Фільм ВЕЛИКА ВІТЧИЗНЯНА ВІЙНА | Кіношедевр Романа Кармена, текст читає Народний артист СРСР Василь Лановий - МТК «Вічна Пам'ять»

ВЕЛИКА ВІТЧИЗНЯНА ВІЙНА
(Уривок з книги «Летять за днями дні ...»)

ВАСИЛЬ ЛАНОВИЙ,
Народний артист СРСР,
член Міжнародної Ради і Журі МТК «Вічна Пам'ять»

... Це були чотири місяці найвищого психологічного напруження людини, якому належало не тільки побачити все це разом на екрані, але і осмислити, пережити події, рівних яким по трагедійності не знала історія людства. Інші зняті фронтовими кінооператорами епізоди, сцени і один одного разу було неможливо дивитися, а мені доводилося дивитися їх по кілька разів, щоб одна із записів для даної сцени увійшла в майбутній фільм. Інакше не можна, інакше було б нещиро, а це в такому фільмі просто недозволено. Документи, зняті під час війни операторами, були першою інстанцією по правді, по крові, по хвилювання, по могутній віддачі, яка відчувалася в кожному кадрі. І тому дотик до них сьогодні теж має бути тільки таким. А серцю відгукнутися на побачене в документах допомагав той вантаж спогадів дитинства, який завжди зі мною. Мені вже не потрібно було довго вдивлятися в документи часу, вчитуватися в текст, щоб зрозуміти і відчути все, що вони в собі містили. Спогади негайно ж домальовували те, що не увійшло в хроніку, викликали внутрішній стан, вже пережите раніше.
«Чому саме ця, військово-патріотична, тема так близька і приносить особливе задоволення? Час є незворотнім. Відходять у вічність ті, хто завоював Перемогу, хто пройшов через жахи війни, хто вистояв в цьому важкому випробуванні. Звужується коло ветеранів війни, сьогодні вони вже доживають свій вік. А тому все гострішою і гостріші бажання хоч в малій частці повернути їм той величезний, незліченний, неоплатний борг. Я щиро радий за ті покоління, які можуть судити про війну лише з книг, фільмів, вистав. Це величезне щастя, подароване нам ними, які пройшли довгу, смертельну дорогу війни. І дуже важливо, щоб про них пам'ятали завжди <...>. </ ...>

ВСЕ ФІЛЬМИ ДОКУМЕНТАЛЬНОЇ епопеї «ВЕЛИКА ВІТЧИЗНЯНА ВІЙНА»:
«БИТВА ЗА МОСКВУ», «БЛОКАДА ЛЕНИНГРАДА», «ПАРТИЗАНИ. ВІЙНА В ТИЛУ ВОРОГА » «ОБОРОНА СТАЛИНГРАДА», «перемоги під Сталінградом», «БИТВА ЗА КАВКАЗ» «Перемоги під Сталінградом», «БИТВА ЗА КАВКАЗ», «найбільше у СВІТІ танкова битва» «ВІЙНА В ПОВІТРІ», «БИТВА НА МОРЕ», «ЗВІЛЬНЕННЯ УКРАЇНИ» «ОСВОЮОЖДЕНІЕ Білорусі», «ВІД КАРПАТ НА БАЛКАНИ і Відень», «СОЮЗНИКИ» «ЗВІЛЬНЕННЯ ПОЛЬЩІ», «БИТВА ЗА БЕРЛІН», «ОСТАННЄ БИТВА ВІЙНИ»

Тепер, коли у мене трапляються якісь неприємності або просто буває поганий настрій, коли чую, як хтось скаржиться на звичайні життєві негаразди, я згадую той час, тих людей, згадую їх вміння радіти малому, і на душі стає легше. Чи варто надавати значення якимось дрібниць життя, коли навколо стільки хорошого, ти здоровий і навколо тебе близькі, рідні тобі люди, коли немає страху за їхнє життя, страху, що не покидав нас всі роки війни.

У Москву в'їжджали з якимось особливим почуттям, у всіх був піднесений настрій, свято душі, загальний тріумф. Це була повертається, що перемагає, щаслива Росія. На трамваї їхали від Київського вокзалу до дому близько трьох годин, але ніхто не нарікав на те, що довго їдемо, що тісно в вагоні. Висіли на підніжках, ззаду вагона звисали гронами ті, хто встиг хоч за що-небудь зачепитися, - ні тіні невдоволення чи образи не було на обличчях людей.

