Фарфор

Фарф о р (туру. Farfur, fagfur, от перс. Фегфур), вироби тонкої кераміки, що спеклися, непроникні для води і газу, зазвичай білі, такі, що просвічують в тонкому шарі, без пір. Ф. має високу механічну міцність, термічної і хімічної стійкістю, електроізоляційними властивостями і застосовується для виготовлення високоякісного посуду, художньо-декоративних та санітарно-технічних виробів, корозійностійких апаратів хімічної технології, електро- і радіотехнічних деталей, низькочастотних ізоляторів і т.д. Ф. зазвичай отримують високотемпературним випалюванням тонкодисперсной суміші каоліну, пластичної глини, кварцу і польового шпату (такий Ф. називається польовошпатовим). З розвитком техніки з'явилися різновиди Ф .: глиноземний, цирконовий, борнокальціевий, літієвий і ін.

Залежно від складу фарфорової маси розрізняють так званий твердий і м'який Ф. (м'який Ф. має декілька меншу твердість, чим твердий). Твердий Ф. бідніше флюсами і багатше глиноземом, ніж м'який; для отримання необхідної щільності і просвечиваемости він вимагає більш високої температури випалу (до 1450 ° С). М'який Ф. більш різноманітний за хімічним складом, ніж твердий; температура випалу до 1300 ° С. До м'якого Ф. відноситься також кістяний Ф., до складу якого входить до 50% кістяної золи, а також кварц, каолін і т.д. Кістяний Ф. характеризується найбільшою білизною і просвічуваністю. І твердий, і м'який Ф. або покривають глазур'ю , Або випускають у вигляді т. Зв. бісквітного Ф., т. е. без глазурі (см. бісквіт ). У повсякденному побуті (посуд) і в техніці (електроізолятори) зазвичай застосовується твердий Ф .; м'який Ф. використовується переважно для виготовлення художніх виробів.

Про виробництво Ф. (способах приготування керамічної маси, методах формування, режимах випалення) см. В ст. кераміка .

Літ .: Технологія фарфорового і фаянсового виробництва, М., 1975.

І. А. Булавін.

Художній фарфор. Історичний нарис. Ф. з'явився в Китаї в 4-6 вв .: витягнуті стрункі амфори з гладкою полірованою поверхнею світлих тонів, вази і глечики зі скульптурним зображенням жанрових сцен на кришках. В 7-13 вв. кит. Ф. проник в країни Азії та Європи. Це вишукані глечики з шийками у вигляді птахів і звірів, вази в формі античних амфор з ручками у вигляді драконів, білосніжні і розписані яскравими кольоровою глазур'ю блакитні і зеленувато-сірі судини з рельєфною орнаментацією (селадон) з майстерень Лунцюань, молочно-білі судини «бей -дін »з Дінчжоу з витиснутими малюнками, важкі судини і бутлі з остроекспрессівной розписом коричневою фарбою на світло-молочному тлі з Цичжоу, блакитні вироби« жу-яо »і вишукані, прикрашені глазур'ю з контрастом яскравих плям на нейтральному тлі посудину и «цзюнь-яо» з провінції Хенань.

З 14 в., Коли центром виробництва Ф. став Цзіндечжень, поширилися вироби, прикрашені свинцевими глазурями трьох кольорів ( «сань-цай») або подглазурной розписом синім кобальтом, яка в 15 ст. часто поєднувалася з надглазурной розписом ( «доу-цай» - «боротьба квітів»). У 16 ст. зразками розпису інколи служили візерунки шовкових тканин. Витонченість форм, чистота і білизна черепка, візерункова і барвистість розпису властиві виробам 17-18 вв., Особливо з розписом емалями зеленого і рожевого кольору і т. Н. полум'яніючого Ф. з глазур'ю, що переходить з блакитного в червоний колір. Багатством і пластичністю форм відрізняються фігури божественних міфічних персонажів, легендарних красунь. В кінці 18 ст. форми стають химерними, імітують вироби з лаку, бронзи, каменю і т.п. У 19 ст. порцеляновий промисловість прийшла в упадоколо Сучасні виробу кит. Ф. зазвичай прості за формою, часто монохромні і покриті традиційними кольоровою глазур'ю (сірувато-зеленою, голубувато-сірої, червоної). Виконується багато виробів і фігурок з білого бісквіта. У Кореї фарфорові вироби відомі з 10 ст .: гладкі без декору - «сомун», прикрашені зображеннями тварин і рослин - «Санха», з червоним орнаментом - «дінхон», з малюнками золотом - «хвагим», корейські селадони - «сангам» і ін. в Японії виробництво Ф. виникло в 16-17 вв. під впливом Китаю і Кореї. Особливо відомі вироби м Аріта (т. Н. Імарі) з розписом емалями по білому тлу (квіти, птахи), що вплинули на розпис європейського Ф. 18 ст. У сучасному японському Ф. (як і в кераміці) часто застосовується лаконічний контрастує з формою виробів розпис, що вимагає від виконавця тонкого композиційного такту.

