Єврейські фотоательє старої Одеси

Старовинні фотографії, виконані одеськими майстрами в другій половині 19 - початку 20 століття, є частиною нашої колекції. Ми пропонуємо до уваги читачів короткий, далеко не повний огляд одеських фотозаведеній, власниками яких були євреї. У фотографічному бізнесі початку 20 століття вони становили більшість, хоча відомо, що часто під ім'ям власника працював його службовець, безвісний майстер-фотограф.

(0)

Так, наприклад, у маститого, що входив (з 1840-х рр.) В плеяду перших одеських фотографів Придворного Фотографа Російського Імператора, Рудольфа Феодоровца учнем і керуючим працював Вольф Чеховський.

Здібний учень, пан Чеховський в кінці

1870-х рр. відкрив своє власне заклад на Дерибасівській, №13, в будинку Сепіча. Його роботи, представлені на престижних російських і зарубіжних виставках, відзначені медалями найвищого гідності.

А в кінці 1890-х рр., Вдосталь попрактикуватися на одеситів, заповзятливий фотограф відкрив друге фотоательє, за тисячу кілометрів від першого, за адресою: «Москва, Петрівка, №5», - успішно проіснувало до націоналізації в 1918 р

(0)

А в Одесі, на Дерибасівській, бізнес продовжував процвітати багато в чому завдяки талановитому наступнику або компаньйонові Вольфа Чеховського - Якову Білоцерківському, додавши до нагород попередника власні престижні звання і медалі. Заклад з 1899 року називалося «В. Чеховський, Я.А. Білоцерківський ».

Міг потягатися з Білоцерківським в кількості нагород і придворних звань брацлавський міщанин, Аківа (Ківа) Мульман, який відкрив свій заклад в 1899 році на Преображенській, кут Успенської, №60 (68). Власник фотозаведенія виявився вельми посидючим підприємцем: він фотографував одеситів на одному і тому ж місці до 1930-х років.

Повернемося з ділової Преображенської на респектабельну Дерибасівську, на 800-х метрах якої і в околицях, майже в кожному будинку на початку 20 століття існувало фотозаведеніе.

Познайомимося з ще одним дуже підприємливим фотографом - Яковом Тираспольським, фотоательє якого розміщувалося серед дорогих і престижних магазинів в будинку Пуріца на розі Дерибасівської та Рішельєвської.

(0)

На паспарту зазначено, що пан Тираспольський заслужив подяки, схвальні відгуки і нагороди від «Їх Величності і Їх Імператорська Високість» та інших панують особи.

Але найцікавіший текст наведено на іншому паспарту, де, крім перерахованих нагород і подяк, сказано, що пан Тираспольський містить фотографії, крім Одеси, в Воронежі, Лодзі та Варшаві. Ось такий розмах!

Очевидно, через розмах він і вдавався до допомоги компаньйонів, співпрацюючи спочатку з одеським міщанином Абрамом Горнштейн, що закінчили Імператорський Фотографічний інститут у Відні ( «Придворна фотографія Я. Тираспольський, А. Горнштейн»), а пізніше - з Бернарди. Фотоательє в цьому будинку, переходячи з рук в руки, проіснувало до 1930-х рр., Коли працював в ньому Іона Шиманович Стріжевський.

Одеський міщанин Абрам Ронес відкрив свою фотографію в 1900 р в будинку Санц - на Дерибасівській, №17, кут Катерининської, і втримався там, в умовах жорстокої конкуренції, до революційних часів.

(0)

Фотопортрет молодого одесита Якова Вольфовича панімаешь, майстерно виконаний в фотоательє А. Ронеса в 1911 р, зберігається у відомій в Одесі сім'ї Анни Львівни Розен і Веніаміна Яковича панімаешь, яким ми щиро вдячні за надані чудові матеріали.

Батько А. Дроздовського

(0)

Найближчий, за географічною ознакою, конкурент Абрама Ронеса - Старосинявський міщанин Соломон Куперберг не менш успішно містив з 1901 р «на Дерибасівській, в будинку Хакаловской, №21» (зараз на місці цього будинку - торговий центр «Європа») фотозаведеніе під назвою « Рембрандт ». Для нас це фотоательє примітно тим, що в ньому в 1906 р зроблений знімок, який зберігається в нашому сімейному архіві. Однорічний хлопчик Олександр - батько А.А. Дроздовського - знятий, за традиціями того часу, в дівочому політиці.

Між Ронесом і Куперберг, на Дерибасівській, 19, існувало кілька років фотографічне ательє тандему А. Балабан - Г. Шапіро. Спочатку (з 1889 р) А. Балабан трудився в цьому будинку сам, заслуживши подяки і звання від високопоставлених осіб Європи. Свої нагороди він переніс на паспарту спільного з Г. Шапіро підприємства.

Один з основних джерел відомостей про фотографів і їхніх закладах - «візитні картки» фотоательє, так звані ПАСПАРТУ - шматочки картону, розміром трохи більше фотографії, яка на нього наклеювалася. Паспарту малювалися художниками, іноді - самими фотографами або їх помічниками - ретушерами і друкувалися в літографіях.
Більшість фотографів замовляли паспарту в літографії одеського купця Йосипа Покорного. Популярними були ошатні паспарту, виконані літографії Моріцем Фішелесом, Е. Іцкович, А. Міранський, Пекло. Тейрером, Яковом Коганом.
На початку 20 століття фотографії стали друкувати розміром, відповідним поштовій листівці (10х14 см), параметри якої були затверджені Всесвітнім поштовим союзом. Фотолистівках можна було відправляти поштою.

У 1906 р тандем розпався, і на Дерибасівській, 19, з'явилася нова вивіска: «Фотографія" Люм'єр "(колишня Балабана)», власницею закладу значилася керченський міщанка Марія Юделевна Сокіл. Ми не знаємо, чи була ця дама майстром-фотографом або тільки господинею, але фотоательє «Люм'єр» благополучно проіснувала за цією адресою до 1930-х рр., Коли Дерибасівська вже називалася вулицею Лассаля. (0)

Колишній компаньйон А. Балабана Г. Шапіро не навертався від фотографічної діяльності, а відкрив згодом свій заклад. На розі Рішельєвської та Скобелевской (Єврейської) вулиць, в будинку №25, з'явилася привлекавшая увагу і запам'ятовується вивіска: «Фотограф Геній Шапіро». Таким чином, очевидно, наш старий знайомий Г. Шапіро рекламував свій заклад, обіцяючи нетямущим клієнтам геніально виконані фотографії. Не всі здогадувалися, що Геній - це всього лише ім'я, дане фотографу при народженні.

(0)

Пізніше заклад Генія Юдкович перебазувалося на Преображенську, кут Троїцької, 62, де замість Г. Шапіро працювали орендарі: Г. Зальцберг і Г. Розумний.

Але повернемося на Дерибасівську: список єврейських фотоательє на ній далеко не вичерпаний. У будинку веддов на Дерибасівській, 27 ( «Будинок книги»), в 1907 р влаштувався Черейский міщанин Ізраїль Гершевіч Рижак, який пропрацював там до 1930-х років. Цікаво, що в Одесі проживає прямий нащадок фотографа - підприємець І. Рижак.

Фотографію під назвою «Російська світлопис» містив майже 30 років - з 1883 по 1912 рр., «На розі Дерибасівської і Катерининської вулиць, в будинку Грецького училища, №17», Олешківські міщанин Абрам Герш Вайнштейн. Будівля не збереглася - на його місці збудований в 1950-х рр. будинок для китобоїв.

Фотограф не хвалився своїми нагородами та подяками: його паспарту, як і у багатьох інших майстрів, прикрашені медальйонами з профілями засновників фотографії: Дагера, Талбота і Ньепса.

На противагу «посидючості» Абраму Вайнштейну, розповімо про фотографа, якому не сиділося на місці: дислокацію свого ательє він міняв, за нашими відомостями, 6 разів. Одеський міщанин Шая Ліхтенберг, почавши працювати в 1870-х рр. «На Рішельєвській, в будинку Вургафта», №7, переміщував свій заклад по центру міста, поки в 1906 році не опинився на «кутку Базарній та Рішельєвської, в будинку мандраж, №39».

Утриматися в центрі в щільному кільці конкурентів було вкрай складно. І якщо Ш. Ліхтенберг переїхав з Дерибасівській на Базарну, кут Рішельєвській, то тульчинський міщанин Фроїм Абрамович Шапіро «рухався» в зворотному напрямку - від «кута Троїцької і Преображенської, №51» перемістив в 1910 р свою фотографію «Луч» «на Дерибасівську , 26, проти Пасажу ».

Після Ф. Шапіро в цьому ж приміщенні розміщувалася фотографія під назвою «Новина», власник якої знімав клієнтів в шести різних ракурсах і розміщував їх за столом один проти одного. Правда, новиною це було відносної, тому що з книги А.М. Дерібаса «Стара Одеса» відомо, що подібні знімки виконував І. Мигурский - один з перших одеських фотографів.

На всіх, крім самих ранніх, паспарту повідомлялося, що негативи зберігаються. Зберігати негативи стало можливим лише в 80-х роках 20 століття, коли техніка фотографії перейшла «з колодіального процесу на сухі пластинки доктора Монговена». Зробити додатковий відбиток з зберігається в ательє негативу набагато дешевше, ніж повторювати трудомісткий процес фотографування. Тому власникам фотографій доводилося зберігати величезну кількість негативів на скляних пластинках.
У нас в колекції близько 40 таких платівок з негативами різних, часто унікальних, видів старої Одеси. При необхідності фотографії з них успішно роздруковуються і використовуються в різних краєзнавчих публікаціях.

Взагалі для фотоательє характерна була спадкоємність приміщень: якщо фотографія переїжджала або закривалася, її місце займало інший заклад аналогічного профілю. Це і зрозуміло: адже фотографія - це невелике виробництво, для якого необхідні спеціальні приміщення, безпечні в пожежному відношенні склади хімреактивів і лабораторія для обробки і сушки знімків.

Згадану спадкоємність можна простежити на прикладі будинку на розі Дерибасівської та Гаванної, №12, що належав родині Ісакович. В кінці 19 століття в цьому будинку розташувалася фотографія А. Жульєна. Деякий час там знаходилося одне з двох фотозаведеній глухонімого фотографа Мейліха Ізрайлевич Кірчіка. З 1911 року - фотографія хотинського міщанина Янкеля Берковича Кофмана. У період між ними існували фотографії Сухозанет, Б. Рейфера, Б. Подільського. І вже в радянські часи (1925 г.) - з адресовкой: «Там, де Кіно-Уточкіно» - працювала фотографія «Фото-кіно».

Якщо пройти від будинку Ісакович по Дерибасівській, перетнути по діагоналі Соборну площу і ще трохи пройтися по Гулев (Карангозова, Льва Толстого), то можна було потрапити (з 1907 р) в ательє з незрозумілим, але звучною назвою «Бероліна» Д. Гроссманна . У документах власник фотоательє на Гулев, №20, названий Гдаля Гершевіч Гросманом.

Дуже часто, купуючи фотозаведеніе на «розкрученому» місці, нові власники ще довго зберігали в назві прізвище колишнього власника, іноді - через рисочку зі своїм власним (Білоцерківський - Чеховський), іноді - з припискою: «колишня» ( «Дагер», колишня Про . Вайнштейна).

Ми зафіксували два цікавих випадки, коли нові власники зберегли прізвища попередніх як власна назва. Так, Балтська міщанка Бейла Мойсеївна Коган придбала в 1908 р найвідомішу і одну з найстаріших в місті фотографій І. Антонопуло, яка перебувала на Дерибасівській, 12, в будинку Новікова, і назвала її «Антонопуло». Аналогічно вчинив, могилевский міщанин, Ілля (Елья) Абрамович Песин, придбавши в 1909 році дуже популярну фотографію Б. Грабяж на Преображенській, 30, в будинку Тюріна. І. Песин не тільки назвав фотографію «Грабяж», але підписував свої знімки в газетах: «І. Песин, Б. Грабяж ».

Активно працював на газетному терені чудовий майстер фотографії, видатний громадський діяч, керченський міщанин Йосип-Іншер Мордкович Шнейдер. Географія його фотозаведеній в центрі міста налічує три адреси. З 1899 року - Поліцейська вул., №33, будинок Хаджі - Констас, колишній Ризо; з 1908 року - Катерининська, ріг Дерибасівської, №19 (проти магазину Абрикосова); з 1912 р - Рішельєвська, №12. Фоторепортажі Шнейдера публікувалися не тільки в одеських, а й столичних виданнях, він був удостоєний звання особистого Почесного громадянина Одеси.

За нашими даними серед фотографів, крім І. Шнейдера, було ще два Почесних громадянина міста: довгожитель фотографічної справи в Одесі Борис Хомич Готліб - особистий почесний громадянин, і Рафаїл Флорович Сілін - потомствений почесний громадянин.

На паспарту фотографії І. Шнейдера позначені найвищі нагороди, подяки та схвальні відгуки «від високих посадовців Російського Імператорського Дому», в тому числі Його Імператорської Величності Государя Імператора Миколи II, матеріалізовані у вигляді «діамантових запонок із зображенням державного герба» і діамантового персня. Крім того, пан Шнейдер удостоєний письмових подяк «Короля Англійського, Царя Болгарського, Президента Французької республіки, Грецького Королевича Андрія та ін.». У такого маститого фотографа «ціни помірні. Виконання акуратне ».

Вольф панімаешь

(0)

Як і інші маститі фотографи, Йосип Шнейдер займався «оновленням фотографій». Як приклад ми знову можемо привести фотографію з сімейного архіву А.Л. Розен і В.Я. Панімаешь. Близько 1910 року в фотоательє цього майстра був оновлений портрет дідуся Веніаміна Яковича - Вольфа панімаешь, виконаний, судячи з одягу, в 1870-х роках.

У будинку №7 по Рішельєвській вулиці фотографічні заклади змінювали один одного так само часто, як в описаному раніше будинку Ісакович. На початку 20 століття там влаштувався керченський міщанин Володимир Абелевіч Ерманс, який пропрацював на цьому місці до революції.

Так, непомітно, ми відійшли від Дерибасівської і, прямуючи по Рішельєвській, розглянемо «клубок» фотозаведеній, що базувалися навколо Головної синагоги.

Протягом багатьох років «проти головної синагоги» знаходився заклад О.Г. Вайнштейна, колекційні фотографії якого датовані з 1881 по 1900 рік. Осип Вайнштейн в газетній рекламі 1885 року повідомляє: «Всі знімки виробляються вдосконаленим способом моментально, винайдена мною ручна лабораторія, що дає можливість робити безліч всіляких найрізноманітніших знімків повсякчас року і в будь-яку погоду, в степу, на дачах, на воді, всередині будівель і т.д. За акуратність і сумлінність виконання замовлень ручається моя 22-річна практика ».

(0)

Тобто виходить, що Осип Вайнштейн займався фотографією з 1860-х років - в числі перших одеських майстрів.

На початку 20 століття фотографія стала називатися «Дагер» з припискою «колишня О. Вайнштейна».

Продовжуючи розплутувати «клубок» фотографій навпаки Головної синагоги, зауважимо, що в тому ж будинку, де розміщувалося заклад Вайнштейна, «на Рішельєвській вул., В д. Фельдмана №27, у дворі направо, проти КОНЕЛЬСЬКІ», з'явилася в 1909 р фотографія тираспольського міщанина Абрама Ельевіча Краснова, помпезно іменуватися «Ренесанс».

(0)

Крім того, трохи раніше за цією ж адресою працювала фотографія Л.М. Малкуса, звана модним в ті часи словом «Модерн», деякий час фотографією володіла Жанетта Гамшеевна Зальцберг.

Неподалік, на Рішельєвській, 23, з 1904 р розміщувалася фотографія і цинкографія братів Осипа і Беньяміна Шлемовічей Померанц під назвою «Уніон». Згодом цинкографію взяв на себе третій брат Мордко Померанц, а ще пізніше одноосібним власником залишився Беньямін Померанц. Фотоательє «Уніон» продовжувало існувати і за радянських часів (Леніна, 23).

фотоательє Розвал

(0)

По діагоналі від закладу О. Вайнштейна, на Рішельєвській, в будинку №28, розташовувалося фотоательє, яким володіли в різний час дружина балтського міщанина Перля Берковна Розвал і хтось Ш. Розвал, можливо, той самий балтській міщанин.

На Рішельєвській, №22, між Жуковського і Кондратенко (Поліцейської, Буніна), з 1908 р розміщувалася фотографія під назвою «Верещагін», власником якої значився слуцький міщанин Мовша Абрамович Око.

Далі по Рішельєвській - до вокзалу - фотографія з'являється лише між Малій Арнаутській і Пантелеймонівської: «на Рішельєвській, 76» відкрив в 1907 р фотоательє Златопольский міщанин Яків Срулевіч Ковальський.

Перемістимося від вокзалу в район Тираспольської і Поліцейської, густо заселений цілком успішними фотографічними закладами.

(0)

На розі Преображенської та Поліцейської, в будинку «Одеської» готелю, з 1890-х рр. містив не зовсім звичайне фотографічне заклад під назвою «Південно-Художня фотографія» Самсон (Соломон) Маргуліус. Адресовка закладу іноді звучить і так: «Кут Преображенської вулиці, проти поліції» - і це не випадково, тому що Самсон Маргуліус був єдиним судово-медичним фотографом, яка здійснювала для поліції та всіх бажаючих експертизу фотографій і документів.

На нестандартних паспарту цього фотографа вміщено зображення франтуватого молодої людини з закрученими по моді того часу кінчиками вусів: чи то це - портрет самого Маргуліуса, то чи зображення середньостатистичного одесита.

Будинок Склаві на Тираспольській, №3 - багаторічний фотографічний адреса Одеси. Тут кілька років працював талановитий майстер Д.І. Пудічев, а з 1911 р - житомирський міщанин Йоїл-Вольф Гершевіч Примак. У 1930-х рр. в цьому ж будинку працювала фотографія «Тріумф» з фотографом Р. Рутманом.

Поблизу Тираспольської площі, на Преображенській, №52, в будинку Вірта, з 1904 р містив фотографію Новомирський міщанин Мирон Білоцерківський, очевидно, однофамілець блискучого придворного фотографа, про який ми розповідали раніше.

Далі по Преображенської - в районі «Привозу» і Першого кладовища (ще недавно - «Парк Ілліча», нині - «Преображенський парк»), працювали в 1900-х -1910-х рр .: єлисаветградський міщанин Беньямін Гріншпун (фотографія «Світанок» ), острожский мещанин Герш Михелевич Азбиль («Блиц»), ходорковский мещанин Вольф Корчемный, одесский мещанин Шмиль Ицкович, луганский мещанин Арон Ильич Уманский и другие.

Навколо Нового базару теж працювали кілька фотографій. Однофамілець більш ранніх фотографів Вайнштейнів, одеський міщанин Мотя Вайнштейн, володів з 1903 р закладом під назвою «Новобазарний фотографія» на «вул. Торгової, №32, між Новосельській і Ніжинської ».

«Паризька» фотографія одеського міщанина Меєра Ароновича Лібович розташовувалася спочатку на Рішельєвській, №39, кут Базарній, а з 1909 р - поруч з Новим базаром, за адресою: «Коблевська, 26, проти цирку».

На Приморській вулиці, 18, «між сходами Гоголя і Військовим спуском», з 1909 р одноосібно панував в припортовому робочому районі глухонімий фотограф мейл Ізрайлевич Кірчік.

Багато років займався фотографією луцький міщанин, власник фотографії «Зоря» «на Великій Арнаутській, №46, між Рішельєвській і Катерининської» - Мордко-Мойша Аронович Альтер. І якщо хтось, пропрацювавши кілька років, зникав з фотографічного горизонту, то М. Альтер зумів відкрити в 1912 році другу фотографію - на тодішній околиці, в Артилерійському провулку, в будинку Кабіольского.

На початку 20 століття відкрилися фотографії на Молдаванці, Пересипу, Слобідці. Показово, що кмітливий «Придворний фотограф Я. Тираспольський», про який ми писали раніше, відкрив в 1900 р відділення свого закладу і на Пересипу - «Московська вул., Д. Міллера».

За цією ж адресою «Пересип, Московська вул., 17, будинок Міллера» працювали в різний час фотографії В. Гескіса і вітебській міщанки Голди Марківни Бескин. У 1920-30-х рр. справа Голди Марківни продовжував Григорій Бескин, спочатку - на Дальницької, №2, а пізніше - на Леніна, 12.

«На Ярмарковій площі, №183», в 1912 р облаштував фотозаведеніе Савранський міщанин Хаїм-Янкель Гершевіч Бейгельзімер. Зрозуміло, що клієнтами його були жителі Пересипу і відвідувачі щорічної осінньої ярмарки.

Жителі Молдаванки також не були обійдені увагою фотографів. На розі Прохоровской і М'ясоїдівській, в будинку Григор'єва, №19, обслуговував клієнтів Яків Абрамович Райх; на Дальницької, №2 - В.С. Ельбаум; на Колонтаївській, №10 - дружина Ярмолинецький міщанина Ревека Вайц, пізніше - її спадкоємці.

подружжя Краснова

(0)

Практично поруч, на Колонтаївській, №18, 1911 р відкрив фотоательє ніжинський міщанин Ізраїль Дондиш, який виконав тоді ж фотографію молодят: Сурі Срулевни Файнберг-Красновой і Сендера Мошевіча Краснова, про що свідчить штамп фотографа на стандартному паспарту.

Можливо, пан Дондиш містив фотографію паралельно в містечку Гроссулово (тоді - маєток Гроссул-Толстого, нині Велика Михайлівка) поблизу Одеси або виїжджав на запрошення клієнтів. У всякому разі, цим майстром в 1913 був зроблений ще один знімок, який зберігається в нашому сімейному архіві. На ньому сфотографовані сестри Файнберг - дочки власника мануфактурної крамниці в містечку. Через багато років Голокост дуже жорстко зачепив нашу сім'ю: три молодші сестри загинули в гетто, причому Фріда і Єва - разом з дітьми, діти Хаї вижили. Старша сестра Сурі (на фото друга зліва), в заміжжі Краснова, разом з сім'єю пережила війну і назвала онучок іменами сестер. Це частина нашої сімейної історії - звичайної історії єврейської сім'ї, що стала історією єврейського народу.

сестри Файнберг

(0)

Сподіваємося, що ми не дуже втомили читачів великою кількістю дат, прізвищ та адрес, по правді сказати, ми їх могли привести набагато більше, як і колекційних фотографій.

Історія старих одеських єврейських фотографів і фотографій нескінченна, тому що постійно з'являються нові фотографії з невідомими адресовкамі і персоналіями, які потребують вивчення і розробки.