Фільм «Солярис» Андрія Тарковського - переосмислена притча про блудного сина
Фільми видатного кінорежисера Андрія Арсенійовича Тарковського (1932-1986) відрізняються глибокими, непростими сюжетами, в яких режисер розмірковує про серйозні філософські проблеми людського буття.
Свою мету як художника він бачив в тому, щоб за допомогою кіномистецтва допомогти людині духовно змінитися, вирости. Фільми Тарковського незвичайні: в них мало дії, немає яскравих спецефектів, але зате багато діалогів і монологів головних героїв, болісно розмірковують про добро і зло, про моральному поведінці людини, про сенс життя. Його фільми змушують задуматися над найважливішими питаннями людського буття. Вони вимагають вдумливого перегляду і роздуми. У цьому вони зближуються з книгами: їх потрібно не тільки дивитися, а й «читати». Іноді по кілька разів, щоб вловити і зрозуміти глибинні смисли, закладені в зорових образах і вчинках головних дійових осіб.
Відомо, що сам Тарковський був віруючою людиною, болісно шукали свій шлях до Істини. Перебуваючи в духовному пошуку, Тарковський закономірно звертався в своїй творчості до таких найважливіших ідей християнського вчення, як віра і любов, покаяння і жертовність, надія і прощення. Дуже часто в своїх роботах він використовував євангельські (біблійні) сюжети і притчі.
«Соляріс» -фільм vs «Солярис» -книга
Фільм «Солярис» був знятий в 1972 році за мотивами однойменного фантастичного роману польського письменника Станіслава Лема. Однак Тарковський творчо переосмислив роман і значно розширив його філософський зміст. З таніслава Лема хвилювали шляху пізнання космічного «невідомого». Тарковського - моральні проблеми особистості. «Я хотів довести своєю картиною, що проблема моральної стійкості, моральної чистоти пронизує все наше існування, проявляючись навіть в таких областях, які на перший погляд не пов'язані з мораллю, наприклад, таких, як проникнення в космос, вивчення об'єктивного світу», - писав Тарковський. В основу свого фільму режисер поклав відому євангельську притчу про блудного сина.
«Соляріс» -фільм - про совість і покаяння
Жив чоловік, і була у нього дружина, Харі. Він збайдужів до неї, не побажав пощадити її почуттів, зневірившись у своїх. По суті, довів її до самогубства. Не в силах нічого з цим вдіяти, він змушений жити з таким страшним гріхом, глибоко сховавши пам'ять про нього і муки совісті вглиб своєї душі. Але він розумів, що все навколо якось ... не так. Його любить батько, і він любить батька - але не може по-дитячому притиснутися до нього; прекрасний тихий сімейний будинок про щось весь час нагадує йому, і в будинку немає для нього особливої радості.
Навколо героя - урбаністичний світ, в якому взагалі можна збожеволіти від однієї тільки поїздки по хай-вію. І ось такий «убитий» гріхом, закуклівшійся людина, Кріс Кельвін, намагається втекти на Станцію, в космос, подалі від минулого. Але Станція несподівано для нього виявляється місцем, де якийсь Творець заглядає в саме серце людини, знаходячи там образ того, про кого людина особливо мріяв би забути. Втілюючи образи в живих тілах, він посилає мешканцям Станції тих людей, перед якими ті особливо страшно винні. Так до Кріса приходить давно померла дружина.
кадр з фільму
Спочатку герой намагається поставитися до цієї зустрічі так само, як інші мешканці Станції (крім Гибаряна: він вважав за краще самогубство), - намагається знищити своє минуле. Але вся штука в тому, що на Станції від минулого не втечеш. І Кріс «раптом» вирішується повірити і покаятися. Повірити, що перед ним не фантом, а дійсно його дружина, у плоті. Вирішується дати їй ту любов і ту вірність, на які поскупився колись. І він сам починає оживати, ставати справжнім, совісним, співчувати не тільки їй, але і всім нещасним мученикам цієї Станції. І скільки його не намагаються переконати, що, мовляв, це все марно, оскільки тут космос і все несправжнє - він уже не дає себе обдурити. І саме його відкрите серце змушує цього дивного Творця помітити страждання Кріса і відповісти йому осмислено.
У своєму заключному монолозі Кріс волає: «А, може бути, ми взагалі тут [в космосі] тільки для того, щоб вперше відчути людей як привід для любові. Гібарян помер не від страху, він помер від сорому. Сором - ось що врятує людство ».
Глибоке покаяння Кріса перетворює Харі, жінку-матрицю. «Я люблю, а, значить, я - людина», - говорить Харі, висловлюючи одну з ключових ідей фільму. У хвилину невагомості Кріс і Харі, взявшись за руки, повільно ширяють у повітрі під звуки органної музики. Це образ піднімає і перетворює любові. Покаяння Кріса зчитується і мислячим океаном Соляріса: несподівано «гості» зникають, зникає і Харі. Замість неї уві сні Крісу бачиться давно померла мати, яка доглядає за ним, як за маленькою дитиною, омиває і зцілює його. Кріс повертається додому. В останніх кадрах фільму він стоїть на порозі рідної домівки, на колінах у ніг батька в позі блудного сина, точь-в-точь як на відомій картині Рембрандта. Важко зрозуміти, чи відбулося його повернення в реальності або це плід фантазії Кріса, матеріалізованої Океаном Соляріса. Кадр віддаляється від нас, і рідну домівку поступово перетворюється в крихітний острівець в неозорому Океані планети Соляріс.
висновок
Фільм Тарковського - заклик не замикати свою совість на замок, а вірити: з одного боку, вірити, що є жахлива сила байдужості, яке вбиває, з іншого - вірити у велику силу любові.
Останні кадри - це символічний образ повернення додому, повернення до покинутого Отця, а, значить, - Богу. Повернення через сором, через покаяння, через рятівну гіркоту ностальгії про втрачений рай.
Тарковський, кажучи про свій фільм, дав дуже точне і лаконічне резюме: « Я хотів довести своєю картиною, що проблема моральної стійкості, моральної чистоти пронизує все наше існування, проявляючись навіть в таких областях, які на перший погляд не пов'язані з мораллю, наприклад, таких як проникнення в космос, вивчення об'єктивного світу і т. д. ».
«Солярис» - фільм про те, що від мук совісті нікуди не втечеш, поки не змінишся, поки не станеш іншим. І, звичайно ж, це, строго кажучи, не екранізація аналітичного роману письменника-фантаста Лема, а притча, яка в якомусь сенсі - відповідь автору повісті. Сам Станіслав Лем, надовго посварився з Тарковським, лише через багато років, набагато переживши режисера, став міняти свою точку зору і замислюватися про те, що відхрещуватися від фільму було з його боку кроком невірним.
Подивитися фільм на YouTube: серія 1 і серія 2 .
Фото - кадри з фільму.