Замок Румянцевих і Паскевичей: інтер'єр (I ч.)
Продовження. Початок - Замок Румянцевих і Паскевичей: прогулянка по парку
Фоторепортаж про інтер'єр замку Румянцевих і Паскевичей я розбив на 2 частини. Подання про первісному оздобленні нам можуть дати фотографії Джованні Біанкі 1860-х рр. з фондів Державного Ермітажу, і стаття Георгія Лукомського «Гомельська садиба княгині І. І. Варшавської, графині Паскевич-Ериванське», опублікована в журналі «Столиця і садиба» в 1914 р
Гомельський палац являє собою не тільки чудове архітектурна споруда. У різні періоди історії він був унікальним сховищем найбагатших колекцій предметів старовини і творів мистецтва.
Знову вибудуваний палац П. А. Румянцева-Задунайського був щедро прикрашений предметами мистецтва, багато з яких подарувала йому сама імператриця. Микола Петрович Румянцев, будучи видатним меценатом, бібліофілом, пристрасним збирачем історичних свідчень минулого, частину своїх колекцій розміщував в палаці. Це були предмети археології, нумізматики, цінні рукописи і книжкові видання, твори мистецтва. Після смерті графа вони були вивезені до Петербурга, потім до Москви, де послужили основою для створення «Румянцевського музеума», книжкове зібрання якого стало згодом початком формування теперішньої Російської державної бібліотеки ( 
За часів Паскевичей значно розширені палацові апартаменти рясно насичували різноманітні за часом і місцем виробництва предмети інтер'єрного оздоблення: меблі, музичні інструменти, освітлювальні прилади, годинники, вази, килими та гобелени, вироби з порцеляни і скла, картини, скульптура і багато іншого. Приміщення першого поверху носили переважно парадний характер і називалися відповідно до свого призначення і характеру оздоблення: «колонна зала», вітальні ( «біла», «червона», «мала»), «золота» їдальня, аудієнції-зал і великий і малий кабінети, парадна спальня, більярдна, домова церква, портик (пізніше курильна). На поверхах вежі були виставлені численні свідоцтва ратних діянь фельдмаршала, палацова бібліотека. Антресолі (II поверх центральної частини) призначалися для розміщення гостей, тут також був театральний зал.
колонний зал
Для прикраси Гомельської резиденції фельдмаршала І.Ф. Паскевича з Варшави і Петербурга привозилася обстановка, здебільшого є собою твори мистецтва. Предмети меблів були виготовлені в кращих столичних майстерень, які виконували замовлення для царських палаців і королівських апартаментів.
У липні 1837 року, коли в Гомельському палаці ще не почалися будівельні роботи, сюди вже доставили великий вантаж з меблями. Вона відображала все різноманіття форм, що поширилися в епоху пізнього класицизму, і була виконана з цінних деревних порід, таких, як червоне і рожеве дерево, карельська береза і ін. Вантаж складався з «крісел червоного дерева з різьбленими підлокітниками і подушками, оббитими рожевою картаті шелковою матерією, з міткалеві білими чохлами - 12. Такі ж дивани - 2. Стільців різних, канапе, столів червоного дерева, ломберних »; двох «ярусніков для ставки бронз червоного дерева», бюро, туалетів, умивальників, комодів, буфет червоного дерева, «шіфоньерок червоного дерева - одна про 12-ти, а інша про 5-ти вишитих ящиках»; шаф червоного дерева, березового дерева, хвилястої берези; також «Вольтерово крісло червоного дерева з пульпетом, оббите зеленим сап'яном, лавок підніжних червоного дерева, оббитих голубою шелковою матерією, - 2» .
Різного роду меблі - дивани, козеткі, крісла, стільці, столи, дзеркала, шафа бібліотечний, трюмо і ін. - у вересні того ж 1837 року була придбана в Петербурзі біля меблевого фабриканта Тура. Андрій Іванович Тур був одним з представників родини знаменитих петербурзьких майстрів, які були відомими постачальниками меблів для знаті, в тому числі для імператорського будинку.
Багато меблів, разом з декоративними деталями і будматеріалами, надходило з Варшави: 27 cічня 1846 року в Гомель була відправлена меблі на десяти візках, в серпня 1854 року - 12 великих крісел «від варшавського золотаря Хенце», в лютому 1855 року - чотирикутні столики, інкрустовані перламутром. Таких столиків надійшло понад десятка, і представити їх зовнішній вигляд можна за збереженими в фондах екземплярів.
