Чому у російських режисерів не вдаються вдалі фільми про Велику Вітчизняну війну

Велика Вітчизняна війна - одна з найпопулярніших тем нашої сучасної культури, однак російські режисери майже не радують нас військовими фільмами, які в рівній мірі подобаються глядачам і критикам. Навпаки, нові стрічки про війну нерідко породжують гучні скандали - або проходять непоміченими. Тому ми продовжуємо переглядати радянське військове кіно, і немає майже нікого, хто б вважав за краще новинки класиці. Чому цей «горішок» не вдається розгризти навіть нашим найкращим постановникам? Поміркувавши, ми намацали десять причин того, чому у російських режисерів не вдаються вдалі фільми про Велику Вітчизняну війну.

1. Закон Старджон

Американський письменник-фантаст Теодор Старджон якось зауважив у відповідь на закиди в тому, що 90% фантастики - повна нісенітниця, що 90% всієї літератури - повна нісенітниця, а фантастика лише слід загальному закону. На жаль, закон Старджон поширюється і на кіно. Перераховуючи блискучі радянські військові стрічки, ми часто забуваємо, що ці картини створені за все 45 років післявоєнної радянської історії. А скільки було радянських військових фільмів, які зараз згадає не кожен кіноексперт? Безглуздо було б очікувати від нинішніх постановників більшого творчого ККД, ніж у радянські часи. На жаль, потрапити в «молоко» в такій справі куди простіше, ніж в «яблучко».

2. Ветерани йдуть

Далеко не всі режисери і сценаристи великого радянського військового кіно були на фронті, але вони завжди могли покластися на військовий досвід своїх друзів, родичів, колег. На жаль, зараз від того покоління залишилися лише лічені аксакали, і нинішні творці спираються тільки на вторинні знання, отримані з книг, документів, фільмів, почутих в дитинстві історій. Що ще гірше, їх підлеглі не розуміють свого завдання з півслова, оскільки вони теж війну не застали і їм теж потрібно ретельно аналізувати минуле, а не просто слідувати особистого досвіду. При цьому зробити все правильно куди складніше, ніж помітити очевидні помилки в готовому кіно.

3. «Країна з непередбачуваним минулим»

Здавалося б, за минулі після війни десятиліття історики повинні були проаналізувати кожну деталь тих подій і запропонувати людям суворе, чітке, несуперечливе розуміння війни у ​​всій її складності. Але через безперервних ідейних коливань спершу в СРСР, а тепер і в Росії наша військова історія являє собою неабиякий бардак. Досить сказати, що навіть з такого загального і порівняно простого питання, як кількість втрат СРСР, є різні точки зору. І оскільки зараз цензура вже не приховує від людей ці суперечки, то важко створити військове кіно, яке не викличе претензій ні у кого з прихильників різних історичних підходів.

4. Міфи і їх викриття

Через проблеми з офіційним, науково обгрунтованим вивченням історії війни навколо Великої Вітчизняної розплодилося безліч міфів. Деякі з них навіть потрапили в підручники і стали частиною поширеної погляду на минуле. Коли такі міфи зачіпаються в примітному кіно, вони викликають протести з боку професійних і непрофесійних «звергателів міфів». І замість обговорення художніх достоїнств кіно починаються запеклі суперечки про міфології та в правді. Навіть якщо остання підтверджена документами і свідченнями.

5. «Поросят не подолати з поросятами!»

Коли після колосального успіху короткометражного мультфільму « Три поросяти » Уолту Діснею радили малювати якомога більше стрічок зі смішними поросятами, він відповів, що поросят з поросятами не подолати. Після чого зосередився на створенні свого першого повнометражного мультфільму « Білосніжка і сім гномів », Який став куди більш значущим хітом, незважаючи на відсутність Ніф-Ніфа і Наф-Нафа. Багато російські режисери, наслідуючи приклад Діснея, не намагаються повторити видатні радянські військові стрічки, а шукають нові військові теми і нові сюжети, не розкриті в радянському кіно. І вони регулярно потрапляють пальцем в небо, коли виявляється, що ці теми і сюжети не такі цікаві глядачам, як звичні військові історії. Або коли виявляється, шануй теми і сюжети для багатьох образливі. Інновації - справа невдячна, хоч і потрібне.

6. Недоторканність предків

Чим сильніше ми віддаляємося від минулого, тим складніше нам стає сприймати наших учасників війни як звичайних і неоднозначних людей з достоїнствами і недоліками. Нам хочеться тільки їх оспівувати, і нам важко дивитися, як на екрані їх показує не ідеалізованими супергероями. Навіть якщо цього вимагає жанрова сюжетна логіка. Не дивно, що деякі свіжі фільми приділяють багато уваги німцям - з ними простіше «працювати» як з персонажами, оскільки ніхто не образиться, якщо в кадрі з'явиться не дуже хороший нацист. Але, звичайно, наша публіка хоче кіно про своїх героїв, а про німців нехай знімають німці. Так що це не вирішення проблеми.

7. Блокбастери проти всіх

Російським режисерам часто радять знімати військові фільми в дусі радянських постановок. Але хто сказав, що таке кіно буде користуватися попитом? Хто зараз пішов би в кіно на камерний фільм на кшталт « Іванового дитинства »Або на військово-сімейну драму на зразок« Летять лелеки »? Судячи зі зборів аналогічних стрічок, мізерна кількість. Щоб залучити велику кількість глядачів, потрібно знімати військові блокбастери - жанр, що не дуже-то представлений в популярному радянському кіно. Причому у американців і європейців створенню таких стрічок не навчиться, оскільки у них своя історія і своє уявлення про війну, і багато їх художні ходи нам не підходять. Фактично наше кіно має створити новий жанр - пострадянський військовий блокбастер. І воно цим займається, здійснюючи по шляху всі можливі помилки.

8. Недоречність ремейков

Є цілий ряд жанрів, де створення римейків обгрунтовано. Наприклад, сучасні спецефекти можуть поліпшити багато старомодні фантастичні стрічки і фільми жахів. Радянські військові стрічки, проте, зняті і влаштовані так, що їх зараз майже неможливо поліпшити і дуже легко зіпсувати. Спецефекти не грають в них вирішальної ролі, а сучасна високодетальная картинка з соковитими кольорами (ще одна перевага нинішнього кіно) тільки підкреслить, що на екрані - лише гра в минуле. Адже ми звикли бачити війну інакше ... Так що точне або майже точне копіювання старих стрічок - тупиковий шлях з усіх точок зору.

9. Танки, тому!

Чим далі ми від військових подій, тим важче знаходити працюючу військову техніку тих років. Дивно, що це все ще можливо! Парадоксально, але факт - сучасному кіно простіше зобразити кавалерійську атаку, ніж танкова битва. Навіть якщо у проекту все в порядку з бюджетом, подібні сцени часом створюють нерозв'язні проблеми. А якщо грошей обмаль, то технічні проблеми стають нерозв'язними в квадраті. Дурити ж з роками стає все складніше, оскільки завдяки іграм на кшталт World of Tanks багато глядачів можуть відрізнити справжній T-34 від екранних підробок на основі пізніших танків.

10. СРСР і Росія

Росія - офіційний наступник СРСР, але все ж це інша країна, з іншою політикою, іншими поглядами на життя, іншою ідеологією (ідеологіями). Ще у радянських режисерів були проблеми через те, що в певний момент стало недоречно згадувати Сталіна і ще цілий ряд високопоставлених історичних діячів. Але, принаймні, вони жили в тому ж радянському світі, що і учасники війни. Сучасні ж постановники повинні проплисти між Сциллою оспівування героїв і Харибдою нинішнього незгоди з чим з того, що було в СРСР. Як це зробити так, щоб не образити глядачів різних поколінь і поглядів? Велике питання ...

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер