2. 029. Жан Батист Мольєр

2.029 Жан Батист Мольєр
(1622-1673 рр.)
Жан Батист Мольєр народився 13 січня 1622 року в Парижі в сім'ї майстерних шпалерників-драпірувальника. Його батько Жан Поклен займав високу посаду королівського камердинера.
Після смерті своєї дружини Марії Поклен направив сина в єзуїтський Клермонський коледж, де виховувалися нащадки багатьох дворянських сімей. У коледжі Жан перевів на французьку мову поему Лукреція «Про природу речей». Тоді ж він захопився вченням філософа-епікурейця Гассенди. Після вивчення юридичних наук в Орлеанського університеті склав іспит на звання ліценціата права і був прийнятий в колегію адвокатів.
З юності перейнявшись пристрасною любов'ю до театру, Жан взяв кілька уроків сценічної майстерності у італійського міма Фіоріллі, на прізвисько Скарамуш.
Жан став членом ремісничого цеху, знав толк в шпалерному ремеслі і навіть заміщав пару місяців батька в якості королівського шпалерника.
Познайомившись з молодою актрисою Мадлен Бежар, яка стала його пасією, Жан разом з нею і її братами організував «Блискучий театр». Рік по тому підприємство розвалилося, трупа розпалася, а Мольєр (псевдонім Жана Поклена) за борги двічі побував у в'язниці.
Приєднавшись до трупи бродячих комедіантів, Жан поїхав в провінцію, де 12 років лицедіяв в містах та замках Нормандії, Бретані, Пуату, Гасконі і Лангедока. Ставши визнаним главою трупи, Мольєр поставив пару власних дивертисментів. Роки мандрів зробили його чудовим актором і режисером, навчивши успішно вести справи з авторами, колегами і владою.
Трупа стала найпопулярнішою у французькій провінції. Завдяки заступництву герцога Орлеанського, брата короля, їй дозволили виступити перед королівським двором.
24 жовтня 1658 р артисти розіграли трагедію П. Корнеля «Нікомед» і фарс Мольєра «Закоханий доктор». «Закоханого доктора» король знайшов забавним, трупі присвоїли звання «Трупи Брата короля» і надали сцену театру «Малий Бурбон». Через три роки трупа перекочувала в театр «Пале-Рояль» (нині «Комеді Франсез»), з тих пір званий «Будинком Мольєра».
Творча лихоманка не залишала Мольєра ні на хвилину. За 15 років він створив безліч шедеврів, прийнятих одними на біс, а іншими в багнети. Комедією «Смішні жеманніци» Мольєр здобув перший успіх у столичної публіки, а у придворних дам дуже сильне роздратування.
Справа в тому, що тоді при дворі була в моді претензійність, дами підносили свої витонченість і вишуканість настільки театрально і химерно, що на їх кривляння людині не з «двору» було нудно дивитися. Світські «жеманніци» наполягли на двотижневому заборону п'єси, після чого у комедії був повний аншлаг, який означав кінець претензійності при дворі. Багато найвизначніші аристократи і особливо аристократки були осоромлені, і вони не пробачили це Мольєром.
Слідом за тепло прийнятим «Сганарелем, або Удаваним рогоносцем» «Дон Гарсія Наваррський» з тріском провалився. Ще пара п'єс була зустрінуті з захопленням, а «Школа дружин» викликала фурор. На звинувачення в плагіаті, в слабкості сюжету і поганому смаку Мольєр не виправдовує, а писав нові комедії. «Школа дружин» виявилася школою мужності для самого Мольєра. Однак він переміг, тому що завдяки скандалу його слава зросла, а зв'язку з двором усталилися.
Для придворних свят він склав комедію-балет «Нестерпні», в якій похвалив всіх і де всі натанцювалися досхочу. А за нею послідували інші аналогічні.
У 1662 р Мольєр обвінчався з юною актрисою своєї трупи Армандо Бежар, молодшою ​​сестрою Мадлен Бежар. Тут же конкуренти розпустили плітку, що Арманда НЕ сестра Мадлен, а її дочка від Мольєра, а Людовику направили відповідну скаргу. Драматурга звинуватили в кровозмішення.
Король не тільки залишив донос на свого улюбленця без уваги, але і хрестив первістка Мольєра і Арманди, заткнувши тим самим пліткарям рот. Потім Арманда народила ще двох дітей, проте подружнє життя комедіографа краще було б назвати драматичною.
У наступному році з'явився «Тартюф, або Лицеміре», найжорстокіша пародія на релігійне святенництво. Після попереднього показу королю вибухнув грандіозний скандал. Королева-мати Анна Австрійська і святенники через могутнє «Суспільство святих дарів» домоглися заборони п'єси. Вимагали навіть відправити автора на багаття. Мольєр направив на ім'я короля «Прохання», в якому писав, що «оригінали добилися заборони копії». Але Людовик, який зі своєї спальні першим ділом йшов до церкви, не зняв заборони.
На наступну антиклерикальну п'єсу «Дон Жуан, або Кам'яний бенкет» був також накладено заборону, що діяв до смерті драматурга. На прем'єрі високої комедії «Мізантроп», три з половиною століття званої самої загадкової з усіх п'єс Мольєра, публіка позіхала.
Ну а двір продовжував веселитися на його комедіях-балетах і п'єсах-пасторалях. Тоді ж з успіхом пройшли дві комедії, де висміювалися ескулапи, - «Любов-цілителька» і «Лікар мимоволі».
Грошові труднощі змусили письменника за сезон 1667/68 р написати п'ять п'єс: «Жорж Данден», «Скупий» і ін., Після чого йому дозволили ставити «Тартюфа». (До цього часу королева-мати померла.) Однак і пом'якшений варіант п'єси під новою назвою «Обманщик» був заборонений. Тільки після примирення Людовіка XIV з Церквою комедія витримала в 1669 р більш 60 подань.
Одночасно з нею йшли інші п'єси Мольєра, серед яких були «Міщанин у дворянстві» (не найкраща, але найпопулярніша) і «плутні Скапена», яка викликала нарікання прекрасної половини за потурання автора плебейським смакам. У відповідь Мольєр представив публіці високу комедію «Вчені жінки», де висміяв дам, надмірно захоплених салонної «філософією» на шкоду сімейними обов'язками.
У 1672 р пішли з життя багато його друзі і близькі, охололи його відносини з королем, різко погіршилося здоров'я. Взимку 1672/1673 р смертельно хворий Мольєр (імовірно на туберкульоз) написав свою останню, саму веселу і життєрадісну комедію-балет «Уявний хворий» з улюбленою темою лікарів-шарлатанів і довірливих хворих.
У виставі Мольєр зображував здорової людини, що страждає від боязні померти. 17 лютого 1673 року на її четвертому представленні йому стало погано. Його принесли додому, послали за лікарем і за священиком, але ті не прийшли. Мольєр помер, не встигнувши висповідатися і відректися від акторської професії.
Парафіяльний священик заборонив ховати актора за християнським обрядом. Вдова звернулася за дозволом до короля і отримала його. Мольєра поховали вночі за огорожею цвинтаря Святого Йосипа, де ховали самогубців і нехрещених дітей. В останню путь драматурга проводили кілька тисяч його шанувальників.
Вищий світ в цей час веселився. Іронія долі - серед тих, кого Мольєр висміював, і чиї гріхи він взяв на себе одного, йому не було місця ні при житті, ні після смерті. У 1817 р останки Мольєра перенесли на цвинтар Пер-Лашез.
Мольєр залишив багату спадщину - понад тридцять багатожанрова творів. Перше видання зібрання його творів здійснили його друзі Лагранж і Вино в 1682 р П'єси Мольєра витримали на сцені однієї тільки «Комеді Франсез» понад 30 тисяч подань. Французька Академія, яка зневажила ремесло актора за його життя, в 1769 р оголосила конкурс на «Похвалу Мольєром» і встановила у себе його бюст.
Творчість Мольєра справила величезний вплив на всю світову драматургію (А. Лесаж, П. Бомарше, Р. Шерідан, К. Гольдоні, Г. Лессінг та ін.); в Росії його послідовниками були А.П. Сумароков, Я.Б. Княжнин, В.В. Капніст, І.А. Крилов, Д.І. Фонвізін, А.С. Грибоєдов, Н.В. Гоголь, А.В. Сухово-Кобилін, А.Н. Островський.
На російську мову Мольєра переводили Н. Любимов, М. Лозинський, В. Лихачов, В. Гіппіус, Г. Бояджиев і ін.

рецензії