У техніці набірного дерева з бронзовими накладними елементами і фамільним гербом Воронцових-Дашкових були виконані предмети меблів «спально-будуарний асортименту» Ірини Іванівни Паскевич, доставлені в вересні 1856 з Петербурга в Гомель разом з іншим майном для облаштування, отриманого в спадщину садибного будинку . Вони були розміщені в спальні княгині (в центральній частині палацу), де чільне місце зайняла ліжко з балдахіном, оформлена напівкруглим альковом і фланкированная двома парами колон. У набір меблів входили ще кілька нічних столиків, бюро, «молебна», шафа «з кришкою зверху» і засклений інкрустований комод з бронзовим гербом. Збереглася верхня частина одного з предметів набору і фотографія ліжка з довоєнної музейної експозиції дозволяють скласти зорове уявлення про високий художній гідність цього великого спального гарнітура - зразка виконувалася в дусі «другого рококо» меблів середини XIX в .
Слободчиков В.І. Фельдмаршал Румянцев П.О. 2005
У примикала до колонному залі їдальні, стіни якої були декоровані китайськими шпалерами в золочених рамах, меблі мали шкіряну тиснену оббивку в стилі «шінаузрі» із зображенням папуг і хризантем. Після пожежі в палаці навесні 1919 р в акті обстеження «Тимчасової комісії по реставрації гомельського народного замку ...» буде повідомлено про згорілої їдальнею наступне: «Стіни - голий цегла; оббивка стін шкірою XVIII ст. згоріла майже вся, частина ж зі збережених золотих рам розкрадена ».
Для оформлення інтер'єрів палацу при князях Паскевич використовувалися й інші зразки східного мистецтва. Серед них крісла з Персії, килими з Ірану, Туреччини, Бухари, китайська та японська кераміка.
Поряд зі східними керамічними виробами художнє зібрання Гомельського палацу містив безліч зразків німецької, італійської, французької, російської, англійської роботи XVII-XIX ст. Це були сервізи, шкатулки, табакерки, дрібна пластика, вази і багато іншого. Своєю унікальністю виділялися декоративні порцелянові вази, подаровані І. Ф. Паскевич в 1840-х рр. імператором Миколою I і королем прусським Фрідріхом-Вільгельмом IV. Вази, виконані на Імператорському фарфоровому заводі на замовлення російського царя, мали великі розміри, були позолочені і додатково оформлені мальовничими розписами з батальними сюжетами, пов'язаними з військовими діями фельдмаршала. Вази менших розмірів несли зображення церковних інтер'єрів, орнаментальних мотивів. Подарунки Фрідріха-Вільгельма були зроблені на Прусському королівському фарфоровому заводі. Порцелянові «вази-гіганти» розміщувалися в нішах і простінках колонного залу, в «білої» вітальні, їдальні, великому кабінеті в башті.
колонний зал
Невід'ємну частину оформлення палацових інтер'єрів становили предмети зі скла богемського, англійської, венеціанського виробництва. Це були дзеркала, вази, жирандолі, канделябри.
Особливо урочисте велич залах палацу надавали твори художньої бронзи. У «Опису готівки Гомельського замку» різних років можна нарахувати до декількох сотень бронзових виробів. Це був годинник і канделябри, які прикрашали камінні полиці, вигадливі бронзові дрібниці, які містилися на комодах і консолях. У бронзі були виконані письмові прилади і настільні прикраси, підставки-герідон, підлогові вази, курильниці, люстри і навісні світильники.
На подіумах, поряд з мармурової, височіла бронзова скульптура. Найчастіше бронзові прикладні вироби комбінувалися з такими матеріалами, як фарфор, скло, камінь, дерево. У нинішній колекції налічується понад півсотні бронзових виробів з колишнього палацового зборів. Вони були виготовлені переважно у Франції, яка займала провідне місце в бронзолитейній виробництві Європи кінця XVIII-першої половини XIX ст.
Цікавий, яскравий і різноманітний комплекс в зборах декоративно-прикладного мистецтва складають годинник з палацу Паскевичей. Його приміщення були заповнені різноманітними за формою, техніці і часу виконання підлоговими, настінними, настільними годинами, а також камінними гарнітурами з годинника і канделябрів. Це були унікальні твори не тільки майстрів годинникового мистецтва, а й знаменитих європейських бронзувальник, скульпторів, меблевиків, емальєрів, які працювали в XVIII-XIX ст. Збереглися до теперішнього часу зразки цього виду мистецтва були виконані в майстернях Сен-Жермена, Прайора, Мусону, Нортона, Томира, Равріо, Брегета, Арменго та інших.
Слободчиков В.І. Фельдмаршал Паскевич І.Ф. 2005
Поряд з предметами мистецтва прикладного значення в залах палацу і кімнатах розміщувалися численні твори образотворчого мистецтва, які любили і цінували як батько, так і син Паскевича. Вони були особисто знайомі з багатьма художниками, робили їм замовлення і набували у них картини і скульптуру, будучи в числі осіб, що мали відношення до Імператорської академії мистецтв. Іван Федорович з 1831 р був почесним любителем, Федір Іванович з 1869 р - почесним членом академії.
Серед живописних творів російських художників в Гомельському садибному будинку Паскевичей були морські пейзажі Никанора Чернецова, Олексія Боголюбова, Костянтина Круговіхіна та інших. Вони відбивали естетичні настрої романтизму, популярні в середині XIX в. У нинішній колекції знаходиться картина «Вид Тіфліса» Н. Г. Чернецова, одна з тих, що прибули з першим вантажем з Петербурга в 1837 р
Духом романтизму були пройняті пейзажі з руїнами Юбера Робера , Урбаністичні пейзажі Мартіна Залеського, в числі яких «Вид Гомельського замку», а також його копії з картин Бернарда Беллотті (званого Каналетто). Цей же дух присутній і в картинах Олександра Орловського, на яких були зображені скачуть вершники, постаті башкир, киргизів, чеченців.
Яскраво і різноманітно в палаці була відображена портретний живопис. Це роботи берлінського художника Франца Крюгера (1797-1857), який виконував замовлення для Миколи I, серед яких портрет І. Ф. Паскевича для фельдмаршальський залу в Ермітажі. Копію з цієї картини і одного формату з нею портрет дружини фельдмаршала Єлизавети Олексіївни Паскевич, уродженої Грибоєдова, зробив російський живописець Микола Шільдер (1828-1898). Ці два парадних портрета, що розміщувалися в «золотий» їдальнею, в даний час прикрашають так званий фельдмаршальський зал в експозиції палацової вежі .
Червона вітальня
Картини із зображенням осіб імператорської прізвища в основному представляли собою копії з робіт відомих художників. Близько тридцяти царських портретів було розвішано тільки на стінах примикала до колонному залі «червоної» вітальні. Велике число їх, а також зображень членів сім'ї Паскевичей і родичів знаходилося практично у всіх приміщеннях палацу. Вони були написані художниками Баччареллі, Молінарі, Бланком, Суходольського, Канівським і іншими.
Палацові опису дореволюційного часу рясніють відомостями про наявність в зборах Паскевичей портретної мініатюри, яка мала різноманітний матеріал і техніку виконання. Що зберігаються в фондах 11 акварельних портретів на кістки зображують членів сім'ї Паскевичей. Серед них - роботи, авторство яких належить найбільшому польському мініатюрист першої половини XIX ст. Станіславу Маршалкевічу (1789-1872). Поясний мініатюрний портрет І. Ф. Паскевича-Ериванське його роботи зберігається в Державному Російському музеї в Санкт-Петербурзі.
Червона вітальня
Значну частину живописного зборів Гомельського палацу становили картини, що відображали події, пов'язані з військовою діяльністю фельдмаршала. Перебуваючи в Польщі в якості царського намісника, І. Ф. Паскевич замовляв їх місцевим художникам і для багатьох позував сам. Доставлялися в Гомельское маєток такі живописні твори переважно розміщувалися в залах палацової вежі. Ті з них, на яких були зображені кавказькі події (штурм і взяття фортець російськими військами під командуванням Паскевича), в кількості понад двадцять значаться по «Описи Гомельського замку» 1891-1892 рр. на другому поверсі башти.