У Європі в кінці 16 ст. виготовляли м'який Ф., близький за своїм складом молочному склу (т. н. фарфор Медичі у Флоренції, який мав світлий черепок, покритий свинцевою глазур'ю, і розпис кобальтом, наслідувати сх. моделям). Близько 1709 в Німеччині І. Ф. Бетгером (за сприяння Е. В. Чирнхауза) був відкритий спосіб виробництва твердого Ф., а в 1710 заснований перший в Європі фарфоровий завод в Мейсене (див. мейсенський фарфор ), Що випускав вишукану по розпису і пластичному багатству посуд, вази, скульптуру в стилі рококо (Живописець І. Г. Хёрольдт, скульптор І. І. Кендлер і ін.), А пізніше - класицизму . У 1717-18 була заснована мануфактура у Відні, а потім в Берліні, Хезсті, Нёйдеке (в 1761 переведена в Німфенбург), Франкентале, Фюрстенберге, Людвігсбурзі; в деяких з них працювали великі майстри (Ф. А. Бустеллі в Німфспбурге, І. П. Мельхіор в Хезсті), в основному в дусі рококо.

У Франції в 17-18 вв. мануфактури (в Руані, Сен-Клу, Меннессі, Шантийи, Венсенне) виготовляли предмети розкоші (в т. ч. ліпні квіти) з м'якого Ф., покриті легкоплавку свинцевою глазур'ю і яскравим розписом на білих полях кольорових фонів. Твердий Ф. тут почали виробляти лише з останньої третини 18 ст. Особливе місце зайняло виробництво бісквітної скульптури (за малюнками і моделям Е. М. Фальконе, Ф. Буше та ін.) На Севрской мануфактурі (див. Севрський фарфор ). У Великобританії з середини 18 ст. виготовлялися посуд та скульптура з м'якого Ф. і потім його різновиди - «кістяного Ф.» з каоліном і перепалених кісткою (мануфактури в Боу, Челсі, Вустері), покриті свинцевою глазур'ю і яскравим соковитою розписом (часто серед кольорового фону). В Італії твердий і м'який Ф. випускався в 18 ст. у Венеції, Дочче поблизу Флоренції, Неаполі (в основному посуд з кит. мотивами і гротесками і дрібна пластика, рельєфні панно для палаців). У 18-19 вв. мануфактури по виробництву твердого та м'якого Ф. були створені також в Данії (Копенгаген), Швеції (Маріеберг), Голландії (Весп, Гаага), Бельгії (Турне), Швейцарії (Цюріх), Чехії (Славков, Клаштерец). На мануфактурах 19 ст. (В Бржезова в Чехії; Херенда в Угорщині) застосовувалася надглазурная розпис емалями в наслідування китайської. Протягом всього 19 в., Незважаючи на поліпшення технологічного процесу, художню якість європ. Ф. знижується. Лише зрідка з технічних досягнень витягується художествений ефект (подглазурная розпис бляклими матовими фарбами з м'якими, ніжними переходами тонів на заводі в Копенгагені в кінці 19 - початку 20 ст.). У 20 ст. в оформленні масових виробів повсюдно вводяться механічні прийоми (деколькаманія, штамп, трафарет, ручне та машинне отводка), збільшується випуск технічного Ф., ведуться пошуки сучасних виразних форм виробів, застосовується скуповуючи, динамічна, часто остроекспрессівная розпис. Деякі заводи випускають вироби за старими (в основному 18 ст.) Формам.

У Росії Ф. був відомий з 2-ої половини 16 ст .: в 18 ст. тут над способом виробництва Ф. працювали М. В. Ломоносов, московський кераміст І. А. Гребенщиков. У 1744 в Петербурзі був заснований перший в Росії фарфоровий завод (див. Фарфоровий завод імені М. В. Ломоносова в Ленінграді), де близько +1747 Д. І. Виноградовим був відкритий спосіб виробництва твердого Ф. з вітчизняних матеріалів (прості і витончені формою судини, сервізи, табакерки з декоративними зображеннями птахів, тварин, пейзажів, кит. сюжетів, портретів, гербів, монограм, особливо виконані живописцем А. І. Чорним, жанрові фігурки). В останній чверті 18 ст. на завод працювали випускники петербурзької АХ і іноземні майстри, які виготовляли сервізи, вази, портретні бюсти, скульптуру (серія "Народи Російської держави», 1780-і рр.), в основному в стилі раннього класицизму, а на початку 19 ст., і особливо після Великої Вітчизняної війни 1812, в стилі ампір (Вироби з живописом військових сцен, портретами героїв 1812, скульптури по моделях С. С. Піменова). З 1830-х рр. завод випускав еклектичні вироби, лише на рубежі 19-20 вв. із застосуванням кристалічних і кольорових вогнетривких глазурей і подглазурной розпису, а також з роботою на заводі технолога Н. Н. Качалова, художника Е. Е. Лансере, скульптора Н. Я. Данько були створені окремі значні твори. Масова продукція відрізнялася стилізацією, великою кількістю слащавих міщанських мотивів, перевантаженістю розписів золотом.

У 18-19 вв. було відкрито багато приватні порцелянові заводи: Ф. Я. Гарднера (див. Дмитровський фарфоровий завод ) В с. Вербилки Московської губернії, що поєднував ампірні форми з жанрової трактуванням образотворчих мотивів; князя Н. Б. Юсупова у с. Архангельському, що випускав вироби по французьким зразкам; А. М. Миклашевського в с. Волокитине Чернігівської губернії, що виготовляв вази з ліпними квітами, статуетки і навіть іконостас. Завод А. Г. Попова в с. Горбуново Московської губернії випускав жанрову скульптуру підкреслено демократичного характеру. До середини 19 ст. були засновані великі заводи: Дульовський фарфоровий завод , Завод біля с. Бути Харківського повіту на Україні, у Ризі, які поступово перейшли в руки капіталіста М. С. Кузнєцова; продукція цих заводів, незважаючи на високу якість фарфорового черепка, в цілому була еклектичною, зазначеної рисами абстрактній символіки і стилізації.

В сов. час було налагоджено виробництво технічного, побутового, художнього Ф. цілком з вітчизняних матеріалів, освоєна нова сов. тематика в розписі (вироби т. н. сов. агітаційного фарфору С. В. Чехоніна, А. В. Щекатіхіной-Потоцької і ін., що поєднували витонченість виконання і плакатну помітність зображення з новою сов. емблематикою і написами) і скульптурі (узагальнені по формі, актуальні по суспільному звучанню твори В. В. Кузнєцова, Н. Я. Данько і ін.). У 1930-і рр. значно збільшився випуск масової продукції, в основному силами Дульовський і Дмитровського заводів, на яких були організовані художні лабораторії, що впровадили у виробництво розпис виробів за ескізами заводських художників (т. і, ситцеві мотиви П. В. Леонова, мотиви рус. народного орнаменту Е. П. Смирнова). Однак спільними недоліками Ф. тих років, особливо масового, були захоплення прийомами станкового живопису, неорганічна зв'язок розпису з формою виробів і тривалий процес оновлення цих форм. Пошуки практичних, утилітарно-доцільних форм почалися в 50-і рр. (Е. М. Криммер, Н. М. Суетин, С. Є. Яковлєва в Ленінграді, Т. Н. Воскресенська в Дульово і ін.). З'явилися лаконічні, прості по виконанню розпису, що підкреслюють красу самого матеріалу. Разом з тим зросло застосування механічних способів прикраси масового Ф., що істотно вплинуло на його художню якість. До кінця 1960-х рр. поряд з впровадженням у виробництво нових форм і органічно пов'язаної з формою розпису, яка прагне підкреслити красу і благородство самого матеріалу, намітився відхід від вузько зрозумілої Утілітарізація в бік посилення декоративного початку, підвищення емоційного звучання фарфорового вироби в інтер'єрі (У, М. Городецький, П. В. Леонов і ін.).

Літ .: Селіванов А. В., Фарфор і фаянс Російської імперії, Володимир, 1903; його ж, Перше додаток до книги: Фарфор і фаянс Російської імперії, Володимир, 1904; його ж, Друге додаток ..., 2 видавництва. Володимир, 1914; Імператорський фарфоровий завод. 1774 - 1904, [СПБ. 1907]; Тройницкий С., Російська фарфор, Л., 1928; його ж, Російські фарфорові фігури. Л., 1928; Гурвіц П. А., Фарфор і фаянс. Покажчик російської літератури про порцеляні, Хар., 1922; Русский художній фарфор. Зб. ст. під ред. Е. Ф. Голлербаха і М. В. Фармаковского, Л., 1924; Кверфельдт Е. К., Фарфор, Л., 1940: Безбородов М. А., Дмитро Іванович Виноградов - творець російської порцеляни, М. - Л., 1950; Російський художній фарфор. [Альбом], сост. Б. Н. Еммі і М. Л. Егоропа-Котлубай, М. - Л., 1950: Кочетова С. М., Фарфор і папір в мистецтві Китаю, М. - Л., 1956; Західноєвропейський фарфор XVIII-XIX ст. [Путівник по виставці], М., 1956; Андрєєва Л. В., Радянський фарфор, 1920 - 1930 рр., М., 1975; Zimmermann E., Chinesisches Porzellan, seine Geschichte, Kunst und Technik, Bd 1-2, Lpz., 1913; Hannover E., Pottery and porcelain, v. 1-3, L., 1925; Penkala M., European porcelain, Arnst., [Тисячі дев'ятсот сорок сім]; Walcha О., Porzullan, Lpz., [1963]; Weiss G., Ullstein-Porzeilanbuch, B. - Fr./M. - W., 1964: Jedding H., Europ ä isches Porzellan, Bd 1-2, M ü nch ,, 1971; Schnorrv. Carolsfeld (K. Slimann), Europ ä isches Porzellan, Bd 1-2, Braunschweig, 1974.

В. Д. Сінюков.

Російський і радянський фарфор. Чайник «Червоний кінь». Форма Е. М. Криммер, розпис А. В. Воробьевского. Ленінградський фарфоровий завод ім. М. В. Ломоносова. 1960. Музей кераміки і «Садиба Кусково XVIII століття», Москва.

Фарфор. «Тюлень". Королівська порцелянова мануфактура. Копенгаген (Данія). 1906.

Російський і радянський фарфор. Чашка і блюдце з зеленого із золотом сервізу. Сер. 19 в. Імператорський фарфоровий завод, Петербург. Російський музей, Ленінград.

Фарфор. Кашпо. Шантийи (Фарнція). Ок. 1740. Музей Вікторії і Альберта, Лондон.

Російський і радянський фарфор. «Красногвардеец». Скульптор В. В. Кузнецов. Петроградський фарфоровий завод. 1918. Російський музей, Ленінград.

Фарфор. Страва. Арита (Японія). Ок. 1700.

Фарфор. Чайник. Сен-Клу (Франція). Ок. 1720. Музей образотворчих мистецтв. Бостон.

Російський і радянський фарфор. Ваза «Рання весна». Форма А. А. Лепорський, розпис В. М. Городецького. Ленінградський фарфоровий завод ім. М. В. Ломоносова. 1958. Музей кераміки і «Садиба Кусково XVIII століття», Москва.

Фарфор. Ваза, покрита глазур'ю «бичача кров». Цзіндечжень (Китай). 18 в. Ермітаж. Ленінград.

Фарфор. Фляга з декором з гротесків (т. Н. Фарфор Медичі). Флоренція. 1575-87. Музей Вікторії і Альберта, Лондон.

Фарфор. «Арлекін». Модель І. І. Кендлера. Сер. 18 в. Мейсен (Німеччина). Музей Вікторії і Альберта, Лондон.

Фарфор. Ваза «чорного сімейства». Китай. 17-18 вв. Музей Вікторії і Альберта, Лондон.

Російський і радянський фарфор. Р. Р. Михайлівська. Чайний сервіз «Калач». Дульовський фарфоровий завод ім. газети «Правда». 1964. Музей Дульовський фарфорового заводу.

Російський і радянський фарфор. Піднос з видом садиби. Завод С. Батенін. 1-я пів. 19 в. Російський музей, Ленінград.

Фарфор. Страва. Вустер (Великобританія). 1965.

Російський і радянський фарфор.Ваза-ароматніца. 1760-е рр. Імператорський фарфоровий завод, Петербург. Російський музей, Ленінград.

Російська та радянський фарфор. «Водонос». 1817. Імператорський фарфоровий завод, Петербург. Російський музей, Ленінград.

Фарфор. Фляга. Корея. 13 в. Музей Вікторії і Альберта, Лондон.

Російський і радянський фарфор. «Водоноски» (по малюнку С. С. Піменова). Поч. 19 в. Імператорський фарфоровий завод, Петербург. Ермітаж. Ленінград.

Фарфор. Блюдо з поліхромної розписом (т.зв. протофарфора). Китай. Поч. 7 - поч. 10 ст. Музей Гиме. Париж.

Російський і радянський фарфор. Піднос з чайного сервізу з алегоричній розписом на теми перемог російської зброї. Завод Ф. Я. Горднера. Живописець І. Кестнер. 1775. Російський музей, Ленінград.