Ну і найрадісніше - День Перемоги. Я ніколи не забуду ці салюти. Як чекали ми їх, чекали останні зведення Інформбюро. І хіба можна забути, як після позивних на мотив пісні «Широка страна моя родная» було повідомлення про взяття Берліна. До сих пір чую несамовите, по всьому будинку розкотисте: «Взяли! .. Берлін взяли! ..» Незважаючи на пізній нічний час, все висипали зі своїх кімнат в коридори, а потім на вулиці, і почалася хода людей - народу-переможця. Люди цілувалися, співали, танцювали, плакали. На тлі загальної безмежної радості лунали і зойки ридань тих, кому не судилося дочекатися своїх чоловіків, синів, братів, батьків. Це була неймовірна симфонія тріумфування і сліз, радості і скорботи. Ось вже дійсно «радість зі сльозами на очах». Яке це було єднання народу! Яке це почуття - ні з чим не порівнянне відчуття Перемоги!

Щось схоже випробували ми, коли в космос полетів Юрій Гагарін. Ця подія вже ближче до нас сьогодні, і я тому згадую його, щоб молоді, кому не випало в житті випробувати того, що випробували люди старшого покоління, що пережило війну, могли ближче собі уявити то радість, ті зоряні миті в житті нашого народу.

Пізніше і до теперішнього дня кожен раз, торкаючись до військової теми в фільмі або спектаклі, я дуже скоро налаштовуюся на цю хвилю, і «замикання» настає миттєво. Як тільки виникає якийсь епізод війни, асоціативно я тут же знаходжу точки дотику з пережитим, баченим, і це відразу ж багато в чому визначає моє самопочуття в тій чи іншій військовій ролі. Інші образи подаються, можна сказати, в готовому вигляді - я відразу схоплюю ціле, а потім вже йде робота по уточненню, поглибленню деталей, окремих моментів ролі. Визначивши для себе спочатку загальний напрямок пошуків, головну суть образу, шукаю потім зовнішню форму поведінки свого героя. Її не завжди відразу можна побачити, вона відкривається, як правило, поступово, в процесі репетицій, по крупинці, по риски, по кроками, тобто спочатку осягати, що грати, а потім, як це робити. Причому пошук зовнішнього малюнка ролі буває довгим і нерідко болісним. Адже важливо не лише то знати, що сказати, але багато що залежить і від того, як ти це скажеш, як вимовиш ту чи іншу репліку.

Але бувають щасливі моменти в житті актора, коли раптом відразу бачиш «що» і «як», бачиш героя і в його загальних обрисах, в тому, яку смислове навантаження він на собі несе, і в деталях - який він, як рухається, як каже, як спілкується з партнерами, як виглядає, аж до того, що одяг на ньому бачиш, словом, схоплюєш його цілком. Це буває рідкісна удача для актора, коли все це до нього приходить відразу, при першому ознайомленні з текстом ролі. Відбувається це, зрозуміло, якщо роль добре виписана драматургом і тобі самому є чим доповнити її, якщо твій життєвий досвід і талант множиться на досвід і талант драматурга.

Ну, а коли ні? .. Коли драматург не дає акторові такого матеріалу, що б він міг відразу побачити ту людину, яку належить зіграти, і життєві спостереження не допомагають йому в створенні образу, як бути тоді? В цьому випадку акторові нічого не залишається іншого, як тільки заповнювати недописаний драматургом і власні прогалини в накопиченні життєвого матеріалу конструюванням ролі, пошуками характерності персонажа вже в процесі роботи над ним, логічними обґрунтуваннями того, як би повів він себе в тій чи іншій ситуації, як б зовні проявив себе. Процес створення образу в цьому випадку значно подовжується, ускладнюється і стоїть акторові часом багато сил, крові, нервів, а результат, як правило, не виправдовує тих витрат, які зроблені актором в процесі подібної роботи над роллю.

До чого я веду вся ця розмова? Та до того, що в моїй роботі над так званими військовими ролями завдяки спогадам дитинства я дуже часто, ледь прочитавши літературний сценарій або п'єсу, відразу ж схоплюю ці «що» і «як» - що грати і як грати. У військових ролях особливо це щасливе поєднання двох абсолютно необхідних умов в створенні образу у мене було майже завжди.

