Чому в Росії так популярні книги і фільми про «попаданцев»

Уявіть, що якась дивовижна сила незбагненним чином проти всякої вашої волі закидає вас в далеке або не дуже минуле. Зі смартфоном в руках ви опиняєтеся в обложеної татаро-монголами Рязані, з умінням точно вибирати цветофільтров в Інстаграме вас «делегують» в Петроград 1917 року, а отримані в школі знання про рух небесних тіл - єдине, що крутиться в голові після перенесення в Херсонес часів хрещення Русі. Страшно? Чи не впевнені в собі? Даремно - фантастичні жанри так званих «попаданчества» і «хроноопери», що стали надзвичайно популярними в російській літературі і кіно в останні роки, вам на допомогу. Герої в таких творів не тушуються і хвацько змінюють протягом історії, розбиваючи Наполеона під Бородіно, запобігаючи Жовтневий переворот або саботуючи німецький бліцкриг. Що ж робить подібні свідомо не реалізовуються конструкції настільки популярними? Напередодні старту прокату фантастичної драми « рубіж », Герой якої з сучасного Санкт-Петербурга відправляється в блокадний Ленінград, хочеться розібратися у феномені.

Шанувальники фантастики вже на цьому місці повинні відчайдушно замахав руками, мовляв, автор змішує непоєднуване або просто не розбирається в термінах: «попаданцев», герої книг і фільмів, занедбані проти своєї волі в інший час, на іншу планету або в паралельну реальність, - це одне, а «хроноопера», жанр, в якому мандрівники в часі змінюють минуле, щоб виправити сьогодення і майбутнє, - зовсім інше. Все вірно, але я дозволю собі подібну вільність, щоб висвітлити проблему в обсязі, не роблячи тонких зрізів, адже за великим рахунком для глядача і читача твори, які експлуатують схему «наші - там», зводяться до простої думки: повсякденність і битовуха загризли, нас б в інші світи відправити, ось тоді б ми себе показали.

Але не станемо, незважаючи на обговорення теми подорожей у часі, забігати вперед, а звернемося до минулого, адже «попаданчество» виникло не вчора. Фахівці розходяться в думці, що вважати першим романом про героя, «ухнувшем» в невідому йому епоху. Формально першим варто назвати знаменитого «Янки з Коннектикуту при дворі короля Артура» Марка Твена , Головного героя якого доля закинула в середньовічну Англію з Америки кінця XIX століття. Але це занадто буквальне трактування, в більш широкому сенсі «попаданцев» були і Гуллівер, і Робінзон Крузо, і герої Жюля Верна - вони виявлялися в такому середовищі, яка радикально відрізнялася від звичного їм укладу, з чим доводилося або змиритися, або приступити до реформування. Згадайте хоча б сюжет «Таємничого острова» - в ньому талановиті інженери і винахідники виявилися в ситуації, коли їх теоретичні і практичні знання довгий час не можуть бути застосовані. Грубо кажучи, навіщо вам ноутбук на острові, де немає електрики і вай-фаю?

З початку століття XX «попаданчество» стало стрімко освоювати літературні простори по всьому світу - до творів цього жанру можна віднести «Машину часу» Герберта Уеллса , «Марсіанський цикл» Едгара Берроуза , Роман Лайона Спрег де Кампа «Хай не впаде темрява». Радянській літературі прийом «прогулянок в часі» теж не був чужий - ще в 1920-х в романах «безцеремонно Роман» і «Країна Гонгурі» молоді будівники комунізму відправлялися по епохах і країнах творити добро. Вершиною ж радянського «попаданчества» прийнято вважати «Блакитного людини» Лазаря Лагина, автора знаменитого «Старого Хоттабича» (теж, до речі, в якомусь сенсі «попаданцев»), і «Спробу до втечі» братів Стругацьких.

Однак приблизно до середини 1980-х на Заході мода на подібні книги пішла - читачі втомилися від одноманітних штампів, науково-технічний прогрес зробив популярними літературні космічні подорожі і їх протилежність - фентезі. У Росії ж, навпаки, з розпадом СРСР жанр почав дихати з якоюсь небувалою силою, класиками «хроноопер» і «попаданцев» тут можна назвати Василя Звягінцева з його циклом «Одіссей покидає Ітаку» і приєдналися до нього Олександра Бушкова з книгами про майора Сварога, Сергія Лук'яненка з «Лордом з планети Земля» і Макса Фрая з «Лабіринтами Ехо». А далі - прорвало. Сьогодні «попаданчество» - один з найпопулярніших «народних» жанрів фантастики і бульварного чтива, в невибагливих книжках в м'яких обкладинках герої «облазили» всю хронологію існування людства від кам'яного віку до подій початку XXI століття, переінакшили все міфи і легенди, заглянули в дальній космос і пережили безліч апокаліптичних катастроф.