На замовлення Миколи I і для фельдмаршала Паскевича виконував живописні твори варшавський художник, походженням з Гродно, Януарий Суходольський (1797-1875). За картину «Штурм фортеці Ахалцих» цар нагородив живописця золотим перснем з діамантами і запросив до Петербурга, де йому було надано звання академіка Академії мистецтв. Картина була взята в Зимовий палац, до 1930 р перебувала в Ермітажі, звідки була передана Музею інженерії при Військово-технічної академії. В даний час знаходиться її написаний для фельдмаршала Паскевича варіант, а також інші твори історичного жанру, які мають підписи або можуть бути приписані авторству Я. Суходольського. Можливо, деякі картини на тему турецької та перської кампаній Паскевича є копіями з творів Я. Суходольського, що виконувалися за замовленням намісника у Варшаві молодим художником Тадеушем Бродівським (1821-1848). За цю роботу Т. Бродівський отримував від замовника стипендію для навчання за кордоном.
Академіком живопису художником В. І. Мошковим, які перебували в складі російської місії в 1828 р в момент переговорів і під час укладення Туркманчайського світу, було зроблено кілька малюнків, за якими в 1830-і рр. К. П. Беггрова і К. С. Осокіним були виконані літографії. «Зустріч Паскевича з Аббас-мірзою» і «Підписання Туркманчайського світу», ймовірно, послужили оригіналами для живописних робіт художника Мартіна Залеського (1796-1877), що нині зберігаються в колекції.
Картина, що оповідає ще про одне історичну подію, пов'язаному з ім'ям І. Ф. Паскевича, сьогодні експонується в Гомельському музеї. На ній зображений прийом фельдмаршалом депутатів м Пешти в Варшавському Королівському замку, і вона підписана мюнхенським художником Карлом-Августом Ерттінгером (1803-1876). Поряд зі скрупульозною передачею беруть участь в сюжеті типажів в зображенні детально показані елементи замкового інтер'єру, багато в чому повтореного в декоративному оздобленні Гомельської резиденції Паскевича.
У переліках творів живопису, яка перебувала в палаці Паскевичей, значиться безліч картин культового змісту і ікон, переважно розміщувалися в домашній церкві і в апартаментах інтимного характеру (спальнях, будуарах). Часто це були різні копії з творів відомих майстрів.
Події, пейзажі, портрети були темами численних гравюр в палацовому зборах образотворчого мистецтва. Графічні твори належали авторству таких європейських майстрів, як Дітріх, Піхлер, Ластер, Кардель. Велику цінність представляла гравюра, що зображувала фельдмаршала Паскевича на білому коні з фельдмаршальським жезлом в руці. Її виконав по мальовничому портрета Я. Суходольського варшавський гравер А. Дітріх для імператора Миколи Павловича. Всього було зроблено тільки три відбитка цього портрета (до Зимового палацу, в колекцію гравюр сенатора Д. І. Ровинского і до палацу Паскевича), після чого мідна дошка була знищена самим автором.
Поряд з багатьма іншими предметами мистецтва в палаці знаходилася велика кількість скульптурних творів. Це були всілякі рельєфи у вигляді різьблення по дереву, кістки, каменю, металевого лиття, а також кругла скульптура.
Мармурова скульптура великих розмірів розташовувалася в галереях. В одній стояли статуї Т. Костюшка та Ю. Понятовського з Уманського парку «Софіївка» (подаровані І. Ф. Паскевич Миколою I в 1848 р), в іншій - «Три грації», фігури міфологічних персонажів: Арістіда, Меркурія, Аполлона, Венери. Дві останні скульптури збереглися в нинішньому палацовому зборах, як і мармурова копія XIX в. з роботи Мікеланджело «Мойсей», судячи з описів палацу і зображень, в кінці XIX і початку XX ст. перебувала в «білої» вітальні. Мармурова композиція «Викрадення Олени» (XIX ст.) Також відображає відомий античний сюжет. У колекції скульптури до раритетів можна віднести невеличкий мармуровий оригінал Вольтера в зростання, підписану французьким скульптором Ж.-К.-Ф. Россі, прозваним Дю Поном (1706-1786). Працюючи в будинку філософа з 1759 р він був постійним портретистом Вольтера.
У залах палацу знаходится чісленні скульптурні портрети. Тільки на КНИЖКОВИХ шафах князівської бібліотеки в башті Було 15 алебастрові бюстів. Прикрашала палацові зали в дореволюційний період художня бронза в нинішній музейної колекції представлена скульптурними творами переважно невеликих розмірів. В її складі бюсти французького короля Луї-Філіпа I роботи паризького бронзівника Луї Томира (1757-1838), А. М. Голіцина - польського художника Войцеха Швєнцко (1826-1873); зображення вершників: імператриці Олександри Федорівни по моделі німецького скульптора Густава Блезера (1813-1874), зменшене повторення пам'ятника Ю. Понятовського за оригіналом Б. Торвальдсена відлито в бронзоливарної майстерні Жана Труве в Варшаві. Фігура І. Ф. Паскевича верхи на коні виконана з чавуну варшавським медальером Юзефом Майнерт (1813-1879). У зборах збереглася бронзова пластика французьких художників Ж.-Ф.-Т. Жештера (1796-1844), X. Фрату (1810-1864), російського анімаліста Н. І. Ліберіха (1828-1883) і ін.
Годинники камінні з фігурами Венери і Галатеї. Друга половина 19 століття. Париж. Годинниковий механізм - фірма Дуіен, робота по бронзі - фірма Крістофеля. позолочена бронза
Верхня частина комода з спального гарнітура Федора та Ірини Паскевичей. 1850-і Франція Майстер І.-Е. Прето Цінні породи дерева, золочена бронза
Фрагмент. Верхня частина комода з спального гарнітура Федора та Ірини Паскевичей.
Фрагмент. Верхня частина комода з спального гарнітура Федора та Ірини Паскевичей.
Верхня частина дзеркала. Німеччина. Поч. XIX ст.
Золота їдальня в Гомельському палаці Паскевичей. Копія фотографії 1860-х рр. Джованні Біанкі (1811-1893) з фондів Державного Ермітажу. На стіні - парадні портрети Н.Ф. і Е.А. Паскевичей, що знаходяться в музейній експозиції у вежі палацу
Зал урочистих прийомів
Оранжерея - прохід між основною будівлею і вежею. Колись тут був зимовий сад.
Гомель Вид замку князя Паскевича з річки
Експозиція «Культові предмети»
Євангеліє напрестольне. Москва. Синодальна друкарня, 1887 р Оклад штампування, сріблення, карбування, гравірування, позолота.
Євангеліє напрестольне. Москва, Синодальна друкарня, 1906 р Оклад - оксамит, МЕОНІ сплав, пресування
Богоявлення. XVIII-I пол. XIX ст. Дерево, кістка, різьблення. Перебувала в Домовик церкви князів Паскевичей
Ікона Мінея з Воскресінням і святами. XIX ст.
Богоматір Іверська. К. XIX - поч. XX ст. Дерево, левкас, олія, срібло, штампування, гравірування, карбування, емалі
Богоматір Розчулення. Петербург 1887-1910 рр., Фірма Фаберже, мозаїчна майстерня Фролова. Камінь, смальта, дерево, срібло, мозаїка, позолота. На окладі напис: «В пам'ять немовляти Олександра Балашева. Рід. 20-го листопада, Сконч. 30 листопада 1875 року в Санкт-Петербурзі і був похований в Александро-Невській лаврі. Залишите дітей приходити до мене ». Перебувала в каплиці-усипальниці князів Паскевичей.
Біла вітальня
Россі Ж.-К.-Ф. (1706-1786) Вольтер. 1769. Франція. мармур
План Гомеля 1830
Статуя Миру з масляного гілкою і жезлом в руках, яка зневажає ногами зло в образі змії
У 1814 році на замовлення Миколи Петровича відомим італійським скульптором Антоніо Канова з мармуру була висічена статуя Миру з масляного гілкою і жезлом в руках, яка зневажає ногами зло в образі змії. Вона стала уособленням мирних діянь трьох Румянцевих, які уклали мирні договори - Абоський, Кючук-Кайнарджийський і Фрідріхсгамського. Учень Антоніо Канови скульптор В.І. Демут-Малиновський виконав бронзову копію, яка була встановлена на могилі Миколи Петровича Румянцева в Петропавлівському соборі. На пам'ятнику золотими літерами було написано: «воздав Боже Богові, Кесарів кесареве, Батьківщині любов'ю і жертвами».
дивіться продовження II частина
ЗМІСТ ЖУРНАЛУ бібліофіл (постатейний)
Увага !!! Якщо Ви копіюєте статтю або окреме зображення собі на сайт, то обов'язково залишайте гіперпосилання безпосередньо на сторінку, де розміщена первісна стаття користувача