Анастасія Вертинська: Мій талант - кулінарія, а актриса-то я випадково

оглядач «Цілком таємно»

В свою незалежність вона схожа на самотню сильну птицю, ширяючу десь високо і непідвладну земним спокусам і суєті. «Мчить скажений куля і летить в нескінченність, І смішні комашки обліпили його, Б'ються, в'ються, дзижчать і з розрахунком на вічність Зникають, як дим, не впізнавши нічого. А високо вгорі Час - старий ошуканець, Як пилинки з квітів, з них здуває року ... »- співав її батько, популярний російський шансоньє Олександр Вертинський. Пройшли роки з тих пір, як вона зіграла Ассоль в «Червоні вітрила» і Офелію в «Гамлеті», Гуттьере в «Людині-амфібії» і Мону в «Безіменній зірці», Лізу Болконського в «Війні і мірe» і Кітті в «Анні Кареніної ». З перших же ролей в кіно за нею закріпився образ Прекрасної дами, жінки-мрії. І до сих пір вона сліпуче хороша.

Ще навчаючись в Щукінському театральному училищі, Анастасія Вертинська почала грати в спектаклях Театру імені Вахтангова, потім в «Современнике». А десятьма роками пізніше - у МХАТі. Однак довгий час, за власним зізнанням, її сприймали або як дочка напівзабороненого, але дуже популярного російського шансоньє Олександра Вертинського, або просто як красиву жінку. Їй же хотілося довести, що вона перш за все актриса! І нестримно працювала: бралася за самі різнопланові, характерні ролі в театрі, намагалася зніматися в різнопланових образах в кіно ... А потім раптом вразила всіх своїм відходом з театру, відмовами від кіноролей, створила благодійний акторський фонд і захопилася викладанням. Вона говорила тоді, що втомилася чекати, коли нарешті з'являться цікаві ролі. До того ж одного разу зрозуміла, що більше не бажає нікому нічого доводити. І хоче лише одного - бути дочкою Вертинського. І значить, повинна нарешті зробити те, що довгі роки відкладала на потім: вона написала п'єсу про батька, поставила по ній спектакль «Міраж, або Дорога російського П'єро», зігравши в ньому роль свого батька - це по-перше. А по-друге, серйозно зайнялася творчою спадщиною Олександра Вертинського.

- Раніше я мріяла про те, що коли-небудь розбагатію, розшукавши скарб або отримавши спадщину, і з цими засобами піду в хорошу фірму, яка зможе відреставрувати татові пісні. Адже після того як в кінці 1943 року йому дозволили повернутися в Росію, він дуже багато гастролював по країні, причому в основному з благодійними концертами, - відпрацьовував своє право на Батьківщину. А ось записуватися в студіях йому не дозволяли. І все, що збереглося сьогодні з «радянського періоду творчості», - любительські записи з концертів. І дещо з того, що значно раніше було випущено студією «Коламбія» та ще кількома англійськими компаніями. І раптом несподівано трапилася оказія: французька фірма «Ле Шан Дю Монд» спільно з «Російськими сезонами» взялися за свій рахунок відреставрувати деякі аматорські фонограми. Та ще й нам, як спадкоємцям, дещо заплатили. І голос батька зазвучав очищена, без жодних шумів, як якщо б він записувався в професійній студії. І фірма «Богема мьюзік» випускає компакт-диски із записами Олександра Миколайовича Вертинського. Зараз ми продовжуємо роботу над реставрацією записів. І вже випустили «ді джі пак» - це нова форма оформлення компакт-дисків, одягнених уже не в пластмасу, а в своєрідний халепу. В такому оформленні вийшли альбоми «Легенди століття» і «Пісні кохання».

- А у вас ніколи не було спокуси самої співати його пісні? Адже зараз багато драматичні актори співають ...

- Мені просто дуже шкода публіку: їй треба було б рятуватися від мого співу. Схоже, що в вокальному плані природа на мені відпочила.

Ліза Болконская, «Війна і мир», 1965 р

- Зовсім недавно відбулася довгоочікувана прем'єра фільму Олександра Абдулова «Бременські музиканти», де ви зіграли дуже колоритну Отаманша.І вокальні партії з вуст цієї дамочки звучали цілком переконливо!

