Виставка «Я - поет. Цим і цікавий. Про це і пишу ». До 120-річчя від дня народження Володимира Маяковського

На мармурових сходах РДБ розгорнута велика виставка «Я - поет. Цим і цікавий. Про це і пишу ». Це цитата з автобіографії Володимира Маяковського, 120-річчя від дня народження якого і присвячена експозиція. Фонди РДБ зберігають велику кількість видань творів поета, починаючи з прижиттєвих. За ним можна скласти точне уявлення про віхи творчості Маяковського, ім'я якого досі викликає багато емоцій у публіки - від відрази до захоплення.

Володимир Маяковський, 1918

Майже сто років тому рядки Маяковського увійшли в повсякденну мову і до сих пір залишилися в ній афоризмами: «Їж ананаси, рябчиків жуй», «Пароплав і людина», «Якщо зірки запалюють - значить, це комусь потрібно», «Кожен з нас по-своєму кінь »,« Для розваги планета наша мало обладнана »,« В наших жилах - кров, а не водиця »,« а ви ноктюрн зіграти могли б на флейті водостічних труб? »

18 грудня 1912 року вийшов альманах «Ляпас суспільному смаку» з маніфестом російського футуризму, підписаним Давидом Бурлюком, Володимиром Маяковським, Велимиром Хлебниковим і Олексієм Кручених. У «задушливий зал» (за визначенням Анни Ахматової) російській поезії 1910-х років увірвалися розбійники: поява футуристів на поетичній арені супроводжував скандал. Їх крикливий нігілізм і антибуржуазность сприймав смакам одних і викликали схвалення інших. Преса була одностайна - про футуристів писали тільки лайливе, як, наприклад, Дмитро Мережковський: «Табор дикунів, зграя хуліганів».

Олександр Блок, Максим Горький, Валерій Брюсов були серед тих небагатьох, хто зумів побачити в хуліганів нове мистецтво. Про це писав після смерті Маяковського Юрій Тинянов: «Для покоління, народженого в кінці дев'ятнадцятого століття, Маяковський ні новим зором, але був новою волею. Для кімнатного жителя тієї епохи Маяковський був вуличним подією. Він не доходив у вигляді книги. Його вірші були явищем іншого порядку. Він мовчазно проробляв якусь важку роботу, спочатку невидно для сторонніх і тільки потім виявляти в зміні ходу вірша і навіть області поезії, в нових революційних обов'язки стихового слова. У деяких його речах і особливо в останній поемі видно, що він і сам свідомо дивився з боку на свою важку роботу. Він вів боротьбу з елегія за цивільний лад поезії, не тільки зовнішню, а й глуху, всередині свого вірша, "наступаючи на горло власній пісні". Вольова свідомість була не тільки в його стиховой роботі, вона була в самому ладі його поезії, в його рядках, які були одиницями швидше м'язової волі, ніж мови, і до волі зверталися ».

Футурист і демократ

Володимир Маяковський прийшов в російську поезію в образі мученика і одинаки. А його з перших днів бачили тільки в амплуа літературного хулігана, який він підтримував. Критика знущалася над його жовтою кофтою, яка була не тільки викликом добромисної публіці, а з'явилася від бідності. Так критики не помітили, що в жовту кофту «душа від оглядів закутана». Максим Горький, вперше побачивши Маяковського на початку 1915 року в кафе «Бродячий пес», проникливо зауважив: «Такий талановитий! Грубуватий? Це від сором'язливості. Знаю по собі ». У двадцять два роки цей скандаліст і автор невеликого числа віршів пред'явив публіці поему «Облако в штанах» - справжній ліричний шедевр нової поезії. Але потім він став «глашатаєм революції», і довгий час мало хто міг розгледіти в цьому «забронзовілих» образі щось крім «пролетарського поета». Проте посмертна слава Маяковського не стемніє: його раз у раз «дістають із широких штанин» любителі поезії і пред'являють суспільству його рядки в дні соціальних потрясінь, які він настільки потужно відбив у своїй творчості.

У своєму передсмертному зверненні до нащадків ( «У повний голос»), передбачаючи можливі маніпуляції навколо свого імені і творчості, він попередив: «Професор, зніміть окуляри-велосипед! Я сам розповім про час і про себе ». Цей заклик був і залишається актуальним: судити письменника «за законами, ним самим над собою визнаним», пропонував ще Пушкін.

У віршах молодого Маяковського вражало незвичайне зміст, гіперболічність і пластика образів, зближення далеких один від одного речей: «Злазь сльози з даху в труби, до руки річки креслячи смужки». При цьому Маяковський хотів бути поетом натовпу: «Мене одного крізь палаючі будинки повії, як святиню, на руках понесуть». З точки зору форми він, як футурист, проповідує елітарну естетику «самовитого» слова, а в вірші вкладає зовсім елітарне зміст. Мабуть, цей сплав і визначив його славу.

«Іноді якась строфа забирала у нього весь день, і до вечора він бракував її, щоб завтра" виходжувати "нову, але зате, записавши скомпонував, він вже не міняв ні рядка, - розповідав про роботу Маяковського Корній Чуковський. - Записував він здебільшого на цигаркових коробках; зошитів і блокнотів у нього в той час, здається, ще не було. Втім, пам'ять у нього була така, що ніяких блокнотів йому й не було потрібно: він міг в якій завгодно кількості декламувати напам'ять не тільки свої, але і чужі вірші, і одного разу під час прогулянки здивував мене тим, що прочитав напам'ять всі вірші Блоку з його третьої книги, сторінка за сторінкою, в тому самому порядку, в якому вони були надруковані там ».

«Весь біль і забій»

Революція 1917 року, яку поет прийняв як втілення своїх і суспільних очікувань, являє нам в повну силу Маяковського-оптиміста. Пафос поета стає більш жорстким і публіцистичним, посилюються життєстверджуючі мотиви. Наприклад, розповідь про трагедію тваринного у вірші «Добре ставлення до коней» завершується оптимістично, чого не могло бути, якби Маяковський написав його до революції. Однак хрестоматійний образ Маяковського, «агітатора, горлана-ватажка» суперечливо являє нам людини, який від вірша до вірша буквально вивертає душу навиворіт: «Прийдешні люди! / Хто ви? / Ось - я / Весь / Біль і забій ».

Самогубство Маяковського викликало шок у людей, які близько знали поета. Ринула хвиля відгуків і здогадок. Стали шукати зумовленість трагічного результату в характері поета. Маяковський був людиною надзвичайно чутливим, готовим віддати все «за одне тільки слово ласкаве, людське». Ще юнаком він заявив, що може бути «від м'яса скажений» і може бути «бездоганно ніжний, не чоловік, а хмара в штанях». Таким він і залишився до кінця: швидко займистих, здатним здійснити фатальний вчинок і одночасно делікатним і попереджувальним, і в той же час впевненим в собі жізнестроітелем. «Маяковський все переживав з гіперболічної силою - любов, ревнощі, дружбу», - писала про нього Лілія Брік.

Сьогодні літературознавці говорять про симптоми творчої кризи, які могли стати одним з факторів фатального вчинку. Він, наприклад, говорив, що припинить писати вірші і стане драматургом. Агітстіхі вже не писалися. Зміни в творчому поведінці назрівали в сторону більш органічного самовираження, протестуючи проти газетного «проізводственнічества». Це мала бути позитивний імпульс, щоб підштовхнути цю еволюцію, але доля саме в цей момент позбавляла його позитивних емоцій.

Вирішальним ударом стала розправа критики з «Лазнею». Жертвою бюрократії він став і після смерті: Російська асоціація пролетарських письменників (РАПП) заборонила давати позитивні оцінки його творчості, які з'явилися було у пресі, і виступила зі статтею, де підкреслювалося, що Маяковський міг, та не став справжнім пролетарським письменником. Однак через п'ять років після смерті поета, в 1935 році, Сталін написав, що «Маяковський був і залишається найкращим, найталановитішим поетом нашої радянської епохи». З цього моменту почалася канонізація поета, наведення ненависного йому «хрестоматійного глянцю», яка завдала йому шкоди вже з іншого боку.

У поезії ХХ століття, мабуть, немає іншого автора, який викликав на себе такі потоки хвали і брані. Спробуємо відмовитися від чужих оцінок і взяти в руки одну з книг Маяковського. Це перевірена і єдина можливість скласти своє уявлення про автора - просто читання, до якого закликав і сам Маяковський.

Ця книжечка моя про моря і про маяк Ця книжечка моя про моря і про маяк. - Москва: Молодая гвардия, 1927
Читати книгу повністю онлайн Кінь-вогонь. - Москва: Державне видавництво, 1 828
Читати книгу повністю Що таке добре і що таке погано? - Москва: Державне видавництво, 1930
Читати книгу повністю онлайн Що не сторінка, то слон, то левиця. - Тифліс: Заккніга, 1928
Читати книгу повністю онлайн Історія Власа ледаря і лобуря. - Москва: Молодая гвардия, [192?]
Читати книгу повністю онлайн Ким бути. - Москва: Державне видавництво, 1929
Читати книгу повністю онлайн Володимир Маяковський: Трагедія на дві дії з прологом та епілогом. - Москва: Перший журнал російських футуристів, 1914
Читати книгу повністю онлайн Облако в штанах: тетраптих. - Петроград: вид. О. М. Брик, 1915
Читати книгу повністю онлайн Просте, як мукання. - Петроград: «Парус» А. Н. Тихонова, 1916
Читати книгу повністю онлайн Флейта хребет. - Петроград: Взяв, 1916
Читати книгу повністю онлайн Війна і мир. - Петроград: Парус, 1917
Читати книгу повністю онлайн Людина. - Изд. АСІС (Асоціація соціалістичного мистецтва), 1918
Читати книгу повністю онлайн Містерія-буф. - Петроград: Свобода, 1918
Читати книгу повністю онлайн 150 000 000. - Москва: Державне видавництво, 1921
Читати книгу повністю онлайн Для голосу. - Берлін: Державне видавництво, 1923
Читати книгу повністю онлайн Маяковський посміхається. Маяковський сміється. Маяковський знущається. - Москва: Коло, 1923
Читати книгу повністю онлайн Маяковська галерея. - Москва: Красная новь, 1923
Читати книгу повністю онлайн Розповідь про те, як дізнався Фадей закон, що захищає робітників людей. - Москва: Праця і книга, 1924
Читати книгу повністю онлайн Сонце. - Москва; Санкт-Петербург: Коло, 1923
Читати книгу повністю онлайн Іспанія. Океан. Гавана. Мексика. Америка. - Москва; Ленінград: Державне видавництво, 1926
Читати книгу повністю онлайн Розмова з фининспектором поезії. - Москва: Заккніга, 1926
Читати книгу повністю онлайн Сергію Єсеніну. - Москва: Заккніга, 1926
Читати книгу повністю онлайн Ніс. - Москва: Федерація, 1928
Читати книгу повністю онлайн Володимир Маяковський.- Москва;Ленінград: Державне видавництво, 1928-1930