Димитар Липен - Воскресіння. Зустрічі з письменниками ...

1. Воскресіння

ЗМІСТ

КОНТАКТИ

АРХІВ

Димітар Ліпен

Воскресіння

Зустрічі з письменниками

Продовжено з випуску 13

Микола Лілієв

(Четверте засідання - 1953)

20 жовтня 1953 р. О 12 годині я в Національному театрі шукав Миколу Лілієва. Усередині, у своїй кімнаті, я знайшов чоловіка, що розмовляє з ним. Микола Лілієв попросив мене почекати деякий час у вітальні, де є дивани, велике дзеркало в бронзовій рамі і велика картина (портрет) Івана Вазова. Трохи пізніше я зрозумів, не запитуючи ім'я перекладача, що чоловік, який чекав не більше 5-6 хвилин, переклав "Фауст". Я прочитав кілька віршів з рукопису, але перекладу мені не дуже сподобався. Про це я розповіла Лілієву. Він, здається, і йому не подобається. Лілієв був дуже добрий. Він запросив мене сісти, і він сів поруч зі мною. "Ви сказали, що це зробили." Я сказав йому, що я переповнений Рені і я. Мова йшла про Конрада. Лілієв сказав мені (прочитавши критику Володимира Василева про "Конрада", який я йому і з яким погодився), що сюжет Конрада дійсно вигаданий. Така драма не може переконати. Проте, за його словами, "Кассандра" і "Шопен" засновані на чомусь, а "Конрад" повністю винайдений. Тоді ви можете говорити про психологічну сторону драми і так далі. Я сказав йому, що спочатку я думав про Івана Грозного, у зв'язку з знаменитою картиною Ревіна. Це ще одне - історичний сюжет, сказав Лілієв, що спирається на те, що він може переконати. З приводу того, що Васильєв писав про Шопена - що іноді рими "зникли з експлуатації", Микола Лілієв стверджував, що іноді така рима може бути повністю відповідальною за справу замість навмисно розшукуваного (наприклад складного) тристичні) рими. Я дав йому іншу копію відремонтованого вірша Шопена, він обіцяв прочитати його на четвер. Він скаржився на велику кількість робочих місць, але він сказав, що моя робота завжди читала - це було для нього задоволенням. Він подав у відставку в театрі. Вони прийняли це, але вони взяли справу і не випустили його. Він подолав його, хотів йому термінову роботу, і так далі. Він запитує мене, як Васильєв і про що він думає - напевно, сказав він, Василев закликає - той ідіот ... Лілієв йде кожні 15-20 днів, щоб відправити йому каву і сигарети. Василь не увійшов у театр і взагалі не ходив у театр. Деякі митці сказали, що це занадто рано. Він запитує мене про рибалок: Славчев, Цветновлюбов. Як вони, пишуть? Він також запитав про Стояна Младенова. Він сказав, що він "слабкий письменник" ... (Чи не думав він про Івана Цанкова?!) Для Медді Цветновубова сказав, що він має подарунок, вірші хороші, але це мужній, старе ставлення до питання смерті, йому або їй це не подобається. Ми виїхали з Національного театру до його будинку пішки до кута бульвару Сталіна та бульвару Патріарха Євтимія. На Патріарха Євтимія були дуже красиві однакові дерева, жовті листові цілі та жовті листя на тротуарі (з цим м'яким жовтим кольором). Лілієв підкреслив це. Він любив такі осінні дні. (І день був теплим, приємним.) Шлях був (я не пам'ятаю приводу) про Жоржа Санд. Те, що Лермонтов, у своєму перекладі, говорив про неї як про «його», як про людину, хоча знав, що він жінка. Лілієв знову запитав мене, чи є у мене гроші, навіть якщо у мене є гроші на трамвай. - Покажіть їм, - сказав він, і тільки коли я показав йому маленькі гроші, які я приготував у кишені, він розслабився. Я запитав його, чому він завжди запитував мене, чи є у мене гроші, і він розповів мені про Кирила Христова, який написав вірш про "хлопчика", якого він не мав ні копійки, а, нарешті, сказав: нехай інші за це відповідуть. Лілієв почав не чути. Його треба говорити з ним вищим голосом. Він сказав мені, що він здоровий, але на його обличчі був жовтий відтінок. Він не міг раптом дізнатися, яка моя нова робота була для класичного балету. Спочатку він подумав, що я збираюся написати есе. І вони, і Володимир Васильов проявили інтерес до цього. Лілієв хотів сказати йому пару, але я нічого не пам'ятаю. На трамвайній зупинці Лілієв залишився чекати, поки я покинув трамвай. По дорозі ми говорили про переклад, порівняльні переклади. Я зрозумів, що він знав німецьку, французьку, російську і трохи англійську.

22.X.1953, у четвер увечері я пішов до Миколи Лілієва в Національний театр. Він чекав мене о 12 годині, але я запізнився. Я перебував близько двох годин. Ми говорили про його записки про Шопена, які він зробив на зразку, який я залишив у вівторок. Його ноти здебільшого стосуються поезії та стилю. "Василев, напевно, скаже, що я педант", - сказав він за свої записки. "Але сам Василев каже, що вірш повинен відповідати кожному попиту." Не варто відмовлятися, сказав Лілієв - найменше висловлювання 40 років тому - з часів Сирака Скітника, Трифона Кунева та інших. засіб - більша економія (економично) засобів вираження - художньої простоти. Не збирайте багато епітетів. Він навіть страждав від декількох епітетів у його поезії. (Для своєї поезії, однак, Лілієв уникає розмовляти - він відволікає це питання.) Потрібні нові засоби вираження - деякі речі по-новому. У цьому відношенні наша поезія не повинна залишатися там, де вона була 40 років тому, але йти вперед ... Він сказав мені, що я написав достатньо яб, я мав би змінити з іншим - рутиною, дактилом і т.д. якби я це зробив у Шопена, можливо, він не сказав би Володимиру Василеву, що вірш дуже великий і його потрібно скоротити. Я заперечив, що зробив це через єдність форми, інакше прелюдія буде відрізнятися від іншої. Він погодився з цим. Ми також говорили про книгу Гвідо де Портелеса - і він дуже любить його. Вона запитала мене, що я люблю грати. Я сказав йому, Шопена, Моцарта. Я запитав його: він сказав, що любить все і в основному Бетховен. Бах був вершиною музики, але він любив Бетховена, Шуберта, Шопена і т.д. Цікаво, як я знаю всю вірш Морріса Ролліна про Шопена, який, за його словами, був дуже хорошим. Лілієв вважає, що композиція Шопена хороша. Подрібнення залишається. У складі він вважає, що місця для Джорджа Санд, Майорка і так далі були успішними і навіть раніше справляли на нього враження. Я сказав йому, що взяв у Володимира Василева Драмі (російською) з Гофмана. "Васильєв, - сказав він, - може знайти щось подібне в його долі і в Шопені". Телефон часто дзвонить під час дзвінка. Прийшли дві жінки (напевно, художники). «Тут, сказав Лілєв, були якісь дурні та нездорові жінки, які думають, що завжди можуть прийти і вийти». Був також чоловік середнього віку, один з людей Хемуса. Лілієв представив мене. Останній сказав, що чув про мене (але я не розумів). За його відсутності Лілієв прочитав мені одне зі своїх віршів (3 вірші), які наказали йому написати про трагедію «Ромео і Джульєтта» Шекспіра. Я прочитав його і сказав йому, що перші два вірші кожного вірша і два інші вірші представляють тезу і антитезу. Він погодився - так у Шекспіра. Я сказав йому, що на початку 2-го муфти краще слово "скоро", якщо його замінить словом "часто". Він погодився і виправив його. Він також дав мені інший текст - прозу, щоб побачити сенс дійсно безглуздим - бо художники хотіли з'ясувати, коли він був цілком зрозумілий. Я запитала Ліліан, чи співав він або вигадував мелодії про його вірші. Мені здається, що він заперечив проти такого - його вірші самі по собі були музичними. Я сказав йому, що кращу критику його поезії написав чеський письменник (журнал «Златарог») - його вірші треба читати після церкви або після концерту. Ви, сказали, сентиментальні, чи не так? Я нагадав йому, що він не особливо (?!) І я згадав його про "Конрада". Він засміявся. Лілієв не схвалює його знищення (а може, він і не вірить). Яворов сказав, що в його віршах з другого періоду було багато драматизму (він переважав перед лірою).