У кіно тема «ми з майбутнього» теж дуже затребувана - крім однойменної дилогії російських картин можна згадати телефільм «Туман», фантастичні пригоди « Азіріс Нуна »,« врятувати Пушкіна »І В полоні часу», а також більш ранні, ще радянські « Дзеркало для героя »,« Гостю з майбутнього »І« Веселе сновидіння ». Навіть недавній рекордсмен по зборах « Останній богатир »- не хто інший, як герой« попаданческого »пригоди, просто покинутий не в бліндажі Великої Вітчизняної, а в казку про Бабу-ягу і Кощія Безсмертного. А скільки в Радянському Союзі знято мультфільмів про різноманітних «Вовок в Тридев'ятому царстві» - і не злічити! У той же час Голлівуд подібними історіями практично не балує, схиляючись скоріше до «зациклення» на кшталт « дня бабака »Або« Щасливого дня смерті ».

Так що ж робить цей жанр настільки затребуваним в Росії, а трудилися на ньому вітчизняних авторів настільки плідними? Спершу поговоримо про письменників. Навіть відкинувши геть низькоякісне чтиво, що заполонило більшу частину полиць книжкових магазинів, варто відзначити, що у книг про «попаданцев» є одна ключова особливість, яка дозволяє писати роман за романом в режимі друкарського верстата. Вся справа в тому, що жанрова конструкція таких книг не вимагає від письменника довгої початкової експозиції - в жанрі «попаданчества» не треба довго описувати героя, не потрібно вибудовувати світ і пояснювати читачеві принципи, що діють в ньому. Навпаки, чим більш непередбачуваним буде «пункт призначення», тим простіше - разом з персонажем читач крок за кроком знайомиться з новим світом або епохою, відкриваючи для себе місцеві правила і закони. В якійсь мірі це схоже на проходження комп'ютерної гри - рівень за рівнем, місія за місією, бос за босом герой стає сильнішою і набирає очки досвіду, і ми разом з ним. Порівняйте це зі складними довгими описами фантастичних світів Артура Кларка , Станіслава Лема , Айзека Азімова або Івана Єфремова - зараз так вже не пишуть.

Для кіно це теж дуже зручний прийом - глядач любить, щоб історія захоплювала з перших кадрів, замість того щоб нудно представляти провідних персонажів і їх оточення, і сценаристи з постановниками раді старатися. У сучасному кіно на приманку відводиться не більше десяти хвилин, далі потрібно дивувати, а то глядачі почнуть масово йти з сеансів або перемикати канали. Звичайно, це позбавляє героїв глибини, звичайно, історії стають поверхневими і передбачуваними, але це вважається розумною платою за залучення аудиторії.

А що ж сама аудиторія? Її-то що привертає в подібних свідомо нездійсненних мріях про подорожі в минуле? Психологи головною причиною вважають так званий «синдром невдахи», коли глядач і читач, що не реалізувався в реальному житті, шукає виправдання своїм невдачам зовні, звинувачуючи оточення, начальство, колег, дружину, сусідів, масонів, англосаксів та рептилоїдів, заодно вважаючи, що йому не пощастило з епохою - ось якби опинився в окопах Сталінграда, тоді б так! Кілька інфантильне світогляд, яке, втім, дійсно часто проглядається в діях наших співвітчизників. Інша сторона медалі «попаданцев» - імперський реваншизм, плекане сучасної російської владою. Недарма «закидає» героїв фільмів і книг не куди-небудь, а в переломні моменти історії - то в жовтень 17-го, то в сорокові, в ставку Верховного Головнокомандувача. Не в силах змиритися з похмурим справжнім, читач і глядач мріє «виправити» сучасність за допомогою змін в минулому. На жаль, вилікувати цей соціальний і психологічний недуга ні література, ні кіно не можуть - коріння цих проблем набагато глибше, ніж банальна відсутність смаку.

Але не буду занадто суворий до картинам, які виходять в жанрі «попаданчества» останнім часом, - є в них і «розумне, добре, вічне». В якійсь мірі фільми подібного жанру вчать тому, що кожен з нас може впливати на середовище, в якому живе або виявляється з волі випадку, вчать опиратися ударам долі і в усьому знаходити плюси. Такі фільми і книги добре показують, наскільки крихким і недовговічним є будь-який навіть найуспішніша суспільство - різниця всього лише в півстоліття виявляється мало не епохальної. Нарешті, такі-сякі, а це уроки історії - звичайно, до белетристики варто підходити з певною часткою скепсису, але, можливо, альтернативна історія спонукає до вивчення реальної.

Так що не будемо однозначно відкидати помітно набили оскому «квантові стрибки» в літературі і не найоригінальніші рішення в кіно - глядач і читач не настільки дурний, щоб не помічати відвертої халтури. Цю моду просто потрібно пережити. Пережити і більше до «епохи розгулу попаданцев» не повертатися, які б сили не намагалися відправити вас в минуле.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер