Біля витоків російського коміксу: Юрій Павлович Лобачова

Текст: Миша Заславський, фото: Костянтин Большаков, редактор Д. Ю. Лобачова

Це інтерв'ю з автором і художником коміксів Юрієм Павловичем Лобачова (04.03.1909 - 23.07.2002) було записано в червні 1991 року в його ленінградської квартирі. Прологом до інтерв'ю стало знайомство на презентації комікс-клубу «КОМ» в Москві, яке залишило відчуття шоку: зустріти людину, у якого вся професійна життя було пов'язане з коміксами, в країні, де комікси практично не існували, здавалося чимось з розряду неймовірного. У 30-х роках Юрій Павлович став зачинателем сербської школи мальованих історій, бурхливий розвиток якої зупинила Друга світова війна. Він проніс любов до коміксів через все життя і використовував будь-які можливості створювати, публікувати їх і під час війни, і після, незважаючи на всі драматичні перипетії своєї дивовижної біографії, яка сама по собі могла б лягти в основу гостросюжетного твору. Юрій Павлович жив і працював в Белграді, Бухаресті і в Ленінграді, завжди залишаючись громадянином спершу Росії, а потім СРСР. Його творча спадщина вражає кількістю книг і тим і, безсумнівно, лежить в основі історії російського коміксу.


- Я народився в Албанії в 1909 році, але прожив там всього два тижні, оскільки батько мій був дипломатом і його перевели в Чорногорію. Моїм хрещеним батьком став спадкоємець чорногорського престолу, так що я до деякої міри є претендентом на престол ... Це, звичайно, жарт, але за їхніми поняттями кумівство - серйозна форма спорідненості. Росію я знав тільки з розповідей батька і пам'ятаю, що по неділях нас, чотирьох дітей, батько вибудовував при піднятті російського прапора над консульством, і, коли він піднімався, ми вставали струнко. Звідти, мабуть, з'явилося у нас усвідомлення того, що ми росіяни.
Революція 1917 року залишає хлопчика без країни: за документами він підданий Російської імперії, але самої імперії вже немає. Юрій Лобачова вчиться спершу в Російсько-сербської гімназії, а потім на факультеті історії мистецтв у Белграді, але, незважаючи на гуманітарну спрямованість такого утворення, 1934 річний (від якого веде свій відлік історія югославського коміксу), застає його на зовсім іншому терені.
- Ще студентом я поступив в найстаріше французьке будівельне товариство «Батіньоль», яке, до речі, свого часу будувало в Санкт-Петербурзі теперішній Кіровський міст. Я вступив туди чорноробом, але дуже скоро зробив запаморочливу кар'єру! З'ясувалося, що я єдиний однаково добре говорю по-французьки, на сербохорватської та по-російськи. Чому потрібні були ці три мови ... Справа в тому, що головний інженер і два його помічника були французами, весь державний контроль - югославський, молодший персонал і більшість робочих складалися з росіян. Крім того, оскільки я був все-таки грамотною людиною, то буквально через кілька днів став секретарем ділянки.
У тридцять четвертому році я одружився, і у нас народився син, як раптом в «Батіньоле» сталася неймовірна «панама» [1] - якісь мільйони були вкрадені, словом, якась моторошна афера! Правління повинно було подати у відставку, роботи призупинили, а ми, самі звичайні роботяги, залишилися на вулиці. Тоді тривав світова економічна криза, знайти роботу було практично неможливо без чиєї-небудь хорошою протекцією, якій я, звичайно, не мав.

І я, згадавши, що в гімназії вважався художником, взявся малювати рекламу для різних фірм. То була дуже неприємна робота. Вночі я малюю, а днем ​​ходжу і пропоную свої опуси. Візьмуть - добре, не візьмуть - стираю прізвище одного, скажімо, взуттьовика і вписую прізвище іншого, а на наступний день йду пропонувати знову ...
- Тобто вам доводилося шукати навіть не замовлення, а відразу покупця на готову роботу ?!
- Природно! Чекати замовлення було безглуздо, а коли покажеш щось готове, господар її бачить і може попастися на цю вудку. Тільки пізніше вдалося знайти одну фірму, що випускала зубну пасту, де мені доручили всю рекламу. І це, власне, були маленькі комікси. Сюжет їх такий: двоє закохуються, у нього погані зуби, він бере зубну пасту, чистить свої зуби, і любов розквітає на превеликий подив.


