрав протиріччя американського життя, а як письменник відбив їх у своїх творах. Він умів розповісти про істотне в житті, умів захопити читача і повести за собою. Це був дійсно великий письменник Америки.

Лондон загинув, втративши велику мету, занадто пізно зрозумівши, що без неї не може. Але саме за те, що у нього була ця мета, і він умів за неї, стиснувши зуби, по-чоловічому боротися, він залишився доріг людям.