дослідницька робота по творчості М. Ю. Лермонтова

Районна конференція гуманітарного

Муніципальне казенне освітня установа «Ніжнечуманская середня загальноосвітня школа Баевского району Алтайського краю»

Відображення особистості поета через його портрет

Науково-дослідна робота

Виконала роботу: Черкасова Олена Дмитрівна,

учениця 9 класу МКОУ Ніжнечуманская ЗОШ »

Науковий керівник: Голуб Олена Володимирівна

вчитель російської мови та літератури МКОУ «Ніжнечуманская ЗОШ»

Ніжнечуманка 2012

Зміст

Введення ................................................................................................... .2
Глава 1. Прижиттєві портрети М. Ю. Лермонтова і відображення особистості поета в них ... 3
Глава 2.Сомнітельние і «псевдолермонтовскіе» портрети поета .............................. .9
Глава 3. Дослідження репродукції портрета Лермонтова в кабінеті літератури ...... 10
Висновок ................................................................................................ 11

6. Список літератури ....................................................................................... 12

7. Додаток

Вступ.

Вивчаючи творчість М.Ю. Лермонтова в 9 класі, я звернула увагу на суперечливість оцінки зовнішності поета його сучасниками. Мені стало цікаво, який портрет відповідає істинному образу поета, тим більше що в нашому кабінеті літератури висить портрет Лермонтова. І, звичайно, я звикла вважати його достовірним зображенням поета. Мене зацікавило, репродукція кисті, якого художника завжди у нас перед очима. Я дізналася, що існує 15 безперечних прижиттєвих портретів М. Ю. Лермонтова і 6 сумнівних. Думки про портретах найрізноманітніші, суперечливі, очевидно, в його зовнішності було щось настільки невловиме, важко запам'ятовувалися, що стає зрозуміло, чому всі дійшли до нас портрети його так різні. Інтерес до творчості і особистості М.Ю. Лермонтова не проходить. Багато сучасні скульптори і художники, як і раніше працюють над зображенням поета. Абсолютно закономірно спитати, - який же з дійшли до нас портретів найбільш відповідає його зовнішності. Вивченням Лермонтовський портретів займалися багато літературознавці, наприклад, Н.П.Пахомов [6], В.К.Шульц [8], П.А.Ефремов [5]. Прислухаючись до їхніх робіт, я спробую з'ясувати, яким висловом відповідає портрет М. Ю. Лермонтова в нашому кабінеті літератури.

Актуальність своєї роботи я бачу в тому, щоб учні 9 класу дізналися про сам достовірному портреті Лермонтова.

Гіпотеза: Портрет М.Ю. Лермонтова в гусарському сюртуку художника Клюндера найбільш повно відображає особистість поета

Мета дослідження: З'ясувати особу поета через його портрети.

Виходячи з поставленої мети, мною були сформульовані наступні завдання:

Співвіднести прижиттєві портрети Лермонтова М.Ю. з висловлюваннями сучасників про нього, побачити риси особистості поета в його портретах
Дізнатися про сумнівні та псевдолермонтовскіх портретах
З'ясувати, яким портрету відповідає репродукція із зображенням М.Ю. Лермонтова в кабінеті літератури

Об'єкт дослідження - портрети М.Ю. Лермонтова

Предмет дослідження - особистість поета через його портрет

Методи дослідження: історико-культурний.

Практичну значимість свого дослідження я бачу в тому, щоб цей матеріал був використаний на уроках літератури як додатковий до теми, на факультативних заняттях як самостійна тема.

Глава 1. Прижиттєві портрети М. Ю. Лермонтова і відображення особистості поета в них.

Першим опублікованим портретом Лермонтова є акварель К.А. Горбунова, виконана в 1841 році [2]. На ній поет зображений в сюртуку Тенгинского піхотного полку, без еполетів, з зав'язаним навколо шиї чорною краваткою, з кавказьких шашкою, одягненою через плече. Вельми позитивної думки про це портреті тримався учитель Лермонтова- Зінов'єв, який в своїх спогадах засвідчив, що портрет Горбунова «більш всіх схожий» [2, С.12]. Історія цього портрета така. Художник не встиг до від'їзду поета на Кавказ закінчити портрет. Коли ж звідти прийшла звістка про раптову смерть Лермонтова, то А.А. Краєвський звернувся до Горбунову за портретом, який був закінчений і переданий йому. З цього оригіналу з'явилися численні літографії. Портрет був зіпсований. Про це портреті збереглося свідоцтво А.А.Краевского: «Він (Лермонтов) мав коротку шию, і стоячий комір був йому неприємний. В цьому відношенні портрет Горбунова, додавався до колишніх виданням, де поет в сюртуку, без еполетів і з відігнутим коміром, так з шашкою через плече, дуже характерний. Він чимось схожий, але у мене його взяли, зіпсували, а потім особа було реставровано, після чого очі і лоб залишилися схожими, а ніс став якимось вірменським, якого у Лермонтова не було. Цей портрет, у свій час найпоширеніший, що не передає рис Михайла Юрійовича. Він дуже схожий на свою матір, і якщо ви до лиця матері приробити вуса, змініть зачіску, так накине гусарський ментик - так ось вам Лермонтов »[2, c .46], (додаток 1).

Коли, після закінчення юнкерської школи, Лермонтов вийшов корнетом в лейб-гвардії Гусарський полк і вперше одягнув офіцерський мундир, бабуся поета замовила художнику Ф. О. Будкін його парадний портрет (додаток 2). З полотна пильно дивиться на нас спокійний, благовидний гвардієць з правильними рисами обличчя: подовжений овал, високе чоло, суворі карі очі, прямий, правильної форми ніс, франтівські вусики над пухким ротом. У руці - капелюх з плюмажем. Про портреті роботи Ф. А. Будкина Єфремов пише, що університетський товариш Лермонтова Мерінскій знаходив цей портрет прикрашені. М. Н. Лонгинов же пише про нього наступне: «Ми коротко знали Лермонтова, можемо віднести цей портрет к1839 році, і засвідчити, що він, хоча кілька задоволений, як зазвичай буває, дуже схожий і один може дати справжнє поняття про особі Лермонтова. »Лермонтов зображений по пояс в натуральну величину, в віц - мундирі лейб-гвардії гусарського полку, з еполетами, в накинутій шинелі з бобровим коміром, трикутним капелюхом біля лівої руки. Цей портрет цікавий нам тим, що дає вигляд світського Лермонтова. У ньому особливо підкуповують прекрасні лінії великого тонко окресленого чола [5, c .67].

Але як узгодити це зображення з іншими портретами, на яких Лермонтов представлений з неправильними рисами, вузеньких підборіддям, з коротким, трохи кирпатим носом. Вдивляючись в зображення Лермонтова, ми розуміємо, що художники старанно намагалися передати вираз очей. І відчуваємо, що погляд не схопить. При цьому - портрети все різні (додаток 3, 4). Якщо пушкінські як би доповнюють один одного, то лермонтовські один іншому суперечать.

. Лермонтовський портрети належать художнікам- П. Е. Заболотский, А. І. Клюндеру, К. А. Горбунову, здатним передати характерні риси, а тим більше схожість. Але, незважаючи на всі їхні старання, вони не зуміли схопити життя особи, виявилися безсилі у передачі духовного обличчя Лермонтова, бо в цих зображеннях немає головного - немає поета! І, мабуть, найбільш переконливі з безперечних портретів Лермонтова - побіжний малюнок Д. П. Палена (додаток 7): Лермонтов в профіль, в зім'ятої кашкеті, і акварельний автопортрет; Лермонтов на тлі Кавказьких гір, в бурці, з кинджалом на поясі, з величезними сумно-схвильованими очима. Два ці портрета представляються нам схожими більше за інших тому, що вони внутрішньо чимось подібні між собою і при цьому гармоніюють з поезією Лермонтова. Справа, мабуть, не в портретистах, а в невловимих рисах поета. Вони вислизали не тільки від кисті художників, а й від описів мемуаристів. І якщо ми звернемося до спогадів про Лермонтова, то відразу ж виявимо, що люди, які знали його особисто, в уявленні про його зовнішності абсолютно розходяться між собою. Одних вражали великі очі поета, інші запам'ятали виразне обличчя з надзвичайно швидкими маленькими очима. Очі маленькі і швидкі? Ні! Івану Сергійовичу Тургенєву вони здаються великими і нерухомими: "Задумливою презирливістю і пристрастю віяло від його смаглявого обличчя, від його великих нерухомо-темних очей". Але один з юних шанувальників Лермонтова, якому пощастило познайомитися з поетом в останній рік його життя, був вражений: "То були швидше довгі щілини, а не очі, - пише він, - щілини, повні злості і розуму". На цього хлопчика незабутнє враження справила зовнішність Лермонтова: величезна голова, широкий, але не високий лоб, видатні вилиці, обличчя коротеньке, що закінчуються вузьким підборіддям, жовтувате, ніс кирпатий, пирхають ніздрями, ріденькі вусики, коротко стрижені волосся. І - сардонічна посмішка ... А один з приятелів Лермонтова пише про милого виразі обличчя. Один каже: "широкий, але не високий лоб", інший: "незвичайно високий лоб". І знову: "великі очі". І знову заперечення: ні, "очі невеликі, калмицькі, але живі, з вогнем, виразні". І рішуче всі прагнуть передати незбагненну силу погляду: "вогненні очі", "чорні, як вугілля", "з двома вугіллям замість очей". За одними спогадами, очі Лермонтова "блищали похмурим вогнем", інший мемуарист запам'ятав його з "полум'яними, але сумними за висловом очима", що дивилися на нього "привітно, з душевною теплотою". Останні рядки взяті зі спогадів художника М. Е. Меліхова, який особливу увагу приділив у своєму описі погляду Лермонтова. "Приземистий, маленький на зріст, з великою головою і блідим обличчям, - пише Меліхов, - він володів великими карими очима, сила чарівності яких до сих пір залишається для мене загадкою. Очі ці, розумні, з чорними віями, які робили їх ще глибше, виробляли дивовижне враження на того, хто бував симпатичний Лермонтову. Під час спалахів гніву вони бували жахливі. Я ніколи не в змозі був би написати портрет Лермонтова побачивши неправильностей в контурі його особи, і, по-моєму, один тільки К. П. Брюллов впорався б з таким завданням, так як він піс л не портрети, а погляди (за його висловом, «вставити вогонь очей)". Однак на цей рахунок Карл Брюллов тримався іншої думки, "Я як художник, - сказав він одного разу, згадавши Лермонтовський вірші, - завжди старанно стежив за проявом здібностей в рисах обличчя людини, бо в Лермонтова я нічого не знайшов".

Втім, і сам Лермонтов сміявся над собою, кажучи, що доля, ніби на сміх, послала йому загальну армійську зовнішність. П.В. Вістенгоф говорить так: «Росту він був невеликого, складний некрасиво, особою смаглявий, темні його волосся було пригладжений на голові, темно-карі великі очі пронизливо впивалися в людини. Вся фігура цього студента вселяла якесь несвідоме до себе неприхильність ».

І остання витримка належить І.С. Тургенєву. Це найкраща характеристика, яка коли-небудь була написана. «У княжни Шаховської я дуже рідкісний, незвичний відвідувач світських вечорів, лише здалеку ,, з куточка, куди я забився, спостерігав за швидко увійшов в славу поетом. Він помістився на низькому табуреті перед диваном, на якому, одягнена в чорне плаття, сиділа одна з тодішніх столичних красунь - білява графиня Мусіна-Пушкіна. На Лермонтова був мундир лейб гвардії гусарського полку. Він не зняв ні шаблі, ні рукавичок, - і, згорбившись і насупившись, похмуро поглядав на графиню. Вона мало з ним розмовляла і частіше зверталася до сидів поруч з ним графу. У зовнішності Лермонтова було щось зловісне трагічне, якийсь похмурої та недоброї силою, задумливою презирливістю і пристрастю віяло від його смаглявого обличчя, від його великих і нерухомих темних очей. Їх важкий погляд дивно не узгоджувався з виразом майже дитячому ніжних і видавалися губ. Вся його фігура - приземкувата, кривонога, з великою головою на сутулих широких плечах, порушувала відчуття неприємне, але властиву міць усвідомлював всякий. Відомо, що він до певної міри зобразив себе в Печоріна. Слова, «Очі його не сміялися, коли він сміявся, дійсно, застосовувалися до нього». Словами Тургенєва, на мою думку, відповідає портрет роботи А.І. Клюндера. Відомо, що художник написав чотири портрети Лермонтова. (Апреля 1878 року по квітень 1840) після повернення поета із заслання, в пору розквіту поетичної діяльності [6, c. 240] (додаток 6).

У листопадовому номері «Російської старовини» за 1837 рік була надрукована замітка: «Відомо, що всі видані до сих пір портрети нашого знаменитого поета, не вимикаючи і того, який гравійований з акварелі, що належить князю Меньшикову - вельми погані. Виразне обличчя автора «Героя нашого часу» і повні розуму і принади очі його зовсім не передані гравюрами і літографіями, до сих пір друкувалися з найменуванням «портрети Лермонтова». На них є якийсь дюжини офіцер, з самої вульгарної фізіономією. З огляду на це читачам «Російської старовини», звичайно, приємно буде дізнатися, що наше зібрання портретів збагатилося абсолютно випадково чудовим, справжнім акварельних портретом Лермонтова ».

Двома роками пізніше П.А.Ефремов в своїй замітці «Портрети Лермонтова» писав про це портреті наступне: «Під портретом видно, що його малював той же Клюндер у вересні 1839 року. Тим часом, цей портрет, схожий з оригіналом князя Меншикова по одязі, істотно відрізняється в малювання особи та обігу ». Клюндер нагадує, що він малював кілька портретів лейб-гусарських офіцерів для взаємного обміну між товаришами по службі, між іншим, для М.Ю. Лермонтова, Хомутова, Потапова, князя Абамеліка і князя Меншикова. Цей клюндеровскій портрет є найбільш популярним.

Надалі до нього вдавався ряд художників, які зображали Лермонтова. Пастернак (додаток 13), Фаворський. Цим же портретом користувався для гриму і артист Тамарін, що грав Лермонтова у фільмі «Кавказький полонений». Думки сучасників, щодо схожості цього портрета, суперечливі, але хочеться довіритися словами Емілії Олександрівни Шан - Гірей, яка вказує на цей портрет, як на найвірніший, більш всіх інших передавальний того Лермонтова, якого вона знала.

Портрет М.Ю. Лермонтова в ментик лейб-гвардії Гусарського полку (1837 рік) виконано на замовлення Е.А.Арсеньевой. Коли бабуся побажала мати для себе новий портрет онука, то, природно, звернулася із замовленням до художника Заболотский, викладав Лермонтову малювання. Поет зображений сидячим на стільці, по пояс, в розстебнутому ментик, розшитому золотими шнурами; ліва рука закинута за спинку стільця. Портрет написаний Заболотский або під час хвороби Лермонтова, коли поет сидів удома і багато займався малюванням, або незабаром після наказу про його висилку на Кавказ (додаток 5).

Не тільки зовнішність, а й характер його сучасники зображують між собою так несхоже, що часом здається, ніби мова йде про двох Лермонтова. Одним він здається холодним, жовчним, дратівливим. Інших вражає жвавістю й веселістю. Одному вся постать поета вселяє несвідоме неприхильність. Іншого він приваблює "симпатичними рисами обличчя". "Уїдлива посмішка", "злий і похмурий вигляд", - читаємо ми в записках світської красуні. "Нудний і похмурий", - вторить інша. Зарозумілий "," їдець "," зарозумілий "- це з відгуків осіб, що належали до великосвітської суспільству. А людина з іншого кола - кавказький офіцер А. Есаков, колишній ще безвусим в пору, коли познайомився з Лермонтовим, - згадує:" Він школьничал зі мною до меж можливого, а коли помічав, що втрачаю терпіння (що, втім, недовго змушувало себе чекати), він, бувало, ласкавим словом, добрим поглядом чи поцілунком зараз вгамує мій запал ". І зовсім інший Лермонтов в зображенні поета-перекладача Лермонтова на німецьку мову: "В його характері переважатиме дало задумане, часто сумний настрій ". І знову - портрет, що відкриває нові грані характеру, - спогади князя М. Б. Лобанова-Ростовського, з яким Лермонтов зустрічався в Петербурзі, в компанії своїх однолітків:" Віч-на-віч і поза колом товаришів він був люб'язний, мова його була цікава, завжди оригінальна і трохи уїдливо. Але в своєму суспільстві це був справжній диявол, - втілення шуму, буйства, розгулу, глузування ... "Очевидно, Лермонтова можна було уявити собі тільки в динаміці - в різких змінах душевних станів, в швидкому русі думки, у постійній грі особи. А крім того, він, звичайно, і тримався по-різному - в петербурзьких салонах, де підкреслював свою внутрішню свободу, незалежність, презирство до світської натовпі, і в дружній компанії, серед людей простих і достойних. "Коли бував задумливий, - пише довідався його на війні артилерійський поручик К. X. Мам ців, - що траплялося нерідко, обличчя його робилося надзвичайно виразним, серйозно-сумним; але як тільки був в компанії своїх гвардійських товаришів, він вдавався до того ж банального розгулу, як і всі інші; в цей час робився більш балакучий, гострий і глузливий, і часто діставалося від його дотепів дюжини його товаришам ".

Лермонтов терпіті НЕ МІГ малювати І, як пише один з его сучасніків, МАВ випадок розмовляти з людьми, добре его знали, БУВ Істинно відданій малому числу своих друзів, а в поводженні з ними повний жіночої делікатності и юнацької гарячність. "Тому-то до сих пір у віддалених краях Росії ви ще зустрінете людей, які говорять про нього зі сльозами на очах і зберігають речі, йому належали, більш, ніж коштовність". Ці рядки взяті з журнальної статті письменника А. В. Дружиніна, високо цінив поезію Лермонтова. Побувавши на Кавказі, коли там ще була свіжа пам'ять про нього, Дружинін близько дізнався одного з друзів і товаришів по службі поета - Руфіна Дорохова. Той багато розповідав про Лермонтова. І крім швидких вражень, викладених на сторінках журналу, Дружинін написав в 1860 році на основі цих оповідань велику статтю про поезію Лермонтова, про його характер і долю. Свого часу ця стаття залишилася ненадрукованою і виявлена тільки тепер, через століття. Вона опублікована в 1959 році, публікація Е. Г. Герштейн, але мало кому відома. А тим часом ми знаходимо в ній роз'яснення багатьох рис особистості Лермонтова і загадок його долі. Стаття ця проливає певне світло на незбагненний творчий подвиг Лермонтова, за чотири з невеликим роки після загибелі Пушкіна створив найбільші твори романтичної поезії - "Демона", "Мцирі", епічну "Пісню про царя Івана Васильовича ...", повну тонкої іронії по відношенню до себе і до романтичного напряму в літературі поему, названу їм "казка для дітей", і геніальний роман "Герой нашого часу", який знаменував початок російської психологічної прози, збірка віршів, означаючи цілий період в історії російської лірики, і інший поетична збірка, якого в пресі побачити Лермонтова не довелося. Дорохова, людини нестримної відваги і палкого темпераменту, дивувала в Лермонтова ця сила характеру. "За вдачею своєю призначений панувати над людьми", - починає і викреслює Дружинін, прагнучи найбільш точно передати враження Дорохова. "За вдачею своєю гордовитий, зосереджений і понад те, крім генія, що відрізнявся силою характеру, - продовжує він розпочату характеристику, - наш поет був честолюбний і скритний". І знову - про залізному характері Лермонтова, який вперше проявився в дні опали за вірші на смерть Пушкіна: "Немилість і вигнання, що пішли за першим подвигом поета, Лермонтов, ледь вийшов з дитинства, виніс так, як переносяться життєві негаразди людьми залізного характеру, призначеними на боротьбу і панування ". З якою ясністю свідчать ці рядки про те, що Лермонтов, більш ніж будь-хто інший за його життя, виключаючи хіба В. Г. Бєлінського, розумів власне значення і роль, котру йому було призначене зіграти в російській літературі і - більше того - в життя російського суспільства! Вперше з такою очевидністю ми дізнаємося з цієї статті, що на Кавказі, серед людей непривілейованих, у Лермонтова були справжні друзі, що він був знаменитий не тільки в літературних салонах і в широкому колі своїх шанувальників в обох столицях, але і на "всьому Кавказі" . "Велика частина з сучасників Лермонтова, - продовжує Дружинін, - навіть багато хто з осіб, пов'язаних з ним родинними зв'язками і приязню, - кажуть про поета як про істоту жовчному, незграбною, зіпсованому і зраджувати самим неізвінітельним капризам, - але поруч з короткозорими поглядами цих очевидців йдуть відгуки іншого роду, відгуки людей, що гордилися дружбою Лермонтова і вище всіх інших зв'язків цінували цю дружбу "[7, c. 31].

При цьому стаття Дружиніна розкриває риси особистості Лермонтова, про які раніше ми могли тільки здогадуватися і які пояснюють нам його складний і зовні суперечливий характер. За словами Дорохова автор її говорить про збереженої з дитинства звичкою Лермонтова до зосередженої мрійливості і про інший особливості, старанно їм ховалася. "Лермонтов довго був нескладним хлопчиком, - пише Дружинін, - і навіть в молодості, виїжджаючи в світ, маючи на всьому Кавказі славу лева-письменника, не міг звільнитися від сором'язливості, яку тільки прикривав то холодністю, то глузливою похмурістю прийомів". Чим старанніше вчитуємось ми в дійшли до нас рядки спогадів, тим більше переконуємося, що Лермонтов дійсно був різним і несхожим - серед нещадного до нього світла і в колі задушевних друзів, на людях і на самоті, в битві і в петербурзькій вітальні, в момент поетичного натхнення і на гусарської гулянці. Це можна сказати про кожного, але у Лермонтова грані характеру були окреслені особливо різко, і мало хто порушував про себе стільки суперечливої реакції.

Н. П. Раєвський, офіцер, який зустрічав Лермонтова в колі пятигорской молоді влітку 1841 року розповідав: "Любили ми його все. У багатьох склався такий погляд, що у нього був важкий, прискіпливий характер. Ну, так це неправда; знати тільки потрібно було, з якого боку підійти ... Вульгарності, до якої він був незвичайно чуток, в людях не терпів, але з людьми простими і щирими і сам був простий і ласкавий ". «Він був взагалі не любимо в колі своїх знайомих в гвардії і в петербурзьких салонах". Це прямо протилежне твердження належить князю Васильчикова, секунданти на останній - фатальний - дуелі з Мартиновим. «Все плакали, як малі діти", - розповідав той же Раєвський , згадуючи час, коли тіло поета було доставлено до П'ятигорська. «Ви думаєте, все тоді плакали? - роздратовано говорив багато років по тому священик Ераст, який відмовився ховати Лермонтова. - ... Всі раділи ".

Кому з них вірити, якщо навіть і декабрист Н. І. Лорер залишив недоброзичливо запис про нього? Втім, є книги, які містять самий достовірний Лермонтовський портрет, найглибшу і найвірнішу Лермонтовська характеристику. Це - його твори, в яких він відбився весь, яким був насправді і яким хотів бути! Читаючи ліричні вірші і бурхливі романтичні поеми, і одну з найдивовижніших книг у всій світовій літературі - "Герой нашого часу", ми мимоволі згадуємо, що сказав Пушкін про Байрона: "Він висповідався в своїх віршах мимоволі, захоплений захопленням поезії". Як і кожен справжній, а тим більше великий поет, Лермонтов сповідався в поезії, гортаючи томи його творів, ми можемо прочитати історію його душі і зрозуміти його як поета і людини.

Глава 2. Сумнівні і «псевдолермонтовскіе» портрети Лермонтова.

За словами мемуаристів, серед сумнівних портретів Лермонтова слід розрізняти дві відокремлені групи. Одну з них складають портрети, які, безсумнівно, зображують поета, але через відсутність прямих документальних вказівок зараховані до «сумнівним» Це портрет Лермонтова в дитячому віці невідомого художника. Хлопчик зображений в натуральну величину, в білій сукні (додаток 9). Тут відображена і його схильність до малювання: правою рукою він щось креслить на грифельній дошці, в лівій тримає полуразвернутий аркуш паперу з якимись замальовками. Можна припустити, що художнику вдалося вловити основні риси оригіналу: широкий відкритий лоб, великі очі з виразом доброти і задумі, добре окреслені губи, злегка кирпатий ніс.

Ще один портрет 1820-22 також виконаний невідомим художником, ймовірно, теж кріпаком. На портреті 6-8-річний хлопчик з каштановими, гладко причесаним волоссям, розумним і зосередженим поглядом, одягнений в червону курточку і синій костюм із золотим шиттям. Портрет не задокументовані і у деяких фахівців (І. Зільберштейн, с. 41-42; Е. Ковалевська) викликає сумнів. Однак подібність з першим, достовірним портретом і з описом зовнішності Лермонтова-дитини, зробленим А. П. Шан-Гіреєм, дозволяє віднести його до безперечним (додаток 10).

Другу групу складають портрети, в яких є якісь риси поета, але ця подібність віддалене, а тому визнати їх за портрети Лермонтова не можна. Так само як «автопортрет Лермонтова з трубкою» (додаток 8), а потім портрет, виконаний художником Челишева маслом (додаток 11). Лермонтов зображений по пояс, вліво, в червоному застебнутому гусарському ментик з хутряним коміром. Права рука в білій рукавичці, тримає рукавичку, зняту з лівої. Темне волосся, темні очі, проділ зліва ледь помітний. Портрет має з Лермонтовим дуже віддалену схожість, і на ньому поет зображений без вусів, тоді як ми знаємо, що Поет завжди носив вуса, це підтверджують всі його портрети. Тому достовірність челишевского портрета береться під сумнів.

Є портрет, де Лермонтов зображений по груди, в темному військовому мундирі зі стоячим червоним коміром на червоній підкладці з вензелем Миколи-1 на плоских еполетах (додаток 12). Волосся зачесане вперед на віскі, вуса трохи пробиваються. (Військова кашкет також служить підтвердженням того, що перед нами не Лермонтов, так як форма не підходить до жодного з полків, в яких служив поет.)

На іншому портреті, на безіменному пальці правої руки - обручку, яку Лермонтов носити не міг, так як не одружений, ні заручений не був.

Дійшли до нас посмертні портрети Лермонтова є відвертими копіями, як, наприклад, портрет Поліванова, що повторює Горбуновський акварельний портрет або копія Перова з портрета Заболоцького. Пастернака (додаток 13) з Клюндеровского, Фаворського з Клюндеровского.

Глава 3.

Репродукція портрета М.Ю. Лермонтова в нашому кабінеті літератури представляє нам поета дуже симпатичною молодою людиною. Особливо привертають його очі і м'яко окреслені губи. У погляді мені здається смуток, задумливість, мрійливість; легка усмішка грає в куточках його губ. Відчувається якась вразливість поета, і в той же час відчуваєш міць і силу духу. Тільки така людина, ще зовсім молодим, зміг виносити вигнання, насильницьке видалення від суспільства, близьких людей. Дотримуючись тих висловлювань, з якими я познайомилася, вивчаючи дану тему, Лермонтов здавався людиною двоїстим, але в рисах обличчя так багато чарівності, що я не можу з цим погодитися. Для мене він геніальний поет і письменник, на жаль, так мало прожив на Землі, але залишив свої твори, де відчувається биття його гарячого, небайдужого серця. Саме Лермонтов виховує в нас нетерпимість до пороків суспільства, (хоча вони у нас інші), вміння відстоювати свою думку, висловлювати громадянську позицію (додаток 14).

висновок:

Переглянувши всі відомі портрети Лермонтова, я порівняла їх з тим, що знаходиться в нашому кабінеті і прийшла до висновку, що це репродукція портрета невідомого художника. А саме об'єктивне враження про зовнішність і особистості поета, на мій погляд, належить И.С.Тургеневу. Йому як майстру слова і проникливого спостерігачеві, не можна не вірити. Такі особистості, як М.Ю.Лермонтов, не можуть бути відразливими. Такий, яким він зображений на портреті, так просто красень, підкорювач сердець. Саме на цьому портреті я бачу вогонь його очей, чарівність яких просто магнетичне. На нього хочеться дивитися і вірити в його поетичне слово. Таким чином, виходячи з поставлених завдань, провівши власне дослідження, я дізналася, що: 1.) висловлювання І.С. Тургенєва відповідає портрету Клюндера. Значить, я можу вважати його портрет найвірогіднішим з усіх.

2.) Існують сумнівні і псевдо лермонтовські портрети, чому сприяло те, що книжковий ринок 19 століття не міг похвалитися предметами і книгами, пов'язаними з ім'ям Лермонтова, який так швидко пішов з життя.

3.) Репродукція портрета Лермонтова в кабінеті літератури належить невідомому художнику.

література:

Бабенчиков М., Лермонтов в жівопісі.- Современник, 1914, № 10;
Беккер І., К. А. Горбунов і його портрет Лермонтов, ЛН, т. 45-46;
Всесоюзна виставка, присвячена 100-річчю від дня смерті М. Ю. Лермонтова. Каталог, [упоряд. Н. П. Пахомов], М., 1951;
Виставка Лермонтовський фондів московських музеїв, [упоряд. Н. П. Пахомов і М. Д. Бєляєв], М., 1940;
Єфремов П., Портрети і малюнки, в кн .: Соч. Л., 3 вид., Т. 1, СПБ, 1873; , Портрети Лермонтова «РС», 1875, т. 14, кн. 9;
Пахомов Н. П., Портрети Л., ЛН, т. 19-21; Вогник, 1939, № 25-26;
Шугай П., З колиски чудових людей, Живописний огляд, 1898, № 25;
Шульц В. К., Портрети М. Ю. Л., видані в 1842-1856 рр., Там же, 1882, т. 33, кн. 3;

Інтернет ресурси:

http://www.proshkolu.ru/user/ryabizova/file/1018903/

dil. akademus. ru

Каталоги і альбоми:

М. Ю. Л. До 125-річчя від дня народження (1814-1939). Каталог виставки в Ленінграді, [упоряд. В. Л. Бубнова, М. М. Калаушін і П. Е. Корнілов], М. - Л., 1941;

М. Ю. Лермонтов в портретах. Альбом, Л., 1959;

М. Ю. Лермонтов Альбом, [упоряд. Е. А. Ковалевська], [Л., 1964].

Літературна спадщина, т. 67, 1959, с. 630 - 643, публікація Е. Г. Герштейн

Додаток 1