Борис Пастернак - Лірика 30-х років

Лірика 30-х років

Про ліриці 30-х років

У вступній статті П. С. Виходцева

Зараз вже важко сказати, хто першим кинув тінь на поезію 30-х років. Але сталося так, що в останні 10-15 років все частіше стали лунати голоси про таку собі неповноцінності її в порівнянні з поезією 20-х і особливо 60-х років. Висловлювалися навіть думки, наприклад, М. Асєєв, що після 20-х років в поезії настав період, коли вона «стала просто римованої інформацією про події» і повернулася «до тих засобів виразності, які були в ходу у вісімдесятих роках минулого століття» [ 1]. Критик Б. Рунін йшов далі, стверджуючи, що саме в 30-і роки стало навіть заохочуватися «бесскрилое наслідування, саме відверте епігонство», «поезію стали підміняти під один смак» і т. Д. І т. П. [2]

Виходить, що поезія перестала бути поезією. Виявилося майже перекресленим ціле десятиліття її історії.

Ці та подібні антинаукові і антиісторичні і просто необ'єктивні судження, на жаль, вплинули на сприйняття значною частиною читачів 50-60-х років (особливо молодих) поезії 30-х років. Позначилося це обставина і в ослабленні інтересів дослідників до поезії цього періоду: при порівняно інтенсивному вивченні ранніх її етапів за останні роки не з'явилося жодної значної роботи про лірику 30-х років.

Пропонована читачеві антологія - перший, по суті, видання лірики 30-х років, - на глибоке переконання упорядника, допоможе розв'язати скептичні і нігілістичні думки про поезію цього періоду. Вірші скажуть самі за себе - і читач побачить справжні багатства поезії і різноманіття творчих індивідуальностей. Однак, не ставлячи завдання ґрунтовної характеристики поезії тих років, хотілося б поділитися деякими спостереженнями і висновками.

* * *

Коли мова йде про поезію 30-х років, ми перш за все не повинні забувати, що ці роки були періодом народження, творчого злету (а для деяких поетів і завершенням шляху) таких яскравих і самобутніх талантів, як Михайло Ісаковський, Олександр Твардовський, Павло Васильєв , Олександр Прокоф'єв, Борис Корнілов, Дмитро Кедрін, Олексій Сурков, Ярослав Смеляков, Микола Риленков, Петро Комаров, Олександр Яшин, Леонід Мартинов, Микола Дементьєв, Борис Струмків, Микола Заболоцький, Василь Лебедєв-Кумач, Олександр Решетов, Сергій Смирнов, Олександр Чуркін та інші.

Коли ми говоримо про творчі пошуки поезії цього періоду, ми не можемо ігнорувати того факту, що для багатьох поетів старшого покоління (М. Тихонов, М. Асєєв, Вс. Рождественський, Е. Багрицький, В. Інбер, А. Ахматова, П. Орешин, М. Свєтлов, С. Щипачов, B. Луговський, Н. Ушаков та ін.) це були роки інтенсивного розвитку, нових відкриттів, а для деяких з них - роки «другого народження».

У 30-ті роки почали визначатися поетичні голоси таких поетів, як Олексій Недогонов, Сергій вироби, Ольга Берггольц, Костянтин Симонов, Михайло Дудін, Сергій Наровчатов, Олексій Фатьянов, Сергій Васильєв, Маргарита Алигер і ін.

Словом, як і в будь-який інший час, в 30-і роки поезія жила напруженим життям, шукала, відкривала, зазнавала труднощів. Як і в будь-який інший період, в ній були свої суперечності і недоліки. Але, як завжди, вона несла в собі неповторну друк епохи.

У чому ж своєрідність розвитку поезії, зокрема лірики, цих років? Що нового внесла вона в порівнянні з попереднім десятиліттям?

Тридцяті роки були, як прийнято називати їх у історії, часом бурхливих будівельних п'ятирічок, індустріального розвитку країни, підкорення природи, роками крутого і складного перетворення села, тобто періодом розгорнутого соціалістичного будівництва. Всі ці процеси суттєво впливали на духовне життя суспільства, на соціально-моральні устремління особистості. Активно формувався новий тип трудового колективу і нова людина.

Радянська література буквально у всіх родах і жанрах була звернена перш за все до сучасності. Письменники були захоплені пафосом загальнонародних справ і подій.

Все це, природно, не могло не вплинути на багато сторін як творчої діяльності окремих письменників, так і літератури в цілому. Зміни торкнулися не тільки тематики (переважне увагу до корінних питань сучасності), не тільки зображення недавнього революційного минулого (тяжіння до більш широкомасштабного відтворення історичних доль народних мас), а й самих творчих принципів освоєння нової дійсності і людини нової епохи. А це в свою чергу вплинуло на характер типізації в ліриці і епосі, на жанрові особливості творів і навіть на поетичний стиль поетів, різних поколінь.