Так, на превелику радість, сталося у мене вже в першій ролі, яку довелося грати в театрі, - в ролі політрука Бакланова за п'єсою Б. Римаря «Вічна слава». Уже при читанні п'єси я побачив його довгу, витягнуту «здивовану» шию - молодого політрука, по суті справи, ще майже хлопчаки. Щойно закінчивши прискорені курси політпрацівників, він, ще не розлучившись з справжньому з дитинством, виявляється в діючій армії на фронті, в самому пеклі війни, бачить цю жорстоку, страшну м'ясорубку, вражений побаченим і спочатку розгублений. Неначе наяву я побачив його здивовані, широко розплющені очі на все, що відбувається навколо, цього юнака з ще не склалася чоловічою фігурою, вразливого, категоричного, гранично щирого, яким з самого початку побачив його, реально уявив собі, таким потім і грав у виставі. Принадний був цей образ тим, що він був майже мій одноліток, багато в чому відчував і мислив так само, тими ж категоріями, разом з ним я дорослішав, мужнів, проходив короткий і в той же час довгий по насиченості подіями, переживаннями шлях до загибелі героя. Це була одна з моїх улюблених ролей в театрі в цікавому, хвилюючому виставі, поставленій Євгеном Рубеновіч Симоновим.

Приблизно так само було і у «Фронті» О. Корнійчука, де я грав роль Огнєва вже через понад двадцять років після Бакланова.

Влітку 1942 року в газеті «Правда» була надрукована п'єса Олександра Корнійчука «Фронт» - факт сам по собі примітний. Потім в Омську, в дні евакуації театру, її поставив Рубен Миколайович Симонов. Генерала Горлова грав Олексій Дикий. Роль Огнєва виконували Андрій Абрикосов і Борис Бабочкін. Ця п'єса теж була ударом по ворогу. Оспівуючи героїзм нашої армії, вона мужньо говорила про те, що заважає ще нам бити ворога, була пронизана вірою в Перемогу.

Генерал Огнев - передовий воєначальник, який має здатність бачити далі і більше інших, - протистояв людині консервативних поглядів на методи ведення війни, хоча і мужньому, вольовому генералу Горлову.

Коли ми знову звернулися до цієї п'єси, готуючи виставу до 30-річчя Перемоги у Великій Вітчизняній війні, то спогади дитинства тут же владно вступили в роботу, подаючи знайомі картини тих років. Ймовірно, тому я побачив свого героя відразу, при першій же читанню п'єси: завжди націленого на Горлова як свого антипода, пружною, готового в будь-який момент схопитися з ним в непримиренному суперечці.

Особливо мені дорогий був в цій ролі минулого генерала Огнєва, який він вимовляє після того, як побачив звірства фашистів, вчинені над жителями його рідного села, все те, що залишили вони після себе. Звертаючись до свого друга, він каже, тільки що переживши страшне потрясіння: «Григорій, Григорій ... Не впізнав, не впізнав рідного батька. Всіх скалічили, звірі! Скалічили так ... страшно дивитися. Простріляні, посічені, очі повирвани.

Лежать старі ... а йшли і співали - «Сміливо, товариші, в ногу» ... співали ... За це їх звірина ... »І, згадуючи старого вчителя, з болем в серці говорить:« У цього вікна завжди до пізньої ночі сидів він, старенький, в окулярах; покашлюючи, перевіряв зошити учнів ... Сорок років вчив дітей географії ... »Як він нагадував мені мого вчителя літератури, який читав нам« Як гартувалася сталь ».

У дитинстві я бачив, може бути, і не зовсім такі картини війни, але дуже схожі на ті, що описані в п'єсі.

Навіть спогади (дивний збіг) про вчителя були біографічність. Ось чому, коли ці слова говорив про батька свого, про вчителя, який «сорок років вчив дітей географії», то мимоволі згадував ті сцени з дитинства, вони стоять перед очима, і неможливо вже вимовляти їх без віл нения, без особливої ​​болю, вже моєї особистої, людської.

Огнев - в цю роль хотів вкласти все найкраще, що бачив в наших військових сучасників: і конкретні риси військового таланту, такого, скажімо, який був у наших кращих воєначальників, і особиста чарівність, духовну цілісність і певні філософські узагальнення. Огнев - це не просто персонаж, не просто окрема особа, а діалектичне явище, що рухає життя вперед. Це самовідданість і принциповість, сила розуму і прогресивність поглядів, мужність і людяність. Він став для мене свого роду сполучною ланкою між поколіннями Миколи Островського і Юрія Гагаріна. Всіх їх ріднить синівське служіння батьківщині - без пози, без очікування нагород, без найменшого натяку на користь.