- Ви б знали, якої праці коштувало мені досягти цієї переконливості!

- Але ви задоволені тим, який вийшла ваша Отаманша на екрані?

- Частково. Справа в тому, що я вперше робила роль, в якій частина роботи вже була зроблена співачкою. Коли Саша Абдулов дав мені прослухати фонограму пісень Атаманша, які виконала Лариса Долина, я була в шоці від почутого: в створеному образі все не моє - вона екстравертна, експресивна, навіть агресивна. Я попросила у режисера час, щоб подумати, оскільки знала, що не можу при такому вокальному виконанні сісти, скажімо, на стілець і щось тихенько промуркотала ... Син дав мені свій плеєр, і я тиждень проходила в навушниках, безперервно слухаючи ці фонограми. І поступово в мені щось стало спалахувати, я почала з нею сходитися, стали з'являтися якісь ходи і рішення образу. Потім я показала Абдулову свій ескіз ролі і внутрішньо погодилася з тим, що зможу цю фонограму здолати. В результаті я погодилася на роль. І три місяці з дня в день я не розлучалася з навушниками і фонограмою навіть за кермом автомашини, не звертаючи уваги на оточуючих, коли мені сигналили і крутили пальцем біля скроні ...

- У мене не було ні найменшого сумніву в тому, що співаєте на екрані саме ви!

- Чесно кажучи, я не виношу, коли видно, що за актора виконує хтось інший. А видно це тому, що актор не зумів з'єднатися з типом людини, який виконав за нього пісню. На жаль, не всі талановиті актори - професіонали. Дуже важливо чітко володіти своїм ремеслом і домагатися в цьому найвищого ступеня професіоналізму. А це колосальна праця.

Анастасія Вертинська та Інокентій Смоктуновський в фільмі «Гамлет», 1964 року

- Наскільки я зрозуміла, вам попрацювати над роллю довелося чимало, тому що ваша роль в «Бременських музикантів», мабуть, сама органічна і гармонійна?

- Не те слово. Після того як у мене з'явилося відчуття фонограми, мені необхідно було поспілкуватися з художником по костюмах. Мені потрібен був такий художник, який зрозумів би ідею образу. І я попросила Абдулова, щоб він з'єднав мене з Аліною Будникової - просто геніальним, найкращим в нашій країні художником по костюмах. А потім попросила у Саші можливості попрацювати над хореографією образу з балетмейстером Аллою Духовий. І коли Алла приїхала, я включила фонограму і хвилин сорок перед нею танцювала під ці пісні, щоб вона зрозуміла специфіку моїх пластичних можливостей і поставила б мені, виходячи з моєї індивідуальності, танцювальний образ моєї героїні.

- Виходить, що ви повністю свою роль зрежисували?

- Я б не стала настільки тягнути ковдру на себе, але вважаю: коли актор працює над роллю, він повинен стати автором свого образу, продумавши в ній абсолютно все до найдрібніших деталей. А працювати з Абдуловим-режисером було дуже легко і в задоволення.

- На мій погляд, ця роль повністю руйнує ваш минулий кінообраз жінки-мрії!

- Це в кіно склався такий стереотип, а в театрі мені доводилося грати чимало характерних ролей - я адже закінчила Щукинский театральний інститут, а все його випускники якраз і відрізняються здатністю грати різні характери з підтекстами і нюансами. Свого часу саме через цю схильності нашого кінематографа до стереотипам я припинила зніматися. Акторові протипоказано стояти на місці і з року в рік нудно повторювати свої власні штампи. Адже подивіться на західних зірок - вони весь час грають якісь різні образи. І я вважаю, що актор не просто повинен опиратися режисерові в силу свого «поганого» характеру, а переконати режисера в тому, що він пропонує щось по-справжньому цікаве. Так, як працювали над ролями Борисов, Смоктуновський, Калягін, з якими мені довелося працювати.

Ассоль у фільмі «Червоні вітрила», 1961 рік

- Я десь читала, що у вашого батька були чотири дивні речі: він не любив дивитися кіно, слухати радіо, чекати поїзда і давати інтерв'ю ... А ви стали актрисою.Цікаво, якби він був зараз живий, дивився б фільми з вашою участю?

