Чеські художники «дегенерати» під прицілом нацистської влади

Війна перервала настільки природні для чехів зв'язку з мистецьким середовищем зарубіжжя, особливо контакти чеських художників, які цікавилися сучасним мистецтвом і підтримували до війни регулярні творчі oтношению з колегами з Франції. Як на цей розрив реагували представники чеського художнього співтовариства?

«Найбільш радикальним чином цей розрив позначився на середньому і молодому поколінні художників. Середнє покоління вже встигло до війни досягти певного статусу, якого вона під час війни втратила. Представники молодого покоління виявилися позбавленими можливості послідовного художнього розвитку і художнього впливу старшого покоління. Їм, можна сказати, довелося формуватися в поодинці і спиратися на зразки того, що було створено до війни ».

Виставка «Кінець авангарду? Від Мюнхенської змови до комуністичного перевороту » Представники чеської мистецького середовища вкладали великі надії в післявоєнний період, коли, здавалося, можна буде, нарешті, знову оновити перерваний війною етап розвитку.

«Тим не менше, виявилося, що чеське суспільство після війни стало вже іншим, у нього була інша перспектива і художники відчували, що від них чекають іншого мистецтва. Мистецтва, що підкреслює соціальну роль ».

Надії в повоєнний час вкладалися і в столичний Салон Топича, який був відкритий ще в кінці 19 століття. Тут проходили найпрогресивніші виставки того часу. Ми могли б згадати і про одну з найбільш значних виставок післявоєнного часу, що випали на його долю?

Еміл Філла «Людина і смерть», 1939 р «Після війни в Салоні Топича проходило кілька виставок як творчих об'єднань, так і окремих художників, що працювали в стилі сюрреалізму. У 1945 році у Топича відбулася виставка Туай (справжнє її ім'я - Марія Чермінова), потім виставка групи Ra, художників молодого покоління, які контрастували з Тайзі або Туай, авторами передвоєнного сюрреалістичного періоду ».

Важливою подією, зашкалюють за рамки місцевого значення, стала міжнародна виставка сюрреалізму в Салоні Топича в 1947 році, за рік до комуністичного путчу в Чехословаччині.

«На цій виставці ми бачимо і зближення художників, які після війни займали різні позиції, що стосується їх погляду на розвиток майбутнього мистецтва і не шукали з представниками інших течій спільних точок дотику. Вони розпізнали, що в повітрі вже витає загроза чеському мистецтву - з боку марксистської налаштованих культурних ідеологів. Празька міжнародна виставка сюрреалізму була зменшеною копією паризької виставки, що проходила в столиці Франції влітку 1947 року ».

Еміл Філла «Війна», 1939 р Одним з організаторів празької виставки став сюрреалістичний письменник, художник, фотограф і перекладач Йіндржіх Гейслер, член передвоєнної сюрреалістичної групи - чеський варіант сюрреалістичної виставки він готував в Парижі. Чим відрізнялася празька виставка від паризької?

«Вона відрізнялася етосом. У той час як Андре Бретон, автор маніфесту сюрреалізму, який організував ряд виставок, говорив про «новому міфі» і засновував свою перспективу нового розвитку сюрреалізму після війни на релігійних або псевдорелігійних проявах примітивних народів або на астрології і таке інше, чеському сюрреалізму це було досить чуже . Це видно і з тексту, написаного для виставки Карелом Тайзі, в якому він дистанціюється від подібного поняття і свідчить швидше про внутрішню моделі, внутрішній світ людини, в яких, вважає він, знайти опору природніше, ніж в псевдорелігійних тезах ».

Однак повернемося до періоду протекторату і пов'язаним з цим часом загрозам чеському мистецтву. В одній зі статей опублікованого до виставки «Кінець авангарду» великому каталозі ви згадуєте про те, що Арношт Падерлік «Трагедія», 1943 р і в Чехії в період гітлерівської окупації використовувався термін нацистських ідеологів «дегенеративне мистецтво» (Entartete Kunst) для позначення авангардного мистецтва - з тим же антисемітським підтекстом. Знайшлися й такі «ентузіасти», які збиралися в Празі, за прикладом Мюнхена, влаштувати виставку так званих дегенеративних творів мистецтва, виник і список «дегенеративних» авторів. Хто став ініціатором ідеї влаштувати виставку «дегенератів»?

«У відділ освіти празької мерії надійшла заява від якоїсь організації« Den », про яку не збереглося більш докладної інформації. Представники цього суспільства просили дозволу влаштувати в Празі виставку дегенеративного мистецтва. Виставка ця, нарешті, не відбулася, тому що органи протекторату надавали подібного починання дуже велике значення і вирішили, що така заява має підписати сам протектор, а оскільки протектор в той час все був відсутній, рішення з цього питання також відкладалося. Зрештою, чиновники зробили висновок, що така виставка на даний момент протекторату «не підходить».

Франтішек Яноушек «Військовий пейзаж», 1939 - 1942 Влада, по всій видимості, також боялися переступити за певну межу - нацисти, перш за все, прагнули забезпечити дотримання трудової дисципліни серед населення ...

«Так, і організація подібної виставки в Чехії, мабуть, викликала б великий протест з боку місцевих інтелектуальних кіл, так що можна припускати, що про те, щоб виставка не відбулася, подбали самі нацисти, або ж чиновники мерії цю справу навмисно довго відкладали в довгий ящик ».

Реорганізацію культурного життя в протекторат за імперським зразком (складання списків авторів «дегенеративного мистецтва» було її складовою частиною) збирався здійснити сумно прославився в Чехословаччині міністр освіти і народної освіти в протекторат Чехії і Моравії Емануель Моравець, що став символом Богдан Лаціна «Прикордонний пейзаж», 1945 р колаборації з нацистським окупаційним режимом. І це при всьому тому, що він, не примирившись з Мюнхенським змовою, в 1938 році в своїх роботах, наприклад, аналізував загрожує його батьківщині з боку нацистської Німеччини небезпека і зважував абсолютно нереалістичний варіант - необхідність співпраці Чехословаччини з Польщею і фашистським режимом Італії. Після встановлення протекторату Моравець збирався тікати в Коста-Ріку, побоюючись розправи нацистів за ним опубліковані статті. Вони, однак, запросили його нема на ешафот, а до співпраці, і Моравець, з завзяттям виконував всі накази гітлерівців, дослужився до посади міністра. Чехи його ненавиділи. На Моравець також планувалося замах, але з парашутистами, які повинні були його ліквідувати, розправився гестапо.

«Моравець в ролі міністра дуже активно прагнув завоювати прихильність представників чеської інтелектуального середовища і не можна сказати, що з особливим успіхом; він знайшов лише кількох колаборантів Франтішек Гудечек «Лідіцкіе жінки», 1945 р з журналістського середовища. Це були кон`юнктурники - не те щоб ці люди вірили тому, що говорили, але вони просто скористалися ситуацією з корисливих міркувань, і їх було дійсно меншість. Ще були ті, хто обрав для себе шлях пасивного опору і ухилявся від виконання його замовлень на предмет здійснення культурних і мистецьких заходів та театральних постановок нацистського характеру або пропагують тісні зв'язки між Чехією і гітлерівською Німеччиною ».

Були й ті, хто взагалі відсторонилися від суспільного життя і спілкувалися виключно з вузьким колом друзів, яким можна було довіряти ...

«Саме так, і це було однією з причин, через яку Емануель Моравець в 1944 році вже прямо-таки розлютився і в одній зі статей в газеті Lidové noviny заявив, що в цілій Європі настав період революції, а кожна революція вимагає від своїх адептів жертв і якимось чином переплавляє суспільство і випускає нових людей ».

Франтішек Музика «Театр II», 1944 р І Моравець, як свідчать архівні джерела, бив себе в груди, запевняючи, що забезпечить оптимальну температуру цього процесу плавлення ...

«Так, він обіцяв, що подбає про правильну температурі. Це було саме в той період, коли в протекторат Богемії і Моравії виник список так званих дегенеративних художників ».

До цієї теми ми повернемося в одному з випусків «Богеми».