Той факт, що багато старших поети, які пережили в 20-і роки відомі труднощі в художньому осмисленні соціалістичних перетворень (Н. Асєєв, В. Луговський, Н. Тихонов, М. Заболоцький, В. Інбер, І. Сельвинский і мн. Ін. ), як і прозаїки, стали більш активно і безпосередньо вивчати реальну дійсність, складні процеси, що відбувалися в житті трудових мас, - не можна вважати ні випадковим, ні чисто зовнішнім. Поїздки по країні, участь у виробничій практиці народних мас, конкретні спостереження над мінливим духовним світом людини-трудівника сприяли зближенню творчості поетів до потреб часу, з життям країни в цілому. Це благотворно впливало на їх художні пошуки.

Микола Тихонов, який почав успішно долати абстрактно-революційну романтику вже в книзі «Пошуки героя» (1927), в кінці 20-х років ще чимало блукав в «словесних джунглях» і нерідко приходив до абстрактного вирішення найважливіших питань часу. В результаті конкретного знайомства з життям країни, особливо республік Радянського Сходу (поїздки до Туркменії, Грузії і т. П.), А також європейських країн Н. Тихонов створює такі значні книги віршів, як «Юрга» (1930), «Вірші про Кахетії »(1935),« Тінь друга »(1936) та інші, в яких оспівує простих і мужніх людей, що перетворюють життя і природу. В їх зухвалих мріях і наполегливій праці поет бачить прояв тих процесів розкріпачення людської особистості, які почалися в жовтні 1917 року. Особливий інтерес виявляє Тихонов до теми пробудження раніше пригноблених «малих» народів, до ідеї інтернаціоналізму як однієї з головних ідей соціалістичних перетворень. Зіставлення процесів, що відбуваються в нашій країні, і тих, які він спостерігав за кордоном, породжує пристрасну і тривожну антивоєнну книгу поета - «Тінь друга». У цих темах надалі зміцнюється і розвивається талант Тихонова.

Для Миколи Асєєва 30-ті роки були періодом творчого підйому і освоєння нових життєво важливих тем. Насилу долаючи різного роду впливу, Асєєв вже в 20-і роки став автором ряду значних творів ( «Марш Будьонного», «Сині гусари», «Російська казка», «Семен Проскаков» і ін.). Але тільки в 30-і роки йому вдалося «здути зі віршів сторонню домішку». Рішуче зближення з великими справами епохи (відвідування найбільших будівництв - Магнітогорська, Кузбасу, Дніпробуду і т. П.), Нове відчуття власних завдань допомагали йому не тільки успішніше звільнятися від формалістичних захоплень і помилкових концепцій (лефовская «теорія факту»), але і знайти той синтез політичної тенденційності і ліричних інтонацій, які він безуспішно шукав на початку революції (сб. «Бомба») і пізніше в агітстіхах і агітпоемах. Найбільш повно виявилися ці особливості поезії Асєєва в поемі «Маяковський починається» (1938).

Мабуть, ще більш значним був вплив нової дійсності на творчу еволюцію Володимира Луговського. Романтично налаштований поет довгий час не міг знайти твердою життєвою грунту. «Вітер революції», що увірвався, за висловом самого Луговського, вже в ранні його вірші, але не збагачений серйозним знанням його внутрішніх течій і завихрень, був слабким захистом для поета від різного роду зовнішніх захоплень уявній новизною і свіжістю. У книзі «Сполохи» (1928), підсумовує пошуки поета 20-х років, більше було молодого завзяття, формального експерименту, сумнівних нововведень, ніж серйозного прагнення зрозуміти і відтворити різноманітний і складний світ нової людини і нової дійсності. Він покінчив з конструктивізмом, Луговський з жадібністю спрямовується в живе життя. Поїздки по країні, які він неодноразово робив починаючи з 1930 року, знайомство з життям і працею будівельників і першопрохідників допомагають поетові гостріше і глибше відчути пульс пристрастей і почуттів сучасників, він знаходить вихід своїм романтичним устремлінням в оспівуванні напруженою і неспокійною життя пересічних перетворювачів землі. «Грім тракторів тієї весни, - згадував Луговський свою поїздку до Туркменії в 1930 році, - героїка колгоспних буднів Туркменії, тисячі осіб, море фарб назавжди залишилися в моїй пам'яті і визначили цілий етап у моїй творчості - епопею« Пустеля і весна », яку я , то відходячи від цієї книги, то знову повертаючись до неї, писав в продовженні майже чверті століття »[3]. Книга Луговського «Більшовикам пустелі і весни» була характерним явищем поезії 30-х років і важливим етапом поета на шляху до його головній книзі - книзі філософських поем «Середина століття».

Кінець ознайомчого уривка

СПОДОБАЛАСЯ КНИГА?