- Вам попалася, мабуть, не зовсім точна інформація. Батько страшенно не любив дивитися телевізор. Цей ідеологічний ящик у власному будинку його дуже сильно дратував. Проте він змушений був купити телевізор навіть на дачу, щоб ми з сестрою Машею не тікали з дому, не ганяли до ночі на велосипедах по темному селищу і щоб бабуся не бігала з криками по вулиці, розшукуючи нас, як в дрімучому лісі. Кіно ж дуже любив, сам трохи знімався, а в молодості дружив з Іваном Мозжухіним ... Але дуже не хотів, щоб ми з Машею ставали актрисами. Вже дуже добре він знав ціну цього хліба і завжди повторював, що середнім інженером бути не соромно, а ось артистом середнього рівня - не дуже добре.

- Проте ви стали актрисою ...

- Так, але багато в чому цей вибір за мене зробила мама. Мені було всього п'ятнадцять, коли я знялася в «Червоні вітрила». І відразу успіх. А я до цього випробування була зовсім не готова. Але більш-менш щось розуміти в цій справі стала тільки після «Гамлета».

- Навіщо «розуміти»? Кажуть, красивою актрисі зовсім не обов'язково бути розумною ...

- Гарною жінці бути розумною зовсім не обов'язково. А ось актрисі ... Звичайно, буває цілком достатньо, коли в актрисі є якийсь особливий талант, який, смію вас запевнити, не завжди означає розум. Багато було великих артистів, не буду називати їхні імена, які були просто дурні. І, крім телефонної книги, більше взагалі нічого в житті не читали. Грали ж так, що їх називали символами інтелігента. Якщо природа обдарувала тебе акторським талантом в надлишку, то це вже якась скрипка, граючи на якій можна не замислюватися над тим, з чого складається життя. Мені ж це потрібно було, щоб прийти нарешті до розуміння того, що особисто мені доставляє в цьому житті більше задоволення: постійно шукати можливості самореалізації в різних напрямках діяльності, пов'язаних з професією, - це може бути і режисура, і викладання ...

Отаманша в «Бременських музикантів» - прем'єрі 2001 року

- Правда?А ось Ірина Скобцева свого часу говорила мені, що вони з Сергієм Бондарчуком роки викладання у ВДІКу вважали витраченими даремно ...

- І знаєте чому? Тому що наші студенти під час занять дивляться на годинник, а західні - тобі в рот, ловлять кожну фразу і кожен твій жест. Я викладала разом з Олександром Калягін за кордоном кілька років. Спочатку це був Оксфорд, куди ми приїхали ще за радянською системою обміну, а потім Франція, при театрі «Комеді Франсез», і в європейській кіношколі в Швейцарії. А потім три сезони поспіль в Парижі вели семінар з молодими акторами, навчаючи їх і системою Станіславського, і російській відношенню до Чехова. Я б сказала, що Європа сьогодні - місце процвітання театральної культури. У мистецтво там йдуть люди тонкі, одухотворені, які знають, для чого це потрібно. Якраз там я зрозуміла, що викладання - дуже творче заняття. І завдяки спілкуванню зі своїми студентами - дуже талановитими людьми - я відчуваю дивовижну взаємність цього процесу.

- І якою ж мовою йшло викладання?

- Нам допомагали перекладачі. Там до цього давно звикли. Вони слухають курси і у німців, і у італійців. Це у нас в країні майже нічого не вивчають, крім нашого рідного реалістичного театрального мистецтва. В Європі ж навчання - серйозний процес, і актори переходять зі школи в школу, щоб спробувати якомога більше напрямів в театральному мистецтві. А французька школа взагалі багато в чому запозичена з італійської «комедії дель арте». Це все дуже цікаво, і одного разу, після перегляду кількох постановок з імпровізаціями в цьому стилі, я просто не відходила від людини, який викладає ці маски, благаючи його розповісти, як це робиться.

І з точки зору режисури отримала там чудовий досвід, тому що зі студентами ми ставили спочатку якісь уривки, а потім і спектаклі. І цей досвід особливо цікавий тим, що працюєш ти з трупою, а не з відібраним складом під даний спектакль, коли актори чекають від режисера вказівок: куди піти і що сказати. Тут перед вами різношерста група з двадцяти п'яти чоловік, де ніхто нікому нічого не винен. Ось в цій майстерні можна спробувати буквально все і використовувати в ролях зовсім не типових акторів. І раптом несподівано відкривається в образах якийсь особливий поворот, зовсім несподівані бувають прориви ...

Кілька років тому Анастасія Вертинська знялася в головній ролі у фільмі «Майстер і Маргарита». На жаль, фільм поки так і не дійшов до глядача. Анастасія, знімаючись в ролі Маргарити, робила на неї серйозну ставку.

Сестри Вертинський з батьком

- Спочатку мені хотілося визначити для себе, якою вона повинна бути, Маргарита. Якщо точніше, що ж мені грати. Любов, кохання? Але у Булгакова не тільки про це. Відьму? Але ведьмізм - це, скоріше, психологічний стан, в якому час від часу перебуває кожна жінка. І вирішила, що повинна зіграти милосердя, яке все ще живе в душах людей. І ось коли побачила себе на екрані, то приємно здивувалася - зі мною це не часто буває! І сказала собі: «Настя, ти, здається, дійсно схожа на Маргариту!»

- До речі, про відьом! Мені якось попалася на очі публікація, в якій описувалася ваша робота в картині «Спрага пристрасті», де автор цілком серйозно ототожнював вас з відьмою. Коли ж я побачила цей фільм на телеекрані, його фарби мені здалися надто згущують. А яке ваше враження?

- Картина «Жага пристрасті» зроблена як трилер на тлі демонічної еротики і декадансу. Я б назвала її радянським фільмом жахів, який знімався за мотивами прози Валерія Брюсова. За основу був узятий його розповідь «У дзеркалі». Коли мені цю роль запропонували, я із задоволенням погодилася, тому що подібного в кіно мені грати не доводилося. До того ж привернув дуже сильний містичний мотив брюсовской прози.

- Ви перебуваєте під владою містики?

- З одного боку, чим старше я стаю, тим менше надаю цьому значення, але містику як явище безумовно визнаю. Хоча б в силу того, що навколишній нас світ весь час трансформується. Всесвіт безмежна, але не нескінченна, і припустити в ній можна все, що завгодно.

Ось, наприклад, історія, яка одного разу сталася з моєю мамою. Коли помер тато, вона була ще досить молода і шалено красива. Природно, чоловіки звертали на неї увагу. Але вона дуже любила тата і ні про кого не думала, крім як про те, що повинна зробити для увічнення його пам'яті. Тоді вона займалася встановленням пам'ятника на могилі батька і приїхала зі скульптором на Новодівочий цвинтар, де тато похований. Коли під'їхали, небо спохмурніло, пішов дощ. Щоб перечекати негоду, вони залишилися в машині. Про щось говорили, тихо грала музика, і скульптор, давно, мабуть, небайдужий до мами, обняв її і спробував поцілувати. У той самий момент раптом налетів шалений порив вітру, різко потемніло все навколо, і в капличку, поруч з якою стояла машина, вдарила блискавка. Миттєво спалахнула пожежа ... Тоді схвильована мама і сказала скульптору: «Ніколи більше не дозволяйте собі нічого подібного! Олександр Миколайович цього не допустить! .. »Що це було? Містика? .. Розцінюйте як хочете ...

Олександр Миколайович і Лідія Володимирівна, 1956 р

- Ви забобонні?

- Ні, оскільки я - людина віруюча. Це у тих, хто не вірить, віра замінена марновірством. Якщо ж в твоїй душі є Бог і животворящий хрест, при чому тут кішки, перебігають перед тобою дорогу, повернення додому за чимось забутим чи тринадцяте число? А вже в містику чисел вірю найменше. Але ось чому точно довіряю, так це інтуїції. Це почуття дано нам не дарма. Я частенько на основі якихось подій, що трапляються в моєму житті, роблю висновки, що мої почуття мене не обманюють. Іноді просто не можу зрозуміти, чому, наприклад, відмовляюся від якихось дуже спокусливих проектів, які мені пропонують. Не знаю, як це пояснити, але навіть під час первинних розмов про ці проекти у мене раптом піднімається температура і починає боліти голова. Образно кажучи, якби я була кішкою, у мене б, напевно, шерсть вставала дибки, настільки потужно виникає почуття відторгнення пропонованого. А то раптом навпаки - дуже легко погоджуюся з якимись іншими пропозиціями, і вони, до речі, завершуються в результаті найуспішніше. Ніби самі йдуть до рук.

- Ви вірите в долю?

- Думаю, если Щось відбувається, то це відбувається НЕ дарма и не треба намагатіся Щось міняті в життя без долі. Як Не дивно, це Прийшла до мене в тридцять три роки. Я зрозуміла, что є якесь приниження в тому, що ти за всяку Ціну хочеш добитися свого - Якийсь головній роли, чужого Чоловіка або ще чогось. Може буті, найважлівіше, чого повинен навчітіся людина, - це НЕ прініжуваті свою особистість. Чи не нужно Несамовите ломить в зачінені двері. Вона сама відкріється, коли ти будеш до цього внутрішньо готов. Ті винен буті вільний. Якщо щось тебе поневолює, необхідно це відкинути. Якщо людина - особистість, в ньому завжди присутній нестримна тяга до свободи. А значить - до творчих польотів і самореалізації. Людина, яка не переглядає мінімум сім разів своє життя, не може відбутися як особистість! Потрібно шукати, пробувати, вимагати, помилятися, переживати і страждати - все це особистий досвід, багаж для майбутніх ролей. Але всі ці життєві пристрасті не повинні тебе зруйнувати ... Може бути, ще й тому я так рвуся до свободи, що за гороскопом - Стрілець ...

- Ви дуже багато уваги і часу приділяєте творчо-діловій частині свого життя. А що ж сім'я?

- Сім'я ... Схоже, мені не дано в такий же повноті пізнати радості сімейного життя. Адже це аскеза, яку потрібно прийняти. Я виросла в родині, де батько обожнював будинок, любив мою матір, нас - своїх дочок, але майже не жив удома, тому що без кінця гастролював. Його приїзди були радістю для сім'ї, і в ці короткі проміжки часу, коли він знаходився вдома, все намагалися змінити і його життя, і свою, зробити її суцільним святом.

З сином Степаном

Крім того, я дуже добре знаю, що таке влада сцени! Ця влада затягує тебе повністю і в той же час живить всім необхідним. Вона - приголомшлива цілителька від фізичних хвороб і душевних ран. Тільки там ти, як особистість і як людина, знаходиш гармонію і заспокоєння. І ось тут виникає колосальний питання: що ж тоді ти приносиш в будинок, якщо все знаходиш і залишаєш там? ..

Якби я знала, що моя пристрасть буде зарита зовсім в іншому, у всіх моїх нинішніх інтересах, я, може бути, раніше б одумалася, поставила «табу» на заміжжя і ставилася б до чоловіка виключно як до партнера для сексуальної розрядки.

- Ще я десь читала, що єдиною сильною любов'ю до чоловіка ви вважаєте любов до батька. До речі, аналогічне зізнання зробила колись і Жаклін Кеннеді, зізнавшись, що у всіх чоловіків, які оточували її, вона шукала образ і подобу свого батька ...

- Насправді я одного разу зрозуміла, що сильніше за всіх чоловіків любила свого тата. Але подібності його образу навряд чи шукала. Але, цілком можливо, тому й не складалися мої взаємини з чоловіками, що не було серед них того, хто б відчував до мене ще й батьківські почуття, як, скажімо, батько до моєї мами. Адже вона була набагато його молодший, і це зберігало в шлюбі якийсь баланс: у нього - величезний досвід за плечима і він дуже мудро вів її по життю.

І все ж у тата залишилися старі, дореволюційні принципи, канони моральності і виховання: у нас з сестрою були дві бонни, традиційні сімейні свята, казки Андерсена - абсолютно ізольований світ, і я тоді не дуже вникала ні в шкільні, ні в дворові проблеми. Тому коли тата не стало і в п'ятнадцять років я почала зніматися, волею-неволею зіткнулася з жорстокою реальністю, але продовжувала міряти людей по тим ідилічним мірками. Я, до речі, до цих пір не припускаю в людях зла або підступності і на перших порах сприймаю все, що вони говорять, за правду. І вже в результаті спілкування розумію потім, що за цими словами ховалося.

- У вас чудова, затишна квартира!

Анастасія Вертинська і Микита Михалков на хрестинах внука Васенькою

- Про так! Я попрацювала над нею на славу. Я освоїла багато професій, поки ламали тут всі стіни і все перебудовували по моїм задумом. І ось тепер тут мій психологічний притулок, мій «замок зі слонової кістки». Особливо кухня, де я можу творити нескінченно!

- Неймовірно! Ніколи б не подумала, що ви любите готувати! Мені здавалося, що ви віддаєте перевагу їсти вишукані страви в не менше вишуканих ресторанах.

- Це моє основне покликання. Мій талант - кулінарія, а актриса-то я випадково. І, до речі, я є берегинею тисячі всіляких рецептів. Але мій стиль на кухні - імпровізація, а не математична точність в рецептах. У мене син - великий гурман. Так ось він мене довгий час умовляв відкрити свій фірмовий ресторан ...

- Ваш син Степан носить, як зараз кажуть, кланову прізвище Михалков. Але, наскільки відомо, ви досить рано розлучилися і з Микитою Михалковим, і, відповідно, з цим кланом. Не страшно вам було ростити сина поодинці?

- Страшнувато. І перш за все тому, що розуміла, що своєю шаленою любов'ю могла його сильно розпестити і зробити з нього чорт знає що. Тому мене кидало з боку в бік: то я була надмірно строга, то втрачала всяку пильність. А допускати цього з сином не можна категорично, тому він швиденько засвоїв, як від мене можна чогось досягти. І все ж мені вдалося його не розпустить. У цій справі важко давати рецепти, але, мені здається, головне - не тиснути чоловіче начало, привчати до більшої самостійності і не дуже лаяти за помилки. Правда, був період, коли мені здавалося, що всі мої виховні принципи, коли я засіває «поле» виключно добірними зернами, і поливала, і кращий парник над ним звела, і повинна була побачити в результаті добірну пшеницю, полетіли в тартарари, тому що поперек всіх моїх «грядок» виріс страшний чортополох. І я була в страшному розпачі.

А це був просто-напросто перехідний вік, коли хлопчаки, самоутверждаясь, все роблять всупереч. І, щоб остаточно все не зіпсувати в цей дуже небезпечний період, на деякий час я відправила Степана пожити з батьком.

- Ви били свого сина?

- В основному шльопала. До речі, недавно ми обговорювали з ним принципи виховання дітей - у нього ж двоє: доньці Сашеньке вже вісім років і Вася, якого я називаю «шматок Васятіни», - рік і вісім місяців. На мої слова про те, що дітей не можна бити, Степан заявив, що вдячний мені за те, що я його іноді порола ... І все ж, якби я знала, що у мене виросте такий чудовий син, я б ніколи його не карала. І найголовніше, величезними літерами написала б «Терпіння!» І повісила цей плакат на самому видному в квартирі місці.

- Ну добре, з заміжжям ви «зав'язали», а в дружбу між чоловіком і жінкою ви вірите чи дотримуєтеся в цьому відношенні теорії Фрейда - між нами тільки тяжіння підлог?

- Не знаю Фрейда взагалі. І, як і Набоков, вважаю, що він дуже багато наплутав у своїй теорії лібідо. Думаю, одного разу ця теорія буде спростована. А дружні відносини я ціную понад усе - вони найміцніші і перспективні. Я завжди дружу з представниками чоловічої статі, якщо вони в першу чергу розумні. Повинна зауважити, що розум - це колосальна рідкість. Ще жінку розумну можна знайти, але чоловік розумний - це дійсно велика рідкість.

- Ви щось дуже революційне говорите! Завжди вважалося навпаки ...

- Ну, у всякому разі, я зустрічаю більше розумних жінок, ніж чоловіків. Я дуже ціную не обсяг накопичених знань та інформації про події, а той розум, який може пролонгувати знання в життєвих і в історичних аналізах. Адже це дуже важливо - обмінятися з людиною своїми роздумами «з приводу». Свого роду обмін досвідом життя. В цьому відношенні абсолютно геніальні чеховські «Три сестри», де в фіналі визначена формула існування російського інтелігента. Він ніколи не буде знати відповіді на питання: заради чого прожив своє життя? Приголомшлива формула, яка змушує людину без кінця відкривати якісь двері пізнання і прагнути до якоїсь мети, щоб дізнатися чи не впізнати її остаточно. Я взагалі ненавиджу людей з квадратом мислення: це так, так і так. Мені більше до душі люди, які живуть, може бути, болісно, ​​відчуваючи якісь труднощі, не реалізовуючи себе до кінця, але все одно не втрачають свого духу і віру в самореалізацію.

- Як ви вважаєте, а астрологія у взаєминах між людьми якусь роль грає?

- Взагалі я дуже довіряю зірок. Астрологія - це ж найдавніша наука, яка доводить вплив небесних світил на наші характери і вчинки. Особливо важлива вона, на мій погляд, в таких професіях, як актор, режисер чи педагог, адже там постійно доводиться стикатися з людською психологією і різними типами характерів. Так я і сама дуже часто спостерігаю багато спільних рис у людей, що народилися під однаковими знаками зодіаку, можу безпомилково розповісти про властивості характеру людини, якщо знаю його знак. І дуже сильно відчуваю контакт між певними знаками. Наприклад, біля мене завжди величезна кількість Овнів. І хоча для мене це надзвичайно тяжкий знак, я і з ним намагаюся ладити.

- Анастасія Олександрівна, відкрийте секрет, як вам і вашій красі вдалося перемогти час, над яким, як кажуть, ми не владні?

- Відомо, що форма нерозривна з вмістом. Звичайно, важко давати будь-які поради, особливо жінці, але перш за все, думаю, будь-якій людині не варто потрапляти в полон низинних почуттів. Не треба мучити себе злістю чи ревнощами. Жіноча зовнішність особливо виявляє це. У чоловікові щось ще може зійти за суворість, за мужність. У жінці її характер вгадується відразу: в кутах губ, в голосі, в напруженості особи ...

- А влада темпераменту?

- Темперамент цілком керований. Адже людині дано не тільки почуття, але і розум. На нього треба покладатися і в житті. Розум - чудова сила, набагато більша, ніж ми припускаємо. Це як би моя перша життєва заповідь. Раніше, коли, наприклад, була в когось закохана, а він, може бути, цілком свідомо, загравав з іншого, я робила одне і те ж вправу: змушувала себе повернутися спиною до цієї мізансцени. Мені було гірко, але я забороняла собі дивитися, кидати скривджені або злі погляди. Дуже важливо в житті вчасно не помітити!

- І все ж, чи є щось таке, що б вам хотілося в собі змінити?

- Характер. Насправді я хотіла б бути менш самостійною.

- А мода панує над вами?

- Не думаю, хоча я завжди захоплювалася модою і стежила за нею. Не люблю, коли одяг як би договорює за жінку і вже відразу ясно, що з нею можна зробити, як вона себе поведе, що скаже. Жінка повинна бути трохи зашифрована.

- Якби випала нагода прожити життя заново, від чого б ви відмовилися?

- Вибір життєвого шляху залежить завжди від ступеня розкритості твого обдарування. Можу сказати, що я своїх обдарувань не відчувала довго-довго, навіть уже будучи актрисою, граючи в «Современнике». Хоча я завжди була досить працездатною, працьовитої і фанатичною по відношенню до професії. Так само несамовито тепер від неї відмовляюся. Але якби мені дано було прожити ще одне життя, я б уважніше прислухалася до того, який дар мені був все-таки посланий. Ах, якби можна було народитися відразу дорослою людиною! Скількох помилок вдалося б тоді уникнути ...

- Цікаво, а ви коли-небудь літали уві сні?

- Уві сні я дійсно колись літала. Але найголовніше, що я навчилася літати наяву.

- Як це?

- У творчості. У моєму житті був дивовижний режисер Анатолій Ефрос, з яким я зіграла досить багато хороших вистав. Так ось він був, мабуть, єдиним режисером, який дав мені можливість відчути стан польоту. Не знаю, як пояснити причину настання цього моменту, але є ролі, які без цього почуття просто не зіграти. Ох, яке колосальне відчуття енергетичної хвилі, яка, здається, просто піднімає тебе на кілька метрів від сцени! Це приголомшливе стан затьмарює всі принади життя разом. І нічого не може бути прекрасніше! ..