Стор. У своїх записках про Лілієва я не відзначив, що мова йшла про прелюдії та абревіатури, які я маю зробити, щоб шукати допомоги критика Георгія Константинова (я думав, що він комуніст, останній хворів на ліжку). Лілієв запитує мене: чи вважаю я, що вміст прелюдій покритий їхньою музикою. Якщо цього буде досягнуто, він сказав, що це буде геніальність. Непогано, він сказав, що я дав свою поему Андрію Стоянову або проф. Тамарі Янковій, щоб виступити з цього приводу. Ми говорили про це з Володимиром Василевим.

(Інші зустрічі - 1955-57)

6 січня 1955 року о 12.30 я повернувся до проф. Тамари Янкові в Національний театр з Миколою Лілієвим. Довелося чекати репетиції комедії, яка транслювалася на внутрішньому мікрофоні і в нижньому фойє задньої двері. Така ж ситуація. Тільки портрет Яворова (нафти) рухався, на старому місці - мікрофон. Мені не подобалася Лілієва. Жовтий колір обличчя не чує (і він сильний), я повинен говорити з ним гучним голосом. Як завжди ввічливий, але скаржився на високу зайнятість. Тепер, просто на Різдво, він сказав, що вони все зібрали, дали мені трохи фіксувати, зустріч о 13 годині, зустріч о 17:00, зустріч о 19:00 - виходить, що багато зроблено. Лілієв поклав руку до горла тим характерним рухом, з яким люди, як правило, показують, що він "зник". Я дав йому лист Благи Димитрова. Він прочитав його. Так вони й читали "Кассандру"? - сказав він. "А їм це більше подобається?" Я сказав йому, що Блага Димитрова вважає, що слова "лик, гало" тощо застаріли і не подобаються. "Ну, сказав він, вам подобаються свої" нові "слова? Я сказав: Ні! Лілієв сказав, що Блага Димитрова бачила лише один раз і "сподіваюся, він більше не бачив її", - сказав він, "стукаючи по дереву". Він сказав, що Багряна не бачив протягом 10 років, але вона була талановитою жінкою, і мені хотілося переглядати нотатки Блага Димитрова (він думав, що хотів, щоб він прочитав всю поему), але Микола Лілієв вибачився за те, що зараз дуже зайнятий, і справді всі ці роки 10 хвилин, коли ми говорили, вони двічі приходили з сусідньої кімнати (директора), щоб подзвонити йому на зустріч, і я згадав йому про Маргариту Дупу але я говорив про своє бажання приїхати до Софії за відсутністю часу і тому, що він не почув - він не міг втрутитися. ”Лілієв не був задоволений листом Блага Димитрова, і він не нахилився і не змінився взагалі. , як може бути дозволений навіть Володимир Васильов.

10 жовтня 1956 року ми відправилися з Рені до Софії, тому що моє вірш Шопена вже не було надруковано. До кінця нашого багатоденного перебування і перед поверненням до Ловеча ми шукали в Національному театрі Миколу Лілієва. Це не він. Ми обшукали його в його будинку в Лозенець. Він і його племінник вітали нас. Я дав йому автограф копію Шопена. Я не пам'ятаю точно, що я написала, але була вдячна за допомогу, яку він мені так люб'язно надав. До речі, ми також говорили про вистави Рені в художній самодіяльності в Ловечі. Потім Лілієв запитує мене, чи я звільнився від деяких старих речей, що належать реквізиту старих письменників і поетів 40-50 років тому. Я сказав йому, що намагаюся зробити це. Згадування про «інновації», про нові та оригінальні образи, про безперервну роботу над мовою. Я повинна була забути цю рекомендацію Миколи Лілієва. Ми розлучилися від душі.

Мені здається, що моя остання зустріч з Миколою Лілієвим була такою - 13.III.1957 в Софії. Я шукав його в Національному театрі. Я подзвонив йому заздалегідь по телефону. Інша людина відповіла мені (адже Микола Лілієв через атеросклероз був дуже глухим), але я чув, що Лілієв каже: "Давай прийдемо". Те ж середовище з інших років. Чорні шкіряні меблі. Здається, слухати менше, Микола Лілієв більше розмовляє і в старих звичках він починає мене допитувати. Ми говорили про багато речей. До речі, у зв'язку з моїм бажанням поїхати в Софію, він сказав, що таке бажання відчули і старі поети з Стара Загора: Іван Мірчев і Іван Христов. Микола Лілієв розробив свою власну теорію, що мені не обов'язково жити в Софії, щоб Софія не збагатила мого духу. І якщо я зараз у Ловечі, можливо, це і повинно було бути. Де б він не був, навіть у пустелі, людина живе з тим, що він несе в своїй душі. На моє заперечення, що я міг би знайти культурне середовище в Софії, він сказав: скільки тут "культурних" людей у ​​сенсі "культурного" - хто може зрозуміти і допомогти мені? Тут, кажу йому, я люблю балет, але я його ще не бачив, як "Лебедине озеро". Ніхто, зауважив Микола Лілієв, часто бездушні істоти, які грають в балеті, створюють у мене красу, якщо у мене немає уяви? Він думає, що у віці, яким я зараз перебуваю, мені щось не могло здатися, якщо я цього не мав. Я був як студент в Софії. Цього було достатньо. Він відчував себе дуже втомленим, відмовившись, але не прийнявши його. Він прагнув миру і самотності. Вона скаржиться, що не чує. Він запитує мене про Володимира Василева. Я сказав йому, що пишу йому що понеділок. Звичайно, сказав він, ви пишете йому цікаві листи, і він відповідає вам цікавими листами, що може бути виданий один день. Я сказав йому, що я зберігаю його листи. Мова йшла про нещодавно опубліковану колекцію поезії Димитар Бояджієв , в якому досі були вставлені невідомі вірші. Бояджієв згадав кілька віршів. Так і було Дебелянов . Лельєву найбільше сподобалася поеля Дебеляна "Молитва" :

Покладіть руку на мої губи,
коли, злий, щоб блукати,
крила моя душа розслабляється
і порушується; -

Покладіть руку і тримайте мене!

Не перемагайте смутку без міри,
і в гніві та в жаху ім'я Твоє
з кривавими словами, щоб червоніти.

Цей вірш йому подобався більше, ніж:

- Є мовчазні тіні
і з ними я ходив незвичайно один
час чорного ідола -
сумління і сорому ".

або "Легенда про зброєні королівства" . Мова йшла про Пушкіна. (Лілієв дуже любить його), за Блок (також), Єсенін. Іронічно він говорив Маяковському. Подібно тому, що Маяковський раніше був про поезію, це було Все. Вишневський (автор драми "Оптимістична трагедія") за радянську драму. Мені залишилося враження, що він не цінує його. Він також не любить комедію "Filumena Marturaano" Едуардо де Філіппо, за що він купив мені квиток. Також мова йшла про п'єсу художників у «Оптимістичній трагедії» - переважно п'єсі Петї Герганової як комісара. Лілієв сказала, що її п'єса була дуже "героїчною", дуже "патетичною", і, за його словами, (і відповідно до п'єси художника в тій же ролі в Москві) гра комісара повинна була бути простою, щирою; навіть у місцях, щоб показати ніжність. Природна гра без пафосу та героїки. Ми говорили про іноземців та їх переклади. (Кажуть мені, що "отогі" у Дебелянова є "рівновагою".) Шонсєрівські сонетти не були погано перекладені, але найкращі, згадані в передмові не були помічені раптово. Роберт Бернс. Переклад поеми "Форфрюлінг" ("Попередня весна") з перекладу на "Хофмансталь" був найуспішнішим. Його не можна було перекласти з оригіналом та іноземним перекладом у руці. Перекладач також повинен був принести щось своє. Не завжди необхідно зберігати точні розміри віршів і т.д. Для Шопена я схвалюю свою оборону обраної форми і рівноправної форми прелюдій (я дав приклади йому Євгена Оегіна з Пушкіна і тата Данте). Він сказав, що більш важливим є зміст - наскільки я пронизав музику Шопена. Вона запитує мене, що я ще пишу. Я розповів йому про Тодора Кіркова. Він прочитав би його. А коли він був поза Софією і змушений був торгувати, він сам себе переслідував, думав, що він повинен приїхати до Софії, але потім зрозумів, що його страждання не потрібне. Коли ми говорили, художник Зорка Йорданова потрапила в халат (це був день, коли я вдруге поїхав до Миколи Лілієва). Це було 6 ранку (6 вечора), за годину до початку шоу. Лілієв сказав їй, що вона прийшла рано, але вона сказала: "Для мене це не занадто рано". Зорка Йорданова оживає з її роллю перед тим, як завіса знята. Я послав Миколу Лілієва (гуляючи) на трамвайну зупинку на вулиці Фрітйоф Нансен. Не вдалося зауважити, що Микола Лілієв подарував мені квиток на драму "Філумена Мартурано". Потім ми знову розмовляли з ранковою темою. Я запитав, до речі, Лілієв - чи є якісь нові вірші. Він сказав, що є, може бути, кілька.

Під час мого прощання Микола Лілієв сказав мені: «Ти молода людина, ти залишишся живий. Пам'ятайте з гарним почуттям для мене. (Це відчуття близької смерті?) Микола Лілієв попрощався зі мною, тому що (хоча він і запросив мене) я сказав йому, що з огляду на його роботу я більше не буду шукати його і їхати до Ловеча. А коли його вітали, і особливо при відправці, він стиснув мою руку і якось погладив її іншим. При цьому він висловив ту сердечність, яку важче передати, і люди в словах уникають її проявити. Лілієв не похитнувся. Чи побачу я це більше? Микола Лілієв запитує мене, чи пішов я до Володимира Василева. - Він, напевно, не такий зайнятий, як я, - сказав він. "Моя новорічна телеграма запізнилася".

Потім, у моєму житті відбуваються події, які відділили мене в Лілієві. Я вже писав нові твори, я більше не писав, хоча кілька разів їздив до Софії, поки не помер, не шукав. Це також було для мене жорсткістю, що він вже оглушливий, і розмови мучили його. Пізніше я дізнався, що він помер від раку. У останніх хвилинах свого життя він передав йому ще копію, яку він тільки що взяв з друкарської машини, його книгу поезії, яку він нарешті вирішив видати. Для великого поета і хорошої людини - Миколи Лілієва, я зберігала дуже приємну пам'ять. Я зберігаю його листи як реліквію. Копію їх я відправив критику-письменнику Георгію Константинову на його прохання. Николай Лілієв зібрався (у Національному театрі) з Володимиром Василевим, Маргаритою Дупаріновою та Іваном Мартиновим, щоб обговорити, як я можу перейти до Софії. Звичайно, нічого не вийшло. Одного разу це було слово для репортерської позиції у газеті "Ферма-прапор", але я відмовився.

Ілля Волен

Я зустрівся з ним в 1.V.1966 р. В м. Ловеч на мітингу, організованому членами літературного гуртка при Будинку. Ми раніше відправляли його на розгляд. На зустрічі він сказав: "Кассандра" - робота повинна бути сюжетом. Фауст працював багатьма авторами. Необхідно ввести щось нове. Поет повинен втілювати свою тінь у своїй роботі. Ділянка має бути актуальною. Нова форма, нові засоби вираження, сучасний звук. Є оригінальні автори як за змістом, так і за формою. Вазов, Яворов, Лілієв. Є автори з власним змістом, але без своєї форми. Кирил Христов використовував форму Вазова. Те ж саме стосується і Расіна - великої трагедії. Компанія Lippine змогла додати новий вміст до Cassandra. Він виступає за життя. Він заперечує безплідну ідею Бога. Це - сучасне - добре. Ліппін до власної форми не прийшов. Враження чогось перекладено. Відсутність мовної оригінальності. Спільна мова. Ніяких сюрпризів, відкриттів. Читання - це якість поеми. Він написаний на мовних висотах нашого часу. Він може бути опублікований видавництвом «Народна молодь» - буде корисно. Бажання: Більше працювати над зображеннями. Отримати особистий відтінок. Ще живіше, розвиватися з діями, а не словами. Більше дій. На вірші "Пісня для Тодора Кіркова" Ілля Волен сказала, що вона несе добрі і погані сторони Кассандри. Є драматичні картини. Однак є перебільшений характер. Він розумний, він повинен працювати над зображеннями. Він може бути виданий військовими видавцями. За вірш - «Баладний вірш для Владислава Варненчика» Волен сказав, що це добре написано. Вона мала псевдоелементи. (Ймовірно, це було для Тодора Кіркова.) Існувало надмірне використання людей. Ви повинні працювати над зображеннями. Він може бути опублікований Видавничим будинком Варни або Профіжатом. Для мого вірша «Шопен», виданого письменником «Болгарський письменник» на початку 1957 року, Ілля Волен сказав, що говорити про нього, коли його редагував Нікола Фурнаджієв, було марно ».