Хочу сказати в зв'язку з цим, що професія людини, якого граю, його звання для мене ніколи не були головними. Завжди цікавіше знати, яка це людина, його характер, темперамент, інтелект. А професія, хоч це буває і важливо в створенні образу, але, як мені здається, не основне. Головне все-таки у внутрішній суті людини, якого граю, в його світосприйнятті, життєвої позиції, в тому, як він спілкується з іншими людьми, як відчуває, як любить і ненавидить.

Хоча і про зовнішні ознаки професії ми, безсумнівно, повинні пам'ятати, вони накладають якийсь відбиток на характер героя, на манеру його поведінки. Особливо це важливо в «військових» ролях.

Військовий глядач не прийме неточного застосування військових термінів, якихось відступів від правил носіння форми одягу, неприродною для офіцера зачіски і т. Д. Тому вважаю себе зобов'язаним і в деталях бути точним. Нагородою того після зіграного спектаклю «Фронт» мені були слова немолодий уже людини з кількома рядами орденських планок на грудях фронтовика: «Знаєте, вашого Огнєва фронтовики приймають». Після цього він вручив мені запрошення на зустріч його однополчан. З тих пір щороку в День Перемоги протягом досить тривалого часу я приходив до місця збору ветеранів війни, в свій швидко редеющий, на жаль, полк. Приходив з синами. І мені не потрібно було довго пояснювати хлопцям, чому у суворих, мужніх людей, що зустрічалися тут, на очах були сльози. Хочу одного: щоб запам'ятали вони ці хвилини, пронесли їх в серці крізь усе життя. Для мене вони святі.

Дуже скоро, вже в процесі читання сценарію майбутнього фільму «Офіцери» (режисер В. Роговий), побачив я і свого героя - Івана Варавву. Побачив пластику його рухів, цього рухомого, ні на секунду не зупиняється людини, світлого, радісного, романтичного, дивується багато в житті і часом того, повз чого багато проходять, навіть не помічаючи. Відразу він мені таким відкрився, і його легко і радісно було грати. Приваблювала в ньому, крім інших рис характеру, одна, головна риса - вірність. Вірність в любові і дружбі, вірність обов'язку - людському, військовому, вірність батьківщині. Це якість його випробовується у фільмі в самих різних життєвих ситуаціях - в бойовій обстановці, в побуті, у відносинах з коханою жінкою, з одним - і всюди витримується за найвищим рахунком.

Робота над фільмом запам'яталася легкістю, захопленістю, радістю від того, що в ній було багато експромту, імпровізації. Головні ролі у фільмі виконували професійні, вже досвідчені актори, режисер розумів це, довіряв нам і дозволяв якісь ігрові сцени вирішувати самим, залишаючи за собою право тільки де-не-де нас коригувати, поправляти. За це ми йому були дуже вдячні.

Ми з Юматова у фільмі були дуже різні: один, що називається, від життя, реально усвідомлював себе в цьому світі, інший романтик, не від світу цього. Ця полюсність, як у фізиці різно-заряджені частинки, притягувала, створювала драматичне напруження колізій, в яких ми опинялися за сценарієм. Зіграв свою роль і вибір акторів на головні ролі: різного темпераменту, складу характерів.

Робота над фільмом нас зблизила по-людськи. Давня і не найприємніша історія нашого знайомства на знімальному майданчику в Києві не завадила нам подружитися на все життя. Він був старший за мене і частенько жартував наді мною: по-доброму. Георгій був «чисто» кіноактор, театр не привертав його, і навіть на мої запрошення прийти на спектакль відмовляв. Так і говорив: «Я не люблю театр. Люблю тільки кіно, а ці ваші театральні умовності не для мене ».

Юматов і в житті завжди був прямий і відкритий, говорив, що думав. Особливо нетерпимий був до несправедливості, непорядності, що ставало причиною неприємностей, а часом і серйозних.

Сталося це після того, як він поховав свою улюблену собаку Фросю.

Як годиться, випили з сусідом, что допомагать Йому зрадіті ее землі. І, як це у нас часто буває, скоро розмова Вийшла на політічну тему. І тут Георгій, Колишній фронтовик (юнгою плавав на військовому кораблі, взявши участь в Битві за Малу землю, БУВ нагородження Бойовий орденами), патріот России, Раптена почув від співрозмовніка абсолютно нестерпні для него слова про ті, что нема на тій, віявляється, стороні ВІН воювали, що треба Було на протилежних. Зараз пів бі холодну Баварського пиво и живий не так, як доводитися фронтовику, ветерану. Цього Георгій, звичайно, винести вже не міг. Його підкинуло, як динамітом, і вони зчепилися в бійці. Сусід пішов на Георгія з ножем, порізав його. Але Юматов встиг зірвати зі стіни мисливську рушницю (він був завзятий мисливець) і вистрілив. Довго тягнувся слідство. Його здоров'я, і ​​до того не блискучий, серйозно погіршився. Ми, його друзі та близькі, як могли, намагалися допомогти йому пережити ці неприємності. Я до 25-річчя «Офіцерів» організував показ його в Будинку Радянської Армії з присутністю великої кількості видатних військових, громадськості, преси. Георгій був задоволений, що картина живе, доступна глядачам. Це підтримувало його морально. Хоча і так було ясно, що з боку Юматова в конфлікті з сусідом був самозахист, але, все ж, наша участь допомогло прискорити завершення цього важкого для нього судового процесу. Однак здоров'я було підірвано, і скоро його не стало - яскравого, талановитого, цілісну людину, не до кінця оціненого критикою і офіційною владою, але оціненого глядачами - і це головне, варто всіх нагород.

Я кілька відволікся. Але Юматов занадто багато значить в моєму житті, щоб не пожертвувати плавністю оповідання.

Так, це бувають «чудові миті», коли дуже скоро знаходиш в ролі ті бажані «що» і «як» грати. Військові ролі у фільмах і спектаклях - ще одне підтвердження того, що, якщо життя щось в тобі відклала, це обов'язково знайде потім свою форму вираження в творчості, обов'язково відгукнеться в тому, що ти будеш потім створювати. Ні сім'ї, якої б війна не торкнулася якимось краєм, скільки життів забрала, скільки сиріт і вдів залишила після себе, інвалідів. Хіба ж все це не відгукнеться болем в роботі художника на військову тему і, природно, в сприйнятті глядачем. Але найбільшою мірою життєвий матеріал, пов'язаний з війною, вилився у мене не у військових ролях, а в озвучуванні багатосерійного документального фільму «Велика Вітчизняна», створеного багатьма кінематографістами під керівництвом Романа Кармена.

Зізнаюся, я ніколи до цього не озвучував ролі у фільмах і, більш того, вважав таку роботу не зовсім творчої і малоцікавою. Тому, коли отримав пропозицію спробувати себе на озвучування цього фільму, то спочатку відмовився. До того ж я не вважав себе досить готовим до такої роботи. Мене не вмовляли, але порадили, перш ніж відмовитися, все ж прийти і подивитися кілька серій зробленого вже фільму, але поки «німого». Я погодився, хоча і не вірив, що з цього щось вийде. Від мене не приховували, що вже багато акторів пробувалися на озвучування фільму і «не пройшли». Це в якійсь мірі мене спантеличило і підстьобнуло почуття самолюбства. Але про все - і почутті самолюбства, і сумнівах, і своєму упередженні - тут же забув, як тільки побачив перші документальні кінокадри фільму. Фактично я виявився одним з перших глядачів його. А переглянувши поспіль кілька серій, був буквально приголомшений, вражений до самої глибини душі побаченим. Вразила непідробленість, документальна доподлинность всього зображеного на екрані, сувора, нещадна правда про війну.

Документ сам говорив за себе, неупереджено, на такій силі емоційного напруження, який, тут я зрозумів, не досягти ніякими іншими способами, ніякими ігровими фільмами. Побачене привело мене в стан шоку, в якому ще продовжував перебувати якийсь час вже після перегляду цих перших серій фільму. А коли прийшов до тями, то задумався, наскільки ж важка буде завдання того, хто цю гранично щиру, довірчу і пристрасну інтонацію німого фільму візьметься перевести в звучить слово.

Здавалася нескінченною стрічка бойової кінохроніки беззвучно гуркотіла на монтажному столі розривами артнальотів, мовчазно кричала голосами атак ... І в це реальне горнило війни повинна була влитися мова людини, віддаленого від подій тридцятирічної давності. Я, актор, не міг увійти в кадр тим бійцем у кулемета, комісаром, що першим піднявся в ріст під шквальним вогнем противника, льотчиком на спалахнуло «стрибків» ... Залишалася роль закадрового оповідача, оповідача, літописця. Треба було знайти епічно значні і в той же час проникливі інтонації, щоб в них одночасно відчувалися причетність очевидця і дистанція осмислення, біль і гордість, душевне переживання і стримана патетика, в якій виражаються патріотичні традиції народу.

Тільки тоді зрозумів, що найважче в цій роботі буде втриматися на тій же ноті щирості, схвильованості, чистоти її звучання, що не зійти до побутовізму і не впасти в істерику. У цьому фільмі не можна було ні на грам сфальшувати. Він просто не прийме найменшої нещирості.

Фільм «Велика Вітчизняна», або, як його в Америці назвали, «Невідома війна», - це лебедина пісня режисера і кінооператора Романа Кармена. Документальна кінострічка створена під його керівництвом колективом кінематографістів в співдружності з американськими колегами. Автори фільму поставили перед собою благородну задачу - мовою документа рас сказати правду про війну, показати світу вирішальну роль Радянського Союзу в перемозі над гітлерівською Німеччиною, розповісти людству про не має се бе рівних подвиг нашого народу, показати витоки фашизму і закономірний його крах і, нарешті , розповісти про минуле, пережите з позицій вже наше го часу.

Вся картина зробила в єдиному ключі. Це запрошення до інтимного розмови-роздумів про те, що таке війна, ніж вона стала для радянського на роду. Картина була створена без зайвої патетики, барабанного бою. (За винятком, мабуть, лише однієї серії - «Звільнення Кавказу», зробленої старими прийомами, надмірно голосно, прямолінійно.) В цілому ж це було запрошення до глибокого усвідомлення цього подвигу, який скоїв наш народ.

Так, це літопис війни, але написана художником з великою пристрастю, всім своїм єством протестуючих проти антилюдської сутності фашизму. Це одночасно і схвильовану розповідь людини, багато бачив, перетиснути і осмислити, і глибокі роздуми про те, що стало причиною найбільшої трагедії людства, і роздуми про майбутнє, і застереження прийдешнім поколінням, це і звернення до тих, хто не знає, що таке війна , і до тих, хто пережив все це.

Я знав, що частина двадцятої серії «Невідомий солдат» озвучував сам Кармен, і попросив дати мені послухати запис. Не злічити, скільки разів переглянув цю серію. Вслухався в інтонації голосу Кармена, в кожне слово, хотів вловити його манеру мови. А потім зрозумів - немає ніякої манери. Є крик душі, біль серця людини, яка пройшла через криваві жахи війни. Цьому наслідувати не можна. Це потрібно знати, відчувати, розуміти. Раз говір з глядачами повинен бути тихим, неквапливим, ненав'язливим, розмова-роздум, усвідомлення того, що представляється глядачеві відеорядом. Тільки після цього я дав згоду на запропоновану роботу в фільмі. Була зроблена пробна запис, після чого мене затвердили на озвучування.

Зазвичай для диктора буває важливо вміти абстрагуватися від того, що відбувалося на екрані. У «Великій Вітчизняній» потрібно зворотне - щоб все, що відбувається не екрані проходило через тебе, через твоє серце.

Коли почав працювати над фільмом, зрозумів: найважливіше - передати своє внутрішнє ставлення до війни, до великої трагедії, до якої вона привела на пологи. Зізнаюся, що жодна робота в театрі, в кіно, на естраді не варта мені стількох нервових витрат, такої напруги, внутрішніх хвилювань, коли голос зривався, кому підступав до горла, душили сльози і я вже не міг говорити, нічого не чув, ставав безсилим. Далі продовжувати запис вже було просто неможливо. Така сила емоційного впливу фільму. Ми переривали роботу на якийсь час, я приходив до тями і знову прямував до мікрофона.

Тоді ж зрозумів, що немає в кінематографі нічого сильніше хроніки. Не випадково багато художні фільми часто знімають «під хроніку». Режисери добре розуміють, як це впливає на глядачів. Ну як, наприклад, можна спокійно дивитися кінокадри вступу радянських військ в спалені, розграбовані фашистами міста і села?

До жодного спектаклю, ні до однієї ролі я не готувався так, як до роботи над «Великої Вітчизняної». У день запису відміняв всі інші репетиції, зйомки, записи і заздалегідь налаштовувався на майбутню роботу, яка вимагала, крім величезних нервових витрат, також і чималих фізичних зусиль. Адже доводилося простоювати біля мікрофона по багато годин підряд.

Це були чотири місяці найвищого психологічного напруження людини, якому належало не тільки побачити все це разом на екрані, але і осмислити, пережити події, рівних яким по трагедійності не знала історія людства. Інші зняті фронтовими кінооператорами епізоди, сцени і один-то раз було неможливо дивитися, а мені доводилося дивитися їх по кілька разів, щоб одна із записів для даної сцени увійшла в майбутній фільм.

Часом по кілька разів доводилося переписувати вже прочитане, коли відчував, що щось не так - або збивався на патетику, або промовляв текст, не потрапивши в тон образотворчого ряду. Найкраще відчував, що взята точна інтонація, коли в студії встановлювалася абсолютна тиша, коли всі працівники інших служб, цехів затихали і з хвилюванням стежили за записом. Це було критерієм того, що все йде правильно. І лише тільки чув за спиною жодного галасу, рух, розмови, відразу зупиняв роботу - це був перший симптом того, що в чомусь сфальшував, щось зробив не так. Тільки серцем треба було відчувати те, що бачиш, і серцем відгукуватися на це. Інакше не можна, інакше було б нещиро, а це в такому фільмі просто недозволено. Документи, зняті під час війни операторами, були першою інстанцією по правді, по крові, по хвилювання, по могутній віддачі, яка відчувалася в кожному кадрі. І тому дотик до них сьогодні теж має бути тільки таким. А серцю відгукнутися на побачене в документах допомагав той вантаж спогадів дитинства, який завжди зі мною. Мені вже не потрібно було довго вдивлятися в документи часу, вчитуватися в текст, щоб зрозуміти і відчути все, що вони в собі містили. Спогади миттєво домальовували те, що не увійшло в хроніку, викликали внутрішній стан, вже пережите раніше.

Незважаючи на те що над фільмом працювали різні режисери (кожен працював над своєю частиною), було рідкісне поні мание, єднання в створенні цієї дивовижної кінострічки, де головним критерієм в оцінці роботи була правда: правда подій, фактів, почуттів.

«Велика Вітчизняна» справила грандіозне враження на американців. Це було схоже на ефект бомби, що розірвалася. Буржуазна пропаганда доклала чимало зусиль, щоб демонстрація картини пройшла скромно, непомітно. Вона так старалася, щоб люди не дізналися правду про війну. Фільм пішов по найменш популярним каналам. Але після перших серій Америка буквально припала до телевізорів. Картина пройшла з величезним успіхом. Через неї американці дізналися про мужність радянських людей, про ту ціну, яку довелося заплатити нашому народові за Перемогу. Звичайно, брали фільм по-різному. У радянському посольстві нам розповідали, що картина як би розділила людей, по-різному ставляться до Росії, на два полюси.

З американської сторони фільм коментував англійською мовою відомий актор Берт Ланкастер. Ще раніше за свої політичні переконання, симпатії до Росії він піддавався репресіям з боку різного роду злобують екстремістів, а після його участі в роботі над фільмом їх нападки на нього посилилися. І все ж Берту нелегко було уявити минулу війну такою, якою знають її радянські люди.

Приїхавши в нашу країну, він був вражений тим, що побачив на Піскаревському кладовищі, в Волгограді, Мурманську. Він не міг стримувати сліз, бачачи все це і все більше і більше дізнаючись про «невідому» війну. Потім він зізнався, що багато вперше відкрилося для нього вже в процесі роботи над фільмом. А мені тоді подумалося: скільки ж велика може бути сила мистецтва, якщо воно правдиве, пронизане почуттям!

Мені, звичайно ж, пощастило, що робота над цим фільмом у мене відбулася вже в зрілому віці, що приступив до неї у всеозброєнні життєвого і творчого досвіду. Участь в ньому дало мені дуже багато. По суті, це був для мене другою цивільний університет в житті, який я проходив в роботі над фільмом. Участь в кіно-епопеї для мене стало акцією не так художньої, скільки громадянської, як, втім, і в інших фільмах на військову тему. Мені дороги всі мої герої: і Іван Варавва з «Офіцерів», де в чому продовжує характер Бакланова з «Вічної слави», і маршал Гречко в «Солдатах свободи», і Огнев у «Фронті». Чому саме ця, військово-патріотична, тема так близька і приносить особливе задоволення? Час є незворотнім. Відходять у вічність ті, хто завоював Перемогу, хто пройшов через жахи війни, хто вистояв в цьому важкому випробуванні. Звужується коло ветеранів війни, сьогодні вони вже доживають свій вік. А тому все гострішою і гостріші бажання хоч в малій частці повернути їм той величезний, незліченний, неоплатний борг. Я щиро радий за ті покоління, які можуть судити про війну лише з книг, фільмів, вистав. Це величезне щастя, подароване нам ними, які пройшли довгу, смертельну дорогу війни. І дуже важливо, щоб про них пам'ятали завжди.

Так, фільм справив на телеглядачів приголомшуюче враження. Але пройшли роки, мало залишилося живих учасників Великої Вітчизняної, і комусь захотілося сьогодні «по-новому» поглянути на події тих років, з подачі заокеанських ідеологів зробити переоцінку цінностей, розставити інші акценти щодо минулої війни. Знайшлися такі переоценщікі чоловіка та проти родини ном телебаченні. Вони і запропонували мені переозвучити, переписати заново вже прочитане і пережите раніше, але тепер без емоцій, безпристрасно, як щось мало хвилює, не варте особливої ​​уваги, з іншим ставленням до війни, подій, з нею пов'язаних.

Природно, я відразу рішуче відмовився від такої пропозиції. А через деякий час побачив на телеекрані знайомі до болю кінокадри Великої Вітчизняної, але озвучені вже іншою людиною, саме так, як мені пропонувалося: безпристрасно, холодним дикторським голосом переказувалися події, наводилися статистичні цифри, називалися армії, місця боїв. Нерідко коментар супроводжувався зауваженнями, натяками, близькими за змістом тим, що висловлювалися сусідом Юматова.

Звичайно, я не міг піти на таке. Крім того, що це глибоко чуже моєму ставленню до матеріалу, це було б і зрадою по відношенню до всіх фронтовикам, які поклали голови на полях битв, зрадою дружби з Георгієм Юматова, з яким нас пов'язували і спільні погляди на те, що відбувається навколо.

Фільм в новій його версії, як я і припускав, залишає глядачів одно задушливими до інформації, яка звучить з телеекрану, як байдужі були до нього нові інтерпретатори документальних кінокадрів про війну. І це не залишає нічого більш, як тільки жаль, гіркоту і образу за тих, хто кров'ю пі сал сторінки історії.

Не секрет, що вже давно і наполегливо нам нав'язується переоцінка цінностей, пов'язана з Великою Вітчизняною війною, що існує тенденція принизити значущість Радянської Армії в розгромі ворога. Зрозумілі ці потуги західних ідеологів, але бридко і огидно спостерігати, як наші доморощені холуї підспівують їм, з тимчасових, кон'юнктурних міркувань догоджають перед ними, викидають святині з нашого будинку, приносять в жертву національну гордість, гідність російської людини. З цим я ні коли не погоджуся, з цим не можна погодитися.

«НЕВІДОМИЙ солдат»
коментують Володимир Лановий та Леонід Р.Кармена

... Закінчилися 1418 днів і ночей війни, кожен з яких був дуже важким і гірким. Для Радянського Союзу ця перемога мала особливе значення: це була війна, в якій загинуло понад 20 мільйонів її громадян. В СРСР навряд чи знайдеться сім'я, в якій в цій війні не загинув хоча б одна людина. Де б не билися радянські солдати, їх пам'ятають. Разом зі своїми товаришами вони спочивають на площах, в парках, у тихих розвилок доріг по всій Східній Європі. Десятки тисяч відомих і невідомих, вони віддали тут свої життя: 120 тисяч за звільнення Югославії, Чехословаччини, Румунії, Австрії, 600 тисяч за звільнення Польщі, більше 100 тисяч за три тижні в Берліні.

Фільм «22 червня 1941 року»

Цім фільмом відкрівається кіноепопея Романа Кармена «Велика Вітчизняна війна», яка в США та других странах світу демонструвалася під назв «Невідома війна». Невідомою довгі роки вона залишалася для американців, чиї діди брали участь у військових діях Другої світової війни, як учасники Другого фронту, що висадилися в Нормандії у Франції в 1944 році. Події, які розгорнулися на Східному фронті ще в 1941 році, для більшості жителів Заходу залишалися таємницею за сімома печатками ... 22-го червня 1941 року нацистська Німеччина робить віроломний напад на Радянський Союз. Радянська армія зазнав перших важких втрат. Гітлер впевнений у швидкій перемозі ...

НАЗАД ДАЛІ