У січні 1934 року в США один з лідируючих виробників коміксів для газет і журналів «Кінг фічерс синдикат» на противагу великому детективу Діку Тресі з конкуруючого «Чикаго Трибюн» представляє нового героя - секретного агента Ікс-9. Сценарій серіалу пише відомий белетрист, засновник жанру «крутий детектив» Дешіл Хеммет, малює комікс один з найбільших художників довоєнного американського коміксу Алекс Раймонд. 3 жовтня 1934 року белградська газета «Політика» передруковує серіал Хеммета і Раймонда в своїх номерах, і в неї з'являються феноменальний успіх.

- Ви знаєте, це відразу ж викликало фурор! Я просто закохався в комікси, які в Югославії, до речі, називаються «стрипи» ... Природно, «Секретний агент Ікс-9» служив всім нам прикладом чи що, і тому наш перший працюй став детектив «Кривава спадщина» [2]. Текст придумував мій товариш по гімназії Вадим Курганський.

Текст придумував мій товариш по гімназії Вадим Курганський


Особистості, які там виступали, були югославами і, по ходу справи, вони виявляються в різних містах країни ... Вже тоді мені стало ясно, що вийшло подобу американських детективів. Адже змініть прізвища і назви міст на американські прізвища і назви міст, і вже не здогадатися, що «Кривава спадщина» - про Югославії.
І я згадав про «Гайдука Станко» Янко Веселіновіч. Це історичний роман про повстання проти турків, в якому разом з вигаданими героями діють і дійсно існували, такі, як князь Карагеоргій, наприклад. Одним словом, як там не є вітчизняне твір.
Коли робота була наполовину готова, я пішов в газету «Політика». Мене дуже тепло зустрів завідував тоді в «Політиці» коміксом Душан Тімотіевіч, подивився і сказав: «Ми у вас візьмемо цю річ». І через два місяці я став співробітником «Політики». Крім того, я працював абсолютно у всіх журналах, які виходили з коміксами.
Редактор міжнародного відділу «Політики» Душан Тімотіевіч першим ввів комікс в Югославію. Він не стільки перекладав, скільки переказував зміст, що дуже допомагало наблизити американських героїв до югославського читачеві.
Так, все діснеївські герої, крім Міккі Мауса, були перейменовані. Наприклад, Дональд Дак зветься Пайя Патакі ... Пайя - скорочене від Павло, [Паша], а «патак» означає «каченя». Даксбург, місто, де живе Пайя, називається Патковградом, тобто Уткоград. Я вважаю, що це правильно, тому що так ближче стає і якось тепліше відразу ... А у нас, якщо він Дональд Дак, то він назавжди залишиться американцем.
- В СРСР все діснеївські герої відомі під своїми власними іменами ...
- В тому то й справа! Вже пізно. От якби можна було почати з самого початку!
- Зате у нас є можливість створити своїх героїв.
- Я вважаю, що це необхідність.

- Я вважаю, що це необхідність


В Югославії починається коміксних бум. Вітчизняні комікси публікуються нарівні з перекладними американськими. Пізніше історики об'єднають всіх художників, що створювали золотий вік югославського коміксу, під загальною назвою «Белградський коло стрипа». Спадщина того преіод вражає лавінообразующіх видань, найширшим жанровим охопленням графічних історій і величезними тиражами. Дивно й те, що багато авторів «Бєлградського кола» були російськими.

- У ті роки в Белграді налічувалося триста тисяч жителів, і тридцять тисяч з них - емігранти з Росії. Існували театри, влаштовувалися концерти. Більшість емігрантів належало до інтелігентському середовищі, і, природно, вони зайняли передові позиції в культурі, в науці, в медицині, в викладанні ...
Я вам зараз назву тих, хто першими починав робити комікси в Югославії: Костянтин Кузнєцов, Сергій Соловйов, Микола Навоєв, Іван Шеншин, Андрій Ранхнер в Белграді і Миронович [Сергій Миронович Головченко] в Загребі, в Хорватії.

- Кожен з вас працював сам по собі, або ж ви збиралися, обговорювали щось?
- Ні, адже потрібно було на щось жити, а платили за комікси, прямо скажемо, не дуже, а тому ми працювали - просто ніколи було ... Ми зустрічалися тільки в редакціях, коли отримували гонорари, а й тут обмінювалися лише кількома словами. Це тільки в шістдесяті роки почали цікавитися історією появи «стрипа» в Югославії, тоді і виникло поняття «Белградський коло стрипа», яке як би узагальнило все створене нами.

Цікаво, що загребский колега Юрія Павловича Андрія Мауровіч, згадуючи про довоєнних роках, розповідав, що малювати доводилося так швидко, що не було часу навіть подивитися на свою роботу ні після того, як вона закінчена, ні після того, як її надрукували.

Дізнавшись, що Юрій Павлович був першим художником популярного дитячого тижневика «Політікін забавник» , Я попросив його розповісти про обставини народження журналу, який виходить з 1935 року до цього дня і є найстарішим коміксних виданням в країнах Східної Європи.

- У газеті «Політика» в той час було п'ять чоловік художників. П'єр Креже один раз в тиждень малював політичну карикатуру, відомий театральний художник Володимир Іванович Жігарецкій виходив через день, а постійно працювали Надя Дорошкіна, Валеріан Апухтін - мій шурин малював заголовки і тексти для дитячої сторінки, - і ваш покірний слуга.
Кімната малювальників перебувала над приміщенням, де відбувалася верстка. А в ті часи кожен редактор особисто був присутній при верстці своєї рубрики. У нас був умивальник, і після верстки все підіймалися до нас, мили руки і чекали, коли з'явиться перший відбиток смуг, щоб перевірити тексти. І наша кімната перетворювалася на подобу клубу.
Одного разу Душан Тімотіевіч зронив фразу, що мовляв непогано б замість сторінки робити справжній дитячий журнал. Двоє чи троє цю ідею підхопили, але не більше, і здавалося, що на цьому все і закінчиться. Але через кілька днів Тімотіевіч викликав мене і запропонував ... зробити макет першого номера.
Так з'явився «Політікін забавник». Він виходив по четвергах фантастичним для Югославії тиражем - 460 000 примірників, тоді як сама «Політика» друкувалася в 300 000 примірниках. «Забавник» полюбили і дорослі і діти у всій країні ... З війною все припинилося.
6 квітня 1941 року розпочинається окупація Югославії фашистськими військами. Їй передує найжорстокіша масована бомбардування Белграда. Бомба, що потрапила до редакції «Політики», знищує все що знаходилося всередині, включаючи оригінали робіт Юрія Павловича. Так завершується етап стрімкого розквіту югославського коміксу.

Через десятиліття югославська школа мальованих історій відродиться і займе гідне місце в європейському коміксоізданіі, але це ще попереду. А за довоєнний період Юрієм Павловичем було створено величезну кількість найрізноманітніших робіт. Серед них «Баш Челік» і «Замок ні на небі, ні на землі» за мотивами сербського фольклору, адаптації «Барона Мюнхгаузена», «Мудреця з країни Оз», «Дітей капітана Гранта», комікси «Дубровський» за повістю Пушкіна і « Попелюшка »за сценарієм поета Вукодіновіча.

Особливо варто згадати «Принцесу Ру», засновану на власному сюжеті. Значно пізніше, коли у Франції комікс знайде суспільне визнання і звернеться до серйозних тем, тамтешні мистецтвознавці відкриють для себе «Принцесу Ру», назвавши її першим сюрреалістичним коміксом, що передбачив графічні романи авторів, які звернулися в 60-х роках до дорослих тем і реформували коміксних культуру ...

На жаль, разом з війною видання коміксів припинилося.
- Для одного приватного видавця мені вдалося зробити «Біберче» ( «Перчик»), теж за мотивами сербських казок. Я вибрав з усіх казкових героїв Біберче, тому що це маленький хлопчик, який стає богатирем і перемагає велетня, поневолив його народ. Під Біберче я мав на увазі маленький югославський народ, на який напала величезна гітлерівська імперія ... На жаль, цензура швидко це справа прикрила, і комікс вийшов тільки після війни.
- Ви звернулися до міфологічного сюжету, бажаючи в обхід цензурних заборон провести паралелі з сучасністю?
- Абсолютно вірно. У такі моменти доводиться говорити езопівською мовою. Потрібно сказати, що вже в 1941 році німці створили так званий «Русский корпус» - кілька рот з числа емігрантів, головним чином для охорони складів, мостів, для придушення партизанського руху. Але були російські, які не пішли на це, а зв'язалися з народно-визвольним рухом і створили СПС - підпільний Союз радянських патріотів. Головним нашим завданням було витягати з «Русского корпусу» тих, хто молодший, і переправляти до партизанів, пояснюючи їм, що Гітлер і не думає «визволяти» Росію, а зовсім навпаки ...
Після звільнення Белграда в жовтні 1944 року я став перекладачем при штабі однієї з частин Червоної армії і на цій посаді у Відні застав кінець війни. Після війни з'явилося перше газетне видавництво Сербії, і мене, як фахівця, направили до видавничого дому «Глас».

Я спробував зробити для першого сербського журналу «Дуга» ( «Веселка») дитячий комікс про двох піонерів (один хороший, а інший - ледар), але після двох випусків серію заборонили, сказавши, що в Радянському Союзі немає коміксів - значить і в новій Югославії немає коміксів, так як комікси - американське творіння.
У 1946 році Юрій Павлович приймає радянське громадянство, але незабаром загострюються взаємини між лідерами СФРЮ і СРСР.
- У 1949 році тих росіян, які не були югославськими громадянами, а мали югославські паспорта, почали вислати з країни. У ролі «перших ластівок» опинилося наше сімейство і ще п'ятнадцять чоловік, напрямок - Румунія; згодом тисячі людей опинилися в Угорщині та Болгарії.

Обстановка не дозволила повернутися до своєї унікальної для країн соціалістичного табору професії ні в Бухаресті, ні в Ленінграді, де в 1956 році Юрій Павлович отримує квартиру, працює художником-оформлювачем книг, газети «Зміна» і малює плакати в об'єднання «Бойовий олівець». Тільки 10 років потому йому вдається зацікавити ідеєю коміксів ленінградський дитячий щомісячник для піонерів «Вогнище». У січні 1966 року в журналі стартує серіал Лобачова, представлений як «пригоди в картинках».

У січні 1966 року в журналі стартує серіал Лобачова, представлений як «пригоди в картинках»


- Я приготував два пригодницьких розповіді так, щоб в кожному номері друкувати по сторінці. Перший називався «Ураган приходить на допомогу» [3] - дитячий шпигунський детектив, з якого і почався мій з «Багаттям» досвід по введенню коміксу в Радянському Союзі. Але повторилася історія з «дутої». Мене викликали в ленінградський обком і наказали припинити неподобство. Я намагався переконати, що не можна ж все кидати на середині, і мені дозволили друкуватися ще в одному номері, щоб хоч якось закруглити розповідь. Замість передбачуваних дванадцяти глав довелося все зім'яти і намалювати «Кінець» в сьомий. Залишився в столі другий комікс «Випадок в горах». Він про хлопчика і дівчинку, які відправляються до батька-геологу в гори - розповідь в дусі конандойловского "Загубленого світу», тільки осучасненого.

До відданому обструкції жанру «Вогнище» більше не повернеться (за винятком початку 80-х років, коли в підвалі гумористичної рубрики виходить кілька випусків комічної серії К. Кюфа про трьох шкільних друзів).

Тим часом, ще до публікації «Урагану», «Політікін забавник» в 1965 році запрошує Юрія Павловича на місяць в Белград і пропонує йому відновити співпрацю. Починається новий, тривалий, дуже плідний період, головними віхами якого стали золота медаль за видатний внесок в югославський комікс, вручена на фестивалі коміксів в 1985-му році, і привласнення в 1996 році імені Лобачова дитячої Школі коміксу в Белграді.

- Мене дуже зворушило ставлення молоді. Адже вони ніколи мене раніше не бачили, а поставилися так тепло, як до рідного ... Тепер їх близько двохсот чоловік, і багато хто з них визнані і за кордоном. Наприклад, Тарзан і Міккі Маус малюються югославськими художниками.
- А як ви оцінюєте систему, при якій над одним героєм працює ціла армія різних людей?
- У теперішній вік механізації це цілком нормально. Я особисто не зміг би так. Усе залежить від людини. Якби не минуло півстоліття між першим Мюнгхаузеном і другим його варіантом, то у мене не вийшло б так відразу взяти і переробити.


«Пригоди барона Мюнхгаузена» були намальовані в кольорі і вийшли окремою книжкою, в чомусь використавши, а в чомусь доповнивши початковий довоєнний варіант, який виходив у вигляді газетних серій. Цікаво що Мюнхгаузен коміксовий відрізняється значною комплекцією від традиційного способу худорлявої Мюнхгаузена, звичного всім ще з ілюстрацій Доре. Свою трактування Юрій Павлович пояснив тим, що барон, що розповідав про власні пригоди в пиршественной залі між численними змінами страв, просто не міг бути настільки аскетично худим.

Кроме нового варіанту «Мюнхаузена» Юрій Павлович заново малює перерваного війною «мудреців з країни Оз», за Яким слід самостійно вигаданою заявником продовження «День народження Стелі». До 600-річчя Косівської битви він оформляє ювілейний великоформатний альбом билин. А ще створює нові комікси з народних казок, пригодницький комікс «Бійся Сеньской руки» про середньовічних далматінськіх піратів, детектив «Таємнича печера», публікує не потрапив до «Вогнище» «Випадок в горах» ... На російською мовою з усього, створеного Юрієм Павловичем для югославських видавництв, були надруковані тільки «Попелюшка» і «Казка про попа і про працівника його Балду» ( «Веселі картинки», 1989 г.)


«Казка про попа і про працівника його Балду» входить до циклу по пушкінським казкам, в якому Юрій Павлович наважився на рідкісний для графічних адаптацій великої літератури експеримент: вірші Пушкіна перенесені в комікс без будь-яких скорочень.
- Відверто кажучи, мене на це посунули ті, які так строго стежать за чистотою мови, кажучи, що комікс псує літературне першоджерело ... Але ось, будь ласка - я зберігаю оригінальний текст до останньої коми. І Пушкін залишається Пушкіним, а комікс - коміксом. Пушкінські казки немов створені для втілення в коміксах, а «Руслана і Людмилу» ви так вже не зробите через те, що там дуже багато ліричних відступів, які просто неможливо намалювати.

Тисячу дев'ятсот дев'яносто один [4]


Юрій Павлович Лобачова прожив дивне і яскраве життя, до останніх днів продовжуючи працювати над «стрипами»
Юрій Павлович Лобачова прожив дивне і яскраве життя, до останніх днів продовжуючи працювати над «стрипами». Його роботи і біографія залишалися невідомими для широкої аудиторії аж до 2011 року, коли в листопаді на телеканалі «Культура» відбулася прем'єра документального фільму «Юрій Павлович Лобачова. Батько російського коміксу ». Творці фільму автор ідеї і дослідник творчості Лобачова Душан Глігоров і режисер і сценарист Павло Фетисов, спираючись на унікальні архівні документи, виконавши величезну дослідницьку роботу, відтворили життєвий шлях художника. Фільм чудовий і як історичне дослідження, і як талановите кіновитвір про дивовижну і складну долю. Він документують періоди життя художника, що не знайшли відображення в опублікованому інтерв'ю: безпритульну дитинство, конфлікт з білогвардійської частиною еміграції, участь в Опорі, арешт і що послідувала за ним депортацію з Югославії, повернення в рідне отечество, в Росію. У фільм включені аудіо- та відео-записи Юрія Павловича, інтерв'ю з сином художника Дмитром Юрійовичем Лобачова, матеріали сербських кіноархівів, спогади друзів, стилізовані під комікс анімаційні біографічні вставки. Історія Юрія Лобачова, тісно переплетена з багатьма драматичними подіями ХХ століття, розказана просто, без сенсаційності, тепло і з любов'ю.

[1] «Панама» - загальна назва великомасштабної афери, що виникло в кінці XIX століття після скандальних махінацій, що мали місце в ході будівництва Панамського каналу.

[2] Комікс-детектив «Кривава спадщина» був опублікований в 1935 р в журналі «Панорама».

[3] В Югославії опублікований під назвою «" Сатурн "приходить на допомогу» /

[4] На фото - запис інтерв'ю.

Тобто вам доводилося шукати навіть не замовлення, а відразу покупця на готову роботу ?
Кожен з вас працював сам по собі, або ж ви збиралися, обговорювали щось?
Ви звернулися до міфологічного сюжету, бажаючи в обхід цензурних заборон провести паралелі з сучасністю?
А як ви оцінюєте систему, при якій над одним героєм працює ціла армія різних людей?