Зоя Федорова

Природний процес зміни поколінь придбав в кінематографії 30-х років катастрофічний характер в усьому світі. У всеозброєнні нової техніки стало звукове кіно і зажадало повного оновлення кадрів режисури, сценаристів, акторів. З'ясувалося, що люди, які зробили «німе кіно», звуковому не потрібні. Так, кращий режисер американського кінематографа Девід Гріффіт виявився безробітним і навіть Чаплін насилу втримав свою популярність. Однак для американської кінематографії стало сенсаційним не те, що з кіно змушені були піти майже всі його «мовчазні зірки», а то, що сама славнозвісна з них Грета Гарбо заговорила з екрану.
Процес витіснення людей, які робили «німе кіно», з кіно звукового відбувався і в нашій кінематографії. Звичайно, він не був комерційно-цинічним і нелюдським, як в Сполучених Штатах і Західній Європі, але і у нас відбулася деяка зміна.
Серед молодих акторів, які прийшли на наші кіностудії не тільки діяти, але й говорити, відразу ж звернула на себе увагу великоока, кирпата, весела Зоя Федорова. Більше того, незабаром стало ясно, що обійтися без неї неможливо. Вона прийшла в звукову кінематографію так, як ніби їй заздалегідь було приготовлено в ній місце. Здавалося, визнання глядачів їй не потрібно було завойовувати, воно як би чекало її появи на екрані.
Початок акторської шляху Зої Федорової було нехитрим і веселим. Вона наївно лукавила, пустувала і, здавалося, зовсім несерйозно ставилася до пригод, учасницею яких була в «Гармоні» - однієї з перших звукові наших картин. У цьому фільмі Зоя Федорова і сподобалася і запам'яталася, але першу славу їй принесла інша робота - фільм «Подруги». Вона грала в ньому разом з прославленої актрисою «німого» кіно Яніною Жеймо і володіла великим театральним досвідом Іриною Зарубіна. Звичайно, Федорової було важко змагатися з такими партнерками - у неї тоді не було ще ні театральної, ні кінематографічної біографії. Але тим не менше вона по-хазяйськи впевнено зайняла своє чільне місце серед численних персонажів картини. З цієї ролі вона міцно запам'яталася глядачеві.
Це було зрозуміло. Успіх Федорової не був випадковим. Вона правдиво і достовірно зіграла дівчину з пітерської робочої околиці, яка разом з подругами потрапила у вир великих історичних подій, пізнала і війну, і революцію, і смерть, і праця, і любов, пережила веселі і трагічні, потішні і героїчні події. Вона створила образ, образ чистої, безстрашної, веселою і простий учасниці великої революції.
Після «Подруг» Зоя Федорова як ніби була зайнята тільки тим, щоб закріпити те, що було знайдено нею в цій картині. Одну з найкращих своїх ролей вона зіграла у фільмі, який навіть назвою своїм підкреслює спадкоємність образу, - він називається «Фронтові подруги». Але закріплення і спадкоємність не завжди повторення. Якщо переглянути фільми, в яких брала участь Федорова, від стали класичними «Людини з рушницею» і «Великого громадянина» до фільмів не дуже значних, стане ясно, що актриса завжди шукала варіації полюбився глядачеві образу. І від картини до картини образ «дівчата з застави» ставав все більш вірогідним і глибше, обростаючи деталями поведінки, несподіваними поворотами характеру.
Критики нерідко підміняють аналіз акторської своєрідності літературної характеристикою виконаних актором ролей. Коли мова йде про Зою Федорової, ця підміна немов напрошується - ролі актриси були однотипні, як би продовжували одна одну і створювали майже єдину біографію нашої сучасниці, дівчини з народу, лукавою, пустотливий, сміливою, іноді грубуватою, але завжди привабливою.
У фільмі «Великий громадянин», де вона грала бешкетну комсомолку, яка згодом стала Зачінательніца стахановського руху на своїй фабриці, її добре характеризував герой картини Петро Шахов. Він розповідав на Стахановському нараді про те, як до нього прийшла дуже гарна дівчина і сказала, що хоче бути схожою на Надю Колесникову (Зою Федорову), а не на якусь кінозірку, Мері Пікфорд в красивому платті. А що в ній особливого в Наді Колесникової? - питав Шахов. - Кирпоноса, злючка ...
А що в ній особливого, в Зої Федорової? - повторю я питання Шахова. Дійсно кирпата, наполеглива і енергійна (ці якості на увазі Шахов, назвавши її «Злючка»), вихоплена з гущі життя героїня, ні разу не надягла красивого сукні кінозірки, вона стала предметом наслідування своїх ровесниць, що сиділи в залі кінематографу. У чому ж секрет успіху актриси?
Мені здається, що цей успіх насамперед у чарівності.
Звичайно, це не зовсім мистецтвознавчий термін, але без нього не обійтися, коли мова йде про виконавському, акторському мистецтві. Я не можу в цій короткій статті повністю розшифрувати поняття «чарівність». Скажу тільки, що це акторський хист викликати співчуття глядача, вміння змусити його повірити собі, вміння йому сподобатися і навіть закохати його в себе. Якість це виховується з працею, воно як би є природженою якістю акторів. Але це зовсім не означає, що «природженими» зменшує цінність цієї якості. У співаків голосові зв'язки влаштовані особливим чином, але не до однієї ж фізіології можна звести мистецтво Шаляпіна або Обуховой. Фізіологія тут тільки на початку мистецтва. Так і акторська чарівність - це природне якість - дозріває, еволюціонує, навіть пропадає, якщо актор не вміє ним користуватися.
Зоя Федорова вміло і тонко використовує свою чарівність, свою природну привабливість насамперед як чарівність соціальне. Її зовнішність, її поведінку на екрані, манера говорити, рухатися, реагувати характеризують насамперед соціальну природу її героїні. Вона не тільки відтворює тип комсомолки епохи громадянської війни, а потім 20-х і 30-х років в їх спільності і відмінності, вона перш за все демонструє народність цього характеру, розкриває не тільки гумор поведінки, але і прихований за ним соціальний пафос, історичну пристрасть до справедливості і свободи.
Тут потрібно сказати ще, що з Зоєю Федорової, Борисом Чирковим, Борисом Бабочкін в кінематографію 30-х років прийшли реалістичні герої, реалістичні актори. У нашому «німому» кіно нормою акторської поведінки була перш за все експресивність, пряме вираження теми, яку ніс герой. Актори дбали головним чином про прямий вплив на глядача і грали вчинки, а не поведінка в запропонованих ним обставин. Тому вони не піклувалися про природності, їм її замінювали темперамент, пристрасність виконання. Актори-реалісти грають характер, навіть героїчна поведінка складається ними з різних компонентів, з життя спостережених деталей природної поведінки.
Зоя Федорова добре знає секрети природності, і тому вона «заземлює» навіть героїчну ситуацію, але так, що її патетичне звучання від цього тільки виграє.
Сила образів, створених талановитою актрисою, не могла не вплинути на акторів наступного за нею покоління. Згадаймо, як у фільмі «Молода гвардія» Інна Макарова грає Любку Шевцову, і ми побачимо, що в основу цього способу ліг не тільки літературний прототип з роману А. Фадєєва, а й традиція виконання, створена Зоєю Федорової. Так виникає акторська естафета, спадкоємність образу.
Акторська, та й особиста біографія Федорової були штучно перервані в період війни. Вона не пропрацювала і десяти років в мистецтві, коли її ізолювали від нього на п'ятнадцять років. Повернулася вона до улюбленої справи тільки в середині 50-х років. Вона пішла молодою жінкою, яка грала своїх ровесниць, а повернулася вже тоді, коли більше не могла їх грати. Потрібно було переучуватися, шукати нове амплуа, новий образ. І тут позначилося справжнє майстерність актриси, які не висохлі і не потьмянілу за роки вимушеної відсутності. У нових ролях, зображений не темпераментних, бешкетних дівчат, а їх втомлених матерів, Зоя зберегла і свою акторську техніку, і спостережливість великий актриси, і, звичайно, своє дивовижне чарівність.
Втім, в цьому немає нічого дивного. Зоя Федорова завжди була і залишається великою актрисою.
М. Блеймон (стаття з біографічного альманаху «Актори радянського кіно», випуск другий, 1966 г.)
фільмографічних ДОВІДКА
Зоя Олексіївна Федорова. Народилася в 1911 р в Ленінграді. Закінчила театральну школу при Московському театрі Революції.
Знімалася у фільмах:
1. Зустрічний (1932) - дружина Чуточкіна.
2. Гармонь (1935) - Марусенька.
3. Подруги (1935) - Зоя.
4. Льотчики (1935) - асистент лікаря.
5. Одруження (1937) - Дуняша.
6. Шахтарі (1937) - Галя.
7. Великі крила (1937) - Леля.
8. Великий громадянин (1937) - Надя.
9. Вороги (1938) - Дуня.
10. На кордоні (1938) - Варвара Власова.
11. Людина з рушницею (1938) - Катя.
12. Ніч у вересні (1938) - Дуня.
13. Вогненні роки (1939) - Анна.
14. Станиця Дальня (1939) - Дар'я.
15. Музична історія (1940) - Клава.
16. На шляхах (1940) - машиніст.
17. Патриотка (1941) - Франя.
18. Фронтові подруги (1941) - Наташа.
19. 60 днів (1942) - Люсенько.
20. Іван Нікулін - російський матрос (1944) - Маруся Крюкова.
21. Весілля (1944) - наречена.
22. Медовий місяць (1956) - кухарка.
23. Своїми руками (1956) - Марія Сергіївна.
24. Поет (1956) - Тарасова.
25. Дівчинка і крокодил (1956) - Надія Федотівна.
26. Нічний патруль (1957) - Марфа.
27. Дівчина без адреси (1957) - Комарінская.
28. Дружок (1958) - тітка Наташа.
29. У нашому місті (1959) - Броніслава Антонівна.
30. Я вам пишу (1959) - мама.
31. Червоні вітрила (1961) - гувернантка.
32. Серце не прощає (1961) - Домна Єгорівна.
33. Дорослі діти (1961) - Тетяна Іванівна.
34. Знайомий адреса (1962) - дружина Пьедесталова.
35. Шістнадцята весна (1963) - сусідка.
36. Сліпа птиця (1963) - жінка з кошиком.
37. Це сталося в міліції (1963) - Катерина Іванівна.
38. Пропало літо (1963) - тітка.

рецензії